爱华网崔兰田大师《秦香莲》唱段欣赏 崔兰田陈素真经典唱段
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《秦香莲》是崔兰田大师的“四大悲剧”之一，也是我50年前我接触到她的第一出剧目。闲来无事又找来她的《秦香莲》部分唱段聆听一遍，还是那样如泣如诉，感人肺腑，令人陶醉。于她不紧不慢、不温不燥，甚至有些慢条斯理的唱腔中，让我总有余音未尽、绕梁三日之感，从她的唱腔欣赏中得到难于忘怀满足，这可能正是崔派艺术的魅力。
崔兰田《抱琵琶》剧照
崔大师生前曾说过：“过去一般观众总是喜欢演员用高调门唱高腔，以为这样才是卖力气。有些演员也“恨戏”，拼命一个劲儿的唱高腔，甚至用脚踩着台板唱，这是使傻劲儿的办法。因为这样不但对演员的嗓子有害，就是对表现人物的感情，性格来讲，也不是很恰当的。”还说：“决定送远和听得清楚，主要在于用气和咬字。如果在这方面有了一定的锻炼，那就是较低的声音，仍然可以送远。如果只是唱高调门，而用气不足，吐字不清，仍然不能达到送远和使观众听清楚的目的。”可能正是她的戏曲演唱的这种认识，才形成了“崔派”唱腔行腔委腕，韵味醇厚的底蕴。
在她的唱腔里，既没有花里胡哨的拖腔，也没有拉大嗓门的高腔，更没有声嘶力竭的呼叫。她的唱腔平白如话，咬字清晰，腔随字转，鼻音悲咽，丝丝入扣，缠绵悱恻，内紧外松，一切都显得如此平静，这正是“崔派”韵味之所在，也是豫剧界被人奉为“大青衣”之原因。
也正像我过去盛赞崔大师的博文中所写的那样：我喜欢崔大师的唱法，一位戏剧专家曾用十五个字（即“气不暴，声不拖，字不逼，音不撞，形不露”），来对她的声腔加以概括，我认为这再妥贴不过，从气（气息）、声（发声）、字（吐字）、音（音调）、形（形体）五个方面，把崔派艺术特点讲得再清楚不过了。她的戏不显山漏水，不卖弄技巧，不过分张扬，正像兰花一样，本真而幽香，慧中而内敛。也像饮一杯陈年老酒，清醇浓烈，回味无穷。
下面视频可以连播，我还是分成了六段，这样听着方便，你想听哪一段，就听哪一段。
崔兰田经典剧目音配像《秦香莲》之（抱琵琶）
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