爱华网
长焦相机的外形就如那占了机身风头一半的镜头那样，是个十足的大炮。如今，低端单反的迅速降价直接威胁到了卡片机和长焦相机的市场。而低端卡片机的专业化又进一步压缩着原本就窘迫的长焦相机的生存空间，值此生死存亡之际，不变革就意味着被淘汰，长焦相机不得不朝着更加专业化，系列化，同时保持价格优势的方向发展，而随着年后一批高性能长焦相机的陆续上市，“性能可撼单反，价格可比卡片”已逐渐成为了长焦机的发展趋势。
不知不觉用长焦相机已经有一段时间了，从第一次鼓足勇气把照片上传到单反林立的网络相册，到如今已用长焦相机拍下万余照片，可以说学习了很多也明白了很多。期间有不少朋友纷纷加入到这个“不上不下”的群体中，说到不上不下是因为长焦相机的爱好者和长焦相机的价值定位一样，高于普通DC的需求，对于画质和相机的操作具有专业性要求，却不想也没有必要花大钱买单反，且不愿意为日后升级镜头做二次投资。
1.倍数都是浮云
我先想谈谈我为什么要购买长焦相机：长焦相机是一类具备类似单反外观和操作手感，具备全手动操作，不可更换镜头的，具有大广角和大焦段的相机。长焦相机适合具有一定摄影基础的，构图基础较好，懂得手动操作，期望获得单反手感和画质，安装专业外接组件，且不想花费过多的摄影爱好者，也适合于起点较高的，期望在日后“造反”（换单反）的初学者和爱好者。
看了上面的话有些人可能会提出质疑，为什么定义长焦的时候你说大焦段而不是说高倍率？因为“倍”这个词在图像处理中是指原大小的4x，但是在光学系统中指的是镜头焦段中最大焦距与最小焦距的比值。因此所谓35,36倍，只是焦段的最大值除以最小值，表示的是一个涵盖范围的能力，而不是完全代表放大能力。
图1.我的尼康P100,拥有高变焦能力和广角，是2010年的经典长焦机型
那么就引出了长焦相机的第一问题，如何比较两台长焦相机的放大能力?
拿市面上关注度较高的两台长焦相机比较一下：尼康P500具备36倍变焦，但这个36是其最大焦距810mm除以其最小焦距22.5mm后得出的。
也就是：36x=810/22.5
而佳能Sx30IS虽然只有35倍变焦，但是这个35是其最大焦距840mm除以最小焦距24mm后得到的。
也就是:35x=840/24
由于现在的感光元件尺寸问题，这些焦距都被换算成了等效焦距，也就是相当于在标准的35mm的胶片相机上安装了这样的镜头的效果而言。因此在部分参数上具有可比性。事实上最大焦距决定了相机的放大能力，因此35x的佳能Sx30IS反而比36x的尼康P500要看的更远一些。但最小焦距决定了相机的广角性能，值小就意味着相机的广角大，也就是说你能看到的视场越大。
2.两头兼顾靠谱吗
那么为什么不造一种具有很小的最小焦距和很大的最大焦距（广角端)的镜头呢？
因为镜头焦段越广就意味着成像质量越差，焦距和成像的能力在专业上是有一个MTF图（调制转换函数）图表示的，这个函数呈中心较好而边缘较差状，这是由于成像元件的中心位置往往是效率最好的位置，然而边缘位置效率较差，由于长焦需要用到元件的边缘，也就是任何兼顾广角和长焦的镜头在长焦端都会面临画质严重下降的原因之一。原因之二是由于光学系统中需要引入数量众多的镜片及镀膜才能达到兼顾广角和长焦的效果，但是每引入一组镜头就引入了畸变，减少了光通量，为了修正就不得不用电子（畸变校正，增加感光等）或者光学（镀膜，减少曲率）的方法去获得“横平竖直”和很大的光圈。然而这样的修正很难有适合所有焦段的答案，说的简单一点就是如果你想两头兼顾，可能一头都做不好。这就是为什么单反的有专门的广角镜头和长焦镜头，因为各司其职，只要保证在这个焦段中做到极致就行了。
而长焦相机的镜头恰恰需要担当“一镜头走天下”的重任，虽然采用了各种电子和光学的技术，比如增加透镜数量，增加镀膜，电子修正，增大镜筒直径等，虽然可以在一定的焦段内做到基本的完善，但很难在镜头素质上和不同焦段的单反镜头较劲，就如一个综合能力很强的人反而在某些领域斗不过偏科生。所以要利用不同焦段的特点扬长避短才是王道。
3.广角很重要，长焦需技巧
单反界普遍流行的一句话是：变焦基本靠走，防抖基本靠肘。这句看似调侃，反应的却是镜头的几个本质问题，这对于长焦相机同样适用：
1.定焦镜头（不能变焦的镜头）的画质永远是最（容易做）好的。
2.没有一个大的广角端，构图十分困难，因为视场太小，为了把需要的景物包括进去，你不得不一直走动。
3.长焦端镜头抖动很厉害，扎实的基本功是必须的，不要过分迷信什么CCD/CMOS位移防抖，镜头防抖和电子防抖，关键时候还不得不配备三角架。
对于第一条，想想一个没有复杂结构，只专注于一个焦段的镜头，能做不好吗？
对于第二条，请见下图：
图2. 图3. 26mm与30mm广角的对比
两张图摄于同一地点，左图是用26mm广角镜头拍摄的，而右图是用的是30mm的广角。相比左图，右图的左右两边少了很多细节（仿佛是左图的一部分），且相对来说缺少一种把握全局的构图特点。大广角为构图带来了极大的方便，如果具备大于24mm的广角甚至可以做到令人难以相信的接近于鱼眼的效果。此外，日常拍摄中，广角决定了大多数场景下的创作难度和构图的速度。有人尝试在镜头前增加广角镜来提高广角的性能，但是带来的问题是由于广角镜都是有倍数的，增加多少倍，最大光圈就小了多少倍。最麻烦的是引入附加广角镜会导致黑边（镜头广度不够），微距失效并在近距拍摄中引入球面畸变，这样一来又需要额外的修正手段，这无疑提高了后期修片的复杂程度。因此选择一台具备原生大广角的长焦相机对于修图控来说显得十分必要。
接着说长焦端，长焦端是长焦相机的绝活，其素质高低直接影响到相机的品质，而通过长焦拍摄就如在高倍率瞄准镜中观察目标一样，因此又俗称“打鸟”。长焦端有几个重要特性：
1.抖动：由于放大倍率，轻微的抖动都可以造成长焦端图像的模糊或者失焦，此时防抖都是浮云，除了平时要锻炼手稳，必要时候还应配备三脚架。
2.对象失踪：长焦拍摄的另一个问题是由于视场很窄，很容易在拍摄时丢掉拍摄对象，不少相机附带的辅助构图功能就是通过缩小焦段（倍数）放大视场来重新获得对象，或者通过跟踪对象功能（如利用陀螺仪记下对象坐标或者利用图像处理技术识别对象），当对象丢失的时候，标出对象相对目前视场的位置。
3.光圈小，景深浅：这也许是你最值得关注的一节，因为合理利用长焦端可以拍出媲美单反的虚化效果！
大家明白单反的绝活之一就是“前实后虚”，说白了并没有什么神秘：虚化是背景和前景失焦模糊，而主体正好落在焦距上的结果，因为对焦的结果是一个清晰点，而失焦的结果就是一个模糊面，而这种失焦反射在成像元件上的面越大，散光的效果就越好，专业上俗称“弥散圈”。
拍出前实后虚必须具备的几个条件如下：
[1]大尺寸感光元件：和APS-C甚至全画幅单反相比，他们的CCD尺寸达到36mm*24mm,而当代性能最好的具备2/3英寸对角线尺寸CCD的长焦机的CCD只有9mm*6.6mm，面积是单反的十几分之一，基本没有可比性，没办法，价钱决定的，但是能从其他方面去弥补。
[2]大光圈：光圈大，景深浅，背景就虚。虽说单反的由于感光元件较大，配合镜头基本不需要进行光圈转换，因此可以达到f2以内的光圈，而长焦相机广角端最大光圈也不过f2.8，因此在微距拍摄的时候，单反的虚化更好，但是长焦的虚化效果也不错，只要主体与背景有一定距离，并且在光线条件较好的情况下，一样能拍出满意的效果，而绝非像某些人所说的，是单反的专利。
[3]长焦距：焦距变长必然影响光圈，哪怕光圈不闭合，光线通过一个加长的炮筒之后必然会减少通量，但是由物象：物距=成像：相距的理论，长焦端加长了相距，必然导致物距的微小差异，比如主体和背景之间的距离在长焦端成像的相距的差异的更大，因此相当于拉远了现实中两个物体的距离，从而让背景在感光面上无法成像而达到非常好的虚化效果。事实上，在光线较好的时候，完全可以利用拉长焦来远距离拍摄物体，如花和叶，就能获得不错的虚化。
图4.利用普通长焦相机一样可以拍出这种不亚于单反的效果
