爱华网凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男女xing器官的特写镜头，在保守的70年代被法国著名的《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景，直面性的问题，充满了自由、前卫与实验电影的格调。
《亲密》
每个星期三下午，她就会来到他那简陋的公寓，两人一语不发，只是脱去衣服，在地板上疯狂地zuo爱。在充分享受了肉体的欢愉之后，她就穿上衣服，默然离去。除此之外，再没有别的交流。他们互相不知道对方的名字、身份，但却一次次地继续着不成文的约定。终于有一天，他不再满足于这种单纯的肉体上的亲密，而试图了解这个陌生女人在星期三下午之外的生活。两人之间的关系开始发生改变，一切都在慢慢地揭开……影片触及了人们灵魂中最黑暗的角落，展现出人的孤独、厌世和绝望乃至挣脱乏味的世俗生活的强烈愿望，以及这种愿望与社会责任之间难以跨越的鸿沟。
《梦想家 》
故事发生在1968年的巴黎，一对兄妹邀请一位美国来的年轻人到家里做客。受当时高涨的政治激情和理想主义感染，他们玩起了感情和性的游戏。电影中包括有兄妹间互相爱抚亲吻以及三人在浴缸中大玩三人行的种种禁忌场面，甚至还有当其兄弟在厨房煎鸡蛋时少女和美国男孩在一旁的地板上zuo爱并丧失童贞的镜头。 贝托鲁奇：“这是一个表现人与人之间关系的大胆而有趣的故事。我们找来了三位年轻演员主演影片，他们都拥有着这个年龄阶段的纯真、神秘与狂妄自傲之美。我感兴趣的是他们将如何把自身对于精神和理想主义的寻求带给那些1968年的人物。”政治与性是他一直关注的主题，影片制片人则说：“《梦想家》不是一部关于1968年巴黎动乱的电影，而是关于激励他们的青春理想主义。”
《姐妹情色》
两个亲姐妹，却因为相貌上的差别而在境遇上天壤之别。姐姐可以随处得到男孩子的青睐，而妹妹却只能像电灯泡一样跟在姐姐的后边。最后，连跟在姐姐后边的机会都没有了。影片开始时，妹妹还严肃地和姐姐讨论初夜的问题。但是，当看到姐姐与男人肆无忌惮地翻云覆雨的时候，她就动摇了自己的想法。同样是处于青春期的女孩，有着同样的欲望，一个可以和帅哥zuo爱，一个却只能不断去做白日梦的性幻想，这种差别越拉越大，最后已经不是单纯的欲望的问题了。而是妹妹必须去证明自己做为女性的性别魅力。如果没法证明的话，那就代表着妹妹的各个方面都会以失败告终。于是，妹妹处处与姐姐学，要买和姐姐一样的衣服，要和姐姐一样与费南德zuo爱。可她的想法却一样没能实现。但片尾处情节的异峰突起却改变了妹妹的命运。那个杀人犯先后杀死了母亲和姐姐，并强暴了她。妹妹却在被男人强暴的时候却感到了欢愉。这里面，有肉体本身的欢愉感，另外的是，妹妹终于证明了自己的性别魅力。姐妹俩不一样的情事恰在证明着一种平等，一种性别魅力的被承认。所以，当别人说妹妹被强奸的时候，妹《欲望之翼》
一对夫妻把各自的日记锁在抽屉里，但都清楚对方在偷看。没关系，他们以此为借口，展开一场红杏出墙大比拼。影片结尾处，有一个角色说道：“我就是用出轨来体现我的忠诚。”意思是，她通过跟别人zuo爱，来刺激自己的婚姻生活，因为她丈夫显然有偷窥欲望。 这部以性来影射与批判墨索里尼法西斯主义残酷政权的影片是根据日本文学家谷崎润一郎的小说《键》改编而成，上映后深受主流媒体好评，被认为是丁度作品中最具深度的一部。主角独自手握台灯在昏暗中欣赏昏迷的女主角身体的一幕，看似平常，实际却另有隐喻。
妹用怨恨的眼神在看着众人。《春的森林》
本片是少产的意大利情色片传奇女导演穆尔吉亚的第一部也是唯一一部电影作品,极为罕见.本片也是世界电影史上最受争议的情色影片之一（注意:可不是"色情"哦）.原因就是因为本片涉及了最为禁止的青少年情爱话题,事实上穆尔吉亚也是影史上唯一一个敢于把少年性爱关系问题放到电影中的导演,本片当年一经推出就在意大利国内引起轩然大波,遭到意大利和西德国内禁止发行和放映长达20年之久.导演穆尔吉亚也被禁止再拍摄电影,只能沦落在意大利一个小电视台做电视导演.不知道导演为何要让三个当时如此年轻（可以说是儿童）的孩子来演这部成人qing色片,也许是为了要体现影片的纯洁和一尘不染吧,事实上的确达到了效果,本片拍摄唯美雅致,音乐动人心弦,画面清新可人,如果不当作情色片看的话,也绝对是一部极为出色优美的儿童片.本片两位小女主角也是很有来头,娜拉.温德尔后来成为80年代意大利首席清纯女星,在安东尼奥尼的和费里尼的中担任主角,而这是她首部影片；伊娃.爱洛尼斯科是法国著名情色女摄影师艾莲娜.爱洛尼斯科的独女,被各国影迷公认为世界上最美丽的女人.而两人在这部清纯qing色片中的表演极为出色.但本片成为多年被禁影片的最大原因就是过多的裸露镜头尤其用在几个才十几岁的孩子上,这也是本片成为多年的传奇影片的原因
《西西里的美丽传说》
讲述了一个残酷的关于美丽的故事，是著名意大利导演吉塞普·托那托“回归”三部曲中的一部。你不得不承认，女主演贝鲁奇有一种不食人间烟火摄人魂魄的美。在片中，她台词很少，但是凭借摇曳生姿的步伐，性感成熟的肢体语言，就把人物的心理活动和性格特征刻画得活色生香入木三分。其经典程度堪比《花样年华》中张曼玉所塑造的苏丽珍，一样的沉默寡言，一样的美艳绝伦……片中的多处裸露镜头秀出了模特出身的贝鲁齐完美曼妙的身形，片中有一场长达九分钟的被人强奸蹂躏的大胆情色戏。在遭到了部分观众大肆批评的同时，同样得到了很多对影片艺术气质的一致肯定，以及对影片拍摄技巧、写实角度等的一致赞赏。贝鲁齐也凭借此片一跃而成为意大利性感女神。
《极乐大餐》
一个走出机舱、还未脱下制服的驾驶员，一个手艺出众的大厨、一个法官加上一个电气工程师，四个厌世的中年男子决定在一间别墅饕餮至死。《极乐大餐》里不乏美食，每一样出品本来都可以引起我的良好食欲，不过看了这部电影，我想大多数人都会对类似的东西觉得反胃，因为他们的举动，他们实在是吃得太多了……并且花样翻新：坐着吃、站着吃、走着吃、躺在床上吃、zuo爱的时候也在吃……在餐桌前吃、在书房吃、草地上吃、花园里吃、在车房里吃……食色性也，他们当然不会忘记，因此还找了三个ji女一起参加大餐，同时还有一位生性淫荡的小学女教师同赴盛宴，最诡异的是ji女们都觉得这些举动太过变态而先后离开……而那个女教师却义无反顾地留了下来……直到最后的曲终人散。
《罗马帝国艳情史》
影片描述了罗马帝国史上最荒淫的暴君卡里古拉王荒淫无度，凶残暴虐的一生，他长期与妹妹保持着不伦之情，心理和精神上都极度不正常，所以他的所有行为都伴随着荒谬、疯狂和不可理喻。本片和其他qing色片最大的不同之处在于场面的壮观，数百人的裸体出演，人山肉海的xing交场面令人瞠目结舌，这部影片纠缠在luan伦、同性恋、kou交、群交和肆意妄为的酷刑和杀戮之间，除了欲望还是欲望。称其为qing色影片史上的史诗性巨作，绝对当之无愧。
《不可撤消》
影片开始后长达30分钟不停旋转的镜头，引起了我胃部的极大不适，强忍着头晕和想要呕吐的感觉，挺到了第31分钟，镜头总算停下来了，刚刚喘定一口气，接下来的场面便是一次10分钟之久的强 J事件，过分真实的强 J加虐待的画面绝对不是什么享受，而是地地道道的忍受。影片里那被强 J的女人的惨叫让人心惊肉跳，可这叫声换来的却是那个强 J犯更加疯狂而暴力的兽行，他强 J完之后，又将她打成了重伤，后来她的男友和男友的朋友一起去寻找这个变态的家伙，找到之后，他们用灭火器将他的头砸成了烂泥,看完这部片子之后，我不得不佩服该片的导演，因为这一切演的太逼真了，逼真的让人不能接受。
《操我》
以极端的方式报复男性的影片，比如《末路狂花》和《女魔头》等，但惟有这部影片最真实、最大胆的刻画了男女两性之间的冲突，片中的所有做爱场面包括两位女主角在车库里被强 J的镜头都是真实的、赤裸裸的、毫不掩饰的，整部影片就纠缠在一个又一个的做爱场面和血淋淋的复仇杀戮之间，纠缠在男人和女人的矛盾和冲突之间，直到死亡和惩罚的来临。
《感官世界》
这部影片让我们领略了日本人的变态和对性的崇拜，影片中女主角阿部爱上了一个男人，于是在他们之间zuo爱几乎成为生活的全部，没日没夜的做，没完没了的做，疯狂而不加节制的做，无休无止的欲望的深渊，令人绝望的快感，在zuo爱中体验着生存的空虚……这是一部深刻的影片，人的欲望是没有尽头的，尽头只能是死亡！ 所以在影片的最后，阿部用带子勒住了情人的脖子，让他死在最后一次高潮之中，然后她割下了他的yang物，他因此失去了生命，而她失去的是灵魂。就这样爱你爱到杀死你，这是多么残酷的真实。
《切肤只爱》
《切》曾在许多国家放映，并被当地的影评界列为该年十大非看不可的电影。《切》曾在今年4月的新加坡国际电影节上推出，两场放映均座无虚席。当时在现场，只见观众（尤其是女观众），尖叫声四起，实在撑不下去的观众——男的、女的纷纷狼狈逃出戏院，而继续留在座位苦战的观众，脸孔表情也几乎扭成一团。提早离场但还在戏院外等友人的观众，只要见到其他人被吓跑出来，都迫不及待对这些陌生人说：“怎么会这样恐怖！”《切肤之爱》彻底挑战观众的感官。日本人拍起恐怖的心理变态影片，好莱坞肯定要靠边站。丧妻七年的电影制作人欲再婚。在一场选角试镜会中，他被一美丽娴静的女子深深吸引。但他不知道这纯美的女子内心深处，竟包含一黑暗畸形的秘密，令他痛不欲生，支离破碎……
《所多玛120天》
全世界被禁十大影片之首的《索多玛120天》也许是人类历史上最变态的一部电影，也是一部深刻剖析人性之恶和政治之恶的影片，意大利著名导演帕索里尼在影片中极力挖掘人内心的丑恶，电影的写实手法令许多镜头都难以容忍。肆意地漫骂、侮辱、虐待、强J、J奸、鞭打、喝尿、吃大便、同性恋以及各种各样丧心病狂的极刑：用蜡烛烧男孩的yin茎和女孩的乳房、用烙铁烫胸部、割舌头、挖眼睛、剥头皮，甚至绞杀和乱枪射死等等，可想而知，当以上这些镜头，赤裸裸地呈现在你眼前时，会给你带来怎样的刺激和生理反应。
《我唾弃你的坟墓》
这可能是被最多国家禁演的电影。也是最遭非议、最臭名昭著的一部电影。导演兼编剧zarchi在电影上映后的很长一段时间里对各种议论保持沉默。但值得注意的是，片中女主角camille keaton在演晚此片后不多久就变成了zarchi夫人。故事讲述一个单身女人在渡假时遭到四个男人的强暴后，痛定思痛，用不同的方式将四个男人以不同的方式逐一杀死，以出心头的那口恶气。这是一部典型的what加暴力的平庸之作。如果你是位女权主义者，那么这部电影一定会让你觉得扬眉吐气。但我的忠告是，单身女人最好还是不要一个人出去渡假。该片之所以入选，完全是因为它符合“最具争议和最令人触目惊心”两个标准。特别是近20分钟的强暴场面和女人杀死男人的不同方式(其中在浴缸里割去强暴他的其中一个男人的yang具,非常真实震撼)，这在70年代的电影作品中算是非常触目惊心的。
《困惑的浪漫(2部)》
这是一部纠缠于尸体、死亡和性之间的片子，片中的男女主角是一对恋尸癖，家中收藏着各种各样丑陋不堪的尸体器官，影片里处处都洋溢着死亡的味道和意象，如剥皮的兔子、解剖的海豹和摔烂的黑猫，还有男主角梦中两人互相抛掷人头的嬉戏等等。本片的经典镜头之一，男女主角一起和暗绿色的流着粘稠液体的腐尸做爱（此段极其恶心）；经典镜头之二，男主角在女主角拿走了他们最爱的腐尸之后，决定自杀，并在自杀的瞬间达到了高潮，一边喷血，一边she精；经典镜头之三，女主角在和新男友zuo爱时突然拔刀割下男友的头颅，然后把已经腐烂的男主角的头颅替换在刚死去的男友的身上，并用绳子把男友的yang具扎好，然后继续做爱，一直做到高潮。影片从一场车祸开始，到最后女主角在医院里得知自己怀了孕结束，从死走向生，一头一尾充满暗喻。
日本豚鼠系列地下实验电影全集6部
《豚鼠》系列地下电影是日本的两个“语不惊人死不休”的制作人Satoru Ogura和Hideshi Hino摄于1985—1990年间的系列短片集。这一系列共有六部电影，影片长度自43分钟至65分钟不等。 这一系列影片自发行以来，就在日本国内和欧美市场上引起轩然大波，以至在所有国家都被禁止公映，只能以Home Video的形式在音像市场上销售所以落了个“地下电影”的名声。其实它与一般意义上独立制片、带有一定实验性且利润不高的地下电影有着天壤之别，因为自这一系列影片投放市场之后，它的销售量在日本国内甚至超过了同期引进的好莱坞大片。如《血肉之花》和《下水道人鱼》在日本发行的两个月内便成为音像连锁店销售量TOP10中的一员，《血肉之花》创下的业绩甚至超过了同期引进的斯皮尔伯格的科幻浪漫主义巨作《E.T.》。同时在西欧北美市场上，该系列自90年代初被引进之后，在音像市场上也是叱咤风云，并因其高度的写实性把美国的FBI牵涉进来，当然调查的结果还是“fake”。尽管不同肤色的大多数消费者对这种登峰造极的“Snuff Pic.”或“Gore—hound Films”极其厌恶与憎恨，但奇怪的是，他们恨的狂也买得狂,能够在影迷中制造如此大规模反常的消费心理，《豚鼠》系列地下电影可以说是创造了一个神话.
1.Devil's Experiment 恶魔实验
2.Flowers Of Flesh And Blood 花之血肉
3.He Never Dies 他不会死
4.Devil Woman Doctor 恶魔女医生
5.Android Of Notre Dame 圣母机器人
6.Mermaid In A Manhole 下水道人鱼
其中一部<<下水道人鱼>>和一部<<花之血肉>>是其中的巅峰之作品
<<下水道人鱼>>
此片给人的最大冲击来自于视觉，肮脏的下水道、半泡在脏水中的弃婴、成堆的蛆、腐烂的猫、长蛆的腐肉、流着粘稠液体的脓包、蛆虫在人鱼的腐肉里爬行、半张烂掉的脸、画家用刀在人鱼的体内挖出了一具成形的婴儿……一个又一个肮脏而恶心的画面，冲击着你可怜的眼球和肠胃，但这些肮脏的东西又实实在在的存在于人类的世界里，在任何一座灯红酒绿、金碧辉煌的城市下面都会有这样的下水道存在，所以美丽的人鱼才会被肮脏的下水道污染，所以艺术总是被人类的欲望玷污。这部影片是挑战人类视觉的极限,很少能有人完整看完人鱼在浴缸里慢慢腐烂的过程...........
变态程度：顶级中的顶级 ☆☆☆☆☆
<<花之血肉>>
是一个关于绑架女子并进行残酷折磨的故事。一个穿着日本古代武士服、涂脂抹粉的变态男子像制造一件艺术品一样把一女子麻醉后进行肢解，完事之后，余兴未了的他居然向摄影镜头公开了它收藏的全部“艺术品”：一大批早已腐烂，且长满植物和寄生虫的死人头颅及肢体。
《爱情的限度》
惊世骇俗！很难再想出其他的形容词来描述这部电影。沉沦性海的母亲设局引导儿子展开一场xing爱的游历.母亲与儿子内在动作的交错为本片重要的设计--儿子企图追逐母亲对xing爱的领略，母亲则在性欲的灰烬中选择结束自己的生命，留下惶恐无助的儿子。本片明显地散发出一些危险的讯息，如儿子对母亲、母亲对儿子潜在的欲望。尤其最骇人听闻的场景包括儿子与母亲的SM及儿子在母亲遗体前自慰等。正面表现逆伦的性欲且未采取必要的闪躲或暗示手法，已达到危及到观众的内心安全底限的程度，看不出在艺术上或商业上有何必要性
《拜访者Q》
早泄无能的父亲，被虐成瘾的母亲，街头卖yin的女儿，倍受欺负而殴打母亲的男孩以及一个喜欢用石头袭击路人的青年上演一部荒诞怪异的电影。整部作品充满日本式se情与暴力。从开始的忍受到最后的爆发，片中人物的变态程度都可以说让人无法忍受。四个家庭人物与一位拜访者以黑色幽默式的演出对人的心理以及对社会进行强烈的抨击。其中人物性格的转变最为精彩，父亲在jian尸中结束早泄，母亲在喷射乳汁的时候找到自己，女儿在一顿殴打后回到自己的房间，和父亲一起暧昧的在母亲的乳汁下陶醉。父亲嫖女儿（女儿挣零花钱）。儿子因为学校被人欺负，就回家打母亲出气（不是一般的打，身上确实全是疤）。 可怜的母亲就磕药逃避（父亲因为在女儿那里有过了，当然不和她上床了）。 父亲是个电视台记者。一次和一女同事一起采访暴力虐待事件，中间就开始要强J那个女同事。后来在一山坡上最终杀死了她。并移尸自家后院。快乐的jian尸并和妻子（就是前面说的母亲）一起把尸体大卸八块。这时儿子和欺负他的同学一起回来了。父亲就顺势和母亲一起，把那些同学都杀了。 影片结尾，女儿从街头卖yin归来（刚被暴殴），推开自己房间的窗，看到后院里一个大垃圾袋里，母亲全裸着快乐的露出头，父亲正满足的吸奶， 于是，她也过去和老爸一起吸奶去了。一部绝对怪异惊恐无厘头的日本电影(估计只有日本人能拍出这种电影)**
《地狱解剖 》
此片是可以算最诗意的情se片，片名叫“地狱解剖”，然而导演在影片里却大量的运用了白色的背景，男女主角白色的西装和裙子，白色的肉体，白色而空荡的房间，白色的海浪，白色的灯光，白色的窗帘和床单……影片里女主角是一个ji女，男主角是一个同性恋，女主角在夜总会里割腕自杀时被男主角救了，但却受到他的蔑视，女主角于是付费给男主角，让他用四天的时间，观看自己的裸体。第一夜，他用口红把她的yin道和肛门部分画成了一张嘴，然后和她zuo爱；第二夜，他在院子里找到了一把大概是用来除草的工具，并把那个工具的把手插进了她的yin道；第三夜，她的月经来了，他们俩坐在一起把沾了经血的卫生棉从她的yin道里拿出来，放在酒杯里，看着那杯里的酒慢慢的变红，然后一起将它喝掉；第四夜，他来时，她已经不见了，面对空空的房间，他仿佛看见了她飘坠悬崖的镜头，结尾亦真亦幻，令人深思。
《九首歌》
改编自小说《Platform》的《情欲九歌》首映被安排在04年的戛纳电影节，首映所造成的轰动一如影片中所大胆呈现的xing交，kou交，手yin情节，给人以惊世骇俗之感。而在谈到片中充斥的露骨xing爱场面的时候，导演迈克尔·温特波顿颇不以为然，并以隐喻道出自己的态度：“如果你要拍一部关于长跑运动员的电影，相信观众也是想看他在跑步当中的场面。” 《情欲九歌》真实的xing爱场面意味对于演员身心两方面的考验，在选角过程的初级阶段，就遇到了一些阻碍，征角广告刊登后，95%的应征者都是男性，这使导演温特波顿颇为恼火。好在一次机缘巧合，温特波顿碰到了21岁的超索时装模特玛戈，玛戈在阅读了剧本后，爽快地答应了拍摄要求，并表示了对导演的信任，这对于生长于北卡洛莱纳州这一基督教中心地带的玛戈来说，可不是件容易的事情........
《罗曼史》
小学老师玛丽和英俊的模特儿男友保罗彼此深爱对方，但保罗宁愿在日本料理店看书打发时间，也不喜欢回家和玛丽做爱。得不到肉体之爱的玛丽，决定开始她狂放大胆的性冒险之旅......这是法国导演凯特琳·布蕾亚庄严地探讨性观念的电影。小学教师玛丽前往拜访模特儿男友保罗，在性爱的争执之间，玛丽总空然地望着远方，流下无法解释的眼泪。当晚，玛丽离家前往酒吧，他对邂逅男人说的一句话，我心另有他人，但下回见面时，我可以满足你的 任何要求。于是强暴、xing交以及接踵而至的xing爱探索，使得本片成为se情电影遭禁，然而导演却声言剧中人是为了寻爱而性，只不过，爱是故事中永远缺席的主角。
《纳粹疯淫史》
在巴拉斯导演的情色作品中，实在不能把影片看成是单纯的色情电影，其在淫乱的画面背后寓意着更为深刻的东西。为了进一步控制纳粹军宫的目的，纳粹特派了一批对纳粹思想和信念都无比坚定而又年轻美貌的女子，把他们训练成yin荡的ji女，专供那些纳粹军官淫乐，但这些ji女又是纳粹特工，专门负责收集那些军官的心里话，从而辨别军官的忠诚度，玛葛塔，一位中产阶级的女儿，也加入这个队伍，起先她对纳粹思想信仰无比，后来她逐浙明白了纳粹的本质，于是她奋起反抗，一手毁减了以韦伯格为首的一套纳粹监视系统。至于这部影片，除了赤裸裸地表现纳粹荒淫的生活，大量男女乱交的镜头外，本片还有了一点严肃的社会意识，这在丁度的作品中尚属少见。
《肉体的恶魔》
作为80年代最具争议性的意大利电影之一，《肉体的恶魔》改编自法国早逝天才作家雷蒙德·哈第盖（Raymond Radiguet）的经典同名小说，原著叙述十三岁少年与十九岁少妇的出轨恋情，因题材创新，引起当时法国文坛广大回响。马可·贝洛奇奥将题材创新，并且将时代背景放置于意大利有“anni di piombo”之称的70年代，恐怖主义暴力事件不断，社会动荡不安，社会运动以及极端左派组织非常活跃。《肉体的恶魔》之所以引起巨大争论，除了是因为其激烈的政治性之外，女主角打真军的性场面在当年引起轩然大波。Maruschka Detmers在片中扮演一个正在筹备结婚的少妇茱丽叶，但是她的未婚夫却因为参与政治运动坐了牢，欲望得不到满足、内心的惶恐的情况下，她偶遇少年学生安德里亚，很快二人干柴烈火肉帛相见。但当那一天她未婚夫即将归来，面对未婚夫以及这个少年，她将如何抉择？茱丽叶作出了惊人的决定……《肉体的恶魔》是部很具爆发力的qing色电影，混杂着政治与性的元素，除了保留原著的感染力和文本的话题性之外，也标志着这个时代不妥协、争取艺术完美和政《杀手阿一》
三池崇史是日本影坛最具风格的新锐导演，其作品风格与北野武有很多相象之处，熟悉北野武的观众由此便不难想像得到他的作品会是什么样子。故事的背景一般都不太符合常规，而在这个不合常规环境之下的人物角色，自然也会做出一些难以令人置信的变态行为。日本人与日本这个国家不同于东方其他国家，生活中的很多方面它很有礼节，很保守，但却也容忍合理合法的，在其他民族看完全不能忍受的东西，诸如妓女、男女同浴之类等。反映到电影创作上也是这样，这里有很多导演会专门借助一个假设时空，来尽情展露人的丑恶与变态行径。本片由是一例。 《杀手阿一》改编山本英夫漫画，故事发生在新宿歌舞伎町，是一个畸形的黑帮传奇，或是一个杀手传说。片中的黑帮残暴异常，而专杀黑帮的神秘杀手阿一则更为残暴。以暴对暴的结果不难想象会是什么样。充斥在银幕画面上的，都是打打杀杀，都是血浆、都是令人不忍多看一眼（个人喜爱例外）的血肉模糊。而制造这些场面出现的人物则更加离奇，主角们大多性格压抑，甚至是有些神经错乱，施虐与受虐同样被他们视为是人生最大乐趣。
治自由的好示范，因而被视为80年代最重要的意大利电影之一。
《苦月亮》
一对结婚七年的英国奈杰尔夫妇在开往印度的轮船上，结识了下肢瘫痪的美国作家奥斯卡和他漂亮的妻子咪咪。奥斯卡给奈杰尔讲述了他与妻子的充满刺激的爱情经历：
在巴黎公共汽车上，奥斯卡帮助了逃票的咪咪，作家对咪咪心生爱恋，念念不忘，并徘徊与车站期望能再次于咪咪相见。后来，咪咪终于在一次无意的用餐中被他找到。而咪咪也保留着奥斯卡给她的那张车票。于是，在极短的时间内，彼此燃起了欲望之火，他们疯狂zuo爱，甚至几天不出门。玩变了所有的花样之后，男人开始厌倦了，他开始伤害这个女人，直至在她怀孕时把她骗上了飞机。 这是一个病态的爱的故事。爱情，只是在它的最初状态呈现出来，而马上，它就成为一种情欲，一种性，它远离了情感而去，它成为一种欲望的情绪，最终，随着这段情绪的消失，欲望也消失了。情欲死亡以后，爱情故事就结束了。
《欲望号快车》
电影叫《撞车》，又名《欲望号快车》，在1996年的法国戛纳国际电影节上一举夺得评委会大奖；据说在嘎纳公映期间，有相当一部分观众因无法忍受片中强烈妖异的情欲与大胆露骨的xing爱场面而中途退场......确实是一番强烈冲撞后性高潮来临，可发生冲撞的不是肉体，而是汽车；肉体已经伤痕累累，已经没有爆发力去进行冲撞了，可这不防碍性高潮来临。这是一部荒诞、怪异、夸张、另类、黑色的色情电影。影片似乎是超时空，超凡人的。看这个电影你无须进行逻辑推理，也没必要思考故事发生的可能性有多大，你只须看下去，看下去，体验一种你所不曾想象到的，不曾感受到的诡异故事。
