爱华网【译文】 山坡原野草木茂盛，一片葱茏，而稻田里的水色与天光相辉映，满目亮白，杜鹃声声啼叫，天空中烟雨蒙蒙。
【出典】 南宋 翁卷 《乡村四月》
注：
1、《乡村四月》翁卷
绿遍山原白满川， 子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少， 才了蚕桑又插田。
2、注释：
白满川：指河流里的水色映着天光。川：山原，平地，河流。
子规：杜鹃鸟。
才了：刚刚。
山野：山陵和原野。
蚕桑：种桑养蚕。
了：结束。
如：好像。
3、译文1：
山陵、原野间草木茂盛，远远望去，一片葱郁。杜鹃声声啼叫，天空中烟雨蒙蒙，大地一片欣欣向荣。四月到了，农民都开始忙起了活儿，村里没有一个人闲着。他们刚刚结束了种桑养蚕的事情又开始插秧了。
译文2：
山坡原野草木茂盛，一片葱茏，而稻田里的水色与天光相辉映，满目亮白，杜鹃声声啼叫，天空中烟雨蒙蒙。四月到了，农民都开始忙农活，没有人闲着，刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
译文3：
碧绿染遍山野，水田一片亮光；杜鹃声声啼叫，雨如烟雾蒙。
农历四月的乡村，闲散人很少；才忙完养蚕采桑，又要忙插秧。
4、翁卷（宋朝著名作家），字续古，一字灵舒，宋柳川（今柳市区）人，中年以后迁居永嘉县城。淳佑三年（公元1243）领乡荐，在越、江淮边帅府中度过一段幕僚生活。后从事教学生涯，落拓江湖，以布衣终。
毕生擅长诗歌，多尖新刻画之作。与徐照、徐玑、赵师秀形成我国诗歌发展史上的“永嘉四灵”流派。他们冲击“江西派”那种拼积典故，生硬拗捩的诗风，锻炼字句，刻意为工，反对用典，着意白描。其诗作虽多吟山咏水、唱和应酬之作，然不乏关心时事和民生疾苦佳作， 《东阳路旁蚕妇》、《乡村四月》、《赠张亦》等，都为脍炙人口、传诵至今的名作。叶适评其诗“自吐性情，靡所依旁”。
据清乾隆《温州府志》著录，诗集有《翁卷集》一卷，《西岩集》二卷，《苇碧轩集》四卷。实则三者同为一书。由于时代久远，钞刻衍变，终于荟集为《苇碧轩集》一本。见存者有冒广生所辑之《永嘉诗人祠堂丛书》本。新版则有陈增杰校点的《永嘉四灵诗集》，收录较为完备。翁卷以其诗歌，在中国文学史上占据宝贵的一席，也给后人留下一份难得的精神文化遗产，也为他自己在那个多事之秋的南宋获得了一丝丝生存的精神慰藉。
翁卷生活的时代，正是风靡一世的江西诗派已渐趋末流之时。江西诗派那种“以资书以为诗”、拼凑故典和生硬拗捩的作风，正是温州翁卷等四位诗人所深为不满的。翁卷他们从晚唐诗家入手，刻意求新，走贾岛、姚合的“苦吟”之路，下功夫“因狭出奇”。这大约是翁卷等人及后 《山雨》来的江湖派在唐以后，自感才力薄弱而又欲有所建树的诗人的共同想法，也是翁卷等 “四灵”的诗歌在当时诗坛被推重的一个原因。翁卷的诗多采取白描的手法，诗风显得较为平易，简约中有一份清淡的韵味，“贵精不求多，得意不恋事”正是他的创作准则和目标。翁卷生活在社会下层，熟悉民情风俗，因此他写出的一些反映和关注现实的诗作，同情民生疾苦，揭露社会不合理现象，自然十分真切。
5、四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗？烟吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色，眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。
6、进入五月，渐渐的雨多了起来，就让我想起了一首诗，宋代范成大的：《乡村四月》
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
其实这首诗以白描手法写江南农村（今乐清市淡溪镇）初夏时节的景象，他说的乡村四月是指农历的四月，我们这也已经是农历三月的尾巴了。但是虽然我们地处江北，也感受到了这首诗的意境了！昨天的雨淅淅沥沥的下了一天，不紧不慢的滋润着五月还不太热的大地，那绿的树，绿的草，绿的禾苗在曼妙的下雨中尽情的享受着清爽，享受着还属于自己的青春岁月。
7、山村，千里大地花红柳绿，莺歌燕舞，郁郁葱葱的树林绿遍了山陵和原野稻田里的水色映着天空的光辉，呈现出一片白色。山间到处鸣响着鸟儿欢快清脆的叫声，蒙蒙的细雨如烟似云，轻轻地飘洒着，这真是“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”啊！我们欣赏着美景，兴致勃勃地前进着。
8、面江的小小屋子沐浴初春的阳光，捕鱼者收网的身影轻拍江畔剪辑着粼粼波光，小木浆摇醒闽江水，这流光倩影在五彩斑斓的白天仿佛诉说“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的瑰丽，抑或是“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”的清灵。
9、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
五月，是我们这收割麦子的季节，当子规鸟的叫声响彻家乡的沟沟壑壑，山山水水。勤劳朴实的家乡人就开始走向自家的麦地里，挥舞着镰刀准备大干一场了。往日绿莹莹的一片，现在已经变成了满目的金黄色。每个人的脸上都溢满了笑容，在骄阳中闪着喜悦的光。
清晨送孩子上学的时候，一声凄婉的算黄算割传入我的耳膜。那是子规鸟的叫声，真的，的确是它又飞回来了。一年一度的收获节又到了，尽管现在农村人大都开始使用现代化收割机了，一隆麦子个把钟头就收完了，田里再也看不到人们挥汗如雨，热火朝天万马奔腾的场面了。田头更是看不到戴着斗笠，携着小蓝捡麦穗的孩子了，可是子规鸟依然在恪尽职守的尽着自己的职责。
是这个凄婉的传说渲染着流火的五月，还是收获的五月丰富了这个凄婉的传说。我想都有吧，因为在这收获的喜悦中人们总该表达一些什么，记住一些什么吧!
我想无论什么在变，子规鸟那算黄算割的叫声是不会变的，我希望如此。
10、“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”农户人家摇一叶小船，载着一担秧苗，来到湖岸边的水田。头戴斗笠身着蓑衣的农民们，用手中的秧苗，把田野绣成一片碧绿。这时，布谷鸟的鸣叫声又一次回荡在江南的天空中。
11、南国的春天是冬夜的长梦里忽闻雨打窗棂，那玻璃上划过的清越的声响；南国的春天是岁月轮转，时光荏苒，刹那的芳华又一次美丽的绽放。
古往今来多少的文人墨客爱春，惜春，吟春，颂春，“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”是春的欢跃；“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”是春的温婉；“今夜偏知春意暖，虫声新透绿窗纱”是春的微妙；那“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨风”则是春的无限喜悦了。
悄悄的是春天的如酥嫩雨，随风潜入，斜丝细撒，润得绿畴渐暖，染得杜鹃血。春云深处，雨收雾薄，空气清新，大地润泽，草香怡人。老根回暖的茶树，暴出了翠嫩的幼芽，正是采摘新茶的最好时节。
轻轻的是春天的片片熏风，风过处粉杏开花，菖蒲浅芽；风舞处农家的春燕啄泥筑窝，燕语喃喃，柳林的黄莺争抢雀巢，莺歌呖呖；风吹入耳，抚来天空明净的靥，抚来小溪潺潺的水声，抚来湖面粼粼的波光，抚来田间激荡的蛙鼓。
南国的春，是天对地的恩赐，是人们对希望的企盼。千里和风拂尽万丈青天的阴翳，春的第一缕阳光微曛了眼眸。丝雨片风中，云岚过梢，恍然回首早已是花开海，雁引春归。春风再临江南岸，仅仅是一夜之间便织就了繁华千树，怒放如雪，万枝桃花，殷殷盛开的瑰丽。
南国的春，是一首酒一般甘醇的诗，尽惹神州醉；
南国的春，是一支梦一般奇幻的曲，淘尽千古情。
12、“君到姑苏见，人家尽枕河，夜市卖菱藕，水巷小桥多……”那是处处可写唐人诗的水乡人家，烟雨迷离、暮雨潇潇的时候，且行且走，在这所安静纯美的小城里，看每个女子，都是倾国倾城。小城是可以在临水的窗边细细品读的手卷，清风徐来，水波微兴，丝雨打湿我的眉心。心情闲适了，自然眼波灵动，经过画架，邂逅一幅桃源小亭图，画工了得，细笔做线一气呵成，想必画中亭主是个好客的老儒。剔透，洁净，典雅，古朴，小城的美远离了欲望的奢华。
“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”。扁舟浮筏、泊船闲网、临水之湄的心情，在字里行间，如水墨般慢慢洇开……小城是心灵的后花园，草色为帘，我愿为游客，一路呓语，一路安然，感受墨香氤氲声如许，想象自己，把相思收于腕底，静书笔端流年，灵魂波动，为君写一水蒹葭的守候。写“一月浓茶，二月春花，木窗前燕还故榻”这样古朴清逸的诗行，诗行蜿蜒在小城的梦境里。
这样的小城不喧嚣，她是琥珀，她是文人墨客的避暑山庄。时间偷换生命芳华，时而枯藤，时而落寞。寥落的花事渐歇，芳菲尽，夏已初露端倪、寻遍绿荫，盘桓在，诗人落笔的空白。在小城里，有这样的心情，每个人都是诗人。
13、宋诗有诗意般的田园画卷。翁卷的《乡村四月》犹有味道：“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”这是一幅绝美的江南水乡的农忙场面，绿色氤氲着山头，水满了河川，杜宇啼叫。虽然细雨纷飞但村人们却不闲着，趁着雨丝田软，忙着插秧，世俗的忙碌，安宁，凉意却也是最美好的温暖。
宋诗味道独具，的确也有不堪咀嚼的诗篇。少年时，喜欢风花雪月，落拓不羁乃至仗剑游侠，自然不喜欢宋诗里这些哲味。但一旦岁月的风尘垢脸刺心，习惯奔跑的脚步放慢，就会体验到繁华落尽后宋诗悠长奈味的入心。
再读苏轼的《题西林壁》自然就有了更深的理解：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”此诗没有任何晦涩难懂的词句，但它蕴含了深刻的哲思。
谁说人生不就是一场大梦呢？只是这梦，到了喜欢读宋诗的火候，便懂得了：原来就连做梦，也由不得自己的脚步，那就爱着这梦的本身吧！
14、许多童年的记忆都随着岁月的流逝远去了，尘埃落定般沉寂在那一个个日渐荒疏的日日夜夜。唯独那“子规”声声，恍若昨日，依然记忆犹新，常常在三月的雨夜里撞击我思乡的愁、思亲的梦。于是，在每一个午夜梦回，那“杜鹃啼血”的忧伤便悄然跌落枕席，与床前的明月一起，无情地撕扯着我漂泊在他乡的灵魂。
回不去的童年，回不去的记忆，在人到中年的落寞中一次次发酵，一回回翻新。把窖藏在心头的那一种不了的情、不尽的痛、不解的愁，酝酿成一勺勺苦涩的酒，盛满了我人生那一只单薄的酒杯。品不尽过往的蹉跎岁月，忘不了远去的朦朦烟雨，都化着一声声杜鹃啼鸣，缠绵在我那一个个凋零残破的夜梦里，痛了岁月，痛了心灵、也痛了我那遥远、遥远的记忆……
故乡的三月，雨如轻烟，飘飘渺渺，雾如薄纱，丝丝缕缕，混合着嫩绿、甜美的青春气息，柔和、唯美地缠绕在那湿漉漉的山水间、飘荡在那亮晶晶的田野里，让那黝黑的山，碧绿的树，流动的水也多了许多灵气。记忆中，年少的我，总是喜欢爬上小村后那陡峭的山脊，远远地对着山下那一片白茫茫的田野出神。枯瘦的田埂上，偶尔有扛着犁钯，披着蓑衣的农人走过。于是，那一片平滑如镜的、白亮亮的田水中，便清晰地倒映出一段段孤独寂寞的身影，黑白相间，分外清晰。也许是那些记忆太久远了，我已记不清那一次次出现在田埂上的身影，有没有父亲走过的瞬间，有没有父亲踩过的足迹。只是，那一种黑白分明的记忆，一如古老而陈旧的黑白拷贝，在杜鹃声声中，深深地烙在了我年少的记忆里，温暖着我无数个童年的梦，无数个少年的夜。
童年的时光，总是枕着杜鹃鸟的啼叫睡去，又在杜鹃鸟的啼鸣中醒来。难得的安静中，便依偎在奶奶的膝前，听奶奶时断时续地讲述那杜鹃鸟的故事，如醉如痴地聆听那日日夜夜回荡在远山的声声嘶鸣。那一声声含血带泪的嘶鸣啊，伴随着晚春的微风细雨飘落在陡峭的深山幽谷中，跌落在山里人那一碗碗苦涩的包谷酒碗里，如一缕潮湿凝重的忧伤，浸透了山里人一个晚春的朝朝暮暮，一个季节的时时刻刻。
记忆中，每当山上的杜鹃花如火一般盛开的时候，精灵般的杜鹃鸟便悄然回来了，在不知不觉中，空旷寂寥的山野便从此多了一些悲情的诗意。只是繁重的劳作，沉重的负担，早已让麻木的农人远离了那一种品味诗画的雅兴，更难得有那一份闲情来解读这晚春如画美景。也不知从什么时候开始，人们便习惯了那一声声充满了哀伤、婉转的杜鹃啼鸣。是麻木?亦或是漠然?我不得而知。我只知道，我自己也只有在人到中年的今天，才品味出那一声声凄婉的鸣叫，是怎样的加重了那个年代无声的忧伤，喧染了那段岁月不尽的愁情。日出而作，日落而息的奔波劳碌，父辈们并没有改变那个年代衣不蔗体的无奈，食不裹腹的窘迫。即便如此，他们依然燕子衔泥般苦苦支撑，默默坚持，以一种惊人的意志维系着自己不倒的身躯、不倒的信念。“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”，年少的我，压根不知道忧为何事，愁为何物。既不写诗，更不赋愁，终日里追逐着杜鹃鸟的鸣叫，在晚春的雨点中，我忽略了原本不该忽略的一切。
“当家才知盐米贵，养儿才报父母恩”。数十年过去了，已为人父或为人母的我们，还有多少儿时的记忆可以追寻?还有多少童年的往事值得回味?沉沦在在灯红酒绿的迷离中，游戏在纸醉金迷的诱惑里，还有多少人可以记得:遥远的杜鹃声里，那些不可相忘的记忆?那些不可相忘的恩情?
“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”，多少年以后，在每一次杜鹃鸣叫的时候，哪如烟一般飘渺的雨中的记忆，是否，偶尔也曾掠过一缕湿漉漉的感动、一抹湿漉漉的柔情?
15、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
