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从小的日常犯罪，到大的现代战争，我认为活在这个时代的我们所有人，都是共犯也是罪人。正因如此，从神到人都无法真正自由，都渴望着神的慈悲，所以用《圣殇》作为片名。
——韩国导演 金基德
很久不看电影新片了——那些炫目震撼的视听特效，超出我这样老年人接受理解能力的虚幻、悬疑、穿越……都让我没有了欣赏的勇气和热情。
前些天一位小朋友偶然向我推荐了韩国导演金基德获69届威尼斯国际电影节金狮奖的影片《圣殇》，看过之后不能不承认这是一部故事叙述流畅，人物个性鲜明，矛盾冲突、情节发展自然，思想内涵深刻好看的电影，
“《圣殇》描绘出以金钱为中心的极端的资本主义社会中，人与人之间的信任逐渐消失，以不信任和憎恶一步步走向毁灭的人们的残忍自画像”。
如同影片宣传海报，象米开朗基罗著名雕像中死去的耶稣一样，儿子安详的躺在黑发妈妈怀中，为了完成救赎，母亲选择了惩罚儿子的极端方式——死亡。
《圣殇》讲述的就是一个情感缺失严重的追债人如何被亲情利器杀死的故事：
江道（Gang-do）是一个从小被母亲遗弃，没有家庭、没有伴侣，每天以残忍手段追讨高利贷为生的年轻人，可是突然有一天，一个中年妇女来到了他的面前，并声称自己就是她的母亲，江道对此表示怀疑，用种种逾越人伦的手段加以试验。可当他渐渐接受这个“母亲”，并开始被她的深情溶化时，“母亲”突遭“绑架”，江道在寻找“母亲”的过程中也发现了一个让人无法接受的秘密——原来所谓的母亲，竟是被自己讨债逼迫自杀的债务人尚久的母亲，就是为儿子复仇而来……
昏暗的凌晨公路上，一条血迹一路延伸……被爱感化的江道，最终以极端方式赎罪——自己结束生命。
《圣殇》是一部寒彻入骨的悲剧，金基德导演把爱、复仇、救赎，放在一个极端的故事空间中，用极端画面为观众铺陈出一个极端的电影故事。
《圣殇》中那些生活在社会底层的边缘人群，常常被社会忽视。这群人在生活的泥潭中挣扎，想寻找摆脱贫穷及磨难的煎熬，却总是掉入更深的泥沼。
男主角江道混迹在这些人群中以讨债为生，就像一个恶魔在这些人急待解救的时候却恶狠狠地将他们丢进更黑暗的深渊——为获取保险金抵债而被江道冷酷无情的“剁手足”“绞杀”“威逼坠楼”……
然而，撩开现代经济繁华炫目的面纱，看看生活在社会底层的人群，是多么的卑微渺小，挣扎无助，成了这个看似光鲜亮丽的社会的牺牲品，江道也和那些被他迫害的人一样，是一个可怜的人。
江道的残忍并非来自人物本性中的邪恶，而是社会环境和他的出生背景将他铸炼成如此卑劣的角色，他的恶表现得纯粹、麻木，没有意识，而骨子里他不过是个缺爱的孩子——久违的母爱改变了江道，之前的他是残忍的野兽，可以毫不怜悯那些欠钱不还的人而弄残他们，母爱的温暖让他放过了一位即将当父亲的欠债人；对母亲的依恋让他说出害怕“母亲”突然消失的话，而听到“母亲”有危险，他会不顾一切去救她……
正如影评中所说：“母亲”救赎了江道的残忍麻木，但是也摧毁了他……真正的痛苦不是来源于肉体的痛，而是内心，她让他痛彻心扉”——这是最残忍的复仇。
人性善复苏的江道无法改变弱肉强食的社会现状，他只能结束自己的生命以自我救赎——也许这正是“金基德懂得了爱与怜悯，他却依旧信不过这个世界”的最好注解。
诚如《圣殇》男主角饰演者李延镇所说：“无论国内国外，金导演都被认为是复杂、神秘风格的代表，他的电影总是深邃的，但也能让人非常震惊，他的电影是“现实的童话”，里面没有偶像，只有喘息的灵魂”。
精辟。
有几人能用心倾听，人世间太多微末灵魂的喘息：痛苦、压抑、无助……
附我最喜欢的一篇影评：
他所有的爱和希望，都只是子夜的太阳黄初八年 发布于： 2012-12-09 20:02
以前看过一部电影，是讲一个人的一生，永恒地求什么而不得什么，那部片子有一个让我印象深刻的名字，叫做子夜的太阳。
主人公所追求的每一件东西，似乎都像是那永远不会在子夜升起的太阳。
《圣殇》亦然。
不同的是，李江道先生一生别无所求，唯一一次燃起的念想，唯一一次对爱的希望，却注定要将他埋葬。
因为喜欢并且熟悉金基德导演的思路，所以有一些情节是一开始就猜到的，比如这位陡然出现的中年阿姨，断断不会是李江道的母亲。
幼时被抛弃性格扭曲长大后重寻母爱慢慢地被治愈然后大团圆结局什么的，那不是金基德导演的世界观和价值观。
但是金基德导演的天才之所在，就是他绝对会比你想象的更残酷。
所以即便猜到故事梗概，也还是会被导演强大的剧情掌控特别是细节设计所牵引着走。
李江道其实非常可怜，孤儿，生无可恋，自己也不过是高利贷食物链的比较低端的一环，他从头到尾其实没有得到太多，却把这些稀少的得到视为珍宝。
最开始是那只鳗鱼，他把它养在了鱼缸里，最后母亲用那只鳗鱼为他做了早饭。一个细节是，他那时已经接纳了这个陌生女人的母亲身份，但是他没有吃那顿饭，他甚至眼巴巴地望了望变空的鱼缸——我想，他是舍不得吃掉母亲送给他的第一样东西，甚至有一点孩子气地埋怨母亲就那样把鳗鱼烧烤掉。
然后是那件毛衣，他一直认为那是他的生日礼物，就算最后发现那件衣服其实不是给他织的也并不合身，他还是固执地从尸体上脱了下来穿在了自己身上。就如同他的感情，一旦认定，就算不是，也必须是。
最后就是那一点点的爱，从几个笑脸、几顿饭、一次逛街中得到的，那一点点的爱，已经可以让他匍匐在任何人面前哀求杀了他而不要伤害他的妈妈。他说，如果你现在离开我，我一定会活不下去。
他果然言出必行。那一天清晨，马路上那鲜艳的线条，可能是忏悔可能是承诺也可能是最初与最后的固执。
我在一个镜头哭了：某一天晚上，李江道缩到母亲的床上，把头埋在母亲怀里睡觉。那一刻他就像一个冬眠的熊终于找到了自己的树洞，也像一个走失多年的孩子找回自己的家。
虽然，全部，都是，幻觉。
母爱的复仇似乎往往是最决绝的，见过为爱情复仇最后心软的，见过为民族大义复仇最后放手的，但是母亲失去子女的复仇电影，却往往有着最歇斯底里的狠烈。
所以就算母亲说，尚久，江道其实真的很可怜，也还是没有动摇她要毁灭李江道的决心。
故事从最开始那个铁钩和那声惨叫，就已经全部注定。
