关于竖琴 激光竖琴

竖琴,最古老的拨弦乐器,有四十七条不同长度的弦,七个踏板可改变弦音的高低,能奏出所有调式,在乐队中主要担任和声伴奏和滑奏式的装饰句!具有流水般的柔和明亮的音色,优美而抒情性强。竖琴的外型精致、优美,极富艺术性气质,高雅、清纯如珠玉般晶莹,如朝露般清澄的音色。广阔的音域,独特的演奏效果,余韵悠长、弹来趣味盎然,闻之令人心旷神怡。像月光下喷泉汩汩涌出的奇景美感,弥漫着诗样的气氛。

竖琴,这个一项被认识为与天使、长发美女有关而遥不可及的乐器,在经过不断的发展与改良,已经摆脱被柴可夫斯基认定只能做为“伴奏乐器”的形象,而成为能弹奏调式复杂、高难度技巧及各种不同风格乐曲的独奏乐器。通过这篇介绍竖琴音乐代表作的文章,希望让大家走近这件乐器,了解并进而喜爱竖琴音乐。

竖琴这一古老的乐器始终有一种让人无法抗拒的典雅之美,其音色平和、舒缓却又极富底蕴。数百年来,竖琴虽然在交响乐团中一直扮演着配角,但是以它为主角的古典音乐却往往令听众如痴如醉。

一、独奏曲

巴洛克时期:

此时期的竖琴,由于乐器本身的限制,并没有太多写给竖琴的原创作品。但经由十九世纪末与二十世纪初多位杰出竖琴家的改编,现在也能听到竖琴演奏的许多巴洛克时期音乐。GiovanniBattistaPescetti﹝1704─1766﹞的C小调奏鸣曲,由三个乐章组成,是一首明净而让人心旷神怡的曲子,尤其第二乐章里美丽的主题,常叫人起鸡皮疙瘩地感动。曲中因为需要复杂的踏板技巧﹝第一乐章﹞、优美的乐句控制﹝第二乐章﹞、以及每个手指绝对干净的声音﹝第三乐章﹞,已经成为必学曲目,也是许多国际大赛的指定曲目之一。

古典主义时期:

此时期开始有踏板竖琴的雏形,也就是能在乐器上较快速地转调或弹奏升降记号,所以开始有越来越多的作曲家为竖琴写曲子。音乐之父巴哈的第二个儿子CarlPhilipp EmanuelBach﹝1714─1788﹞就为竖琴写了这首经典──G大调奏鸣曲。这首曲子最大的不同处,在于乐章的顺序排列;不同于传统奏鸣曲快─慢─快的乐章顺序,这里是慢─快─快。这首曲子的和声语汇相当丰富,色彩也多变,加上复杂的技巧,不但动听,也是每位杰出演奏家所必备的曲目。顺便一提的是,巴哈在作这首曲子时,并没有写下所有装饰因的细节,所以细心的听者会发现,在不同人的弹奏里,出现不太一样的小音符,这是因为每一位诠释者,在参考巴哈其它的键盘作品后,由于解释角度不同而得到不同的结果。

浪漫主义时期:

竖琴乐器本身在此时期并没有很大的改进,像浪漫派始祖贝多芬,并没有为这个乐器写下任何作品。但音乐史上在此时期的许多伟大创新,却也让竖琴音乐在曲风上更丰富。EliasParish Alvars﹝1808─1849﹞就写过多首最具竖琴浪漫派音乐的代表作,Introduction, CadenzaandRondo便是其中一首。由于他本身就是一位杰出的竖琴演奏家﹝白辽士便曾称他为“竖琴界的李斯特”﹞,他写的曲子常需要高难度的技巧。这首曲子一开始,就是一段很能展现竖琴技巧的导奏。接下来的装饰奏,更是炫技。加上装饰奏本身的自由发挥空间,每一位诠释者的演出,都会让听者听到不同的色彩与惊艳。最后的回旋曲中,愉悦轻巧的主题由不同的伴奏型式搭配反复出现,穿插戏剧化的片段,还有华丽的结尾,充分表现此时期音乐的风格。

印象派时期的法国音乐:

为什么要特别介绍此时期的法国音乐呢?因为竖琴乐器在此时,经过法国人的研发,有了突破性的改变,也就是他们发展出现在一般古典竖琴的前身,不管在音色、音量、及音阶的变化上,都有很大的改善与空间。加上当时巴黎音乐院几位在竖琴音乐史上非常重要的老师,在教学与创作上的贡献与努力,竖琴音乐从此开始蓬勃发展。

MarcelTournier﹝1879─1951﹞曾任当时巴黎音乐院的竖琴老师,他大部分的曲子,都有标题,而音乐的内容,都因着标题而有不同的剧情与个性。很难想象竖琴可以与驴子产生关联吧?在他所写的12首Images里,有一首曲子标题是「灰驴子的旅行」。在这个曲子中,他用节奏与音型来表现驴子的脚步,与道路的高低起伏,写的非常生动有趣,听着音乐好像就能看到那样的画面。其它的曲子还有描述雪景、舞者等等,都非常写实又不失乐器本身优美的色彩。

在当时的音乐社会中,女性演奏家是少数中的少数。HenrietteRenie﹝1875─1956﹞不但成功地跃上舞台,受到听众肯定,还写过许多现在仍深受竖琴家喜爱的曲目。不同于Tournier着重在色彩上的处理,Renie的曲子都多了一点更深刻、内心的成分。例如她的「沉思﹝Contemplation﹞」,摆开技巧的部分不说,旋律本身的沉稳与典雅,还需要演出者加上一点冥想,才能完全展现标题的涵义。

近代音乐:

近代音乐的作曲家,可以说已经将竖琴这个乐器发挥的淋漓尽致。除了运用各种特殊的调性之外,还发明了许多特殊的记谱法,将竖琴上每个可以发出声音的部分都加到曲子中。CarlosSalzedo﹝1885─1961﹞的「夜之歌﹝Song in theNight﹞」便是一个很好的例子。曲中运用指甲奏、敲击共鸣板、手掌擦弦等等特别的音色,这些都是在他之前从来没用过的弹奏法。曲子由一段神秘而恬静的开头导入,描述夏天夜晚的声音。中间是一段轻快的小夜曲,在这里的指甲奏,让舞曲般的节奏有更鲜活的性格。末段又回到恬静的主题,形容早晨的来临。

二、室内乐

竖琴与钢琴一样属于复音乐器,也就是能同时发出两个以上的音,所以竖琴也是一个很好的伴奏乐器。在室内乐中,竖琴不但能加强和声的属性,也能与不同的乐器组合,产生多变的音色与效果。最常与竖琴搭配的乐器有长笛、大提琴、小提琴,还有长笛、中提琴再加竖琴。

长笛与竖琴:

长笛优美的音色再加上竖琴温暖的中低音,几乎是最完美的组合。所以不但有许多作曲家写曲子给这两样乐器,也有越来越多的人,将其它乐器的曲子,改编给长笛与竖琴。前阵子被马友友拉得更红的AstorPiazzolla的音乐,就有一首Histoire dutango,原先是写给长笛与吉他的。但因为越来越多人对探戈音乐的兴趣,以及这个曲子本身的吸引力,再加上吉他与竖琴的某些共通特色,已经有很多竖琴演奏家将它改编为竖琴与长笛的版本。听过吉他版的朋友,不妨听听竖琴的,别有一种不同的味道。

小提琴与竖琴:

同样是弦乐器,但一个是擦弦,一个是拨弦。圣桑在Fantaisie中,便是运用小提琴长音的扣人心弦,与竖琴的华丽琶音,写出这样美丽而煽动的音乐。其中还有一段很像西班牙音乐中的叙事部分,小提琴就扮演叙事者,藉由像是说话的语调,表达圣桑及演出者本身的情感,而竖琴在这里所扮演的伴奏角色,则像是话语进行的节奏与呼吸。

大提琴与竖琴:

不同于小提琴高亢的音色,大提琴音色的厚重与温暖,配上竖琴拨弦的声音,尤其是清脆的高音,像是加了糖的黑咖啡,香醇而不腻口。MarioCastelnuovo-Tedesco﹝1895─1968﹞为大提琴与竖琴所写的奏鸣曲,可以说是这个组合里的经典作品。第一乐章由果决而雄伟的开头,带入优雅而有乡村风味的第二主题。曲中两个乐器的对话,将简单的两个主题发挥到最美的及至。在轻柔优美的第二乐章里,就有以大提琴的低沉长音,陪衬竖琴高音域的快速音符的例子。第三乐章里,竖琴饱满的和弦和有点歇斯底里的重复音,为整首曲子营造一个戏剧性的结尾。

长笛、中提琴与竖琴以及其它形式的组合:

提到19世纪末、20世纪初的竖琴音乐,一定会想到德布西。德布西除了钢琴作品外,还留下两首非常重要的竖琴作品,这两首曲子加上他的管弦乐曲里的竖琴部分,已经成为每个主修学生必学的曲目,也是音乐会上常被演出的曲目。

为长笛、中提琴与竖琴所写的奏鸣曲,是德布西晚年所做的一系列六首奏鸣曲的其中一首。他这个时期的作品,在经过第一次世界大战以及丧子之痛后,常出现影射战争及死亡的片段。德布西对竖琴了解的深度,充分表现在这首奏鸣曲中,因为他知道在最完美的地方、最适当的时候,用竖琴最好的音型与音域,配合中提琴与长笛特别的音色,发挥这个组合最干净的色彩。这首曲子,还需要三个演奏者高度的默契,将合奏的部分正确展现。也因为这首曲子的成功,之后有许多作曲家为这个乐器组合谱下新的曲子。

在这之前,德布西还曾为交叉双排弦竖琴与弦乐团写过Dansesacree et danseprofane。这首曲子虽是室内乐,但竖琴的部分需要高度的技巧。「神圣之舞」的部分,由弦乐以沉稳的慢板开头,中间竖琴则以祭典般的主题,与弦乐对答。在慢板主题再现后,马上接下去的「世俗之舞」里,则展现舞曲般的活泼,又不失竖琴的优雅。中间竖琴有一段类似协奏曲的cadenza,在这里可以听到德布西音乐里特有的透明色彩,及缠绵梦幻的和声处理。

就在德布西写Danses之后不久,拉威尔则是写了这一首Introductionetallegro。其实这里有个小故事:德布西的Danses是制造交叉双排弦竖琴的公司,为了提倡他们的乐器而请德布西作的。然而当时在法国,还有另外一家竖琴公司,是制造踏板竖琴的。他们为了证明他们的琴比交叉双排弦竖琴实用,便请当时的另一位杰出作曲家──拉威尔,也写一首竖琴作品。如此一来,当时的商业竞争,造福了现在的竖琴家与听众。与Danses相同的,拉威尔的这首曲子也广受欢迎。这首曲子除了弦乐四重奏,还加上一把长笛与单簧管。与其说这是一首室内乐曲,不如说它是一首缩小版的竖琴协奏曲。整首曲子需要精确的手指技巧与力度控制,也将踏板功用充分发挥。虽然曲子本身很难弹奏得完美,但是一首好听而精采的曲子。

三、协奏曲

德国:

跟其它乐器一样地,由古至今,竖琴也累积了许多协奏曲曲目。这里要介绍的,只是其中的极少数,却也是最具代表性又悦耳的。亨德尔的降B大调竖琴协奏曲,不但大家耳熟能详,也可以算是开山始祖,最早一首专门写给竖琴的协奏曲之一﹝亨德尔在这之前还写过另外一首﹞。这首曲子原来是被放在一出神剧幕与幕之间的插曲,也就是用来做为串场的娱乐音乐。现代人可能很难想象巴洛克曲风的娱乐音乐,但这首曲子,就像胡桃夹子一样,在国外仍是圣诞节必备的节日音乐。曲子有三个乐章──庆典式的第一乐章,抒情而优美的第二乐章及舞蹈般轻快的第三乐章。曲风是当时盛行的意大利式协奏曲,曲中包括旋律优美如歌的主题,还有一段华丽而炫技的cadenza。

奥地利:

另外一首经常被演出,或者在书店、咖啡屋角落最常听到的竖琴协奏曲是莫扎特写的长笛与竖琴的C大调协奏曲K.299。这首曲子的风格,是莫扎特迎合当时法国巴黎听众的喜好而成。事实上,这里又有一个八卦小故事,说是八卦,却是学者研究推敲出来的。这曲子原是写给会弹竖琴的某家贵族小姐,莫扎特之所以写给她,并不是因为酬劳,而是因为他们之间的模糊爱恋。莫扎特在曲中,巧妙地结合都被认为是非常细腻的两样乐器,加上乐团里乐器的独奏,或与主奏乐器的交谈、重复的片段,使曲子不但充分地表现长笛与竖琴,也可听到乐团轻盈而透明的质感。

法国:

GabrielPierne﹝1863─1937﹞,一位在德布西时期的重要作曲家、指挥家及演奏家。他写过很多曲子,而这首Concertstuckfor Harp and Orchestra,Op.39是他最后五首协奏曲的其中一首﹝另外四首均是给钢琴的﹞。这首曲子由当时年轻而成功的女竖琴家Renie首演后,受到极大的欢迎,而现在也是经常被演出的曲目。Concertstuck意即小协奏曲。这首曲子,没有乐章段落,而是一气呵成。曲中分为四个部分,由两个诙谐曲般的快板与抒情的行板主题构成全曲。快板的部分,长笛及弦乐的拨揍与竖琴间的对话,还有和声的运用,虽然标示为诙谐曲般的,却是很雄伟华丽的颜色。行板的部分,则是以竖琴和弦奏出主题,再以乐团浑厚的音色重复叙述。整首曲子巧妙地运用每种乐器的音色,加上曲子本身主题与旋律,虽然充分表现竖琴技巧,却是一首有小品般亲切个性的曲子。

西班牙:

相信多数的人都听过不久前刚过世的西班牙国宝级盲人作曲家JoaquinRodrigo﹝生于1902﹞所写的阿兰胡埃斯协奏曲,这首吉他经典名作,也已由作曲家自己改编给竖琴,而其中慢板乐章的阿兰胡埃斯古城主题,曾因为连续剧的大量使用,成为大家朗朗上口的旋律。不过,我们要介绍他另外一首,原本就是写给竖琴的ConcertoSerenade。这首曲子是传统的三个乐章,第一乐章的主题,相当俏皮可爱,加上管乐的附和,像是小孩子顽皮的故意五音不全,与连续剧的煽情音乐有天壤之别。这个乐章的抒情cadenza,像是为第二乐章做预告。第二乐章里的复格,有Rodrigo特有的不协调和声,与精巧的解决。第三乐章则是非常西班牙的,有佛来明哥节奏,及热情飞扬的结尾。


结语:竖琴就是这样一件优美的乐器,却是最困难的乐器之一。从初学的手指起泡,眼睛对四十七根弦的精确辨识,到手与脚能正确配合,完美诠释乐曲,是一段很长的路。幸运的是,我们有这么多的好作品,这么多优秀的演奏家,将这些曲目录制保留。如果竖琴真的是天堂的音乐,我们每次的聆听,已经在天堂中。(文字来自网络)


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