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前景有一个重要的作用，就是能引导观众的视线进入画面，所以在画之前必须要经过精心的考虑。在绘制前景时最常见的失误就是会过多地绘制细节，让它成为了画面上细节最多的区域，之所以会这样是因为它通常都离你比较近。但是这样就会破坏了整个画面的构图，因为你把所有的兴趣点都集中在了这个区域，而观众的目光就会被停滞在这里。
如果你的前景是一片稻田或是沙滩，你就必须要忽略掉它的细节，仅仅点缀出一两棵花草或石块就可以了。还有一种相反的情况，就是你的前景可能会很空旷无趣，如果是这样，你就需要主观地为它添加一些元素，让它们具有可看性，比如一根掉在地上的小树枝、一个栅栏柱或是一个影子。
作品前景中的草丛对整个画面的色彩构成有着至关重要的作用，同时它也起着把观众目光引向画面中心点(渔船和小屋)的作用。尽管为了不与画面主要对象抢夺关注度，前景被画得非常随意概括，但是画家还是对稻草之中的粉色柳兰花进行了精心的描绘，让它们不会与长草茎混淆在一起。深色的船护舷在草丛的两边若隐若现，与房子的深色调相互呼应，因此把画面的前景和中景连接在了一起。
在绘制细节前，需要先建立好前景的整个大色调。在这幅作品中，画家先半闭着眼睛进行观察，确定出草场的大色调是中调的灰棕色，然后他用了比较薄的颜料来进行上色。涂好底色之后，他挑出少许离他最近的花朵画了细节，而远处的花朵几乎是用浅色的小点来代替。
把水平的物体，例如篱笆、河流、田地等，摆在正确的位置是构图至关重要的一步，所以你需要先进行非常细致的观察。例如在一个平原风景中，你会惊讶地发现远处的一个平时觉得很大的湖泊或是稻田，在画面上所占的位置居然非常的小。所以采取一些测量方式是很明智的选择，你可以拿起一支铅笔举起你的手臂，然后在铅笔上滑动你的大拇指来进行标记测量。风景画中人物的大小也要画得非常准确。因为人物的大小能够影响到你整个画面的比例关系。
空气透视与线性透视同样的重要。由于大气雾霾的缘故，远处景物的细节和边缘的清晰度会降低，颜色也会变得更淡更冷，色调间的差距也会越来越模糊。就算画面中没有道路和墙面这些线状结构，只要准确控制画面中色调的变化，让前景成为画面中的颜色最强烈的部分，这样就能够准确表现出画面的深度感。
初学者常常会错误判断阴影的颜色为黑色或是棕色。其实它们通常倾向于蓝色或紫色，原因非常简单：阴影的产生是由于有遮挡物，它挡住了阳光，使得阳光不能照射到某个区域，但是阴影也并不是完全没有光照，事实上它始终被天光所笼罩着。由于阳光的照射大气，使得天空呈现出蓝色，所以阴影在某种程度上会反射出这个颜色。
阴影有色彩的另一个因素是由于我们视觉感知的特点决定的。如果你盯着一些黄色的东西看，然后闭上你的眼睛，你就会“看到”一些呈现出这个颜色补色的残像比如，在这里黄色的补色是紫色。因此，当你从一个阳光照射的区域看向它的阴影时，这个情况下残像也同样会产生在阴影中。
