爱华网边缘人的血色青春（一）
——那些年看的港片1：《喋血街头》
这是一个现代《投名状》故事。
六十年代的乱世香港，阿B（梁朝伟）、阿荣（李子雄）、阿辉（张学友）三个在贫民区长大的的好友，从一桩命案开始，他们踏上了逃亡之路，从香港亡命越南，从越南杀回香港，在这条充满血腥的命运抗争路上，兄弟与金钱，道义与背叛，杀戮与幻灭相继上演。
《喋血街头》是一部彻头彻尾的吴宇森风格的枪战片，片中的子弹和炸药简直可以吨来计算了。但是如果仅仅是看作是一部挑战观众视觉神经的枪战大片，那就不是吴宇森电影了。剥离火爆的枪战场面，剩下的关键词就是：热血、人性、道义，这可不是火爆的枪战炸出来的，就凭这一点，《喋血街头》算得上是港片中的佳作。
阿B:道义在血腥青春中升华
阿B(梁朝伟)的故事是一个关于道义与复仇的故事。电影一开始还是江湖片的套路，帮派、争斗、逃亡。但阿B与甄秀清两个青衫泪湿的天涯沦落人在异国他乡相遇时，伴随着飘零的蒲公英和幽怨的口琴曲，枪战片似乎变成了文艺片，但编导显然不是菜鸟，这血腥战争和乱世背景后的短暂浪漫，既是编导对电影节奏的掌控（不能总是用子弹来轰炸观众的眼睛和耳朵），也向观众传达了阿B的性格和内心：阿B既不是亡命天涯的冷血杀手，也不是满脑子江湖经验的黑帮分子，而是怀有光明纯真人性的热血青年——敢于在枪口下质问黑帮老大为何摧残纯真歌女,这种愣头青行为也只能发生在饱含激情与冲动的青春中。当我们都世故地对着金钱和大佬点头哈腰，青春成了大家嘲笑的无知时，我们还会为一份被毁灭的纯真心痛吗，还敢不计后果地去挑衅大佬吗？幸好，阿B还没有成长为这种滑头的老江湖。
当甄秀清出现在阿B面前时，个人觉得这部电影不是一部简单的江湖英雄片，确切地说是一部边缘人的街头青春片。因为青春，阿B才会犯险从黑帮中拯救沦落风尘的歌女，阿辉才会冒险为阿B送来急需的钱，阿荣也可以主动置身于兄弟制造的命案中，阿B也可以失望地把一片片金条扔到河里，这是青春热血涌动的结果。因为只有青春才不计功利的冲动，才不知天高地厚。珍视友情，无视金钱，为朋友两肋插刀，是初出茅庐的愣头小子干的事情，用现在赵本山小品中的台词说，“大人”谁会干这事？据说，当初吴宇森欲邀周润发出演阿B一角，而周润发擅长演绎成熟男人的江湖情怀，如果周润发出演阿B，稚嫩的青春热血被老道的江湖经验代替，电影是否会少了一种味道？
连一个素不相识的歌女，阿B都给予了深深的同情和帮助，更可况与自己出生入死的兄弟死于非命，阿B怎能甘心！当阿辉被枪杀后，复仇是彰显道义的唯一选择。在阿B返港找阿荣寻仇前，编导通过甄秀清的衬托在完成对阿B性格塑造的同时，也将故事置于街头青春的背景下，这便赋予了阿B更富有张力的人性内涵，把阿B的这种不同于江湖义气的热血气质注入到人物的内心，来讲述一个复仇的故事似更为打动人。
在完成这一系列的铺垫后，当阿B带着阿辉的头骨返港复仇时，我们并不觉得意外，这一点显然胜《投名状》一筹。而阿荣试图以金钱收买前来寻仇的阿B时，当时年少的我们在录像厅看到这个情节时，都觉得阿荣真是可笑。
为了金钱，阿荣向兄弟开了枪。背叛发生，血债就必须血偿，年轻就是这么简单，这注定边缘人的街头青春是血腥的。最终，阿B向阿荣的头上射出一颗复仇的子弹。可是，看到片尾阿B杀死阿荣的画面，似乎大家又没有复仇后的快感，反而内心一阵阵的惊悸。暴力并没有让人惊悚的血压上升，反而让人有一种荒凉的寂静感，这可能就是暴力美学吧。
在烽烟烈火中，阿B悲愤地完成了对兄弟一词的承诺，维护了兄弟之情的道义内涵，边缘人的血色青春衍射出的一份厚重感，无疑是动人的。
当青春热血升华为对道义的追求时，世故的我们真是要羞于嘲笑青春的冲动了。
