爱华网外貌描写的魅力
九畹
写人，总是离不开描写人物的外貌，因为接触一个陌生人，首先映入我们眼帘的是人物的外貌。外貌描写也叫作肖像描写，主要是指对人物外形——长相体态、衣着打扮、面部神态的具体描写，把人物的模样勾画出来。在记叙文中，描写人物外貌虽然不是文章必须有的，但它能增加文章的形象性。
外貌描写是刻画人物性格的重要手段。好的外貌描写，不仅能够真实地、生动地描绘出人物的外貌，给人以立体感，而且还可以从一个侧面表现出人物的性格特征和精神面貌，使读者有活龙活现、栩栩如生的感觉。鲁迅先生是外貌描写的大家，如孔乙己、闰土、祥林嫂这些人物形象今天依然充满魅力，其外貌描写作用功不可没。
描写人物外貌要体现人物的性格。外貌是人物个性特征的外在表现，人的衣着、神态，常常能透露出人物不同的身份、精神和气质，鲁迅先生对孔乙己的外貌描写成功的典范。孔乙己一出场，鲁迅先生写道：“他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。”这段外貌描写文字并不多，但让我们捕捉到了十分丰富的信息：孔乙己穷困潦倒、受人欺侮、不善营生的生存状态；懒惰、虚荣、死爱面子的性格特点。由此，我们对孔乙己的身份、地位、性格特点有了基本的了解。孔乙己读了一辈子书，但因为没有能够进学，使他成为鲁镇穿着长衫而站着喝酒的唯一的人。一方面，他受封建思想毒害，鄙视劳动以及劳动者，另一方面，作为科举制度牺牲品，被爬上统治阶层的同类所抛弃，孔乙己上不着天下不着地，在统治者和劳动者夹缝里挣扎。社会的不公，自身性格的缺陷，使他的命运悲剧无法避免。随着小说情节的发展，孔乙己性格和命运被步步推进，作品结尾孔乙己再次出场，是被丁举人逮住打折了腿之后，残、病使孔乙己彻底困顿。先生第二次描写他的外貌：“他脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住；”这一段外貌描写，让人们看到了读书人丁举人的狠毒凶残和孔乙己结局的悲惨。孔乙己由从前的“清白脸色”到了今天的“黑而且瘦”，从前是“长衫”，现在是“破夹袄”，从这些变化中，我们切切感受到孔乙己内心的绝望挣扎和痛苦。身体被摧残断了他的生计，无疑是痛苦的，而“长衫”变成“破夹袄”，却使他的精神彻底毁灭了。此时的孔乙己别说是做人的尊严，就那可怜的一点点的虚荣心也荡然无存了，这对于孔乙己是怎样的一种凌迟之痛啊！他已经走到了生命的尽头，成了一个末路人....读了一辈子书的孔乙己，最终被书误了终身，穷尽一生想爬进那个社会的孔乙己，最后却被那个社会吞噬，孔乙己悲惨的命运令人深思、令人唏嘘。本人执教30年，教授《孔乙己》多遍，每每讲授，痛彻肺腑。这些年来，那位青白脸色，皱纹间夹些伤痕、乱蓬蓬花白的胡子、身穿又脏又破的长衫的孔乙己总是浮现在眼前，拂之不去，这就是外貌描写的魅力。
若是刻画人物的神态，就要注意对人物眼睛的描写。鲁迅先生说：“要极省俭地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛……倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。”这是很有道理的。例如《祝福》中先生对祥林嫂眼睛的刻画十分传神，在此就不一一展开了。
另外外貌描写要写出变化。一个人，在不同的时期，外貌也不相同，因为人物的外貌往往由于时间、环境的变化和性格特征的发展而有所改变。所以，描写人物的外貌时就要注意写出这种变化。在一篇文章中，对人物外貌的描写不只是写一次，可以随着情节的发展采取逐步深入的写法，使人物形象逐渐鲜明起来。如《故乡》中，先生对少年闰土和中年闰土的外貌描写便是很好的例子。
人各有貌。外貌描写要仔细观察，抓住人物的特点写，方能不雷同，才能真实、鲜活，才能成功。
