爱华网2，骈文、骈赋、律赋、散文体赋各自的平仄特点 骈文和散文
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本帖最后由 凝樱子 于 2011-8-3 12:21 编辑
2，
骈文、骈赋、律赋、散文体赋各自的平仄特点
平仄问题在骈文、骈赋、律赋、散文体赋中，若要研究的话，应分为两大类。其一是“脚句”类的平仄，其二是“句中”类的平仄。而属于韵文的“骈赋、律赋”与属于非韵文的“骈体文”在“脚句”的平仄上区别是很大的。而介于韵文与非韵文之间的“散、文体赋”与前面两者，亦有所不同。现在逐一来看看。先讨论“脚句”类的平仄。
1，
骈文的脚句平仄（举例皆为古代名家名篇）
骈文的脚句平仄，亦有一个随意到规范的过程。比较规范的时期是在初唐以后。这是随着汉文字声韵学的不断完善而完善的。从发现“四声”到研究发展，再到具体使用在各种文体之中，而后经过不断修正到取得一致认同，这个过程是漫长的，大抵从六朝发端到唐初或唐代中期定型。而律诗及骈文、骈律赋等等，其有关脚句平仄的一些认识，皆在唐朝得到完善。从这角度看，大唐确实是一个值得让人敬畏的年代。
六朝骈文的脚句平仄，显的有些随意。尤其是对于“隔句对”其中分句的脚字平仄，尚未有一个比较清晰的认识。先来看一段《哀江南赋序》（以下加红色者为仄声，加绿色者为平声。由于六朝韵书繁杂，并皆失传，故只能以平水韵为参衡其平仄的依据。由于同属‘中古音系’，故六朝平仄定义与平水韵大抵可依。）：
“粤以戊辰之年，建亥之月。大盗移国，金陵瓦解。余乃窜身荒谷，公私涂炭。华阳奔命，有去无归。中兴道销，穷于甲戌。三日哭于都亭，三年囚于别馆，天道周星，物极不反。傅燮之但悲身世，无处求生；袁安之每念王室，自然流涕。昔恒君山之志事，杜元凯之平生。并有著书，咸能自序。潘岳之文采，始述家风；陆机之辞赋，先陈世德。”
从这些加了颜色的脚句字可以看出，其平仄的安排是随意的。常有数仄字连用，或平仄字交替使用的情况。至于“分句对”，亦不如唐以后，讲究利用分句脚字来调和成“双进双出”的平仄格式。而唐以后骈文出现的“双进双出”的规则，在清代被称为“马蹄式”，亦成为现代《联律通则》的理论基础之一。
所以说，六朝骈文虽然讲究对仗，句式亦初见规模，但其声律部分，尚处在发展阶段。而这是“四声”初被发现时的一种正常情况。经历隋朝到唐以后，情况就大不同了。让我们来看看唐代极负盛名的两篇骈文《滕王阁诗序》与《讨武氏檄文》。以下加红色者为仄声，加绿色者为平声。遇“分句对”时，要计分句的脚字平仄。
“时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。
披绣闼，俯雕甍。山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”
仔细观察下这篇千古骈文，我们可以看出其脚句字平仄的玄妙。除起句与尾句的脚句平仄为单起单收之外，其余脚句平仄大抵是“成双”的，如把第一段脚句字的平仄排列出来，即为：仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄。这样看就明显了。而这样的骈文脚句平仄安排，在今天被对联界称之为脚句部分“平顶平”“仄顶仄”的“马蹄韵”或“马蹄式”。不要误会的是，这个“马蹄韵”的“韵”字，不是指押韵的“韵”，是指一种“规律”的意思。对联与骈文皆是“非韵文”的体式。从来这里也可看出骈文与对联的一些渊源与传承关系。
再看下这里引用的第二段，其脚句平仄安排的规律大抵与上段相同。唯在“盈视”的“视”上出现偏离，按“双进双出”的规律，在“视”字处应用平声字，但王勃用的“视”为仄音，但将此文是临场发拟，一挥而就的情况考虑进去，则不足为怪了。毕竟现场拟就，难免一时疏忽。说句题外话，王勃在现场众目睽睽下拟就的文章，亦足可让自此以后，特别是当今一些自命不凡的所谓“才子”，好好惭愧一番了。当今天下，有谁能现场作文如此者？
话回正题，再来看看另外一篇千古骈文——《讨武氏檄文》。这篇文章应是再三斟酌后才布告于天下的，其文技术部分，确可为典范。
“伪临朝武氏者（此句为散发句，脚句平仄不论），性非和顺，地实寒微。昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。洎乎晚节，秽乱春宫。潜隐先帝之私，阴图后房之嬖。入门见嫉，蛾眉不肯让人；掩袖工谗，狐媚偏能惑主。践元后于翬翟，陷吾君于聚麀（于求切，读音：忧。平声）。加以虺蜴为心，豺狼成性。近狎邪僻，残害忠良。杀姊屠兄，弑君鸩母。神人之所共嫉，天地之所不容。犹复包藏祸心，窥窃神器。君之爱子，幽之于别宫；贼之宗盟，委之以重任。鸣呼（引发语，平仄不论）！霍子孟之不作，朱虚侯之已亡。燕啄皇孙，知汉祚之将尽；龙漦帝后，识夏庭之遽衰。 ”
这篇《讨武氏檄文》的通篇脚句字的平仄安排极为规范，可算是一丝不苟。皆是按“双进双出”的原则安排的。
若将唐初的这两篇骈文与六朝的骈文，在技法上作一番比较，即可大略知道其声律的演变过程。骈文的技术细节，在唐代始成熟，应是定论。做比较学问，有一个“泛”与“非泛”的问题。不能将一些少数不规范的句子做为推翻大多数规范句子的范例。既如不能将近体诗一些“出律”的句子，做为推翻近体诗格律的依据，哪怕是名人名篇。少数服从多数，才是合理与真正严谨的。
既知道了骈文的技法细节发展过程，那我们现代人学骈文时，应该如何在朝代中取舍，我想是不言而喻的了。所以我个人认为在技法上，是应该以学习唐以后的骈文技法为“明宗”。若一定要去学习在技法上尚未发展成熟的六朝时期，那多少是有些好笑的。而实际上，凡讲究音律平仄的文学体裁，是离不开技术范畴的。
在这些方面，若不深加比较，容易陷入误区。我见过许多人一说到骈文，便不加区分地对六朝骈文推崇备至，余者不屑一顾。其实这样是不严谨的。我个人觉得六朝骈文可取处在其“风骨”，而不是“技法”。至于天下文章的“骨与意”，本是见仁见智的，是难以定论的。而技法的先进与落后，是可以经过比较分析然后得出结论的。所以我读《昭明》，仅是取其内在的部分，而外在的技术细节，几可忽略。就如同汽车，在技术含量上，肯定是新款强过老款。
再需要认识的一点是，六朝骈文不是为追求更加自由而故意不讲技法，而确实是处在发展与不断改进之中。这与后面出现“文体赋”的历史背景是大不相同的，不可混为一谈。
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发表于 2011-8-1 07:35:23 |只看该作者
本帖最后由 凝樱子 于 2011-9-6 23:19 编辑
接上
从唐骈文的基本规则确定之后，一直到清代，甚至民国，大抵都在遵循。现在举些例子加以说明：
《绛云别志序》 纪昀
生生世界，转若飙轮；种种因缘，幻如泡影。莺飞草长，人间多早谢之花；桂老蟾寒，天上无长圆之月。伤心黄土，几玉碎而珠沉，埋骨青山，终金销而石泐（读乐，蚀也，仄音）。去来一瞬，瞿昙借喻于芭蕉；梦觉两忘，庄叟委心于蝴蝶。良有以也，岂不然乎？然而才士情多，佳人命薄。吟连秋蟀，恒哀厉而弥长；丝引春蚕，辄缠绵而不尽。彼雄蜂与雌蝶会合参差，或孤凤与离鸾幽忧阻隔。疏桐缺月，忆惊起之回头；画角斜阳，感重来之照影。
注：除段尾一长句对打破“双进双出”的脚句字平仄规律之外，其余皆合。
再如：
民国时期政府发布的《南岳抗战忠烈祠公祭文》
惟灵抗敌效命，为国捐躯。武功彪炳，丽河岳而常新；大节昭垂，与日星而并耀。宜肃岁时之祀，用申崇报之诚。呜呼。黄封三锡，励六卿忠义之心；碧血千年，立百世懦顽之志。载陈尊簋（矩鲔切，读音：晷。仄声）来格几筵。尚飨
注：除起引句之外，余者亦大抵合“双进双出”的脚句字平仄规律。但这里的“呜呼”发语，起到了平仄调和作用。
另在“立意”与“技法”上，虽可有所偏重，但不宜极左极右。真正的好文章，是两者兼顾的。不能拿“立意”压倒一切，当然，更不能拿“技法”藐视一切。所谓内外兼美，才是真正的“大美”。
举个例子，我认识一位青年才俊，颇能做骈文。其为自己的诗集做了一篇骈体序文，由于颇擅技法故，便自视极高，号称此序比庾信的某篇骈文序高明甚多。他是用了比较学的，但是他却是拿已经成熟的技法去比较还处在发展期的技法。换句话说，这位才俊若亦处在庾信的六朝时期，并不能学到唐人的技法时，那又会如何呢？其实真正可比的无非是取材与思想立意而已。所以这样去比较而得出的结论，是颇有玩笑成分的。
甚至在某些论坛见过一些人，藐视六朝某人骈文技法如何如何不对路，平仄如何如何不规范。亦颇好笑。整个六朝时期，都不过是文学音律的发展期，你叫六朝作者怎么去规范？
再需要附带一笔的是，明清时期虽然在诗词上成就有限，但在散文、骈文领域确实值得一提。那会从朝廷到民间，许多文体皆融进了骈句。并且在整体上，骈散结合的很好，颇有一些唐宋开文赋新风的味道。现举一例：
永历帝致吴三桂书
将军新朝之勋臣，亦旧朝之重镇也。世膺爵秩，封藩外疆，烈皇帝之于将军，可谓厚矣。国家不造，闯贼肆恶，覆我京城，灭我社稷，逼我先帝，戮我人民，将军志兴楚国，饮泣秦庭，缟素誓师，提兵问罪，当日之初衷，固未泯也。
奈何遂凭大国，狐假虎威，外施复仇之名，阴作新朝之佐？逆贼既诛，而南方土宇，非复先朝有矣。诸臣不忍宗社之颠覆，迎立南阳，枕席未安，干戈猝至，弘光北狩，隆武被弑，仆于此时，几不欲生，犹暇为社稷计乎？诸臣强之再三，谬承先绪，自是以来，楚地失，粤东亡，惊窜流离，不可胜数。犹赖李定国迎我贵州，接我南安，自谓与人无患，与世无争矣。而将军忘君父之大德，图开创之丰功，提师入滇，覆我巢穴，由是仆渡荒漠，聊借缅人以固我圉，山遥水长，言笑谁欢，只益悲矣。既失山河，苟全微息，亦自息矣。乃将军不避阻险，请命远来，提数十万之众，穷追逆旅，何以视天下之不广哉？岂天覆地载之中，犹不容仆一人乎？抑封王赐爵之后，犹欲歼仆以徼功乎？既毁我室，又取我子，读鸱鸮之章，能不惨然心恻乎？将军犹是世禄之裔，即不为仆怜，独不念先帝乎？即不念先帝，独不念列祖列宗乎？即不念列祖列宗，独不念己之祖若父乎？
不知大清何恩何德于将军，仆又何仇何怨于将军也？将军自以为智，适成其愚，自以为厚，适成其薄，千载而下，史有传，书有载，当以将军为何如也？仆今日兵衰力弱，茕茕之命，悬于将军之手矣，如必欲仆首领，则虽粉骨碎身，所不敢辞；若其转祸为福，或以遐方寸土，仍存三恪，更非敢望，苟得与太平草木，同沾雨露于新朝，纵有亿万之众，亦当付于将军矣。惟将军命之！
注：此文虽以散为主，但用“古骈”之法相结合，使用排比得法，颇见先秦古味。但遣词又颇浅明，贵在意而重于自然，遂读来让人恻然。颇喜欢这样的文风——取上古法，用浅明字。
所以说对于骈文这个文体的技法部分，我个人持宽容的态度。虽然必须要了解它的发展过程，要了解他的“严”是怎么样的，“宽”又是怎么样的。但在具体创作上，应该把眼光放远大一些。但我觉得若是初涉骈文领域者，还是先严格一些更好。
这些都是题外话了。
2，
骈律赋的脚句字平仄特点。
待续。。。。。
因这几日离乡远行，今日才粗粗安顿罢，故至讨论延迟，于此说声抱歉了。
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发表于 2011-8-8 20:56:31 |只看该作者
讨论的人不多哦~~~希望在讨论中相互参正才好，这样更能促进大家共同进步~~
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发表于 2011-8-14 08:14:54 |只看该作者
搜遍全国网站，系统讲解辞赋创作知识的，只此一家，别无分店了。赵君讲得非常精彩。建议
将赵君的专题在辞赋骈文版块置顶，便于辞赋爱好者查找、学习。
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发表于 2011-8-15 17:30:31 |只看该作者
本帖最后由 辽东一叟 于 2011-8-15 17:33 编辑
我有一堆问题要向凝樱子君请教。因为怕打乱了讲课顺序，一直未提出来。既然赵君希望在讨论中讲课。那我先提出一堆来。如赵君得暇，请结合讲课回答，不要干扰了正常讲授。
（1）莫道才教授在《骈文通论》中主张，骈文“没有孤平和三平调之犯禁，也无拗救之讲求。它主要强调节奏顿的平仄对应和其他未变通处的平仄对应”（见《骈赋通论》 修订本109页）。赵君以为如何？这些原则是否适合骈体赋？是否适合律赋？
（2）如果骈赋、律赋要考虑避免句尾三连平、三连仄问题，那么，在单句相骈的骈句中，上下句的句尾都要考虑吗？在隔句对中，四个分句都要考虑吗？上下各三个分句呢？
（3）赵君认为骈体赋押韵应遵循哪些原则？譬如一段之内平仄不能通押等。
（4）换韵除考虑内容需要外，最佳选择是什么？
（5）赵君在我的《古柞赋》点评中建议我学习一些古人佛道儒兵理论。这意思是不是说，写赋贯穿的理论支撑应是古人的理论，是所谓替“圣人立言”，而不是用今天的理论作支撑？（基于这种理解，我在《古柞赋》之后写的《即景赋》就是用古人理论作支撑的）。
（6）《滕王阁序》等不少古代辞赋和骈文大量用典，赵君认为当代作赋应如何用典？
（7）我觉得将形容词、动词转换为名词使用，是辞赋出彩的重要手段。赵君认为应如何运用词性转换这一修辞手段？
（8）赵君认为骈体赋应如何谋篇？有哪些基本章法？
（9）在文言虚字用法上，有哪些方法和原则？
（10）怎样看人们经常提到的现代语言入赋问题？赋语言与现代语言如何对接？
（11）律赋限韵是不是每个字都要用在文章中某个骈句的结尾，用该字所在的韵部可以吗？是不是必须按着限韵字的顺序押韵，还是可以打乱顺序？在什么情况下可以不全用，“偷”一两个？
（12）律赋应具备哪些标准？
（13）辞应该具备哪些标准？
以后还会有一些问题请教。如果赵君太忙或与正常讲授有矛盾，暂时不必回答这些问题。
赵君传道授业解惑，太辛苦了。顺致深深谢意！
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发表于 2011-8-15 23:24:08 |只看该作者
辽东一叟 发表于 2011-8-15 17:30
我有一堆问题要向凝樱子君请教。因为怕打乱了讲课顺序，一直未提出来。既然赵君希望在讨论中讲课。那 ...
一叟先生太客气了~~~看到先生提出来的这些问题，我觉得非常非常高兴。这说明你的赋文研究已经到了相当深的地步了~~~实在是可喜可贺啊~~~
这两天没有更新的原因主要是刚才安顿好。然后在现实中欠了一大堆的文债。诸位想必也知道，这个“文债”可是难还的。所以这几天忙将手中的几篇稿子定稿，一旦完事，我就抽空更新讨论，实在是抱歉了~~~~
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发表于 2011-8-16 11:51:11 |只看该作者
凝樱子 发表于 2011-8-15 23:24
一叟先生太客气了~~~看到先生提出来的这些问题，我觉得非常非常高兴。这说明你的赋文研究已经到了相当深的 ...
谢谢凝樱子君。赵君非常高兴，一叟十分欣慰。一叟学识浅薄，仰望辞赋这座大厦，觉得自己很渺小，应该学习的东西太多了。悔恨自己从1970年参加工作起，经常同文字打交道，40年了，居然
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