爱华网![[南方周末]2003东京国际电影节—香川照之：感谢中国电影](http://img.aihuau.com/images/31101031/31061346t0170f0a691e12a0df1.jpg)
香川照之在《暖》中，胸口是那个撕了又撕的大洞
□南方周末记者 王寅 发自日本东京
“在演《暖》的时候，穿上农民破旧的衣服，是我最乐意做的事情，当地农民说你穿得比我们还破还旧的时候，我心里感到十分骄傲和荣幸。因为这是我在日本绝对不会有的体验。”透过明亮的落地窗，香川照之看着窗外东京车水马龙的街道这样说道。
香川照之饰演的哑巴为他赢得了东京国际电影节最佳男主角的称号，但是他连称意外。他说，影片的主要演员是郭小冬和李佳，他扮演的只是一个配角，“如果冠军队伍中要有人上去领奖的话，应该是最主要的队员。”所以，当听到巩俐在颁奖时说到“哑巴”这个词的时候，香川非常惊讶。香川说，一直到走上舞台，感觉自己的眼睛就像摄影机在拍慢镜头，大脑一片空白。直到在颁奖仪式后的媒体见面会上，香川还久久沉静在惊愕之中，回不过神来。
导演霍建起让香川在《暖》中出演哑巴这个角色，是因为他不会说汉语，香川接戏也是基于同样的理由。另一个吸引香川的是，在此之前他还没有演过类似不说话的角色，“没有台词，对一个演员来说，在表演上有很大的限制，同时还要表达人物的感情和心情，非常难。但是，越难越有挑战性。”
香川照之在拍摄前做了很多准备工作，尽量去体会观察普通人。在中国参加《鬼子来了》拍摄的经历，让香川和中国农民有过较长时间的接触，这一点对他塑造哑巴提供了很大的帮助。香川在剧组工作了近40天，《暖》的外景地在江西婺源，导演霍建起每天带他去现场，他花了不少时间和农民聊天、接触。当地农民生活在偏远的山区，自己种菜耕田，自给自足，与外界和金钱没有多大的关系，与香川平时所思所见的差异很大。在日本没有感受到的事情和经验，在拍摄现场感受很多。香川说自己有一种在沙漠吸水的感觉，很快地吸收着营养，努力向角色靠近。
影片中，哑巴一直穿着一件破背心。当时，为了在造型上更接近真实，剧组的工作人员把这件背心撕了一道口子，香川觉得不够，就自己动手撕得更大一点。拍摄完《暖》之后，香川和在《天地英雄》中出演角色的日本演员中井贵一交流，两人有一点共识，就是肉眼看上去破旧肮脏的衣服，在电影镜头里未必就真的那么邋遢，所以尽量要搞得更夸张一些，才会有比较好的效果。“如果观众觉得哑巴的服装很破旧，说明我们在造型设计上的努力很成功。”
《暖》的结尾，哑巴让男主人公把自己的妻子和孩子带走，无言的哑巴以强烈的形体动作表现了角色复杂的内心，香川到位的表演催人泪下，把观众的情绪推向高潮。而在实际拍摄时，这场戏反复拍了多遍，香川不断地被导演霍建起要求再克制一点，再克制一点。最后从中选取了最满意的一段，剪辑到影片中。
香川第一次和中国导演合作，是参与姜文导演的《鬼子来了》。但是，一开始香川极不适应。香川说，日本导演的工作很有计划性，非常规范，有详细的分镜头剧本，像按照说明书一般来拍摄电影；而中国导演随意性很强，拍到哪里是哪里。日本导演喜欢走近路，中国导演喜欢走远路。香川在《鬼子来了》剧组一呆就是整整半年。而《鬼子来了》最后完成花了两年的时间。有一件事情香川印象非常深刻，姜文日复一日漫无尽头地拍片，投资方的资金已经消耗得所剩无几。投资方不得不找姜文谈了一次话。等到再开机的时候，姜文的工作方法发生了变化，明显开始有的放矢地进行拍摄了。
接触过姜文，再与霍建起合作，两相比较，香川觉得霍建起是一个非常正常的导演，因为“姜文的随意性要超过霍建起一百倍，他的电影好像永远也拍不完，你也不知道他在想什么，他想要什么。”但是回到日本以后，再接日本导演的戏，马上觉得霍建起和日本导演的巨大差异。
说到《鬼子来了》和姜文，香川明显兴奋起来：“日本民族是一个被动的民族，日本人是没有主张的人群，往往被状态所左右，二战也和这种民族性有关。很多日本人是被迫上了战场，他们外表流露的和内心所想的并不一样，他们其实并不愿意当兵，也不愿意为天皇去送死，但是他们什么都不敢说，他们所做的一切都是为了做给别人看，于是就像演戏一样，投入进了角色之中。花屋小三郎就是这样的人，当兵的时候努力打仗，剥了皮就是农民。姜文看透了日本民族的性格并且表现了出来，我觉得这就是姜文的才华所在。”
在《鬼子来了》开始拍摄前，姜文就说，我的这部电影一定会在戛纳获奖！香川到了拍摄现场，看见已经搭好的布景，心中暗自赞同姜文的说法，因为香川“已经感受到了土地伟大的力量”。
姜文在演员的使用和调度上的安排，也让香川十分佩服。在影片中饰演日军队长的演员本身就是日本右翼，而香川本人和他扮演的花屋小三郎一样，也为状况所左右。姜文在拍摄现场并不告诉香川具体的拍摄计划、进度和拍摄结束的时间，加之语言和文化的隔膜，香川日渐烦躁和不满，不知不觉中向他扮演的花屋小三郎的角色靠近，花屋小三郎在影片中经常发火，几乎就是香川当时心境的自然流露。“姜文其实心里很清楚，早就有所计划，他让演员在现实中生活在和电影完全一样的环境里面，他从上面看着我们，早就看穿了我们的想法，什么都在他的手心里面。”
直到戛纳电影节上，香川照之才看到《鬼子来了》，香川说，《鬼子来了》不是一般好的电影，而是一部伟大的电影。
花屋小三郎盛怒的场面经常引来观众的大笑，香川暗自思忖：原来姜文拍的是一部喜剧片。但是看到影片的后半部分，香川感到的是影片的震撼力，他想起姜文说过的一句话：我的电影会让世界震惊。“姜文说到也做到了。作为上世纪60年代出生的姜文，对已经过去了50年的战争能有这样深刻的认识，确实很了不起。所以说姜文是一个伟大的导演！”
香川照之后来将他在《鬼子来了》剧组的笔记，整理成书，书名就叫《中国魅录》，其中生动详尽地记录了他和中国电影人合作的经历。
从1991年开始从影的香川照之毕业于东京大学，学的是社会心理学专业。由于受到都是职业演员的父母的影响，香川投身演艺事业。说起自己演过的角色，香川毫不犹豫地说，《鬼子来了》中的花屋小三郎，还有《暖》中的哑巴。香川颇为感慨：我演了这么多角色，最满意的还是在中国电影中演的这两个角色。
“感谢中国电影！”香川由衷地说道。
