兰亭奖获奖作品全放送含获奖作者照片及创作感言 第二届兰亭奖获奖作品

兰亭奖获奖作品全放送(含获奖作者照片及创作感言)

米?闹

米闹,1967年10月生,河南省博爱县人。河南省书法家协会副主席、行书专业委员会主任,中国书法家协会草书专业委员会委员、培训中心教授。作品曾获首届中国书法兰亭奖创作奖,第六、七届全国书法篆刻展全国奖,第一、二、三届全国正书展优秀作品奖,首届全国书法百家精品展十佳优秀作品奖等。被授予第三届中国文联“德艺双馨”文艺家、首届中国书协“德艺双馨”书法家等荣誉称号。

创作感言

近来写字,有意无意,总想尽量地均衡一些。行书之外,也尝试些章草、魏碑之类,想努力地使自己的面目能够显得丰富,或者是增加一些可读、可看的资本。其实内心里也很清楚,自己既非通才,也不是什么多面手,而且也一贯主张写字如做事,崇尚简净单一。所以,在行书之余,去奢望章草,去窥视魏碑,目的并不在于想贪吃或者多占;只是觉得,别处的风景也许更妩媚些,外面的空气也许更清新些,远眺一下能有益身心,或者于行书这块自家田地会多一种关照,汲取些微能够受用的养料,如此而已。

如果说行书是我用心栽弄的一朵花,那么它也需要有几片叶子来烘托、来照应,彼此激赏,相互鼓励。不为争艳,只求一种相安无事的宁静与快乐。







仇高驰

仇高驰,徐州工程学院书画艺术研究中心主任、硕士、副教授。中国书法家协会国际交流委员会委员,徐州市书法家协会副主席,西楚印社社长。首批江苏省宣传文化系统“五个一批”人才,江苏省优秀青年书法篆刻家,徐州市拔尖人才,徐州市优秀文艺工作者。

书法篆刻作品获首届中国书法兰亭奖创作奖、江南文化节翁同龢书法奖提名奖、首届“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法大赛银奖、全国第三届楹联书法展铜奖。出版有《仇高驰书法篆刻作品集》、《来自李可染家乡的艺术家?仇高驰卷》、《仇高驰印存》等。

创作感言

唐孙过庭云:“篆尚婉而通。”可谓是对篆书用笔的深刻揭示。然而,篆书仅仅做到了“圆”和“流畅”是不够的。清刘熙载对此作了补充:“余谓此须婉而愈节,乃可。不然,恐涉于描字也。”又说:“篆之取尚,莫过于筋,然筋患其弛,亦患其急。”可见,婉而愈劲,通而愈节,不急不弛,才能恰到好处。这就是说写篆书既要圆转自如,又能柔中有刚,做到“柔”与“刚”的有机统一。领悟此点又能苦心孤诣才能有上乘之作。

小篆自秦代产生以来,后世书家莫不以“斯篆”为正宗,取纵势修长为体,众人一面,毫无新意。要知小篆结字不宜拉得太长,长则无法,以方楷一字半为宜。萧退庵老人所说小篆“必须能写得方,写得扁,方是好手”,一语道破了小篆的结体特征。以我的体会,将小篆写扁,并非轻而易举能做到。这首先要练就过硬的手上功夫,并多从汉碑篆额和汉篆上去感悟。尤其是在书篆时,必须达到“疏处可以走马,密处不能容针”。达到疏至不可再疏,密至不可再密,以疏为风神,以密为老气,方能想方就方,想圆就圆,要长就长,要扁就扁,随心所欲,无所不宜了。







南剑锋

南剑锋,字砺之,1971年生,浙江省温州市人。中国书法家协会会员,西泠印社社员。现供职于温州市财政局。

篆刻作品曾获全国第七、八届中青年书法篆刻作品展篆刻最高奖,首届中国书法兰亭奖创作奖。

创作感言

法依乎理,理穷于道,道法自然。故技进乎道,是为得养生——生者,众艺所归也。书坛有匠者、奴者,有欲变而不知变者,唯讫之于一笔一画,胶柱鼓瑟;更有胸无文墨而假创作、情感个性表现之“高雅”、乃至媒体炒作而欺世盗名者。虽鼓噪一时,其于养生也,亦远矣。

夫徒羡成功之美而不知所致之由,更不愿或不屑于读书养性、历阅人生,其于书道也,岂不悲乎!





李有来

李有来,1969年3月生,安徽省和县人。现为中国书法家协会理事、行书专业委员会委员、培训中心教授,北京书法家协会副主席,中国国际书画艺术研究会副秘书长,解放军书法院艺委会委员,北京美术家协会会员。

书法作品获首届中国书法兰亭奖创作奖、第二届中国书法兰亭奖艺术奖二等奖、全国第七届书法篆刻展全国奖等多项大奖。曾3次在中国美术馆等地举办“李有来书画展”。有著作、字帖、教学光盘20余种行世。

?创作感言

业师张荣庆先生常把“玩”字挂在嘴边。不论是私下聊天,还是在很正式的学术研讨活动上,他总是把书法创作说作“玩”,并且进一步强调要玩得好、玩得高、玩得有学术品位。我想,他所指的“玩”,绝非是玩耍嬉戏,大约是对“游于艺”的心解,体悟到了这一层,便知道了“玩”字的分量及其深刻内涵。

我的玩法是转着玩,每日临帖读书四小时,雷打不动,当日未完成的功课次日必须补上。尔后想怎么玩就怎么玩,有偶然欲书之冲动时便写上一通,一旦找不到感觉则立即罢手,玩点别的。想画画便去画画,花鸟、山水,或横或竖,或大或小,玩个痛快,倦了,再换个玩法。刻刻印,刻它个眼花缭乱手抽筋,厌了,再换个轻松的玩法。写几首格律诗或是填几首词,玩到脑瓜子不转了,兴尽而返。如此,便构成了玩法的大循环,很是惬意。

窃以为,初学当着力技法,浸淫其间,不可持玩心。再进一步,便要广取博收,在开眼界、长见识上下功夫,不可为了创作而创作,整日埋头书斋挥毫亦未必有惊人之作。放松身心,以玩的心态进行创作,反能创作出“无意于佳乃佳”的好作品来。

此次所呈二作,皆为玩中所得,有整体感且不失松活,尚可一观。







何来胜,1969年11月生,浙江绍兴人,中国美术学院艺术学书法硕士。中国书法家协会会员,浙江省书法家协会理事、教育委员会副主任兼秘书长,绍兴市书法家协会副主席。

作品曾获全国第七届书法篆刻作品展全国奖、全国第九届书法篆刻作品展二等奖、首届中国书法兰亭奖创作奖、第二届中国书法兰亭奖艺术奖提名奖、全国首届正书展全国奖。出版有《何来胜书法集》。

创作感言

我很庆幸自己在工作之余还有一份能让我为之奋斗、为之陶醉的事业,那便是我对书法的爱好。2009年办完个展后,我一直想找个机会写点什么,思来想去之后,最终提笔,还是写点自己写隶书的感受吧。书法是一项寂寞的事业,而寂寞有时是享受,有时是摧残,需要自己花时间去体验,人生难免会有些遗憾。我希望多年后,当我抚摸人生的印记时,可以让我回想起过去的日子留给我的从容和充盈。

我这几年的书法创作是以隶书为主,隶书动静相掺,庄谐互补,收放合度,疾徐中节,在我看来有着一种超凡脱俗的品格。我近几年一直在思考一个问题,如何师古而能变通,入古而能出新呢?如果我们还按照老路子去理解隶书,那当代的隶书就很难获得一种超越。写隶书必须以汉代碑刻为根基,学好隶书也不应当被某一碑的面目或某一家技巧特征所束缚,而应在体会并把握石刻书迹整体精神气韵的基础之上,加上自己对隶书的理解、运用,从而探寻自己的技巧习惯与风格面貌。在隶书创作中必须注意提按、顿挫、摆动、轻重、转折、顺递、疾徐、涩润、方圆、藏露这些用笔在书写过程中的微妙变化。除此之外,应更注重用笔线条的质感、弹性、力度和态势的变化,这便是用笔的节奏。一方面注意点画的沉着稳健,追求石刻隶书坚劲厚实的趣味;同时也要注意行笔的连贯流畅,充分表现出书写的灵动自然效果,这样才能把作品表现得更为丰富和复杂。


兰亭奖获奖作品全放送(含获奖作者照片及创作感言) 第二届兰亭奖获奖作品





方建光

方建光,别署寄芸堂主人,1972年生,山东省临清市人。中国书法家协会会员,山东省书法家协会理事、创作委员会委员,聊城市书法家协会副主席,中国国家画院沈鹏课题班成员,首都师范大学书法学艺术硕士。

作品曾获首届中国书法兰亭奖创作奖、全国第八届书法篆刻展全国奖、首届“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法大赛铜奖、纪念邓小平诞辰100周年全国书法展览优秀奖、全国首届行书展提名奖。

出版有《方建光书法作品集》、《当代中青年书法家行草书长卷?方建光卷》。

?创作感言

习书二十余年,我才稍微懂得了什么叫“写”字。才更清楚自己仍处于学习理法和积累经验的阶段,或许这样的状态还将持续很长一段时间。是故,现今作品中的理性多于激情;是故,才有朋友提醒我不要掉进技法的陷阱。到现在,仍有很多问题没弄明白,蕴含在古典作品中的光芒已远远看到但还是恍惚迷离。我总固执地认为,一艺之成必然在技法上经历从无法到有法,然后再到我法的过程。苏东坡所言“绚烂之极,归于平淡”是也。任何试图超越或者违背此理的行为都显得不太明智。写字终归是一辈子的事,其目的绝非是一两次展赛的入展、获奖。

沉醉在古典里,踏踏实实地经历该经历的过程,让心能明理,笔能合理,这才是我目前最需要做的功课。







梁宏伟

梁宏伟,1968年出生,辽宁省辽阳市人。中国书法家协会会员,辽宁省书法家协会篆刻委员会副秘书长,辽阳市书法家协会副主席。

作品曾获首届中国书法兰亭奖创作奖、全国第六届篆刻艺术展一等奖、新世纪全球华人书法篆刻展银奖、“别克君威”全国书法篆刻大奖赛银奖、首届“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法篆刻大赛银奖、全国第四届新人展新人奖。

?创作感言

篆刻艺术异彩纷呈,或古或新或工或写流派众多。自赵孟开元朱新境,经历代印人发扬光大,元朱以其隽雅清丽而又不失朴拙高古的独特品格,成为雅俗共赏的篆刻图式,吸引了众多的追随者。前贤的技法与佳作便成为了后人学习的经典。刻工稳印追求的是端正秀雅、点线圆润、结构严谨,在此基础上要做到工而不匠、稳而不俗、有骨有肉、有情有意却是很难做到的。我于元朱等工稳印风更是青睐有加,致力多年,不敢轻言有成,但也略有心得。为使工稳印不受绳规所限,流于呆板,落于俗套。我治印不作印稿,石面涂墨捉刀即刻。常有同道觉得不可思议,或言有炫技之嫌。殊不知细朱虽工,但亦尚其自然。随心布篆,不书直刻,以刻制中的随心应变求得灵动,展现生机,是我本意;又有印友说:“盖闻写意印常用此法,大刀阔斧所向披靡,但求畅意痛快淋漓,成则三五分钟,不成则弃而重制。工稳印亦用此法恐有不妥”。其实不然,石开先生乃写意印领军者,其写意印看似粗头乱服、漫不经意,实则精致细微、用心良苦。据说先生治印用时亦长,少则三五小时,多则七八小时以上,小心下刀,谨慎收拾,甚至印底某些部位需要作小如沙粒之红白,都要百般推敲思之再三。所耗精力时间难以言述,所谓甘苦自知吧!





张文平

张文平,1957年8月出生,河南省鹿邑县人。中国书法家协会行书专业委员会委员、培训中心教授,河南省书法家协会行书专业委员会副主任,河南省人大书画研究院顾问。

荣获中国书法家协会“德艺双馨”会员称号;作品曾获“赛克勒杯”中国书法竞赛一等奖、首届中日书画公开征集展书法唯一金奖、全国第五届中青年书法篆刻展优秀奖、全国第六届中青书法篆刻展三等奖、全国第七届中青年书法篆刻展三等奖、全国第二届楹联书法展金奖、全国首届扇面书法展银奖、中国书协首届中国书法兰亭奖创作奖、全国第八届书法篆刻作品展览全国奖。曾出任全国第五届楹联书法展、首届中国西部书法展评委。辞条及作品入编《中国现代美术全集?书法卷》。

创作感言

书法创作环境很重要。近几年来行政事务烦多,忙于应酬,只有把临帖、创作时间安排在早上,如无其他事务中午一般不下楼。个人风格的形成,不是一朝一夕所能成就的,而是循序渐进的。那是多年来各方面学识的不断积累,随着岁月的推移而自然形成的。十多年来,我一直在行草书上摸索着,魏楷兼之,但收效甚微。无奈,无奈。







宋旭安,1967年7月生,吉林省榆树市人。中国书法家协会楷书专业委员会委员,吉林省书法家协会理事,榆树市文联副主席,榆树市书法家协会主席,榆树市书画院院长。

作品曾获首届中国书法兰亭奖创作奖、全国第八届书法篆刻作品展全国奖、全国第三届正书展全国奖、全国第四届楹联书法展全国奖、全国首届篆书展三等奖、文化部第十二届群星奖铜奖、西泠印社首届国际篆刻书法展优秀奖等。

创作感言

我的楷书创作属传统一路,讲究造型,讲究线条,更讲究它的韵致,这也是我多年来不变的定理。虽然这与时下流行的大刀阔斧、粗头乱服有点相悖,但这并不影响我继续耕作自己的那片砚田,曾经一时的盲目追随、跟风早已不再。

不愿意重复过去,一直我是前行的动力,所以我的楷书也一直在变换着味道。我的书法创作准确点说更像是一种玩味,我喜欢如此,只有这样我才有兴趣继续,我没有一丝做书法大家的想法,只是想在我的生命进程中,驱走空虚,多寻觅些快乐,就像我喜欢绘画,喜欢台球、乒乓球,还有音乐一样;人多几种嗜好就多几分充实,只要是健康的。生活在这尘世,我难避功利,我勤劳的背后,功利的百分比占有多少我不知,但一定有,我亦不知我的作品中,占有多少雅和俗,自己无暇考证,让品读我的人去体会吧。我还要继续,把自己所感知的美,还有妥协于尘世的俗,用我的字去表达。我的思维会变、审美会变,所以我的字还会变,我觉得用玩的心态去写字,感觉真的很好。







查理达

查理达,字彦哲,号尚雅堂主。1963年11月生,江苏省无锡市人。中国书法家协会会员,江苏省国画院书法研究院特聘书法家,无锡市书法家协会副主席,江南大学书法研究所研究员,无锡市国画院副院长,无锡市书画院特聘画师。

作品获首届中国书法兰亭奖创作奖。多次入选国家级书法大展并获奖,在专业报刊上发表学术随笔、艺术评论、作品赏析文章多篇。多件作品被国内外博物馆和纪念馆收藏。出版有《查理达书法集》、《查理达书法作品集》

■??创作感言

●?书法是通过线条抒发情感的,是铸造人格最自由、最理想的造型艺术。

●?古代书家以诗词文章为主课,书法只能算是余事。然观古人书,多闲静雅致,书卷之气郁郁芊芊,即使颠张醉素,亦狂而不逾矩,跌宕多恣,寄豪情于法度之中。此心态和胸襟使然也。

●?临古帖,取形则空,取神则灵。临摹就是与古人对话、交流思想,精熟的临摹已蕴育着创新意识。

●?临与悟,是书法学习中需要长期用心实践的两大命题。所谓“临悟参半”,指二者互相渗化、互相融合、互相补益。

●?学书之道,在于睿智,在于朝夕于斯,不计寒暑;在于平常心态,褒贬不惊;在于取先人经典之妙,悟天地万物之象。

●?学书当学法,学法当学古人。楷书之作若能取法古人,又能不同于古人,且又独具自己面目难矣。

●?一笔一画自成生命。

●?大字主气,小字主韵。

●?书虽小道,而当一生之探求,方可有汲源辟流之能耳。

●?形式为躯壳,性情是灵魂。无形质,莫论性情。形质由古取,性情应时生。

●?没有厚积,难有妙得。







薛养贤

薛养贤,1962年3月生,陕西省韩城市人。中国书法家协会评审委员会委员、培训中心教授,中国艺术研究院中国书法院副研究员,陕西省书法家协会副主席、创作委员会主任,西安交通大学人文学院中国书法系主任、副教授、硕士研究生导师。

书法作品获首届中国书法兰亭奖创作奖、全国第七届书法篆刻展全国奖、全国第七届中青年书法篆刻展提名奖、全国第八届中青年书法篆刻展二等奖、全国第二届槛联书法大展铜奖、全国第一届扇面书法展银奖、2008林散之奖?书法双年展“林散之奖”。

曾多次担任中国书协举办的展览评委。论文获全国第六届书学讨论会三等奖。出版有《中国书法家书风?薛养贤卷》、《笔阵2003’当代名家行草精品集》、《当代书法十家?薛养贤卷》、《中国当代楷书名家作品集?薛养贤卷》。

?创作感言

大异时好,不求人怜。







刘颜涛

刘颜涛,中国书法家协会篆书专业委员会委员,河南省书法家协会篆书专业委员会副主任,安阳市书法家协会副主席兼秘书长。

中国书法家协会“德艺双馨”书法家。担任中国书法家协会主办全国第三届扇面书法展、首届全国老年书法作品展、第二届中国西部书法展等展赛评委。

出版有《中国书法大典?当代杰出书法家?刘颜涛作品集》、《中国美术馆当代名家系列作品集?书法卷?刘颜涛》等五种作品集。

创作感言

寒窗苦守自高歌,两袖清风铁砚磨。废纸三千君莫笑,沧江泼墨弄潮波。

潜心铁画与银钩,日日鹅池锁小楼。燕雀难追鸿鹄志,雕虫宁不胜王侯?

夜半秋风带雨凉,萧萧瑟瑟诉衷肠。万家寂历浑入梦,独有情痴浮墨香。

三更灯火魂依稀,翰墨神游尽忘机。烛泪欲干虫鸟寂,鹅池春涨湿晨晖。

雕虫游戏费年华,日晷寻常影又斜。忍看早霜浸两鬓,嶙峋瘦骨漫涂鸦。

书山苦陟廿春秋,南帖北碑秃笔搜。纵使峰高多险壑,激流逆上弄孤舟。

书如翰海正茫茫,解取一瓢亦断肠。廿载临池增愧色,折腰怎不拜钟、王?

根深自有叶如云,习篆从来赖《说文》。小学未能通妙谛,描摹徒见用功勤。

独怜古调弄雕虫,周鼎商盘萦梦中,鼓铸刀痕求笔意,更从残破觅天工。

精工过后始求奇,莫为流风便自欺。率意岂容成草率,胡须拈断得真诗。

砚田荒寂笔生苔,徒吼“创新”最足哀。追溯渊源深邃处,水流到处看渠开。

颦效东施又几多,时风滚滚奈吾何。乖时同弊真肝胆,独木桥行踏牧歌







王?晨

王晨,1960年生,河南省郑州人,师承李刚田。现为中国书法家协会会员,西泠印社社员,河南省书法家协会理事,郑州市书法家协会副主席兼秘书长。

作品曾获首届中国书法兰亭奖创作奖、第二届中国书法兰亭奖艺术奖二等奖、“别克君威”全国书法篆刻大奖赛特等奖、纪念邓小平诞辰100周年全国书法展三等奖、全国第五届篆刻艺术展提名奖,全国第六届篆刻艺术展提名奖。在第二届中国(天津)书法艺术节“全国书法百家精品展”中获奖并被授予“书法十杰”。出版有《王晨篆刻作品集》、《王晨篆刻选集》。

■??创作感言

刻印是件很快乐的事,起码我是这样体会的。能把不同阶层认识的、不相识的人名或词句,通过自己的刀锋刻在不同材质的印石上,完成一方或对方或自己满意的印章,是很惬意的过程。

我崇尚古典。古人的大智慧、绝妙的技艺及大自然的鬼斧神工,深深地打动着我,令人神往;老师的教诲感召着我,牵引着我朝着古雅、静溢的创作方向去努力追寻。

创作者在不同的生存状态下,内心世界复杂的情感,直接反映或影响创作的表现。在铁笔之下,每个线条都是你心迹的排叠,是审美观、思维方式和对传统价值的流露。坚守自己确定的座标,倾注情感,认认真真地做下去,若干年后,再回头看看自己走过的路,你会发现一个很充实的自我。





贾长城

贾长城,别署涤斋,1968年生于洛阳。现为中国书法家协会会员,河南省书法家协会草书专业委员会委员,商丘市书法家协会副主席,商丘市政协委员、市政协书画院副院长。

作品曾获首届中国书法兰亭奖创作奖、全国第八届中青年书法篆刻展铜奖等。

创作感言

夫书之用,古之为工具,今近乎技艺,夫书画之道,今昔异同,其理一也,善书者当以陶情冶性,舒散怀抱为根本。书之道,非穷数年之功而无可观者也,故朝夕摩挲,未曾懈怠。回首习书之路,未敢妄称有所得,实则书法乃最能体现综合素养之艺术,历代大师莫不以此为终生追求。书之难,难于承古出新,难得平淡冲和之气。文字生成至今,敬畏者有之,亵渎者有之,余以为诸事宜常存敬畏,内不欺己,外不欺人,则终有所得也。





  

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