如何填词 填词怎么填

填词(依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调;可平可仄字的问题)

(一)依声填词细分为二种:| V-b$?F.[)C;F y:]

1、词人精通音律,会自己作曲,可以直接按曲谱填词!又称“按谱填词”柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人属此!B)i_3w)Z$Y9o&s | X

2、词人不会作曲,但是能听懂曲调,按曲调填词,又称“按箫填词”。苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等属此! Z,G$ZS0z

(二)依句填词

词人不懂音律,只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填词!陆游、刘过等人属此!南宋多数词人都如此!这种填词法填出来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的!现在按词谱填词属此! 6jG%UxZ!v^0xi

(三)依数填词 V$Pqrh

明清时有些词人,仅满足于字数、句数与古人作品相同,有时连压韵都不顾!根本谈不上“填词”!在下称之为“依数(字数、句数)填词”!现在多数朋友都属此!

(四)自度曲和自过腔

通晓音律的词人,自摆歌词,又能自己谱写新的曲调,这叫做自度曲。此语最早见于《汉书"元帝纪赞》:“元帝多村艺,善史书,鼓琴瑟,吹洞萧,自度曲,被歌声。”应勘注曰:“自隐度作新曲,因持新曲以为歌诗声也。” 苟悦注曰:“被声,能播乐也。刀臣喷注臼:“度曲,谓歌终更援其次,谓之度曲。《西京赋》曰:‘度曲未终,云起雪飞。’张衡《舞赋》:‘度终复位,次受二八。’”师古注曰:“应、苟二说皆是也。度,音大谷反。”按:应劭以此“度”字为“隐度”之义。师古用应劭说,故读此“度”字为“大谷反”,即令“铎”字音,臣瓒引《西京赋》为注,李善注《西京赋》,又引用臣瓒之说,他们都把这个“度”字解释为“过度”的意思,于是可知他们把“度”字读作“杜”字音。但是应劭所注释的是: “自度曲”三个字,他以为“自度曲” 就是“自制曲”。”臣瓒、李善所注释的,仅为“度曲”二字,他们以为“度曲” 即“唱曲”。可是“度曲” 二字,早已见于宋玉的《笛赋》:“度曲举 盼。”宋玉用这两个字,也是“唱曲”的意思。故后世以“度曲”为“唱曲”,以“自度曲”为“自制曲”,乃是各取一说,二者不可混淆。“自度曲”是一个名词。“度曲” 是一个动宾结构的语词。不能把“自度曲” 解释为“自唱 曲”。 5wX:EN{vUD0}O

宋代有不少词人,都深通音乐,他们做了词,便自己能够作曲,故词集中常见有“自度曲”。旧本姜白石词集第五卷,标目云:“自度曲”,这里所收都是姜白石自己创作的曲调,第六卷标目云:“自制曲” 。其实就是“自度曲”,当时编集时偶然没有统一。陆钟辉刻本就已经统一为“自度曲”了。柳永、周邦彦深于音律,他们的词集中有不少自度曲,但并不都标明。不过,凡是自度曲:至少都应当注明这个曲子的宫调,或者在词序中说明,柳永的《乐章集》按照宫调编辑,姜夔的自度曲都有小序。这个办法最有交代,其他词集中未有说明的自度曲,后世读者就无法知道了。
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自度曲亦称“自度腔”,吴文英西子妆慢注曰:“梦窗自度腔。”张仲举虞美人词序云:“题临川叶宋英《千林白雪》,多自度腔。”也有称“自撰腔” 的,张先劝金船词序曰:“流杯堂唱和,翰林主人元素自撰腔。”苏东坡和作序亦云:“和元素韵,自撰腔,命名。”这是说:劝金船是他们的朋友杨元素自己作的 曲调, 劝金船这个调名也是杨元素取定的。自度曲有时亦称“自制 腔”。 例如苏东坡翻香令词小序云: “此词苏次言传于伯固家, 云老人自制腔。”又黄花庵云:“冯伟寿精于律吕,词多自制腔。” 又有称为“自过腔” 的,其含义就不同了。 晁无咎消息词题下自注曰: “自过腔,即越调永遇乐。” 姜夔有一首湘月词,自序曰:“予度此曲,即念奴娇同指声也。于双调中吹之。鬲指,亦谓之过腔,见晁无咎集。凡能吹竹者,便能过腔也。”据此可知,晁无咎的消息,就是用鬲指声来吹奏的永遇乐。姜夔的湘月词,句格仍与念奴娇一样,晁无咎的消息,句法亦与永遇乐没有不同。可知所谓“过腔”,仅是音律上的改 变, 并不影响到歌词句格。因此万树编《词律》,径自以湘月为念奴娇的别名,而不再另外收录湘月这个曲调。万氏解释云:“白石湘月一调。自注即念奴娇鬲指声,其字句无不相合。今人不晓宫调,亦不知鬲指为何义,若欲填湘月,即仍是填念奴娇,不必巧徇其名也,故本谱不另收湘月调。”万氏亦不收消息,即在永遇乐下注云:“一名消息。” 其解云:“晁无咎题名消息,注云:‘自过腔,即越调永遇乐。’故知入 某调即异其腔,因即异其名。如白石之湘月,即念奴娇,而腔自不同,此理今不传矣。”

所谓“过腔”者,是从此一腔调过入另一腔调,“鬲指”者。指吹笛的指法可以高一孔,或低一孔。指法稍变,腔调即异。故念奴娇的腔调稍变,即可另外题一个调名曰湘月。但这仅是歌曲腔调的改动,并不影响到歌词句格。后世词家,已不懂宋词音律,作词只能依照句法填字。念奴娇和湘月,永遇乐和消息,句法既然一样,从文学形式的角度来看,当然不妨说:湘月即念奴娇,消息即永遇乐。至于二者之间,腔调不同,却不能从字句中看得出来。《词律》《词谱》,只能以词调的句格同异为类别,无法从句法相同的两词中区别其腔调之不同。可是,周之畸的《心日斋词选》、江顺詒的《词学集成》,都极力排低万树不懂宫 调。其实,万树在《词律》卷端《发凡》中已明白说了: “宫调失传,作者依腔填句,不必另收湘月。”万氏正因为无法从字句中区别宫调,故只能就词论词。如周之畸、江顺詒之自以为能知二词有宫调不同的区别,但他们也不可能作字句相同的湘月及念奴娇各一阕,而使读者知其有宫调之不同。不过,以文词句法而论,则湘月即念奴娇,消息即永遇乐,从音律而论,则湘月非念奴娇,消息亦非永遇乐,万氏在念奴娇下注百字令、酹江月、大江东去等异名,而湘月亦在其中,似乎湘月亦是念奴娇的一个别名,又在永遇乐下注云:“一名消息”,这样注法,确是失于考虑的。

自过腔既然不是创调,它就和自度曲不同。但姜白石以湘月编入词集第六卷自制曲中,可见宋朝人还是把自过腔作为自度曲的。 r~)Q t!c

(五)自由作词、创调 UI(M C2Aq

自己已经精通诗词格律(必须条件),按古人填词的规律(句式、平仄、压韵等),自己组织句子,不受词谱约束!不受字数限制!可惜没有谱曲!或者按现代的歌曲的曲调,根据填词规律自己创调(没那么容易!自己必须精通诗词格律!还要懂一些音乐!)在下的《红梅曲》属此——仅玩玩而已,不可滥用!

《红梅曲》(体验依声填词)

依《红梅赞》曲调填词。用本意。

群芳摇落北风寒, 雨剑霜刀若等闲。雪海冰山何所惧,玉树丛中绽笑颜。清香飘万里,冉冉入云端。飒爽英姿无媚骨, 代代有名篇。唤醒春花竟开放,香销玉殒亦安然。 ExF/myqf

词早期是用来歌唱的——必须有一定的格律, :sG0l Z$hj1n%{/R

现在虽不能歌唱,却要人诵读——也要一定格律,读起来才有音乐感!否则总觉得不流畅!例如现代的民歌、流行歌曲,虽然唱起来没有什么不和谐(实际上,歌唱时已经把一些平声转成仄声,一些仄声转成平声),但是诵读时总拗口!就是因为没有了格律!/A1S.X D1P/P{{ u

大家可以比较我的《红梅曲》(体验依声填词)和原《红梅赞》歌词:

红岩上、红梅开。千里冰霜脚下踩。三九严寒何所惧,一片丹心向阳开。红梅花儿开,朵朵放光彩,昂首怒放花万朵, 香飘云天外。唤醒百花齐开放,高歌欢庆新春来。Y3Db_^L0t

(六)依句填词、依数填词的区别——数据比较 ,z3M3^)X0xDp.[Q

诗词中每增加一个可平可仄字,平仄组合格式便会增加一倍!如果有5个可平可仄字,格式变化有32种,如果有10个可平可仄字,格式变化有1024种,如果有20个可平可仄字,格式变化超过100万种,如果有30个可平可仄字,格式变化超过10亿种,,^#b#?@8b:GI8{6r

五、词的平仄规律;“句”与“豆”;律句,拗句(常见拗句、少见拗句、罕见拗句),词的拗救。1~11 字句的规律。 7e~k A9d

词的平仄句法是有规律的,但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。

(一)“句”与“豆” .K ^*B-e8e*X+@(k"J

词的句法里有“句”和“豆(读)”。句,大家都不难理解。豆是什么呢?它是词的特点之一。

1、一字豆

前面介绍词谱时,有的句子是上一下四,这第一个字就是一字豆!这种五字句相当于一字豆加上一个四字句,和律诗中的律句是不一样的。例如:辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声,仄声中又常用去声,很少用平声。 Dhdk2E.~ l2n x6L

2、三字豆

还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如:《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四,前三字就是三字豆!不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄,少用平仄平,禁止用平平平!切记!

(二)律句和拗句;1~11字句的规律。

介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分,同样,词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点,此外,词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句!常见拗句使用频率高,接近某些律句。少见拗句频率低,一般不用,特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见,往往见于少见词牌(特别是长调),而且是该词调的特征性句子!

下面我们根据句的字数来分别介绍:

1、一字句 律句:平仄

一字句很罕见,《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外,没有见到一字句。 %Hg_7w y`l

2、二字句 z A2l PF

律句:平平、平仄。 少见拗句:仄仄。 罕见拗句:仄平

“平平”、“平仄”常用,往往要入韵。而“仄仄”很少见,“仄平”更罕见!

(1)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句: -]e$d)c"w_

《南乡子;登京口北固亭有怀》宋;辛弃疾 e*pl-w!vKn4N

何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠!不尽长江滚滚流。  年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘!生子当如孙仲谋。

(2)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句,而且常用叠句: 2ke[&FzA2K

《如梦令》 宋;李清照昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦! ll)Q7]2prK1W*E A

(3)有些词调下阕首句是五字句或六字句,可以拆成2+3或2+4的句式。这时的二字句必须入韵!例如:《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平,平仄仄。”《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。《沁园春》下阕首句可以变成“平平,(仄)仄平平。”

3、三字句

律句:平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。

常见拗句:仄仄仄、仄平仄。

少见拗句:平仄平、平平平 "IaA5n!jD$u

(1)律句如果单独使用,往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。(2)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。(3)“平仄平”、“平平平”较少见,《长相思》上下阕首句可以用。例如:林逋《长相思》

吴山青,越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。

君泪盈,妾泪盈。罗带同心结未成,江头潮已平。

(4)两个三字句组合,常见的有:

平仄仄,仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里,这种格式非常严格,不能变通。在长调里,前句前2字往往可平可仄。切记:后句第二字不能用仄!

仄平平,平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。 (仄)(仄)仄,(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。 0l ~-Y T ~3VZdxv

仄平平,仄平平。《江城子》。 #X:a;w:K'I

仄仄平,仄仄平。《长相思》。

(5)三个、四个三字句组合。常见的有:

平仄仄,仄平平。仄平平。《诉衷情》

(仄)(平)仄,(平)(仄)仄,仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》 #@k a1x)B4e{8U2t'd

一字豆领四个三字句,如《六州歌头》下阕首句:仄——平(平)仄,(平)(平)仄,(平)(平)仄,仄平平。

4、四字句

律句:(平)平(仄)仄(含:平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含:平仄平平)

常见拗句:平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。 h!` p*]}D!t

少见拗句:仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。 +olo|j(a8n

罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。 S*lo T:z

(1)律句和“特种律”句

律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”,合起来是“(仄)平平仄”,有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句,第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱,有许多“特种律”句。但是经过严格的校对,这些所谓的 “特种律”句,一个接一个地被否定!如果每个词牌用16首作品校对,90%以上的特种律都被推翻!如果用32首作品,则99%以上的都被推翻。综合大量校对结果,古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式,但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”;除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外,几乎没有“特种律”!六字句情况也大致相同! Hmk0y }+@xRE

(2)常见拗句:

平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。

仄仄仄平 《沁园春》第三句。

平仄平仄 《永遇乐》第三句。

平平仄平 《太常引》上下阕末句。

(3)少见拗句:

仄平仄平 《沁园春》第三句。

仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。 ~3[3A } q Vx@

平仄仄仄 《沁园春》第一句。

(4)罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、

这三种句式非常罕见,常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多,其中就有“平平平平”、“仄平平平”。

5、五字句 #fqJ0[sFAd

(1)律句:(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。

常见拗句:仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。 2Rs(^H{wD

少见拗句:(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。 W/d B R1|&hn"H&C0S

罕见拗句:其它组合的五字句都是罕见拗句!(上一下四的五字句除外)。 6YuN-u/u.b&~H h(Z8K

(2)五字句(上一下四)首字多用仄,很少用平声。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。 '|z{7P7VaM

3)注意:五字句律句和上一下四句有时可以互换,但是可平可仄字的位置要相应变化:仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄

仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平 TLLM,mTx3xRjbG

例如: 《摸鱼儿》辛弃疾

更能消几番风雨?匆匆春又归去。惜春常怕花开早,何况落红无数!春且住!且说道、天涯芳草无归路。春不语,算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。  长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞!君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处! o|1d8Vb

(休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”,但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”,辛弃疾另两首也是上一下四。) 9W.h7d5]&Z$H+o k

6、六字句,可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。

(1)律句:(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄; .]l"A%U7D

六字句是四字句的扩展,它也和四字句一样,有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”,但是严格校对后,“特种律”还是被推翻了!例如:《如梦令》三十三字 单调,仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。 t9BIiL U+lM9p

仄仄仄平平仄,仄仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄仄平平仄。平仄,平仄,仄仄仄平平仄。 a(b$X(JS2q

(2)常见拗句:

(仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。

(平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。

(平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句,下阕第四句。 E6D1m{ Wim:C[

(3)少见拗句: 'W$z f$TBB$c8s

(平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句,下阕首句。

(仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。

(4)罕见拗句:其它都属于罕见拗句。

7、七字句

七字句是五字句的扩展,所以变化基本相同。

(1)律句(平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。

(2)常见拗句:(仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。

(3)少见拗句: xz K g%gmV5T}

(平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。 F%? k&z#E c^T;H@

(仄)仄(平)平仄仄仄 /Q b)fU SsR

(仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。

W%ko+NU  (4)罕见拗句:其它组合的七字句都是罕见拗句!(上三下四的七字句除外)。 h;r,@-|u1A

(5)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。

8、八字句 &~O'~/_xXl3g Y

多用上三下五,即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说,三字豆末字为平,五字律句仄起。三字豆末字为仄,五字律句平起。但是不是绝对的。岳飞《满江红》:待从头、收拾旧山河,毛泽东《沁园春》:引无数、英雄尽折腰。

9、九字句

常用上二下七、上四下五或上六下三,也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。最常见的格式是:

仄仄平平仄仄仄平平 例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。 gp,l P6O7g

10、十字句

罕见,《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句:仄仄仄、平平仄仄仄平平。 X SW0y-D(z B

11、十一字句 J%G)n7Z4|4|&B^Ps

常用上四下七或上六下五,后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六,则为: 平平仄仄平仄,仄仄仄平平。

如果是上四下七,则为:平平仄仄,平仄平仄仄平平。

(三)词的拗救。 K:b ?M5I(JG

词的拗救和律诗有所不同:律诗拗了,往往必须救,而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救,即律诗中孤平的自救!该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声(孤平,即:仄平仄仄平),第三字应该补偿一个平声,变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况,不能算作“出律”的!

六、入声、上声可以代替平声的问题

有人认为古人写词时常用入声、上声代替平声使用,许多词牌的一些字必须用平声!例如:各家词谱,基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平!)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解:

常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。 U(UYq(U-_

第一句第五字“日”是入声,难道李清照出律吗?——有人说这是因为入声可以代替平声。其它一些词人在四个四字句第五字用仄声时也多是入声或上声。 9vr l.o,O

再看看其它词牌,也有许多类似的例子。《菩萨蛮》上下阕末句第三字有人认为必须用平,理由就是入声、上声可以代替平声!(多数词人用仄时用的都是入声或上声)。此外,《好事近》《更漏子》等词牌中的“仄平平仄”、“仄仄仄平平仄”等句式,明明倒数第二字有人用仄声(多数是入声和上声),词谱却非要规定必须平!——看起来很有道理呀!?可实际上是不对的!

古人确实有用入声、上声代替平声的情况,但是不是常规。如韦庄的“白头誓不归”(《菩萨蛮》)、辛弃疾的“可怜白发生”(《破阵子》)、杨万里的“看十五十六”(《好事近》)等,如果不用这个理论解释,肯定是出律的!但是,这种情况很少见!

综合以上情况,入声和上声代替平声确实存在,但是是在不得已情况下的补救办法,并非常规。绝大多数情况下,入声和上声仍然是作仄声的!至于为什么有人认为入声和上声代替平声很常见,实际上这些所谓的 “格律专家”(首推龙榆生)根本没有仔细校对过词谱!却把古人的话曲解并当成不可违反的理论!

七、词的押韵和对仗 7z e3_'H[6J&F'J

一)、词的押韵和对仗 V[Mmx"e'I?

和律诗一样,词也讲究押韵,平声、入声单用,上声去声通用。

`   由于有许多词牌,所以词的押韵和律诗有些不同,有的词牌必须用平声韵,有的必须用仄声韵,还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵,就不能用仄声韵;规定用仄声韵,就不能用平声韵。除非有另一体。

同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况,一种是平仄韵同部,另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》: 9GcAE3yxFd#R

‖仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。‖^/H e/_ _[}

例:《西江月》 宋。辛弃疾

明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。

七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。

韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。 G!gB{c P9Jh

不同部的如《菩萨蛮》: vN a1m4l:a$?.H8zHt

平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。(换平)

cT"m$F7Io'] 仄仄仄平平,仄平平仄平。(换仄) ; 3Vue VW o;Z

平平平仄仄,仄仄平平仄。(换平)u7b ]Yo-A0jJ

仄仄仄平平,仄平平仄平。

例:《菩萨蛮》唐;李白 &]9kRE8?,z$i3O] LL Y"I

平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。 4T5K1U&^x

玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程,长亭连短亭。 F3c E S"lPR9yv

入声韵独立性很强,有些词牌习惯上是用入声韵的,例如:《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。 *VQ A+FW%`8u,yJ6b

(二)词的对仗 %q2u7P]4T8G

词的对仗,有固定的,有一般用对仗的,也有自由的。

固定的对仗,例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上,西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)

一般用对仗的(也可不用),例如《沁园春》上阕第二三句,第四五句和第六七句,第八九句;下阕第三四句和第五六句,第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句,下阕第六七句。

凡是前后句字数相同的,都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的!

词的对仗,有两点与律诗不同。第一,词的对仗不一定要以平对仄,以仄对平。第二,词的对仗允许同字相对。如:“我住长江头,君住长江尾。”(李之仪《卜算子》) 2WYB&O6p

八、词谱的制定(例作的选择;古人制定词谱的方法和局限;正体和变体的区分) S1Y;@3t&k

(一)例作的选择

!i}$q Ug5e%I n:n   制定词谱,先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后,由于元朝统治者重武轻文,词的格律规则部分失传,词人对格律的理解已经和前人不同,有的词人仅仅满足于字数和句数的相同,平仄全然不顾,所以不能使用他们的作品。至于现代的作品,更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的,)!

+C~Ns.c8Qx  二)古人制定词谱的方法和局限 8?8e0CY4G|/?&T

古人制定词谱,将古人同词牌的作品放在一起,比较其句读、押韵、平仄以及变通与否,制成词谱,规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求,以及哪些字可平可仄等。格式有不同的,另列一体,选最早或最常见的名家所作一体作正体。 k4j?z0Iy0R!Tf"C

但是这种方法有缺陷:第一,有的词牌例作太少,或者编者见到的作品太少,词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来!严重影响词谱的准确性。第二,正体和变体区分不合理,区分过于严格,反而使正体的例作更加缺乏!如《满江红》,戴复古有首作品比正常格式多押一个韵,其它格式根本没有明显区别,就被另立一体。又如《水调歌头》,贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做,其它词牌也好如此),也被另立一体!还有什么样的体是正体,有人认为最早的是正体,名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早,但是格律没有定型,后人模仿者极少,根本不能做正体!如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌,格律根本没有定型,各家,甚至同一词人的各首作品格式都不一致,根本没有正体可选! FQ/l![ |1m}kR+?

那么正体和变体如何区分呢? y3u:TPlD;^#N

(三)正体和变体的区分

1、正体的特点:(1)符合格律规则,以律句为主或基本用律句。(2)使用频率最高和(或)出现最早。 d#m!}1dD$H+BW|!b L

2、变体特点:在正体基础上,出现字数、句读、平仄、押韵等变化,但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体,变化过多,就不再是变体,而是同名异调!

3、成为正体的条件:正体的使用频率最好能占该词牌的50%以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。

4、正体和变体如何划分?

总则:按格律严格程度,小令>中调>长调,正体变体划分的严格程度亦相同。

(1)字数变化:某句字数的增减都能成为变体,如《卜算子》。不过有人认为是衬字。

(2)平仄句式的变化:如果某一句的平仄格式变化,如“平平仄仄”变成“仄仄平平”,就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句,也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格,在长调里如果不涉及关键句子,且多个句子变化交织,可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。

(3)押韵变化:平仄韵全篇变动,同时拌有句式平仄变化,肯定是变体!如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是1、2句押韵的增减,往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵,但是这是完全自由的,所以不算变体。 +Kr{0C/a#Dj

(4)句读变化:明显的句读变化肯定是变体。但是要注意:五字句可以拆成2+3,六字句可以拆成2+4,九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。

(Q 小令(59字以内)五十三调 [k(`[7i5k+aa O

〖十六字令〗〖忆江南〗〖渔父〗〖捣练子〗〖江南春〗〖忆王孙〗〖调笑令〗〖如梦令〗〖长相思〗〖相见欢〗〖生查子〗〖昭君怨〗〖点绛唇〗〖浣溪沙〗〖霜天晓角〗〖菩萨蛮〗〖诉衷情〗〖采桑子〗〖卜算子〗〖减字木兰花〗〖巫山一段云〗〖谒金门〗〖好事近〗〖忆秦娥〗〖清平乐〗〖一络索〗〖更漏子〗〖阮郎归〗〖画堂春〗〖喜迁莺〗〖摊破浣溪沙〗〖桃源忆故人〗〖乌夜啼〗〖眼儿媚〗〖朝中措〗〖人月圆〗〖太常引〗〖柳梢青〗〖武陵春〗〖酒泉子〗〖西江月〗〖少年游〗〖醉花荫〗〖南歌子〗〖浪淘沙〗〖鹧鸪天〗〖鹊桥仙〗〖玉楼春〗〖虞美人〗〖南乡子〗〖一斛珠〗〖踏莎行〗〖小重山〗

-IZ'e(AT"A-AG2w#q 中调(60~90字)二十五调 ;l4I-Vq`-M+x"{!E E(]

〖临江仙〗〖蝶恋花〗〖一剪梅〗〖唐多令〗〖钗头凤〗〖破阵子〗〖渔家傲〗〖苏遮幕〗〖定风波〗〖好女儿〗〖谢池春〗〖行香子〗〖青玉案〗〖感皇恩〗〖天仙子〗〖江城子〗〖千秋岁〗〖离亭燕〗〖风入松〗〖祝英台近〗〖御街行〗〖一丛花〗〖山亭柳〗〖蓦山溪〗〖洞仙歌〗 xOnH o q y

长调(90字以上)三十调 :J3])J1u/]a

〖满江红〗〖水调歌头〗〖满庭芳〗〖汉宫春〗〖烛影摇红〗〖八声甘州〗〖凤凰台上忆吹箫〗〖声声慢〗〖暗香〗〖扬州慢〗〖双双燕〗〖玉蝴蝶〗〖念奴娇〗〖高阳台〗〖桂枝香〗〖木兰花慢〗〖水龙吟〗〖石州慢〗〖齐天乐〗〖雨霖铃〗〖永遇乐〗〖西河〗〖望海潮〗〖疏影〗〖沁园春〗〖贺新郎〗〖摸鱼儿〗〖兰陵王〗〖六州歌头〗〖莺啼序〗

  

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