爱华网关于我国标清数字电视采用
双声道立体声多音轨伴音技术的建议及实现方法
(本文刊登于2013年第3、4期《卫星电视与宽带多媒体》，题目改为《标清数字电视伴音技术单改双刻不容缓》）（深圳韦斌）
现阶段，相对于模拟电视，数字电视能给电视观众带来的最大享受，是什么？
更多的电视节目？更清晰的图像？双向互动功能？
都不是，而是立体声伴音广播！
现在有线数字电视一般能提供100多套数字电视节目，但95%左右的观众收看最多的，也就是基本包里的那些节目。我国分级加扰付费节目一直是鲜有人问津的，基本处于在亏损运营。由于我国影视行业严格的节目审查制度，决定了那些所谓的专业付费节目的可看性较低，即使最初有部分用户出于好奇购买，没过多久也会停止付费。过多的节目，并不是吸引观众的主要因素，相反，太多节目，只会让观众把更多的时间浪费在用遥控器换台上面，又影响了收视率，吃力不讨好。毕竟，央视十多套免费的公益电视节目及省台卫视节目办得还是很不错的，看电视在现阶段也已经不是不可或缺的生活必需品，有几十套低价格的电视节目就可以满足大多数观众的收视需求。而几十套节目的传送，有线电视在模拟电视时代早就做到了，现在免费收看中星6B几十套央视及省市卫星数字电视的上千万农村地下用户也早享受到了，一点都不稀奇。
数字电视能提供更清晰的图像？如果有线电视网络是合格的，每一户都可以收看到很好的图像。合格的有线电视网络提供优质的模拟图像是非常容易办到的，现阶段的“有线数字电视”只不过是将传输过程数字化，电视画面质量、分辨率并没有真正得到改善。如果说模拟有线电视出现雪花、重影等故障（这是前端或有线电视网络的问题），数字电视一样会出现马赛克及部分节目分辨率低的情况（同样是前端或有线电视网络、卫星链路的问题）。而数字电视还存在操作比较麻烦、换台速度慢、收视费价格提高近一半等问题，导致数字电视整体平移过程中引发观众的反感。观众普遍感觉数字电视没有给他们带来更好的节目，这钱花得不值。
HDTV高清晰度电视？3D立体电视？这些东西大家都在期待，也是未来数字电视必须走的路。但现阶段，节目源稀少，更重要的是全国还有很多家庭尚未购买此类电视机，全国上亿个家庭的有线电视用户家庭的标清机顶盒尚未能升级为高清机顶盒。这个市场还需要将近十年的时间才能进入全面更新的时代。
EPG（电子节目指南）、双向互动功能、浏览器功能、短信息功能、准视频点播功能、电视节目录像及播放等，这些功能有几个人在用？有几个人会用？而这些功能在IPTV网络电视上实现起来更为轻而易举，没有这些功能对收看电视有多大影响？更要命的是电视台能否真正从中盈利？或者说这些功能是否可以吸引更多用户选择数字电视？基本没有！在可以预见的未来几年时间里，我们看不到这些东西具有吸引用户使用数字电视的可能性。这是数字电视应有的功能，也是电视台强加给用户的不实用功能，可谓吃力不讨好。这些功能比起强大的互联网所提供的服务来说，根本就不值一提。
怎么让用户觉得物有所值，让他们接受数字电视？让他们觉得用数字电视享受到的视听享受效果的确好过模拟电视与网络电视？
最简单有效的办法就是采用双声道立体声多音轨电视伴音！
随着数字电视技术的发展，电视伴音质量已显得越来越重要。国际上，电视广播已经进入开始探索和应用环绕声广播的新时代。而国内一直是单声道、单音轨的状况，已不能满足观众的需要，也不适应我国日益增长的国际地位，影响了电视节目的国际交流。我们观察过在深圳接收到的香港电视台播放的大量大陆电视片，香港电视台同时提供粤语配音音轨和原版普通话音轨，两者质量对比，由于粤语音轨采用立体声配置，效果远好于原版单声道音轨，大家对大陆音像制品的单声道伴音普遍是不满意的。
数字电视的图像具有跟前端演播室一样的较高清晰度，同时对电视伴音也提出更高的要求，必须是环绕立体声或双声道立体声，因此很多电视台开始探讨实行电视立体声伴音播出，电视立体声伴音的制作和播出在我国开始得到了应用和推广。有些电视台先行一步，例如CCTV-15的音乐频道已经开始播出立体声伴音节目（可惜是假的立体声），香港地区无线和亚视电视台早在上世纪 90年代初就采用丽音（NICAM）格式开始了立体声/双语音电视伴音广播，后在地面数字电视广播中全部实现了立体声伴音制作播出，甚至采用杜比AC-35.1声道的环绕立体声播出，效果很好。至于欧美日韩等发达地区，早就在上世纪大量采用立体声、多语音电视广播，在电影、DVD、卫星电视等方面也大量采用，而大陆地区这方面明显处于下风，这与我国体育文化经济科技等处处争第一的愿望可是差得很远。
一、双声道立体声是一种非常成熟简单的音响技术
人耳对声音传播方向及距离、定位的辨别能力非常强，人耳的这种听觉特性称之为“方位感”。世界本来就是立体的，立体声，就是指具有立体感的声音。自然界发出的声音是来自各个不同方位的立体声，但我们如果把这些立体声经记录、放大等处理后而重放时，所有的声音都从一个扬声器放出来，这种重放声与原声源相比，就不是立体的了。这时由于各种声音都从同一个扬声器发出，原来的空间感（特别是声群的空间分布感）也消失了，这种重放声称为单声。如果从记录到重放整个系统能够在一定程度上恢复原发生的空间感（当然不可能完全恢复），那么，这种具有一定程度的方位层次等空间分布特性的重放声，称为音响技术中的立体声。
我们听声音时，可以分辨出声音是由哪个方向传来的，从而大致确定声源的位置。我们所以能分辨声音的方向，是由于我们有两只耳朵的缘故。例如，在我们的右前方有一个声源，那么，由于右耳离声源较近，声音就首先传到右耳，然后才传到左耳，并且右耳听到的声音比左耳听到的声音稍强些。如果声源发出的声音频率很高，传向左耳的声音有一部分会被人头反射回去，因而左耳就不容易听到这个声音。两只耳朵对声音的感觉的这种微小差别，传到大脑神经中，就使我们能够判断声音是来自右前方。这就是通常所说的“双耳效应”。
一般的录音是单声道的，例如一个音乐会的录音，从舞台各方面同时传来的不同乐器声音，被一个传声器接收（或被几个传声器接收然后混合在一起），综合成一种音频电流而记录下来。放音时也是由一个扬声器发出声音。我们只能听到各个方向不同乐器的综合声，而不能分辨哪个乐器声音是从哪个方向来的，感觉不到像在音乐厅里面听音乐时的那种立体感（空间感）。我们目前国内几乎所有的电视伴音，都是这样处理的，观众根本不可能听到立体声。
如果录音时能够把不同声源的空间位置反映出来，使人们在听录音时，就好像身临其境直接听到各方面的声源发音一样。这种放声系统重放的具有立体感的声音，就是立体声。
在舞台上用两个相距不太远的传声器，分别连到两个放大器上，然后把放大器放大后的变化电流连接到另一个房间的两个与传声器位置对应的扬声器中。这样当一个演员在舞台上由左向右、边走边唱地走过时，在另一个房间里的听众就会感到好像演员就在自己面前由左向右、边走边唱地走过一样。如果用两个录音机同时分别记录从两个传声器送来的音频电流，放音时，再将同时放音的两个扬声器放到与传声器对应的位置上，听到的声音就会有很好的立体感，这就是两声道立体声录音原理。现在的立体声磁性录音机大多是两个声道的，在放音的时候，磁带通过放音磁头时，放音磁头的两组线圈分别感应出两条磁迹的变化电流，经过两套放大器分别放大，然后由布置在听众左前和右前的两个扬声器分别重放出两个声道的声音，使听众获得立体感。
图1：双声道立体声，可以通过两个不同声道还原出现场拾音时两个话筒细微的内容区别，可以听出音乐会不同乐器声发出的位置，也可以明显听出声音从右到左移动，让人有声场方位感及移动感，现场感觉很浓厚，这是单声道根本无法实现的。
在电视广播中，单声道伴音质量欠佳，特别是遇到优势的文艺、体育、电影大片等节目，尤其是现场直播高水平的音乐表演时就显得逊色不少。另外单声道伴音只能用一种语言进行广播，这对一个多民族多方言的我国是不适用的，应当发展为双（多）音轨同时播放两种以上的语言，同时也为立体声广播创造条件。
与单声道相比，双声道立体声有如下优点：（1）具有各声源的方位感和分布感（2）提高了信息的清晰度和可懂度（3）提高节目的临场感、层次感和透明度。
这个技术，早在上世纪50年代开始流行，在模拟广播时代，就开始在磁带录音机、唱片、CD、调频立体声广播中得到大量运用，早已为人们熟知。发达国家和地区（包括我国香港）在电视广播中也早已运用，而我国大陆从来就没有实现过模拟电视采用立体声技术。千呼万唤始出来的中国NICAM立体声、双语音电视伴音技术，直到上世纪90年代末才公布，但从酝酿出台直到淘汰，这个技术标准一天都没有得到实际运用过。可以说，我国在模拟电视时代综合技术是远远落后于世界先进水平的。
立体声技术在外国电影中也早得到运用，声音的录制和再现技术在很大程度上是由电影工业所推动的，今天的环绕声系统就是一个典型的例子。发达国家电影已经不满足于普通双声道立体声，进而开发出杜比AC3数字5.1声道系统、DTS数字化影院系统等，采用多个摆放在不同位置的音箱，还原出不同的声音，使观众欣赏音乐和电影节目时更连贯、更具包围感的声场效果，并体验到动态十足、自然多声道生动的空间效果、低频背景声效果和逼真声像效果环绕效果等。观众不仅能欣赏到高清晰的巨幅电影画面，也能体验到环绕立体声效果带来的震撼。
国外的影视节目在制作成DVD碟片时，一开始就移植了电影立体声技术，甚至还运用多音轨技术制作多种语言的立体声伴音。纵观国外发行的DVD影碟，杜比AC-3及DTS等环绕立体声已经成为音频部分的标配。而美国、日本、中国香港地区的地面数字电视、以及全世界的高清晰度电视等，也将杜比AC-3环绕声系统作为音频编码标准，使其数字电视一开始就拥有很高的配置。不少爱好音响的电视观众，不惜重金购置能重现影院环绕立体声效果的“家庭影院”。
至于多音轨（或多语音）技术，也随着电视立体声技术同步发展起来，实施方法也是很容易的，只是国内电视台没有去尝试而已。
图2：“家庭影院”的基本配置示意图，可以看出其重点在音响部分，这也是“家庭影院”与一般电视机最大的区别。
二、现阶段我国电视立体声多音轨电视节目的缺失
我国是世界上电视机生产量和拥有量最大的国家，有3亿多台电视机。长期以来，电视伴音系统落后，而观众的文化、艺术欣赏水平不断提高，亿万观众在电视机上可以看到生动的彩色图像，却听不到动听的声音，电视观众甚至希望把调频广播的立体声音乐转到电视广播中，特别希望把大型的音乐会或比赛的音响效果，在电视中播放出来，使之有一个身临其境的艺术享受。由于无法从国内电视上收听到立体声电视节目，要欣赏到真正的立体声影像节目，观众只能通过观看DVD影碟或收看境外卫星电视节目来实现。
我国的电视工作者，对视频图像历来都是比较重视的，采用的设备基本上也属世界一流。但长期以来，电视界对电视伴音的讲究，就不及广播界了。上世纪八十年代，随着国门的开放，大量的境外立体声音乐磁带、唱片、CD等涌入大陆市场，我们的音像市场也很快制作出自己的立体声节目，随后调频立体声广播也在各大城市普及开来，深受听众的欢迎。在模拟电视时代，按照当时的模拟电视制式，是无法象调频广播那样传输立体声电视伴音的。九十年代初，香港无线、亚洲电视台开始使用英国NICAM技术(NearInstantaneous Companded Audio Multiplex准瞬时压扩音频复用，传输速率为728kb／s，以今天的眼光来看，占用的带宽还是很大的)，在模拟电视有效的带宽里增加一个副载波，传输NICAM双声道立体声或双语音电视伴音，俗称丽音广播。用户端欲收听到丽音伴音，电视机要拥有这一解码功能。九十年代，在能接收到香港电视信号的广东珠江三角洲地区，带有香港丽音接收功能的电视机销售量很高，丽音立体声借助部分数字处理技术，的确带给电视观众带来了很好的视听享受，其音质接近CD，优于传统的模拟电视伴音。直至今天，香港的地面模拟电视仍在播出NICAM立体声双语音电视伴音，其观众提前已经享受了20多年的立体声电视伴音。
图3：丽音立体声双语音广播标志
当时珠江三角洲的电视用户，需使用丽音电视及鱼骨天线或共用天线接收香港地面开路电视节目，才能欣赏到丽音伴音。后来深圳有线电视台（天威视讯）等单位采用直接转频技术，将香港电视信号的所有原始信息保留下来，改变频率后送入有线电视网络中，拥有丽音电视的有线电视观众也能欣赏到香港电视节目的NICAM丽音立体声双语音广播了，这在当时是一个进步。
借鉴欧洲部分国家NCAM技术标准，大陆的NICAM电视技术标准GY／T129—1997《PAL－D制电视广播附加双声道技术规范》于1997年正式出台，并于1998年5月正式实施，与英国标准并不兼容（主要是搭载NICAM伴音数据的副载波频率不一样,我国和欧洲大陆的副载波采用5.85MHz，而英国标准为6.552MHz），这意味着珠江三角洲的电视观众家中的NICAM电视机无法解调国内的NICAM电视伴音。北京牡丹及四川长虹电视机厂为此专门制作了一批样机供初期推广使用，但除中央电视台个别卫星频道及北京上海深圳的无线电视台做过一段时间短暂的测试外，基本没有真正运用过，无法形成市场规模，而且播出的NICAM节目大多数是多音轨单声道广播节目，而不是立体声的。后来随着数字电视技术的飞速发展，我国的NICAM电视标准成为历史名词，直接送进博物馆。
图4：我国带数字NICAM伴音的电视频带（相对于图像载波）分配示意图，副载波为5.85MHz，与香港采用的英国制式不兼容，两者无法通用。
为了让更多香港电视观众了解祖国改革开放的大好形势，深圳电视台充当了对香港广播的角色，深圳电视广播要兼顾香港电视观众的接收，其伴音制式不是采用国家标准的PAL-DK制式，而是跟随港英当局采用PAL-I制式，故1999年深圳电视台也引进两套NICAM立体声编码器，采用的是英国制式而不是国内制式。深圳电视台曾经推出过一段时间的NICAM立体声电视伴音广播，笔者当年实测过，效果还是不错的。但奇怪的是几个月后，深圳电视台停止了NICAM立体声伴音传送；而更为令人不解的是，NICAM通道仍在传送数据空包，这就造成一个很荒唐的现象——由于NICAM电视机默认伴音声道是接收NICAM伴音，接收到的电视信号如果包含NICAM信号，就首选NICAM伴音；这就造成了深圳和香港地区的NICAM电视机接收地面开路广播的深圳电视节目时，竟然没有声音，非要用遥控器手动切换到模拟伴音通道才能收听到电视伴音！这一奇怪的现象竟持续了长达十年的时间，期间无数深圳香港的电视观众投诉均无果，成为一个笑料。
此后，我们在国内的电视上基本上听不到立体声电视伴音广播。在卫星电视开始普及的年代，我国也没有利用新的传播平台，播出立体声电视广播。模拟卫星电视其实也可以使用多个副载波传输立体声或多语音伴音，如1990年香港卫视中文台曾使用熊猫伴音（PANDA-1，美国Wegener通讯公司于80年代初期设计出的一套模拟压缩电视伴音高保真多声道多语言伴音解调电路技术）传输立体声伴音节目，我国广电总局和央视及部分央视及省台卫视也利用多个副载波传输几路内容不同的广播节目，但都不是立体声。
在我国卫星数字电视全部采用MPEG-2编码技术后，完全具备传输立体声电视节目的硬件条件，但仍没有一家电视台采用立体声电视伴音广播。部分省台卫视，将左声道用来传输电视伴音，右声道传输另外一套语音广播节目，这就导致卫星电视用户及国内有线电视用户的数字机顶盒，必须将伴音声道默认为左声道，否则会同时听到两路内容完全无关的伴音。
图5：目前的部分省台卫视，采用左声道传输电视伴音，右声道传输其他语音广播节目或预留。由于卫星电视及有线数字电视直接解调复用节目中的TS流，就容易出现左右声道发出完全不同内容的声音或右声道无声现象，用户需手动切换到左声道才能正确收听无立体声效果的电视伴音。不得已，各地有线电视及卫星电视机顶盒生产商只好在出厂前将伴音声道设置成左声道，完全浪费了机顶盒所拥有的立体声功能。
这是一种技术上的退步，是对低级的VCD音频技术的直接移植（当初VCD就是运用这种技术切换“双语音”的）。其实采用MPEG-2视音频编码格式的数字电视完全可以支持多音轨立体声技术，即将几套不同内容的音轨按MPEG-2音视频格式编码后，通过复用的方式进行数据打包，就可以在左右声道传输立体声节目的同时，携带其他立体声或单声道音轨，用户只需用机顶盒的遥控器进行音轨选择即可，这项技术在DVD时代已经运用得非常普遍了。我国上世纪九十年代以后出产的电视机，基本上都属于多制式、双声道的，DVD影碟机均具备将AC-3环绕音频节目复合输出为左右双声道功能，收看DVD上的境外电影节目时可以很好的欣赏到立体声效果，观众很满意。
可以说，在数字电视时代，从电视台节目制作、编辑、播出、传输，到终端用户机顶盒、电视机，都具备了收听双声道立体声的硬件环境。
但直至此时，在我国大陆地区的电视观众，还是很难欣赏到电视节目的立体声伴音。其原因似乎很简单，电视台压根就没有按立体声节目的播出要求来播放立体声伴音。
通过DVD节目市场，我们可以接触到大量境外及大陆电影节目的碟片，基本都属于立体声节目，这说明节目源根本不是问题。可是，我们从央视各个频道及省台卫视播放的电视节目中，仍无法听到立体声。即使采用卫星电视接收机直接接收卫星电视节目，将声道切换为立体声，听到的仍是单声道广播或左右声道不同内容的伴音。甚至央视CCTV-15音乐台，不时在右上角标出“立体声”字样，这曾经让我们很欣慰，但仔细一听其内容，就让我们怀疑自己的耳朵是不是出问题了，电视伴音只是从电视机两个音箱的中间发出的毫无方位感的声音，根本不可能是立体声。其实是不是立体声节目，用双耳一听就非常容易判断了，单声道和立体声效果简直如天壤之别，但为了慎重，我们还是通过测试软件对CCTV-15卫星电视节目的源码进行仔细观察测试，发现两路内容完全一致的单声道节目，不是真正的立体声。即使采用境外立体声节目源时也是如此，立体声节目源都被处理成单声道播出了。我们可以认为，CCTV-15音乐频道的立体声处理是失败的，肯定有那个环节把左右声道混为一路了或只播出一路伴音。这一现象已经持续了很长一段时间，目前还没有任何改善。
图6：央视CCTV-15音乐台的所谓立体声节目，完完全全是两路内容一样的单声道伴音，连伪立体声都算不上（伪立体声是一种对单声道进行模拟立体声处理的简单技术，虽然节目源为单声道，但仍让人有一种声场扩张的感觉）。作为一个国家级电视台，长期出现这样的低级技术失误很让人无语。
对境外节目的普通话配音，其实非常容易实现立体声，比自己制作立体声节目还省事。因为境外节目大多数采用杜比环绕声技术，对白与国际声的音轨往往是分开的，直接使用国际声音轨，再把普通话对白部分的音轨加入即可，直接制成普通话版本的普通立体声或环绕立体声。但目前我们还是很少看到有哪个电视台愿意这样做，倒是很多业余音响爱好者将此技术运用自如。
其他电视台对立体声伴音的播出似乎也没有兴趣，很多电视节目明明可以按立体声拾音或配音，但某些工作人员图省事，仅仅使用了单声道录音；有时即使有立体声的节目源，但部分工作人员在编辑制作或播出时直接进行单声道处理了。也有人误认为采用立体声素材跟原有单声道素材不兼容，就把立体声节目源处理为单声道了。电视台往往只注重电视画面的完美，对电视伴音的忽略是很普遍的。而我们在音响发烧友或网络视频制作者那里，接触到的节目源基本都是立体声的，随便一个熟悉网络音视频技术运用的业余爱好者，都可制作出多音轨、立体声视音频文件。业余爱好者似乎比专业工作者更注重这个问题，这是让人很困惑的一件事。
图7、制作配音版的AC-3环绕声节目处理原理，比自己制作立体声还省事。
图8、将原版AC-3节目制成配音版的普通立体声双声道原理，够简单的。
我国有线数字电视及卫星电视标清节目采用的是MPEG-2视音频编码标准，这个标准是完全支持双声道立体声及多音轨技术的，但我们没有很好地利用起来。在欧美日韩港台等发达地区，已经全部实现数字电视伴音立体声播出的今天，我们跟其差距又一次被拉大了。
我国高清数字电视，一开始就定下较高的技术指标，伴音采用需缴纳专利费的杜比AC-3环绕立体声技术，可提供5.1声道的环绕立体声效果。但是实际运用情况如何呢？我们通过对深圳有线电视网络中转播的部分国内省台高清数字电视进行监听，结果令人大失所望。我们使用杜比AC-3解码器对源码进行解码分离重放，除了偶尔在CHC-高清电影台及CCTV-HD的节目中听到立体声外，绝大多数节目是单声道节目。尽管采用了杜比AC-3环绕声音频编码技术，但真正五声道+重低音的环绕立体声从来没有被检测出来过。当然，这仅限于目前的测试情况，很不全面，以后也许会有改善。
图9：深圳卫视高清频道，伴音采用杜比AC-3环绕立体声技术，但我们对其众多节目进行实测，非但没有听到环绕声，而且其左右声道发出的伴音，左声道为对白声，右声道为国际声（或其他配乐），颇似VCD时代的卡拉OK使用左右单声道实现的“双语音”，听起来非常别扭，还不如单声道混合伴音，让人哭笑不得。
在电影界、音像界、广播界、境外电视台已经普遍采用立体声伴音的今天，我们还在使用单声道或假立体声，就显得太落伍了。观众对我国的电视音响估计也早就不报什么希望，他们可以通过收看DVD、网络电视节目欣赏到立体声节目。数字电视在他们眼中，跟传统的模拟电视相比，根本没有什么优势可言。
三、杜比AC-3及DTS等环绕立体声技术不适合大量运用于现阶段标清数字电视节目制作播出及重放
前面说过，目前境外发达国家和地区影视节目的音频部分基本都采用环绕立体声技术。环绕声分杜比AC-3及DTS等格式，其中在广播电视行业主要采用的是杜比AC-3格式。它能提供左、右、中置、后方左、后方右5个独立声道及1个重低音声道（俗称5.1声道，另外还有更复杂的7.1声道等），能让观众体验到比普通双声道立体声效果更加明显的环绕立体声，这无疑是一种比较完美的技术。
在节目制作方面，采用杜比AC-3环绕声技术录制的节目源，不仅要向杜比公司缴纳专利费，而且需购置杜比AC-3多声道编码器，其制作、编码过程较为复杂、昂贵，非专业电影公司和大型电视台是难以承受的，一般电视台难以完成，暂时也没有这个必要。标清数字电视如果象美国香港那样采用杜比AC-3作为电视伴音格式，则国内现有的大部分有线电视及卫星电视机顶盒是无法解调出电视伴音的，需另外内置AC-3解码芯片，机顶盒成本自然有所上涨，所以现阶段根本没必要在标清电视中采用杜比AC-3标准。对绝大多数电视节目来说，真正的杜比AC-3环绕声太奢侈了，采用MPEG-2音频技术的普通立体声双声道已经绰绰有余。
制作普通立体声节目简单得很，我们也很难想象连普通双声道立体声都做不好，能一步到位做好环绕立体声的制作及播出工作。发展我国环绕立体声电视伴音广播，正好可以从制作普通双声道立体声学习起。
图10：杜比公司的标志，印有此标志的影视节目，即是采用杜比环绕立体声技术录制了多声道立体声伴音。
图11：这是一套标准“家庭影院”的摆设。观众要收听到的环绕立体声效果，除了要适当调高音量，还需要坐在中间位置，这一要求在大多数人的居家环境中是比较苛刻的。过小的音量效果不佳，而过大的音量容易扰民，造成上下左右邻居的不满，那是一定的了。
图12：功放机（包含杜比解码功能的多声道扩音机），是实现环绕立体声播放的重要设备，功耗较大，且价格及复杂的连线操作与调试足以令大部分普通家庭打消购置念头。
图13：抛开不菲的硬件价格不说，要完美再现杜比环绕立体声，需配置众多的功放、音箱，不仅要求摆放的场地较宽敞，而且很容易产生扰民问题，并不是大多数家庭能普及的。真不知道香港选择美国杜比AC-3作为标清数字电视伴音格式而不采用欧洲免费的MPEG-2格式，是如何考虑的，要知道在香港绝大多数家庭面积仅60~80多平米，根本不可能购置摆放杜比环绕声重放设备。同理，大陆很多城市家庭客厅也摆不下这套设备。
杜比AC-3环绕立体声重放，效果自然非常好，但硬件上需拥有杜比AC-3解码器（现在一般都集成在DVD、DVB机顶盒或功放机中）、功放机、再按要求摆放左、右、中置、后左（左环绕声）、后右（右环绕声）及重低音等6个音箱，布线、连接、安装调试及使用都相对复杂，过大的声音也容易扰民。除了音响发烧友，绝大部分家庭根本没有场地和条件购置。而音响发烧友，追求的是CD及蓝光高清片源的震撼效果，对目前电视节目的伴音从来就是不屑一顾的。
图14：目前我国电视观众拥有量最大的数亿台老款电视机（更不用提现在大量上市的平板电视），基本上都有双声道音频重放通道，重放双声道立体声没有任何困难。这不但省却了功放器、音箱等，也显得更加环保，不会扰民，满足家庭收看环境。同时由于电视机体积远大于手机及微型电脑，其播出的立体声效果也还是远优于手机及微型电脑的。
绝大多数家庭都是使用电视机左、右声道来欣赏双声道立体声节目是没有任何问题的，这仍然比单声道好得多，只是发挥不出环绕立体声的效果。除了电影大片，一般的电视剧及综合节目也没必要制作为环绕立体声。对大多数家庭来说，购置环绕立体声设备是一种浪费，现有的电视机接收普通立体声就足够了。如果电视台前端再添加SRS立体声扩展技术，可以拓展普通双声道立体声效果，主观感觉已经接近昂贵的杜比环绕声系统了，完全满足绝大多数观众的需求。既然如此，我们还花那么大代价搞什么杜比环绕声？
电视机的双声道立体声广播也兼容单声道广播，只不过用户只能听到单声道而已，不会出现声音出不来的问题（而现有的普通卫星及有线电视机顶盒接收杜比AC-3环绕声倒是真的出不了声音）。在实际播出时，不管是立体声节目还是单声道节目，都应该使用双声道兼容播出。
故我们的看法是，现阶段，对于标清数字电视，根本没有必要象国外及香港那样采用杜比AC-3环绕立体声伴音格式，而是借助MPEG-2编解码技术及现有数字电视前端、用户机顶盒终端平台，不费吹灰之力即可开展数字电视双声道立体声广播。
四、实现双声道立体声多音轨电视伴音广播的简易方法
如果实现双声道立体声多音轨电视伴音代价很高（就像实现杜比AC-3环绕立体声节目的制作与播出、重放），那么谁都不愿意去主动改变它。但实际上，在现有条件下，实现数字电视广播双声道立体声多音轨伴音播出，却是一件非常简单的事，MPEG-2立体声多音轨节目制作、播出与接收是不需要缴纳专利费的。
首先，在节目制作端，拾音时需要用两个稍微隔开的话筒进行拾音，其后续的录音、编辑设备均为立体声设备，完全可以轻易得到立体声节目源。这些成熟的技术，录音师们是非常熟悉的，这里无需多言。
然后，对立体声节目源（包括从DVD、网络视频上得到的立体声节目源）进行播放时，需分左右声道，输入到MPEG-2视音频编码器中进行编码、复用打包后送到调制器播出即可。如果是多音轨（可以是立体声，也可以是单声道），可使用复用器将多个音轨复用打包输出即可，电视台现有的硬件设备全部都是兼容立体声的。当然也可以采用专用软件将视频及多个音轨的音频文件打包封装后，转成TS流直接播出（此方法将在笔者的另一篇文章《将DVD部分先进技术移植到数字电视广播的实验》中详细介绍）。
图15：立体声、多音轨伴音节目编码示意图，如果采用软件编辑制作还可以更简单(详情另文介绍)。对多音轨广播来说，最好不要携带过多的音轨，否则所占的通道带宽过多，会占用图像码率，影响图像清晰度及分辨率。
这里的音频编码格式一般是MPEG-1 Layer2，即俗称的MP2，这是我国目前的卫星及有线数字电视广播的通用音频格式，MPEG-2视频音频编码器对伴音的处理就是这个格式，不需改变。MPEG-1Layer2虽然比不上CD、杜比AC-3及DTS等数字环绕立体声的音质，但作为双声道立体声电视伴音，在普通电视机喇叭里播放，是绰绰有余的，比以前的磁带录音效果还是好多了。更重要的是，MPEG-1Layer 2音频编码器是电视台现有的设备，不需多花一分钱。
由于所有的MPEG-2编码器音频部分都按双声道设计生产，在硬件上早就具备立体声编码功能。只要我们的播放系统提供的节目源是立体声，就直接可以按部就班进行MPEG-2格式的立体声音频编码。至于要实现多音轨立体声、兼容传输立体声单声道广播节目，也非常容易实现，只要将信号源编码后再经过复用器重新打包即可（有条件的可以使用SRS设备对立体声效果进行美化）。复用器输出的TS流就包含了视频及立体声音频伴音，甚至可以携带更多的音轨，而这一切根本不需要花多大代价。
SRS是SoundRetrieval System的缩写，意思是音响还原电路，能重现真实的现场立体感，是美国SRS实验室的音响科技专利。SRS的主攻方向是双声道环绕，SRS（●）是它的注册标志。它根据“头相关传输函数”（HRTF）来拓宽“皇帝位”（即拓宽最佳听音区），打造出更加宽广的声场，并在音频混响中非常精准地定位不同的乐器，最终仅仅通过两个扬声器来营造身临其境的三维声场。SRS从声还原、放音清晰度和降低噪声方面均优于普通双声道立体声放音，故也称为SRS3D。将SRS技术运用到双声道立体声广播电视上，仅需在前端添加一套设备，终端普通双声道电视机无需做任何改动，就可以享受到近似环绕声的效果。现在不少平板电视机本身就自带SRS扩展立体声功能，而SRS技术目前在我国的汽车音响市场上已经随处可见。
至于用户接收端，如果收看的是立体声电视节目，就在电视左右声道播出方位感很强的立体声伴音，大多数普通用户可能不知道什么是立体声，但肯定能感觉到电视的声音比以前好听多了；如果是单声道节目，左右发出的是相同的声音，就形成中置的单声道伴音，跟以前一样，两者完全兼容。对欣赏电影大片、文艺晚会、体育节目、音乐节目、广告等，这种立体声效果是非常给力的。
值得注意的是，我国卫星电视及有线数字电视的机顶盒，由于历史原因，默认声道为左声道，需按遥控器上的声道按键切换到左右立体声模式。有线电视台也可以通过空中升级机顶盒软件的办法，将用户机顶盒的默认声道设置为立体声。至于各电视台节目库历史遗留的海量单声道节目，可以直接兼容，只不过观众听到的不是立体声而已。
至于多音轨，在收看境外节目及为少数民族配音的节目时是非常有用的。我们的电视台可以在进行普通话配音的同时，保留原有外文或其他方言音轨，喜欢原版的观众可以通过遥控器直接调出原版配音，而不喜欢外文音轨的观众则可以收听翻译过的国内配音。这是DVD时代早已实现的技术，也是DVB数字电视广播中明确规定的标准。在数字电视节目制作编辑时合成原版配音音轨，非常简单，可谓是举手之劳。另外，对少数民族地区的电视节目，也完全可以这样处理，直接在原版节目里加载少数民族语言音轨即可，省得还多开几个少数民族语言频道，更加劳民伤财。如果新疆、西藏、内蒙、康巴、延吉等卫视采用这种多音轨技术，他们的卫视节目更容易被全国卫星电视观众所接受。但现在能支持多音轨选择的有线、卫星数字电视标清机顶盒似乎很少，这些其实都是非常成熟的技术，曾在DVD及DTMB地面数字电视机顶盒上大量采用，如果我们采用了多音轨技术，以后的机顶盒应该开发这一功能。而多音轨技术是非常成熟的，实际上可以通过机顶盒软件升级、机顶盒遥控器增设一个备用的快捷键即可实施。
笔者曾在江西某市DTMB地面数字电视广播中采用这一简单方案，不多花一分钱，即成功播出立体声及多音轨电视节目，效果很好，也激起了不少观众和同行的兴趣。很简单的问题，如果没有人去做，可能永远都实施不了。我国各省卫视似乎都没有正式开展过立体声多音轨电视伴音广播，如果谁第一个实现了，会很引人注目的。而一旦有别的省市卫视开播立体声多音轨节目了，以后其他省市电视台也将不得不跟进采用（否则就显得太落伍了），其结果是广大的电视观众能欣赏到更多更好的立体声电视伴音，我国的数字电视才算真正合格。
建立新的播出系统，要根据我国数字电视广播时间表和各电视台的发展规划、要开展的播出业务几方面综合考虑，也许要经过相当长的时间。但是，建立双声道立体声多音轨播出系统及实现终端用户收听，却是在现有的基础上直接可以完成，是极其简单和迅速的，所有的电视台都有这个条件。各地电视台可以先在自己的有线电视网络或地面开路数字电视的本地节目中实现立体声电视伴音的实验性播出，下一步再对各省市卫星电视节目进行立体声广播。这样，可以在很短时间内将我国的标清电视伴音直接升级为立体声多语音电视伴音。
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参考文献：
《电视节目立体声播出方案探讨》杨栋、邵红星
《将DVD部分先进技术移植到DVB数字电视广播的实验》韦斌
《PAL－D制NICAM数字技术与丽音系列产品》黄绍起
