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在劳伦斯•许的工作室，曾经因为张静初的“孔雀”礼服，范冰冰的“丹凤朝阳”礼服而声誉鹊起的中国服装设计师劳伦斯-许，再一次因为柏林电影节上为闫妮设计了两套炫丽而又具有东方情调的晚礼服而走进众人的视线，时隔不久戛纳电影节上范冰冰的东方祥云让劳伦斯-许的人气再一次爆棚。经验的背后又有怎样的故事呢？ 主持人：许老师您好，先跟我们搜狐的网友打声招呼吧！
劳伦斯：，非常高兴能在这个地方与你见面。
忘不了中国元素 炫耀中国元素是一种自豪
主持人：谢谢许老师接受我们采访，我们知道现在网上炒得非常火爆的话题就是冰冰在戛纳电影节上亮相的黄色礼服。我们知道您将中国象征权利和地位的龙作为礼服的整体造型，为什么会选择这么具有争议性的中国元素表现在礼服上呢？
劳伦斯：我觉得首先我们东方面孔到世界的尤其是戛纳电影节，三大电影节之首的地方去，我和冰冰的一个心愿，如何把中国的文化能带到世界。而且我们中国有上下五千年的文明和历史，我们有很多取之不尽，用之不竭的元素。所以说首先是东方这个字眼，让我想到用龙袍去戛纳电影节，也许很多的网友就会问，这龙袍是那么神圣，那么自尊的东西。
主持人：是，主要我们中国多数人的思想还很传统，尤其龙是穿在男人身上的，凤凰才是代表女性。
劳伦斯：其实你知道我这个名字叫“东方祥云”。虽然用了龙的元素，但是我更突出的是祥云，东方祥云这四个字，如果剖析出来，东方指的是我们中国屹立在东方的一条巨龙，这是东方。那么祥云，龙是腾云驾雾，七彩云霞，然后抵达戛纳。其实我们东方祥云的背后隐藏的是龙袍，并没有把龙袍当做第一位说代表着什么自尊，代表着什么王权等等一些东西，来做这个主题的设计的。所以对于我来说只是一个元素。
主持人：但是有网友会这样评价，说有人会惊异于她的勇气，有人觉得她太大胆了，就觉得认为是把野心穿在了身上，你怎么看？
劳伦斯：其实我们代表了东方，并非代表一个野心。这个主题或者说这个设计，它具有一个完整性，这个东西传达的是东方神韵，而并非说我穿这个衣服就成为一个权利的象征，或者说一个野心的象征。我们并不是封建社会，我们离大秦朝已经过去了很长时间。在以前封建帝制的时候我们是不能触及黄色，乃至于龙袍等等这些权利性机构的服饰。但现在这个社会，我们是可以把“小平您好”这个名字叫出来的社会。
主持人：就没有那么多的顾忌。
劳伦斯：就像我们国家领导人说“我们要活得有尊严，让所有人都有尊严起来”。那么既然我们的尊严，我们的上级国家领导人都这么号召，我们为什么不可以尊严起来，这不是一个封建社会我们可以低三下四，或者低着头只能做我们的老百姓，这个时候我们可以把很多的文化运用到我们服装，我们的设计里面去，所以说这个东西我觉得并没有什么野心，只是一个元素而已。
主持人：其实是把我们中国伟大的元素带到国外让更多的人知道。
劳伦斯：对。像很多皇家运用的东西，比如说像云锦，很多各种能工巧匠服务的是皇家，而且现在我们可以把这些东西服务于我们大众。服务于我们明星，我们当年在皇家运用的那些精湛的技艺，以及很多精美的刺绣，在我们身边完全可以进行利用。这些东西也是我们取之不尽的，也许是当年的皇家东西，代表中国或者是最高端的或者最精湛的技艺，那么现在我们把他用到我们明星身上，其实是我们的福气，我觉得应该感谢祖先给我们留下来的精湛的技艺和刺绣等等一些宝贵的东西。
主持人：因为明星她们是有号召力的，有影响力的，可能我们普通人穿在身上起不到作用，只能当做一个话题就过去了。但是明星就不同了，她可以把我们博大精深的文化带到更多的地方，让更多的人知道。
劳伦斯：没错，如果说我们国外的朋友，乃至于我们中国很多人，如果想看看龙袍，那或许是要到博物馆或者故宫等等才能看到。我们难道要把那么优秀的东西尘封在过去吗？而它应该是发扬光大，成为我们现在所用的东西。其实我们现在经常会看到，在某某景点，很多的，比如说长城，其他景点总是有一个龙袍，来照张相吧，他们可以把这个东西当做合影的道具或者服装，我们为什么不可以把龙袍穿到国际上去呢？而且我们从设计到诠释要比劣质的龙袍照相要高级很多。
主持人：它的概念是不一样的。
劳伦斯：完全不同的，我们只是用了它的元素，我们并非穿了一个龙袍到了一个地方去炫耀什么东西。
主持人：那冰冰的意见有在里面吗？在之前有没有沟通过？
劳伦斯：其实冰冰是一个很有想法的人，她有时候会给我很多很多的建议，有时候她猛然间想到一个元素。比如上次柏林电影节，冰冰说我要去柏林电影节了，我想设计一个衣服，这个衣服我想用中国的书法，她可以提供很好的建议，这个很好的建议就是根据她的一个说法，作为一个个引子，引发我的思路大战，创意灵感。如果说穿着书法，很多古装片里面会有武林高手，一下飞过去了，上面全是字。那这样子很硬，失去了一个柔美感，刚好是柏林电影节，而且是冰冰这个名字去柏林。我突然间想到冰天雪地，然后冰冰，让我突然间想到踏雪寻梅，很有意境的四个字。我就把书法，乃至于梅花合二为一，融合在一起。在那个造型方面，也可以采用里面是梅花，然后外面是赞春的诗句用书法来表现。当我们踏上柏林的红毯的时候，其实书法在里面是时隐时现的，然后外面的那个春是马上就要迎面扑来，这种动静结合，扑朔迷离的感觉，它有一个寻的字眼在里面，所以说一个礼服它传达的概念不仅仅说是它漂亮而已，可能更多的精髓在于里面的一个字眼，就是“寻”，寻梅的寻，增加我们灵动和动感。所以说在柏林的时候，这个衣服也引起了很大很大的轰动。
主持人：对，非常漂亮。
劳伦斯：乃至于很多国外记者疯狂的说，冰冰，这样叫。他们并不是知道我们要传达什么，他们或许只看到一个形式的东西，他只是觉得中国这种书法，中国这种泼墨的国画代表中国，他们并不知道我们写踏雪寻梅这四个字的寓意是什么，可是冰冰的气质，加上她一头秀发，能够把他们吸引到身边进行拍照，乃至于柏林电影节出现了这样一个现象，当冰冰在记者发布会上面穿这个衣服亮相之后，缓缓的离开了记者台，记者不同意，说必须再重来，返场。结果柏林电影节主席不得不把冰冰第二次请到台上，然后大家拍了一溜够，于是这样她才解了气，终于把美丽的身影留到了柏林，传向了世界。
主持人：非常具有东方声韵。
劳伦斯：对对对，我们觉得作为一件具有中国风味的礼服，作为一个中国的设计师，作为一个中国的影星，会觉得自豪。我们把中国文化炫耀到世界也是一种自豪感，所以每次在做世界的三大电影节这种礼服的时候，我总是忘不了中国元素。也许是骨子里带来的，也许是与生俱来的。因为我们喝的是中国的水，然后吃的是中国的饭，宣扬的是中国文化，而且我是山东人，山东枣庄人，离曲阜非常近，每天熏陶的孔老夫子很传统的儒家的思想，这种文化，乃至于我们小时候如果去朝孔，父母带着，或者学校组织去朝孔的时候，我们觉得现在到了曲阜的孔府，孔庙的时候，觉得这是一个特别神圣的地方，这种思想往往也熏染了旁边的，我们见到很多很多耳闻目染的中国传统的东西。每年过大年的年画，喜字，纸剪，乃至于各种各样的东西，都让我们觉得流连忘返
主持人：而且我记得小时候还有给小孩做的老虎头的鞋子，精美的刺绣。
劳伦斯：娃娃头，小虎，小马啊，我们是山东有很多的传统，我不知道其他地方是怎么样子？每年过立春的时候，来到头一天总是要缝一个公鸡，这个公鸡缝得惟妙惟肖，然后还带着七彩的尾巴，我们小孩每人发两只公鸡放在自己袖子上。大人总是摸着孩子头说：“明天春又来了，今天你带上这个公鸡，明天鸡就会叫，所有的鸡都会叫”。我们就觉得很神奇，很开心，就比公鸡谁的大，谁的小，或者谁的漂亮，谁家的妈妈做得好什么的。这些优良的传统，这些我们中国的节日，其实很多都给我们刺激和灵感，我们每天都会被他们熏染和感染着，乃至于我小的时候经常性的，我喜欢画画，我喜欢受夸奖，小的时候大人总会问，你长大打算干什么呀？然后我就会说我要当家画家，然后怎么能表现出画家呢？怎么办呢？我就经常性的拿着我的小板凳，然后拿着我的小册子，然后拿着上学的铅笔，把家里所有的年画，全画一遍，画烦了，跑到隔壁邻居家，我叫她奶奶，她们家没有男孩子，我好像是她们家的宝贝一样，然后我就去他们家接着画，把他们家全画完。我记得有一个记忆特别深刻，他们家有一个很大的抱着桃的老寿星，我估计我画了一两百遍，我到现在为止都可以背下来。
主持人：那肯定画得惟妙惟肖了。
劳伦斯：对啊，模仿得非常好那个头一个圆就代表了，以至于画累了在人家那吃饭，人家给我准备一个小碗，然后说这个碗是你御用的，你以后每天画累了就在这吃，所以我每天就这么过来的。
主持人：其实家里是很支持你的？
劳伦斯：其实以前并不是那么的支持。小时候往往认为只有学习是正儿八经的事，然后所有的画画在我脑海里是一个玩儿的行列，就是不务正业，或者不学习。
主持人：当时觉得这个就是好玩，就喜欢这个，但是没有想过以后逐渐把它当做一种职业来做。
劳伦斯：对对对，没有当做职业。乃至于我画画的时候总是很害怕，唯恐我家人突然间发现然后打一顿，或者怎么样，其实我们那时候并不知道大人怎么想，乃至于我画画的时候，家里有一个写字桌，然后我把功课放在写字桌上面，把我要画的画放在下面，姐姐在门口放哨，只要大人回来，她就咳嗽一声，我就把画本使劲塞在底下，然后拿起作业来做。这一天我姐成了叛徒，她跑掉了，根本就没告诉我，就跑掉了，也没说一声，或许她觉得一会儿能回来。可是我拼命画，已经很投入了，然后就忘掉了自己一直在画画。突然我就觉得后面怎么那么热啊？
主持人：然后被发现了？
劳伦斯：呼吸声非常强，然后回头一看是我爸爸，然后我就怎么藏都来不及了，我想这下完了，肯定会被打一顿，或者怎么样，可是奇迹就出现了。第三天，我就被送到了少年宫学画画了。
主持人：那说明你爸觉得你做得特别好，画得很好，可能是有这个天赋。
劳伦斯：因为我的画小时候广为流传嘛，邻居，左邻右舍都说你家孩子画得真好啊，把我们家画全画光了，经常这样去说。尤其是我那个奶奶，哇，你把我们家的仙女画得跟真的一样，经常这样说。父母是没见过呀，都藏起来了，只听他们说，觉得是道听途说，也不敢相信。这下抓了个正着，结果相信了。于是我就特别感谢我爸爸，他能够及时发现。
主持人：这对于您来说应该是一个转折点。
劳伦斯：对，从那时候我就开始画画，乃至于父母都比较支持。做了很多的事情都比较支持。
主持人：那为什么长大以后没当画家，而做设计师了呢？
劳伦斯：我的一个朋友说得很有道理，他是一个著名画家，钟标老师，他曾经说过一句话，世界上一切事情是早已注定的，只是到了这个时间它会主动显形了。我们的人生已经是注定的，每天发生的事情，比如说冰冰这个事件有一个礼服，能够那么爆棚，其实是老天早已注定的，只是到这个时间它会显现出来，我也觉得很有道理。人生的轨迹就是这样子，或许你一直在画画，或许你一直在学一个专业，可是你毕业以后就背道而驰了，完全没有做你所喜爱的职业。所以我认为人生很奇妙，为什么我去画画好像是注定的，我就是一个服装设计师，而且我很爱这个行业，我小时候也做了很多惊天动地，然后让别人都觉得啼笑皆非的事儿。
主持人：觉得很不可思议。
劳伦斯：很不可思议，我在12岁的时候，我们家有了一个弟弟，他比我小3岁，他是和我同月同日同时生的，我们俩是一个生日，一个时辰出生的，特别巧，乃至于我觉得有了一个弟弟觉得特别开心，在家人不知道的情况下，然后我就做了惊人的举动，我就到外面拿了家里钱买了一团毛钱回来，然后又偷偷买了钩针，我就在一晚上，勾出了一个小毛衣，小小的。
主持人：可是您那会儿才12岁。我觉得12岁的男孩儿，他那会儿应该很顽皮，就知道玩耍的时候。
劳伦斯：是啊，我觉得我其实把这些东西已经当做玩了，我觉得这也是不务正业的，不好好学习的一种表现。所以我只能关到自己屋子里，然后拿这个拼命勾，因为我看过其他女孩怎么样勾这些东西。
主持人：因为这些东西都是女孩喜欢的，在12、13岁那会儿，男孩一般很少有人会做这些。
劳伦斯：很少有这些，而且我可能有与生俱来的天赋，我一看我就瞟上三眼就可以把它勾出来，而且花纹自己设计，大小尺寸什么也是自己来弄。我就拼命勾呀，拼命勾，勾了第二天，就给我弟弟穿上了，家人不在家，他在睡觉，弄醒以后给他穿上，然后我妈回来就说这是哪来的？我也不敢说。
主持人：是不是很惊讶。
劳伦斯：对，这个是我勾来的，也不敢表达怎么回事，反正已经穿上了，哪来的？后来才招了，是我自己做的。然后我家人觉得这孩子长大完了，肯定以后做不成事儿。
主持人：因为你总是在做女孩喜欢做的事儿。
劳伦斯：对。
主持人：比如女孩小时候可能觉得爱美，超级喜欢把大人的衣服什么化妆品拿出来往自己脸上涂，高跟鞋穿在身上。
劳伦斯：我也一样，我小时候有特别强的那种模仿能力，大人去上班了，孩子在家里野跑，我们可以召集很多小朋友过来，在家里床上唱戏，把所有的被单裹在自己身上，什么毛巾搭在自己手上当一个水袖，而且我往往演的是女主角。
主持人：反串。
劳伦斯：而且我认为我穿上被单就会倾国倾城的感觉，其他的女孩只能当我的丫鬟。很可笑，那个时候我自己有一幅画，叫“杜十娘”，拿着珍宝丢水里去，投江自杀，我们经常上演这个片断，我经常会把家里的象棋拿上一盒撒得满地都是，以至于找不着，总是在丢某一个。当我爸下棋的时候，棋哪去了？我总是能够把它找出来，那个盒我知道，那一个旗子找不着了，可盒我知道了，我放哪了，我玩的嘛，然后我说在这儿呢？我爸说你真聪明，仔细一看少一旗子，不知道，与我没关，反正还是听话的孩子。
主持人：我觉得其实在您小时候就已经很不经意的把您这种设计天赋给表达出来了。
劳伦斯：对对对，所以说乃至于我为什么设计的东西很具有中国风，因为我小时候总觉得这种种种迹象已经注定我会设计中国风的东西，乃至于我学了立体裁剪，很多各种各样的原型，比例，各种裁剪的方式。我学了这些东西以后，本来是很西方的，结果我每次弄出来都很东方。乃至于我学专业课的老师，都觉得我这个孩子太可笑了，你知道为什么可笑吗？我们经常会画比如说色相对比，明度对比，色相对比人家都画成一个方块一个方块的，各种色彩进行明度对比，很规矩。我不，我都会画一个仙女，然后坐在月亮上，然后天是蓝的，月亮是黄的，这样子也是色相对比，完全不同的一个色相，我们绘画的很形容做出来。就是一个画面。
主持人：很生动，更容易让人去理解。
劳伦斯：很生动，每次老师看到我的东西不可思议，这个孩子没救了，完全是走火入魔了，不是那么回事。只是刚刚及格而已。
主持人：觉得你总是不按规矩来。
劳伦斯：不按规矩，而且我每次都认为自己很委屈，这明明都是色相对比嘛，都是明度对比，凭什么我刚及格，别人都90分，为什么呀？当然还是屡教不改，每次还是那么画，你只要一个命题作文，我总是画得惟妙惟肖，我觉得这样才能感动自己，可是每次都感动不了别人。
主持人：我是不是能理解，其实您是在一步一步的被误解中成长，所有人其实都不认同您这种做法。
劳伦斯：我们班没有几个人，但是我们班同学就会说这个许建树一事无成，肯定是废了。
主持人：因为你总不按常理来，跟别人不一样。
劳伦斯：然后学业也就这样，老师也不认同，打的分数很低，乃至于学这个专业废物一个，将来肯定是被淘汰的那种。而且我经常认为他们太牛了，每次各种功课做得很好，学习的榜样，可是我一学就学到我这儿来了。
主持人：学到您这儿就跟他们不一样，表达出来就不一样。
劳伦斯：表达不同，还有我的一个女同学，她长得长发飘飘，然后美丽动人，看不出来她在学习，每天因为可能太动人了，她做的东西都会被她的美丽所覆盖了，我同学说这个不靠谱，这个一定会傍大款，这是花瓶，我就是废物一个，这两个必须被淘汰。可是毕业以后，反而我们两个还是比较优秀的，就后来那个一直坚持自己的想法，一直想坚持自己的做法，我同学一毕业以后苦哈哈的自己弄他的缝纫机开一个小小的工作室，然后一直在做，苦苦的经营，磨炼，设计，版型等等，包括现在做了很好的淑女感觉的工作室，也有很多很多的客人，很多人在捧她的场。所以说我们当年的很多同学，很优秀的同学，他们也很优秀，还是跟他们背道而驰，因为他们正在做的某某品牌的首席服装设计，而我们还在一面做着自己的梦。因为我们可能太坚持自己的东西，然后觉得不想被社会或者是一个行业给束缚住，因为老是不按常理出牌，所以说到现在还是不按常理。
劳伦斯：但是我觉得我可能因为太固执，可能太坚持自己的东西，所以说一直很执着的这样去追求。好多我的同行，乃至于很多的名人，然后在一块玩的时候，交流的时候，他就问我，劳伦斯可了不得，他到现在还长不大，像个孩子，思想太纯了。好多东西的追求就是专一性的，然后固执性的，所以说………
主持人：所以说您不开窍。
劳伦斯：永远做着自己的梦，包括现在工作室任何一个东西都是我梦里的一部分，我一直在做自己的梦。
主持人：但是你的梦是一步一步在实现。
劳伦斯：是这样子。乃至于这个梦，我们曾经很艰苦，我们曾经毕业了以后没饭吃，我们曾经也会因为要生活开个工作室，我父亲给了一百万，全砸进去了，然后颗粒无收，我们觉得必须要去生活下去，甚至我们去设计很多不可思议的，能养活自己的一些谈不上设计的设计，乃至于造成三角障碍，别人欠我的钱不给我，我还欠着厂家的钱，人家找很多人来给我讨，甚至让我一晚上请一万块钱的饭，我刚毕业没多久，我这一餐饭吃一万块钱那多可怕呀，很可怕。
其实主要原因是那个三角债造成的。我又不敢告诉自己的父母，我妹妹又不能打电话给我们父母，因为是晚上嘛，他们会担心，于是我就给我妹妹说，想尽一切办法我们去筹钱，因为我们要请他们吃饭，我妹妹就到处借钱，反是北京朋友能借的都借了。还包括我说的那个要傍大款的女生，她支持最多，她把仅有的一些储蓄全拿过来了，而且我们刚毕业没多久，我们没有钱，一两万块钱对我们来说很重要，而且是那个时代。我们那天终于过去了，我们也花了很多钱。
主持人：这场客请完了。
劳伦斯：对，花了很多钱，那一天我就号啕大哭，眼泪滔滔的，一是觉得很委屈，第二觉得怎么办。将来怎么办？这样子下去的话，我们会饿死的。而且我妹妹和我妹夫是学医的，他俩谈恋爱还没结婚，他们放弃了自己的医学，然后帮我来做我所谓的事业。原本可以在一个大的医院里去上班，可是怎么觉得特别难过，他们放弃这么多能得到什么，他们这么能支持他的哥哥，能得到什么，我们给予他们什么？这种就很困难，而且那天真是哭得肛肠寸断的。结果我们把那个公司给关了，就因为我们支撑不下去了，然后也不能告诉家人，那一百万造完了，说我们没钱了，家长也会很担心的。我们就把公司关了，然后租了很小的房子，但是没有间断业务，这个业务必须进行，因为我们要生活。
主持人：您其实还是在坚持您的梦想。
劳伦斯：对，坚持我的梦想，乃至于后来转机，其实应该感谢我的好朋友，韩凯臣，是他给我一个道路，有一天我们在一块吃饭和我的老师还有很多朋友，吃饭的时候韩凯臣特别直，他就说劳伦斯我看过你的设计，你就是将来的versace，这句话引起在场所有人哄堂大笑，笑得前仰后昂的，当时有一个地缝我都可以钻进去，可是凯臣是一个很专注的人，他认定了觉得这事儿能成功，说你们设计太不一样了，我见过你的小稿，尽管没做过这样的设计，一定能行，很出彩，一定跟别人不一样。于是他一直在帮助我，甚至在背后努力的支持我，有时候会接济我们生活费之类的。有一天我的转机来了，张家瑞导演他们要去电影节，结果凯臣找到了我们，说你给他们做做设计吧，小女孩才17岁，怎么能就这么穿一个牛仔裤，或者小T恤去电影节啊？
主持人：我觉得那样其实也是不礼貌。
劳伦斯：人家是个学生啊。
主持人：17岁我觉得很小。
劳伦斯：如果说我没有经济来源的话，人家要靠父母的，怎么可能给你设计多少钱呢？我说好吧，那就设计吧，反正什么钱不钱的，只要她打扮漂亮，就用我们作品做一次。结果就开始来做这个设计，结果做了一个小荷才露尖尖角。我刚才说我在做自己的梦，而且我第一个作品也是做梦，也是中国元素，小小的抹胸，把中国的中式衣服剪短了，做成很小很小的衣服，底下是一个灯笼裙，底下是梅红色，上面是宝蓝色，宝蓝色上面镶了梅红色的边，然后做功也粗糙，也没有说那么讲究。然后反正大型是摆在那地方了，因为没钱嘛，觉得这事儿总比牛仔裤要好，能穿出去了，我们好歹也穿着礼服去电影节的。
主持人：觉得那会儿好像明星不知道要包装自己，没有那个概念。
劳伦斯：结果到了蒙特利尔电影节，意想不到的事儿出现了，我们不仅仅轰动了红地毯，觉得东方的一个小女孩来，而且还上了国内外的大杂志，上了很多的杂志。张家瑞导演就觉得我是个人才，回来跟我说，劳伦斯你可不得了，你那个小衣服，把大家吓坏了，无数人都拍它。然后小敏也说哇，你知道吗？我穿的衣服多少人追着拍我吗？她也会很自信，我们后来跟凯臣在商讨，怎么这个衣服起了这么大的爆炸作用呢，不就设计一个衣服吗？于是我们觉得中国的红地毯，是因为我们以前太不知道自己该怎么包装了，我们太不知道怎么去做，乃至于我们以前的影星都穿得不伦不类上去了。很俗气，我们就觉得这个事儿是可以做的，这个红地毯是可以做成礼服这个样子。张家瑞导演说看好你，下个电影找你来设计。我也不知道电影设计是什么样子？我根本不知道电影如何去设计？
劳伦斯-许成名作—张静初孔雀礼服
主持人：而且那会儿电影造型，电影设计，服装设计这一块还没有，像国外可能有很多大牌在里面，因为也起到一个宣传的作用，但是在中国没有这种概念。
劳伦斯：没有这种概念，说你做一个牺牲，做一个服装设计，接了第一个电影影片，不知道设计怎么回事，因为设计一个服装还可以，人物造型设计完全不是很懂的。于是就把那个花腰新娘当时装来设计的，后来我们摄影师说电影千万不能穿那么多琳琅满目的衣服上来，很华丽，这个影片就毁了，可是已经是那样了，然后也得拍啊，结果就拍下去了。反而反响很好，也给我更多的刺激，于是我和张家瑞导演合作了芳香之旅，红河等等一些影片，逐步知道电影造型是怎么回事。同时花腰新娘也给我带来了所谓的成名作，“孔雀礼服”，因为我认识了张静初，张静初要去柏林电影节，大家说要穿一个礼服去柏林电影节，怎么办？张导演推荐我让我来做设计。张静初哪敢把这么大的事儿交给我呀？如果说找一个什么赞助还行，说这个能行吗？有一天我就在一个古董店，来看一个东西，突然间发现一面墙上挂着一个巨幅的花轿，花轿的面挂在墙上，然后上面有孔雀开屏，狮子舞球，什么花开富贵等等传统图案，而这个花轿很厚，但是这个太吸引我了。我觉得就像我以前坚持自己的梦一样，因为我喜欢把不可思议的东西搬上来，所以我就找张静初过来，我说你帮我去瞅瞅，我想用这个设计衣服。张静初并不是服装设计师，她哪知道这东西会出来什么样？然后就去了。到那去以后，她说这不是花轿吗？这怎么弄到？这能设计衣服吗？
主持人：她其实带着疑问的？
劳伦斯：带着疑问的，而且那个是清代的一个花轿，而且这么娇，这么翠，怎么办？我说可以，真的可以，你相信我吧，我就说，人家不信嘛，你相信我吧，你就重金把这个买下来，我就给你设计衣服，这需要勇气的，真的要掏一笔钱买这个古董，你想想这个古董该怎么办？结果她说真行，我说真行，就真买吧，张静初也必须有影星的优雅状态嘛，然后把卡一递，说刷卡，然后买下了。结果我就扛到家里去了，扛到家里也挺痛苦的，没法下剪子，一个花轿怎么下剪子，它不像我们现在做设计，什么腰省 ，胸省，刀背都是弄好的，然后再上图案，这个图案是好的，你剪哪，哪坏，这个一剪就碎了。
主持人：而且这是一个古董。
劳伦斯：一剪子下去可能就毁于一旦了，就完蛋了。这也让我们难住了，我睡在阁楼上，我家里是二层小楼，我睡在第三层小阁楼里，我把那个当床尾一样，把我整个小阁楼全围起来，我只要躺下，左右的全是那个花轿子，2.83米呢，很大，像恶梦一样，醒来就看到它，闭着眼睛还是它。就想它，这下完了，时间一天一天推进，人家也花钱了，这事儿可怎么办？后来我就终于想通了，然后我就把那个花轿的孔雀开屏放在了屁股上，把花开富贵放在了前边，把海浪一片一片剪下来接在下面，张静初急得不得了，人家没衣服怎么去啊？整天打电话，说怎么样了？我说快啦，然后我就急得没日没夜地干。
主持人：您这边也特别着急。
劳伦斯：是吓得不得了。
主持人：因为那次是第一次嘛，而且是面对一个大牌明星，觉得不能开天窗。
劳伦斯：对，这个可了不得了，当天拼的乱乱的，拿着毛呼呼的绣品找张静初出来，她说怎么样，我说我来给你试衣了，张静初吓坏了，怎么这样啦？这能成形吗？没事，先试吧，其实也挺害怕的，都是毛字边，一片一片的，然后试了妆，但是效果非常好。拍起来很惊艳，然后一步一步，再补绣，就完成了。到了柏林以后，真的就像烟花一样爆炸了，而且国内外媒体纷纷报道中国影星穿了一个炫丽无比的礼服，张静初当时轰动的时候，发了一个短信，大概八个字，说：“孔雀获银奖，礼服惊艳全场”，大概就这么几个字，我当时在颠簸的列车上准备拍《芳香之旅》，也是张静初主演的，然后叮光叮光看那个短信，我一下坐起来，我睡的是上铺，忘了，一下磕到自己头，然后下来很兴奋。第二天就发现我有无数的报道。
主持人：铺天盖地来了。
劳伦斯：铺天盖地来了，最大的亮点也是因为有孔雀开屏，孔雀与《孔雀》电影相得益彰，非常引人注目，我的成名作是孔雀礼服诞生了，从此合作就开始了，第二次去威尼斯电影节，当时《七剑》，徐克导演的，那个众星云集，而且是开幕影片怎么办？说还找劳伦斯，这次有底了。
主持人：这次是不是完全信任你了？
劳伦斯：对啊，我们自己吃了多少苦我们自己知道，可是那个惊艳的背后有无数酸辛只有我们自己知道的，别人并不知道，影星只知道我是炫丽的，因此张静初也走入了大众的视野，一夜之间就知道张静初这个女孩。像个炸弹一样爆炸了。
主持人：所以我觉得影星穿礼服还是很重要的，穿什么样的礼服非常重要。
劳伦斯：非常非常重要，所以到了《七剑》以后静初就说这事还是你干吧？我又高兴又兴奋，说，行！大概是二月份的柏林，9月份的威尼斯，现在没有几个月了，这时我就看到了敦煌飞天，我喜欢大唐造型的服饰，我喜欢他们袒胸露背。一个时代的兴旺是不是发达，看看女人们穿得少不少？唐代穿得很少，袒胸露乳的，也非常喜欢敦煌飞天那种画，我跟静初说，我设计一个飞天吧，好像一个大师一样画了几张图，敦煌飞天，静初说创意很好，就是没看到哪惊艳？我说放心吧，这事我来干。那一次我设计了梦回盛唐，梦回盛唐让我一下子把唐代的元素，其实很多的感觉是不像唐代的，因为我去掉了唐代的颜色，比如说唐代那些比较红的，富贵的一些花纹，黄啊，这种比较典型的唐代的色彩，这种我没有用，我用了一个宝蓝色，宝蓝色并不属于唐代的颜色，我只是借用了飞天的形式，袒胸露乳的一部分，乃至于上面的花纹借用了一点点，在我心目中是梦回盛唐的，可是好多的朋友就认为这哪是唐代啊？不像，这哪是唐代。
主持人：虽然礼服很好看，很惊艳，觉得不太贴合这个主题。
劳伦斯：我很顽固，我说这就是我心目中的唐代，这就是，本来就是，就是这么梦回盛唐，结果静初也放弃了迪奥赞助，全程还要自己掏腰包，冒了很大的险，结果又是一次炸弹，还是很惊艳，一下子点燃了，爆炸了，也是威尼斯电影节。结果这个事就过去了，然后我依然做着电影，这时候我已经很入行，很入道了，知道电影如何设计了。拍了《芳香之旅》，同时还有《太阳照常升起》。
主持人：《太阳照常升起》你给周韵做了一套云锦。
劳伦斯：对，到《太阳照常升起》的时候，我也接触了姜文，我们伟大的大师，让我知道什么叫陌生两个字，让我知道什么叫电影造型，什么叫执着追求的一个大导演。他让我成长最快，而且那一年是我认为剥了皮的一年，真的。我经常当笑话给朋友们来讲，但是对我来说是刻骨铭心的。比如说太阳里面有一双鱼鞋，这个鱼鞋是贯穿始终的道具，然后我在北京画了很多张图，大概一千张图，画了很多，信心满满，铺在了姜导演工作室桌案上，满满都是，您总得选两个吧。然后我们的姜文导演，围了桌子转了一圈，我就这么死盯着他看，
看有没有结果？然后他没说话要走，什么也没说，就觉得好啊，还是坏啊？你行不行啊？行不行？给我话，不行我就走了，这就可以了嘛，然后我说导演，你看看，哪可取，怎么样啊？他就让我们一个同事拿了一支笔，就在我那一千张图里面，在帽子上，指着这顶帽子说，这个裤子还靠谱一点，那其他作废。我就怦一下就凉了，那么多图，一顶帽子，一个裤子，这怎么办啊？就废掉了，我必须卷土重来，无数次这样折磨，乃至于我的鱼鞋也是本张图中画的鱼鞋统统不可以，做了很多双鞋都不可以，什么京绣，各种绣全绣了，导演说，你这个不陌生，要具有陌生感，你这个太熟悉，太熟悉不可以。那怎么办呀？然后我就想哪去呀？去贵州吧，当时学少数民族服饰的时候学得特别好，杨阳老师带我们去研究服饰讲故事给我们听，我说这事靠谱，我说去贵州，那儿有马尾绣，堆绣，纵绣，总可以解决吧。我到那去以后，那个小村子，你知道吗？很恐怖。到了贵阳坐大巴到凯臣，然后又倒一下车到一个寨子，然后又步行十几里路进了山里面，实际上进去就出不来了，信息没了，信号很弱，我要爬到山顶上才能够打到电话。更可笑的是把全村的绣娘们全弄上来了，自己的思路以为是一泻千里，完全就可以发挥自己的想象那双鞋绣得还不错，两双马尾绣色彩斑斓的鞋，觉得满载而归，信心满满回来，我一定能征服导演，这事靠谱。当时已经到了香格里拉，我们到了香格里拉给导演看，没说话，又没说话，我的天啊，没说话我当时以为认可了。导演第二天又找我，能不能把鱼鞋的鱼鳞设计得像海浪一样色彩斑斓，要奇异，要漂亮。马尾绣这么多，一下扔垃圾堆里面，要海浪嘛，这去哪啊？这怎么办啊？中国各种绣都绣完了，还不陌生。就去大理建川，建川是白族，那里绣法可能奇异，于是我就跑到那儿，然后找到文化馆，文化馆帮我找了一个当代艺人，这个老太太86岁了，听不懂，语言不通，很难沟通，说设计什么？鱼鞋。什么？鱼皮皮？不是，鱼鞋带鱼鳞的，海浪的。喔，鱼鳞。怎么都不行，然后我又搬救兵，把她儿子弄来，他儿媳妇弄来，孙子弄来，一堆人围着她，她说知道啦，不就是设计一个鱼鞋吗，我们那个旁边有一个工厂，就是设计花被单子的，都是我画的图，然后我呢，老艺人，我想靠谱，老人是个宝嘛，她好歹有这么多经验，她肯定靠谱对不对？终于又搬了一波绣娘们使劲绣花，绣完以后海浪，滔天海浪，色彩斑斓，七彩云霞一般，我觉得就像能看到彩虹一样，就像我也能看到曙光那种感觉。然后我就兴致勃勃，信心满满的又一次回去了。又回到了那个香格里拉，第二天要转到云南的一个洱源县那个地方去，然后给导演看。又没说话，又被甩哪了？我说这怎么办啊？总没说话，快有几天时间就拍了，没这个东西怎么办？然后第二天说完全不靠谱，还不靠谱，完了，我现在怎么弄啊？导演就把我叫过来，我要这个东西奇异，鞋底要是现在的四倍，这么厚，鱼要从小到大13双依次见底，有透视感，眼睛要活，像金鱼一样，鱼鳞还是回到原来的马尾绣。我一说，哎呀眼睛是在大理，鞋底是在剑川，鱼鳞是在凯里，然后娟秀七零八落，而且这几个地方，一个是贵州，一个云南，不在一个地方，风格完全不一样。
这回闹大了，我觉得可了不得了，还有五天时间，这五天时间意味着什么，因为我设计的马尾绣需要很长时间才能把它绣出来，而且鞋底要一针一针的纳，而且13双一次性大小要把它码放出来，等等一系列问题，怎么办？这戏要拍了，否则的话就会耽误大家的进程。而且一个剧组一旦开起来以后，要停止的话意味着什么？我已经失职了，我说这事是我干的，我就把它做下去。必须要做下去，否则的话就毁于一旦了，于是我从香格里拉坐飞机飞到了昆明，然后又从昆明飞到了贵阳，从贵阳找一个破面包，没有车了，半夜三更的，弄个破面包把我们拉到了三都县，天刚放亮，然后司机说我太累了，我得休息一会儿，我说好吧，我们就在宾馆里终点房靠了两小时，然后又开始上路。第二天上午11点，我们终于到达了那个遥远的山寨，这个时候跟村长打好电话了，我说村长你把所有能绣花的全给我弄来，我一看整整一排绣娘，贵州那个寨子里面，她们很纯朴，我发现村长很会安排大家的生活，然后有在烧锅做饭的，还有蒸米酒的，我就赶快说开始刺绣，我就开始画那个纹路，然后放大，然后大家拼命绣拼命绣，与此同时我打电话给剑川，我找老艺人的儿媳妇，说，快！纳鞋底，把能纳鞋底的全弄来给，也是四天四夜没合眼，真是没办法，因为时间太紧迫，我还是要必须赶在第四天大概下午两点钟飞机回去，而且我还有路程要回到贵阳去，否则的话，我们就会耽误了行程，耽误了行程就耽误拍摄，结果我就临出发之前，还有一个鞋的边上没有绣出来，绣不出来你知道吗？太慢了，他要绣那个花，我急得实在不行，我拿出一百块钱，谁要把鞋花给我绣上，我就给他一百块钱，大家谁也不敢揽，太难了，时间没有可能性。我说两百，两百块钱，只要给我绣上我就给两百块钱。我真发现艺高人胆大，有一个老太太看了看她的儿媳妇，说我来弄，她们俩弄，她儿媳妇说行吗？说，行，我来弄，两百块钱。老太太动心了，她们俩个人扯着一个鞋棒，你知道吗？两个人共同别那个针法，你碰我，我拉你，鞋口那么大，两个人别这个鞋口，然后只有一个小时的时间把鞋口做上，两个人撕啊，扯啊，别人都在看她们笑话。
主持人：所有人都觉得这不可能，因为时间太紧了。
劳伦斯：太紧了，天大的笑话，一天还差不多，一小时怎么可能？所有人都在那聊大天，我急得乱转，大家说别转了，反正出不来。这个婆媳俩个跑到一个角落里，耳根清净，然后心又静，别管你们怎么样，我们就开始绣了，果真就在我一小时要出发之前，鞋帮做成了，成功了。绣出来了！所有人都吓傻了，而且给全村绣娘们立了一个榜样，一小时是可以绣出一个鞋帮的边的。我就感动得一塌糊涂，拿三百块钱，塞给她，不仅仅是两百块钱，是三百块钱，谢谢！我鞠了90度大躬。而且他们乡音纯朴，村长带着所有村里绣娘们，你想多壮观啊，送到山口，再见，就这样子。然后就走了，我赶快还是开上我们破的面的往机场去，当我回到洱源我吓得不得了，把那个鞋13双摆在草坪上面，苦苦等待导演的到来，因为他在拍着戏，终于中场休息，要换景之类，导演抽着烟就过来了，又围着这个鞋转了一圈。
主持人：又没说话是吗？
劳伦斯：说了，说早这么干，咱早就拍啦，我的眼泪一下子就夺眶而出，太不容易了，我们太阳里的海报里面都是用那双鞋，还要特别感谢两位老太太，除了刚才说的那个老艺人之外，还有两位老太太，她们是接近90岁高龄，其实我第一次去贵州三都县绣鱼鞋的时候，她们特别纯朴，每天有步行20公里的路，早上一大早天不亮就往这个地方赶，然后一左一右两个人，相依为命的老姐妹来帮我绣鱼鞋，她们绣得很认真，也做出自己应该能做的最高水平。有一天我在路边上坐着抽烟，我突然看到遥远一条路上有两个黑点，一个在路这边，一个在路这边，而且两个黑店渐近，一摇一摆，老太太是小脚，20公里的山路，老远就看到她们俩来了。过来以后，拿着她们绣的特别心爱的鞋，跟我说，这里不是我一个人绣的，还有我的八岁的孙女，最小的孙女，然后老太太就哆哆嗦嗦拿着那个鞋给了我，就渐远了，两个黑点。而且特别遗憾的是，我曾经给她们拍过一组照片，因为我到她们家里拍照片，我太想记录这一段了，她们穿上节日的盛装，而且这个衣服是她们到新婚结婚的时候才穿的衣服，像古董一样穿在自己身上，而且全副武装让我去拍。我想那也是我拍得非常好的照片，结果拍好了以后想送给他们，后来我的相机出了毛病，瘫痪了，怎么弄也弄不出来，所有的数据都没有了，他们的影像至今留在我自己脑海里，他们特别纯朴，当我离开那个寨子的时候，老太太还是迈着她的小脚走到了山口，直到我走远，她们依然摆着手这样子，而且拿出上好的米酒，说我这个酒里加冰糖，意思就是最好的米酒，加了冰糖的米酒给我喝，我今年90岁了，陪着你喝酒。所以说后来我非常感谢她们，那个时候是我成长学习的阶段，她们这些老艺人，这些会传统绣法的人给了我很多的动力，我无数次的感动，所以我特别谢谢他们。
主持人：他们都是很真诚的在帮你。
劳伦斯：尽管太阳里面的鞋不是她们绣的鞋，但是有她们的一部分的努力。
主持人：有他们的贡献在里面。
劳伦斯：对，是这样子，这就是太阳。其实要讲起太阳的故事，里面有太多可笑的故事了。
主持人：我们想知道周韵当时参加《太阳照常升起》好像在威尼斯电影节，她穿的那件云锦礼服也非常惊艳。
劳伦斯：是的。
主持人：而且当时其实也是引起了很大的反响。
劳伦斯：没去反响就很大。我还特别感谢曾经发负面新闻的朋友，其实是您让大家那么关注云锦礼服，我不知道你的初衷是什么，很多人都在问我，劳伦斯是不是你炒作，这事怎么搞的？也不能想出名把自己事给这样子炒作。其实我知道为什么是这样？我知道那一次的朋友聚会，或者我一不小心把我要创作的理念说了出去，也许我说得不具体，也许我真的表达得不清楚，这种风声的走漏，使大家不断的猜疑，有很多的误解，无论怎样大家都希望这个作品好，都希望这个作品带给大家养眼的一面，所以怎么样都是感谢的，我也是第一次用了曹雪芹他们准备的江陵制造服的面料来设计所谓的云锦礼服，寸布寸金。我要特别感谢南京云锦博物馆，是他们那么支持，然后我可以随意在那里折腾，然后去选择面料，我们国宝级面料才能在世界的舞台上得以展示，所以后来很多机会他们都是那么支持我的。他说劳伦斯，只要你说话，这事儿我们就得办，为什么呢？因为南京云锦已经申遗成功了，它已经是我们世界遗产的一部分。
主持人：就是因为这个。
劳伦斯：当张玉英馆长给我发信息是这样说的：劳伦斯，我们长达八年的申遗路程，终于今天成功了，其实这与你的贡献是分不开的，是你义务的把这个云锦我们国宝级面料发扬光大，传向了世界，做了一件一件的事件，我们今天成功了，与你的努力是分不开的。其实我觉得作为一个中国人，作为我的同行们，我的众多的好朋友们，我们有那么灿烂的文化，我们不是不崇洋媚外，我们很崇洋媚外，可是我们要做到我们作为一个中国的设计师，把我们的东西发扬给世界各地，他们才更看得起我们，中国是一个文化古国，一个上下五千年文化历史的灿烂国家，所以说一个人不够，我觉得如果说我这样去倡导，如果说我这样去做的话，我也希望更多的人加入我们行列，一个人力量太有限了，千千万万的人一起来宣扬，我们的服装事业早晚能站在世界的舞台上，而且我们也可以跻身于世界服装设计之林，尽管我们说中国没有设计大师，我们做一个奠基人也是光荣的。谢谢！
主持人：把中国五千年的文明传到世界各地。可是云锦作为国宝级的面料特别的贵，当时周韵做这套礼服花了多少钱？
劳伦斯：那个礼服光料子花了14万，它很窄，用了14万。
主持人：非常贵。
劳伦斯：非常贵，它贵的原因就是有它的价值，因为现在云锦还是用在木织机上，高达四五米的木织机上，上下两个人共同织造，不光要织，还要唱，因为唱有韵律感，才能织出特别好的云锦来，而且它是用鸟兽羽毛、真丝，真金真银真铜等等纯天然最原始的东西制造出来，那个时候也是我们皇家御用品，民间是不能用这个东西的。所以说我们现在的影星，我们所有人都可以把云锦用来做衣服，就像龙袍一样，以前不可以，现在可以了。现在完全可以把它做成炫丽的衣服，为每个人使用。
主持人：我们知道冰冰这套礼服其实她的面料也是很珍贵的，叫做酷缎。
劳伦斯：酷缎是我们中国最传统的一个缎，它比较硬，比较有光泽感，它更多的不是面料的昂贵，是绣功的昂贵，那个功夫很贵。我有一个很国宝的图案，因为我把理念和基本草图给他的时候，他是一个七十多岁的老人，每次他要把传统图案完成，然后画得很好，然后再用那么多绣工，我也感谢两位绣花大姐，还有众多的绣花大姐她们一针一线把这个龙袍绣出来。
主持人：全手工制作的？
劳伦斯：全手工制作的。
主持人：全手工制作相当于是高级定制。
劳伦斯：对，我觉得高级定制只是一个概念，什么叫高级定制，在我理解高级定制就是我们用很多的各种记忆，通过我们的双手然后把它付诸于灵魂，给别人是一个定制的甚至是有主题的东西，这样我认为就是高级定制。它可能不会在乎成本的高低，然后只为了结果的完美。
主持人：我们知道高级定制有一个很繁复的工具在里面，而且您时间又这么短，怎么样将这样一件精致的礼服呈现给大家，然后我还很想知道，您是什么时候接到冰冰的消息需要做一套礼服的。
劳伦斯：接到消息是倒数第20天，然后碰到方案的时候，是倒是第19天，我们会面一小时，在一个咖啡馆里面，只有一小时时间，就这么干，就这儿着了。然后妥，大家就分头去工作了。到第二天设计了彩图，发给冰冰，还有卜柯文先生，冰冰的御用化妆师，造型师，经过我们共同的碰撞首肯，妥，就这么办，到了第17天我们开始打板开始制作图案，开始图案师在画图案，紧接着就是30个绣工来进行绣，一共大概绣了15天，最后走的时候我们头天晚上还在做，第二天就送给她了。
主持人：第二天就已经完了，就已经做成了。
劳伦斯：大概做了三天吧，帮她绣制大概15天左右。
主持人：您觉得冰冰身上还有一种什么样的气质，您跟她合作是最多的，您觉得她是您的谬斯女神吗？
劳伦斯：我觉得她具有东方美，这是她性格爽朗豁达，很具有山东人的性格，我是山东人嘛，缘份使我们走到了一起，我们往往是火花一碰即成。
主持人：不需要有太多的语言，一看就知道对方想要什么？
劳伦斯：而且我们一语道破真机，往往这个事儿没有多长时间，十几分钟，几分钟，就像第一次跟她设计服装的时候，只需要半小时时间，然后这个事就搞定了。
主持人：您和很多明星都有过合作，最能诠释出您设计的华服效果的是哪位明星？是冰冰吗？
劳伦斯：我觉得我有很多很多作品，但是我每个作品都是给他们量身定做的，每个影星演绎了我的作品，都能达到他能演绎的最高水准，因为这个是定制，不是说张冠李戴，不是把这个衣服穿到另一个人身上，他的气质完全不同，包括静初，闫妮，秦岚等等很多影星，她们都演绎出自己的风采。
主持人：每个人都有每个人的特点。
劳伦斯：对。
主持人：我们知道您跟闫妮前段时间有过合作，她穿得您设计的梅花三弄晚礼服，去参加柏林电影节，也是引起了很大的轰动，您跟她在合作的过程当中，有没有什么让你觉得特别难忘的事情？
劳伦斯：您知道我和她合作的时候，是在《形影不离》伍仕贤导演的一个电影上面，我做这个戏的造型设计，有一天闫妮到我们组里来，演一个角色，一个时尚女老板，而且还有点坏那种女老板。有一天仅仅为了做设计，做那个电影造型，这一天大家炸锅一样，你知道吗？闫妮入围柏林电影节了，其实他们根本不知道我是设计柏林电影节的一把刀，他们只知道这个劳伦斯跟那个劳伦斯-许是两回事，包括铜铃经纪人都在，大家都没有找我，说劳伦斯你帮闫妮设计一下礼服，我也不好意思说，我行，我能设计礼服，我就是一个专家，我很低调，我只是做好我那个工作。后来闫妮走了，然后还有她的经纪人走了，有一边破天荒接了一个电话，她说，您好是劳伦斯吗？我说您好，哪位啊？我是闫妮的经纪人铜铃，然后我说，您好您好，我们见过面，什么时候见过面啊？说我们要去《形影不离》里面，我说是吗？哪个是你啊？我说每天又黑又瘦在闫妮后面转来转去那个造型师就是劳伦斯-许，也就是我，啊！早说啊，一大圈一大圈地找，才找到你。结果这事儿就开始了，刚好我那边任务结束，又缝大年，很快就回到北京了，没有几天时间了，还有七八天时间，这对我来说是一个挑战。灵感还不敲门，怎么办啊？我究竟要做什么？我就在广州逛了一些面料，我不可能调国外的面料，来不及，然后广州也放假各个关门，今天去了关一家，一片一片要关了，那一边我终于看到一个像渲染的原料，我说好不好就是它，因为我没有面料就做不成东西，我就买了好几捆，搭飞机又回北京了。结果开始做设计，做设计了不得了，工人没有了，因为大家都回家的回家，放假的放假，还有一波人在王家卫《一代宗师》里面在拍戏，20好几个人都在那儿，我拉两个下不来，那个也是一个工作啊。这一天我的一个工人给我打电话，我回来了，我说回来了，导演那边不要那么多人，我就回北京了，我说太好了，赶快来，他就叫了他老婆，然后我们三个人，强强三人组开工了，我亲自打板，然后来做。我从来不胃疼，结果疼得剧烈，肚子疼得不行了，我还去打板，我就不知道怎么回事，到了医院去，医生说急性阑尾炎要开刀，我说医生我不能开刀，我做手术是不可以的，我有任务，你要接了任务你要是不完成，人家到时候穿不上衣服怎么办呀？那就坚持着，你给我打点滴吧，我就是每天去打点滴，然后捂着肚子一边设计，一边制作，包括我两个助手，我们三个人就做了那个衣服，等到衣服做好，我肚子又不疼了，长达几天时间阑尾炎好了。闫妮试完衣服以后，她是9点钟要参加春晚，夜晚两点钟要飞柏林，第二天要参加红地毯，到了下飞机赶着要参加红地毯，要不然就没戏了，于是她经纪人过来取衣服，她在那演节目，演小品《我心飞翔》，演完以后就拿着衣服直奔机场，去柏林，然后到那以后礼服穿上参加红地毯，国际赶场。
主持人：我们知道在第57届柏林电影节的时候，冰冰穿的“丹凤朝阳”其实有一点点小小的失误，违背了您之前的设计理念，本来应该备用两把扇子，却被冰冰带在了身上，因为在您的合作当中，还有没有这种画蛇添足的问题出现过？
范冰冰“丹凤朝阳”礼服定妆照
劳伦斯：没有，这个就是当时的试妆照。
主持人：很漂亮。
劳伦斯：只有一把扇子，发型干练，身材拉长，袖子非常绚丽多姿，你看后来扇子缩小了，头天晚上临走之前，因为有一个很大的珠宝，这两个打仗，于是把扇子缩小一部分，我又跟冰冰设计了两个备用的扇子。本意不是拿在手上，但是头上那个小的确实在头上的，因为就像我们设计东西，我们在做一个设计，或者我们走红毯，要找一个扶手，比如影星拿一个包，好像摆pose比较好摆，拿一个东西可以扇一扇，它是一个造型。我想冰冰这样穿着有她的意义，于是就这样穿着了，当然如果作为设计师，如果去掉一把扇子，同样一把小的我相信也会锦上添花，同样也不会说那是画蛇添足，如果我们是一个影星，我们第一次去柏林电影节都会手忙脚乱的。
主持人：都会紧张。
劳伦斯：我没有大的方案，当冰冰踏上红地毯那一刹那，我相信特别璀璨，一开始下来以后，静了，整个红毯鸦雀无声，紧接着就开始惊艳全场，而且尽管我们多了一把扇子，我认为不是多余，我认为是应该。
