钢琴曲《百鸟朝凤》与《百鸟苏醒》作品风格对比??王亚娟 阿拉伯风格钢琴曲视频

钢琴曲《百鸟朝凤》与《百鸟苏醒》作品风格对比王亚娟双击自动滚屏发布者:admin 发布时间:2011-4-18 阅读:272次 【字体:大 中 小】

【内容捕要】钢琴曲《百鸟朝凤》是钢琴家,作曲家王建中由民间唢呐曲《百鸟朝凤》改编而来,它以热情欢快的旋律与百鸟和鸣之声,表现了生气勃勃的大自然的景象。《百鸟苏醒》是“现在音乐之父”梅西安的作品,是他在一九五三年创作的钢琴和乐队曲,作品描绘从午夜的夜营独唱到黎明的群鸟台唱,然后到初阳时归入成寂。两部作品都是以鸟鸣为灵感创作而成,本文通过对两部作品的分析对比,浅析作者对两部作品的一些认识和体会。

引言

《百鸟朝凤》和《百鸟苏醒》都是以鸟鸣作为创作灵感创作而成。《百鸟朝凤》源于中国一个古老的神话传说,后被创作成为民间唢呐曲,再由作曲家改编成为钢琴曲,表现了生气勃勃的大自然的景象。《百鸟苏醒》由梅西安采集到的38种鸟鸣歌调构成,可称之为鸟儿大合唱。两部作品虽都以鸟儿为题材,却是存在许多不尽相同之处。

一;作品的基本思想,但主题思想不同

《百鸟朝凤》创作于1973年,《百鸟苏醒》创作干1953年。作品的基本思想都是描绘大自然生机勃勃的景象,鸟儿的歌唱,百鸟各展其技,作品将自然界特有的鸟鸣景象都表现得淋漓尽致。但两部作品的创作背景不同,因此所要表现的主题思想也就不同。《百鸟朝凤》是作曲家根据流传民间的唢呐曲改编而亲。《百鸟朝凤》是我国民间极为流行的一个美丽的神话传说故事,传说凤凰原来是一种极其简朴的小鸟,它终年累月、不辞辛苦把其它鸟儿扔掉的果实都一颗一颗积攒起来。有年大旱,凰凰用自己辛勤积攒的果实拯救了频于饿死的各种

鸟类:因此,鸟儿们为了感激它的救命之恩,各自拔下一福自己最漂亮的羽毛献给凤凰,凤凰也就此成为了一只极为美丽、高尚,圣洁的种鸟,被尊为百鸟之王每逢它生日之时众鸟均

来朝拜和祝贺。民间即以此象征吉祥和喜庆来歌颂章福的生活。《百鸟苏醒》是法国著名的鸟类学家、当代作曲家、“现代音乐之父”梅西安采集到的38种鸟鸣歌调构成,可以称之为鸟儿的大合唱。《百鸟苏醒》描绘从午夜的夜莺独唱到黎明的群鸟合唱,然后到初阳时归入寂静,音乐中没有加入丝毫人的意图,所有展示的都是自然原貌,群鸟的欢歌承托出山谷的寂静与黎明的清新。

二、作品都是以鸟儿为主线,但渲染的视角不同

作品都是以鸟儿为主线,但作品的题材不同,《百鸟朝凤》以神话传说为题,加工改变成

为唢呐独奏曲,原是流行与我国山东,河南、河北等地的民间乐曲。后由作曲家改编成为钢琴曲。作者通过对这一种话传说的描述,从更深的层面对勤劳的劳动人民给予赞扬。深刻地说明了劳动者是最美丽的人。作品是对劳动者的崇敬之心的心灵袒露,是对人们热爱劳动,鼓励人们积极劳动,勤劳耕耘的心灵呼唤,这一祝角符合我们中华民族的上下五千年传统美

德:勤劳、薯良。而《百鸟苏醒》的作者本身是一个鸟类学家,他从一个鸟类学家独有的视觉听觉角度人手,完全是将纯粹的38种鸟鸣之声构成歌调,没有加入任何人为的因素,将一种纯粹的最原貌的大自然里的鸟鸣之声作为乐曲,使听众完全置身于大自然之中,置身于鸟的国度。

三、都是钢琴曲,但表现手法不同

王建中改编的钢琴曲《百鸟朝凤》保留了原唢呐曲的旋律特色,波音、颤音.变化音等手法模仿各种鸟鸣,模仿民族器乐吹打的效果,将《百鸟朝凤》按中国民乐曲式分为五段。第一段以中速为主,基本保留了原唢呐曲开场的音调,从这段音乐力度强弱变化的对比以及抒情而热烈的音调中,可以想象到那种充满吉祥而美丽的形象。第二段取材于河南豫剧,速度是以有生气的快板为主,此段运用了大量的倚音、颠音、波音等弹奏方法来模仿布谷鸟、杜鹃、黄鹂等各种鸟鸣。第三段速度以愉悦、活泼为主,音乐的表现内容仍然是鸟鸣,但这里采用了虚实相间的手法,在倚音奏出的旋律中可以感受到鸟的合鸣。第四段速度比较自由,通过两小节的颤音从听觉上非常形象地表现了蝉鸣。第五段都是百鸟合鸡。《百鸟朝凤》是用西方钢琴来表现中国古代音乐韵味与民族风土人情,是将民族音乐与西方创作方法充分结

台的典范,是具有独特效果的改编曲。

《百鸟苏醒》分为四个大部分,他是一首钢琴和乐队曲。主要演奏乐器有:钢琴、小提琴、小单簧管、短笛、小号、木琴、圆号、大提琴、长笛等。第一部分《午夜》由一个夜莺独唱引起了钢琴的华彩乐段,而另外两只夜莺正在钢琴上和第一只夜莺进行一场合唱比赛。第二部分《凌晨四点》晨曦徼露,鸟儿们苏醒了,这时分别在小号、木管极响亮的弦音上出现了麻雀、戴胜科鸟的尖叫以及画眉鸟的歌唱,4支长笛奏出黑鸟的叫声,钢琴和钢片琴奏出了两只知更鸟的吱叫声,这一切构成了一副完整的画面。第三部分《日出、晨曲》,作曲家用钢琴形成欧洲莺的独唱,用长笛颤音表现斑鸠的叫声,用单簧管演奏红雀的叫声。画眉的独唱构成了钢琴第三个华彩乐段。钢琴最后的华彩乐段是发出尖叫黄莺、蓝色的山雀、乌鸦.欧洲歌鸟等叽叽喳喳的争鸣声组成。第四部分《中午》、万籁俱寂,两把小提琴上发出苍头燕雀的叫声,冲破了中午的宁静。在树干上,斑点的啄木鸟发出了/小鼓似的啄木声。最后,最后所有鸟都飞走了,只剩下杜鹃在中国楼阁上发出遥远而微弱的鸣叫声。

在创作时,作曲家运用了“有限移位模式”.多重节奏的有效控制、逼真的模仿了色彩缤纷的音色、多段式的结构,梅西安的创作只是为自然而打动.

  

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