爱华网关于粤语电影《七十二家房客》
阿蒙（广州）
如果从 1949 年在香港制作的《珠江泪》、 50 年代上影制作的《椰林曲》、 60年代珠影《南海潮》这“三部曲”已经为王为一树立起了“南国片”标志的一项品牌的话，那么，他另一部的第四部“南国片”，则是他的另一部把“南国片”推向崭新高峰的代表作之一——粤语讽刺喜剧片《七十二家房客》。也是“粤语电影”的一个高峰，提起故事影片《七十二家客》，人们自然会联想到那一组组滑稽搞笑的场面，那一幕幕诙谐幽默的剧情，这部1963年由珠影厂拍摄的粤语方言故事片，与长影的苏州方言故事片《满意不满意》、八一厂的四川方言故事片《抓壮丁》一起，至今仍为人们津津称道。电影《七十二家房客》，是由珠江电影制片厂和香港鸿图影业公司联合摄制的粤语故事喜剧片，以地方方言打破区域性的局限，而在全国、东南亚一带以及海外华人区放映后，好评如潮，且间隔多年放映至今不衰，不能不说是创造了又一个影坛神话和奇迹。这部由王为一导演的经典喜剧还真的有一段津津乐道的趣事:电影《七十二家房客》中的广州市民、广府语言言，还有围绕故事的各类人物，都是那么的典型、地道、正宗，市井，殊不知这出戏却是从上海地方戏中移植改编而来的。这出戏本是上海大公滑稽剧团保留剧目，当时广东省委宣传部（时任部长王匡）想拍出一部拿到海外华人区放映的富有广东地方特色的影片，这部上海滑稽剧《七十二家房客》无论从喜剧特点、人物造型，还是从故事情节，都非常符合的要求，且较为适合改编成广州地方特色的故事影片，故在几部候选剧目中，《七十二家房客》首当其冲选中。
随后，由广东省侨委出面与上海大公滑稽剧团协商，为保留该团的演出权，由珠影改编拍摄的这部用粤语方言对白的故事片，只能在两广地区和香港及海外发行放映，内地不得公映。此后王为一礼请由擅长粤语文字的作家黄谷柳在广州方言上进行改编，剧情结构则由王为一亲自改编；将杨华生、笑嘻嘻、张樵侬、沈一乐的原作大刀阔斧地进行了大手笔修改，并深入剧情增加了伪公安局长这一角色，把这一人物从幕后转到台前，将代号“369”的伪警察这一反派主角，改为依靠伪公安局长和地方恶势力的一个帮凶，将当时尖锐的阶级矛盾和黑暗的社会现实，更加曲折化、复杂化，形成鲜明的对比。这样的改编，事实证明是成功的，且具有醒世的教育意义。此外，在通过八姑、炳根这对房东夫妇欲撵走七十二家房客，与恶势力狼狈为奸拟开五毒俱全的“逍遥宫”的经过，以笑料迭出的喜剧噱头，巧妙有趣的戏剧化处理，从而深化主题，寓教于乐，最后，把众房客团结一致，与两夫妇及恶势力斗智斗勇、挫败阴谋的结局呈现在观众面前，达到了喜剧风格与主题思想的完美结合。片头字幕的演职员表一一列出，也是别出心裁的用一大幅长卷的“广州市井”风情速写画，来映衬展开，由此足以可见编导两人的匠心所在。10 多年前笔者在珠影厂见过黄谷柳用广州话撰写的这部电影原作剧本，在场的几个土生土长的广州仔无一人能顺利读上一段，这充分体现了 黄谷柳先生的对粤语文学的深化与功力，也说明了当今的粤语文化的没落。
该片由香港鸿图公司投资拍摄，珠影厂投入了大量的主创人员，珠联璧合而成。由摄影师刘洪铭、王云晖夫妇掌镜，香港归来参加“祖国社会主义建设”的美工师黄冲先生设计搭建了一个300 平方具有岭南建筑特点的“七十二家房 ”的棚景 ，作曲聘请了广东省赫赫有名的粤曲作曲家黄锦培撰曲，为了准确体现广州的市井平民，选用粤剧名演员文觉非 ( 炳根，太子炳 ) 谭玉真 ( 八姑 ) 陈天纵 ( 警察分局长 ) 李艳玲 (阿香 ) ；大名鼎鼎的电影演员 束荑 ( 韩师奶 ) ， 红冰 ( 裁缝妻 )都在片中担当重要角色。文觉非扮演的“太子炳”谭玉真扮演的“八姑”整整影响了几代广州人的市井方言与小市民的“形象代表”，剧中的广州方言的运用，演员的“广州市井表演”达到电影表演艺术的高境界。再， 这部电影的副导演是黎铿、他是中国电影泰斗黎民伟之子， 40 年代的电影童星， 1965 年底死于“极左思潮”。影片拍竣之后，投放两广地区和香港、特别是在海外市场放映，果然大受粤语广大观众的青睐，尤其是海外华侨更是赞不绝口，称之为“雅俗共赏的喜剧先河”，同时也为珠影赢得了满载的声誉。“文革”前夕，这部影片被定为“大毒草”，作为“反面教材”在批判大会上放映，但影片浓厚的喜剧色彩，却时时引发观看的人们情不自禁地发出的开怀大笑，名为“批判”的影片，反而起到意想不到、始料不及的“逆反效果”，因而取消了批判大会。“文革”后，文化部电影局成立了“影片复审小组”，为一大批被打成“毒草”的影片平反。《七十二家房客》也被认为是部优秀的喜剧片，可惜是粤语片，于是由中国电影发行公司出资，请珠影原片导演王为一负责译制成普通话版，可是，却失去原有的“广州市井风味特点”。自此该片在全国发行后，全国各地的广大观众，才能有幸真正观看得到这部由文觉非、谭玉真、陈天纵等粤剧演员和束夷、红冰、等珠影演员联合出演的这部讽刺喜剧片。
正是由于这部《七十二家房客》的深远影响，内地，香港东南亚在 60年代中后期起到现在，也步其后尘地拍摄了根据这部影片改编的同名故事片，话剧，电视剧，乃至于广告创意，大家都用心良苦地延续了这部经典的“粤语电影”的艺术生命。所以，《七十二家房客》既是王为一“南国特色”的代表作品之一，也是“粤语电影”的一个新的里程。“南国片”的风起云涌，一时间形成风潮，王为一所执导的《珠江泪》、《椰林曲》、《南海潮》、《七十二家房客》等一系列的“南国片”，连同电影界公认的“三大反特片”《羊城暗哨》、《跟踪追击》、《秘密图纸》这同样也与正宗“南国特色”的影片一起，在新中国17 年的影坛上，形成了一道绚丽夺目的风景线。在以后，内地的“粤语电影”中也是“空前绝后”了。
广东阿蒙
