爱华网网购了两本电影理论新书——均是法国著名电影理论家让·米特里的著作，一本是他的代表作、久闻大名的《电影美学与心理学》，一本是他的另一重要著作《电影符号学质疑——语言与电影》。
让·米特里因其在电影理论界的权威地位、素养的全面和著作的丰富，被称为“电影的黑格尔”。以前在《世界电影》、《当代电影》等杂志上和个别书籍中也零星看过他一些文章，但这两本书的出版将使人们对其理论观点有更全面、深入的了解。
两本书中，我对《电影符号学质疑》更感兴趣一些。之所以如此，一来因为对《电影美学与心理学》一书有所了解，而对此书了解不多，想看个究竟；二来因为以前写过几篇关于电影符号学的博客文章，不同意那些对电影符号学持根本否定态度（或称“电影符号学不是科学”，研究电影符号学等于“脱了裤子放屁”）的观点。我一直坚信，尽管以麦茨为代表的电影符号学存在诸多问题，但并不等于这门学问本身已经“终结”。
因为刚刚拿到让·米特里的这本关于符号学的专著，还没来得及细看，不能对其作全面评价，但仅从该书的“前言”即可看出，他也犯了“终结论”的错误（“终结”这一结论似乎就是他最先做出的）。该书的内容简介也明确说“这部专著是电影符号学的终结之作。”我认为，如此武断地宣称一门重要学科已经“终结”是不负责任的，也是危险的。
错误归错误，该书的价值是毋庸置疑的——那就是质疑和批评麦茨等人以语言学为圭臬，将语言（文字）符号与电影符号做简单类比的符号学理论。遗憾的是，让·米特里把麦茨等人走进的死胡同当成整个符号学的死胡同，在倒脏水的时候连孩子也一起泼出去了。
我个人认为，探索和研究电影符号学的道路尽管艰辛崎岖、荆棘丛生，但不应该轻易宣布那是一条“死胡同”，哪怕是“电影黑格尔”也没资格说这样的话。
正如博大精深、无所不包的黑格尔没有“终结”德国乃至世界哲学一样，让·米特里也“终结”不了电影符号学。我深信，在指出和纠正麦茨等人电影符号学错误和局限的基础上，电影符号学会重新上路，人类探索电影符号学的脚步是不会终止的。
