爱华网这首词最早发表于1989年的《湖南广播电视报》，当时该报发表的原文是：
堆来枕上愁何状，江海翻波浪。夜长天色总难明，无奈披衣起坐薄寒中；
晓来百念皆灰烬，倦极身无恁。一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。
五年之后，《人民日报》又正式将此词发表。这是经过中共中央文献研究室编辑校订过的稿子，全文如下：
《虞美人·枕上》 一九二一年
堆来枕上愁何状，江海翻波浪。夜长天色总难明，寂寞披衣起坐数寒星；
晓来百念都灰烬，剩有离人影。一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。
两稿相较，除了下阕的“剩有离人影”一句的修改外，其它如“无奈披衣”与“寂寞披衣”；“皆”与“都”两处的改动，并无太大差别。重要的倒是确定了此词的写作时间为“一九二一年”，后来正式编入《毛泽东诗词集》（中共中央文献研究室编）的就是此稿。
于是，彭明道推断，这首《虞美人·枕上》不是赠给杨开慧的，也不是作于1921年，而是作于1910年，还说这首词恐怕与毛泽东的第一次婚姻有关，“离人”者，毛之元配罗氏也。彭援引了大量例证：
1957年初《诗刊》创刊号发表了毛氏《旧体诗词十八首》之后不久，毛的一位战友的遗孀李淑一，一位在诗词上很有造诣的女教师，也是杨开慧的生前好友，在读过毛氏这些大气磅礴的诗篇之后，不禁感慨万千。她想起了1932年在洪湖战斗中牺牲的丈夫，想起了自己当年思念丈夫时写下的一首《菩萨蛮》：“兰闺寂寞翻身早，醒来触动离愁了……”由此，她又想起了昔年在开慧那里看到（或听到）过的一首词。岁月悠悠，她只依稀地记得开头两句：“堆来枕上愁何状，江海翻波浪……”1958年，这位饱学的女教师想到这些，仍然激动得不能自已。于是她写信给毛泽东，一为叙旧，将自己的旧作寄给领袖一阅；二则想请毛氏将那首词写给她，作个纪念。毛不忘旧友，亲自给她回了信，并写了后来脍炙人口的那首《蝶恋花·答李淑一》赠她，留下了诗坛一段佳话。
为什么李淑一点到的一首现成的“堆来枕上愁何状……”不写，而另写一首《蝶恋花》“我失骄杨君失柳”回赠故人？诗人毛泽东的内心世界，当时大概没有人去仔细揣摩，也无从揣摩。但隐约之间看得到的，毛似有两层深意。一是对李淑一和她的丈夫的怀念和尊敬：“大作读毕，感慨系之”；二是他明白无误地说了一句：“开慧所述那一首不好，不要写了吧！”
这里的第一层意思，几乎所有的读者都是体味得到的。而毛氏的另一层面的心语，又几乎是所有的读者和注家都忽略了。“开慧所述那首”有什么“不好”呢？数十年后，毛泽东有什么理由认为自己在热恋中或新婚后写下的这首词，有什么“不好”呢？他为什么婉拒了李淑一的这一请求，另作新词相赠？既然“不好”，为什么老人家在垂暮之年，又如此郑重地将它抄写下来，交给身边的人保存呢？
就字面的常理而论，夫妻或情侣分别，可称“离人”。古人诗词中，大抵作者在第三人称的位置上去描写时，他和她都是“离人”。如果作者用的是第一人称，写自己对爱人的思念之情，“离人”指的就只能是远离自己的亲人。1921年毛杨几次小别，都是毛泽东离家外出，杨开慧守在清水塘家中。深谙诗词炼句炼字之功的毛润之，怎么会颠倒错乱，自己外出却又将家中的娇妻称为“离人”呢？这里有个“坐标”，就是“家”。“我”在“家”，离“我”而去的亲人，才称为“离人”。而绝不可能是相反。而且，词的下阕，“晓来百念皆灰烬，剩有离人影”。这显然不是开慧的倩影，这是一个逝去了的身影。
初读《虞美人·枕上》，确乎似有“相思”的意味。但仔细琢磨一下，就会发现，词中蕴含的那种怀念与无奈，冥思与怨艾，痛切与希冀，回首与前瞻，真是“剪不断，理还乱”。词的内涵，要比“相思”丰富得多，复杂得多。这首词，恐怕与毛泽东的第一次婚姻有关。“离人”者，毛之元配罗氏也。写这首词的时候，罗氏大概刚去世不久。所以，与其说《虞美人·枕上》是“相思之作”，倒不如说它是“自哀之作”更为确切。为什么？因为这首《虞美人·枕上》，既非赠开慧之作，也不是作于1921年而是作于1910年。
1910年2月，经过努力，得到母亲支持的毛泽东，正准备告别家园，去湘乡求学之前，体弱的罗氏，不幸患了细菌性痢疾，病情十分严重，尽管毛家多方求医治疗，但也没能挽救回她年轻的生命。芳龄只有21岁的罗小姐，于2月11日（大年初二）病逝了。一朵本该芳香明丽的鲜花过早凋零了，似昙花一现，没有欢娱，没有爱情，做了封建婚姻的无谓牺牲品。据说，毛泽东在罗一秀去世时，心情很悲痛，写下了《虞美人．枕上》一词。彭明道对这首词做了一些解释：“堆来枕上愁何状，江海翻波浪。”不止是相思之苦，也不止是怀念亡妻的愁苦，这是一个有志少年在人生道路选择的关键时刻发自内心深处的痛苦。只有这样事关一生命运的大事，才能使青少年毛泽东心潮起伏，直如倒海翻江。“夜长天色总难明，寂寞披衣起坐数寒星”。这是一种无可名状的无奈。愁苦和烦恼使他失眠了。愈是睡不著，便愈觉长夜难明。睡不著，披衣起坐，但是，何以排解内心的寂寞和苦痛呢？满天繁星，哪一颗能为我指点迷津？哪一颗能照亮我的前程？通宵的冥思苦想，彻夜的心绪翻腾，答案在哪里？十七岁的少年，难免要“万念俱灰”了。这时，一个远去了的、模糊而又熟悉的身影，忽然飘在他的眼前。如果她还活著，也许可以向她诉说一点什么。可是，现在她已经离他远去。他还能说些什么？向谁说去？真是“欲说还休”啊！此时，寒星渐隐，残月西沉，一个孤独的少年，一个孤独的男人，在人生的烈火里煎熬，在翻滚的心海里徘徊，他，怎能不潸然泪下？
鹤龄驳彭明道说，彭明道除“集十数年之力”打造了一篇《毛泽东的〈贺新郎•别友〉是赠给谁的》大作，论证此词不是毛写给杨开慧的外，还有一篇大作《毛泽东的“枕上”“离人”究竟是谁——〈虞美人•枕上〉探幽》，不知是集多少年之力打造出来的，此篇论证《虞美人》词也不是毛写给杨开慧的。幸而毛主席只给杨开慧写了三首词，再多写几首的话，我估计很可能就会把这位彭明道先生论死累死的。试想，他能有几个“十数年之力”可以“集”的呢！
驳的真好！彭说《虞美人·枕上》，既非赠开慧之作，也不是作于1921年，而是作于1910年，“离人”者，毛之元配罗氏也。纯属子虚乌有和无稽之谈。试想，毛泽东与罗氏的婚姻根本就是父母包办的封建婚姻，他本人就是封建婚姻的受害者，他与罗氏根本就无感情可言，同一个屋檐下生活了近三年，都没有碰罗氏一下。毛后来也说，他根本不承认和罗氏的婚姻，甚至说他就没有真正和罗氏生活过。那么，毛怎么可能写《虞美人·枕上》这么情真意切、凄婉缠绵的词给她呢？何况这首词作于1921年，其时，毛与杨正处在新婚后不久，就算是写于1910年，也不可能是写给罗氏的。至于彭用词风和坐标等来论证，就更莫名其妙了，想要证明《虞美人·枕上》中的离人是罗氏，显得多么牵强啊！
事实上，毛、杨二人是1920年冬在长沙结婚的，1921年，正是两人新婚燕尔之际，恩爱、甜蜜、舒心、浪漫、充实、幸福自不必说。其时杨已经怀孕，毛泽东要外出考察，把已经怀孕妻子留在家中，他当然有些不舍。
这首词上阕写惜别之愁。一个“堆”字，形象地表现了愁闷之多；一句“愁何状”的设问，自然引出“江海翻波浪”。因愁闷而失眠，更感长夜难明，于是只好披衣起坐，仰望夜色苍穹，寂寞无奈中查数夜空中的寒星。那夜空中的“寒星”正像是离人的眼睛。这里，景与情完美融合，充分显示出作者寂寞孤独的情怀。下阕抒伤别之苦。开头两句，直抒胸臆，一个“晓”字点出是彻夜未眠。一个“影”字写出若即若离的别样之苦，“烬”与“剩”的鲜明对比写出伤别的深重。辗转反侧，彻夜无眠，捱到破晓，百念俱毁，只有离人的影像浮现眼前，拂也拂不去，唤又唤不来，令人十分的伤痛和无奈。望月思友，见月怀人，明月最能牵动离愁别绪。
抒写离别，歌咏爱情，在毛泽东的诗词中是弥足珍贵的。诗贵情，情贵真，没有感情的诗篇，就等于没有诗魂，也就失去了打动人心的力量。这首词在语言方面并没有过多的藻饰，但句句如感慨之言，发自肺腑，情真意切。这种纯真质朴情感，读后动人心肠，令人难忘。
在毛泽东的诗词中，有两首涉及对杨开慧的情感，一是《虞美人 .枕上》，一是《蝶恋花.答李淑一》，一写于革命成功之前，一作于革命成功之后；一是诉燕尔新婚的离别之苦，一是叙对亡妻的悼念之情。两词对照而读，使人感怀至深，潸然泪下。
毛泽东不愧是一代伟人，也不愧是风流才子，他的胆识和他的才华无人能比，真可以说是前无古人、后无来者。我非常喜欢毛泽东的诗词，读毛的诗词，给人感觉总是境界博大开阔、气势恢宏、摧山撼岳，往往是看似不经意的轻描淡写，却能展示纵横万里的境界，场面阔大恢宏、气势磅礴。还有，毛对内心情感的抒发，也带有气贯长虹的特色，毛独特而丰富的情感世界在他的诗词里描绘得淋漓尽致，感情表达得情真意切，婉约中仍带有豪放，真是感人肺腑，憾人心魄！
