图 风光摄影中的焦段运用 黄山摄影 哪个焦段

风光摄影中的焦段运用

斗胆开个贴,讲述一下不同的焦段在风光摄影中的运用手法,举得例子都是自己平时拍的片子,素材有限,水平有限,还望海涵。限于水平和篇幅,此贴只讲述了基本的几种手法,无法详细展开,希望诸位老师能够各抒己见,为本贴添砖加瓦,更欢迎结合实际作品进行讨论。

【图】风光摄影中的焦段运用 黄山摄影 哪个焦段
一、广角

广角是风光摄影中的常用焦段。一般来讲,广角可以给片子增加气势,可以表现大场面,因此广角得到了很多人的偏爱。但是想要用好广角,其实是很需要功力。(本帖将超广角和广角合并一处讲,就不再单独拿出超广角了)

广角的第一大特点就是视角广,可以容纳近更多内容。第一个例子:我拍摄的洪家楼教堂。由于地形限制,在这个角度只有用超广角才能容纳下教堂的全貌。因此,在这一张照片的拍摄上,12mm镜头的广阔的视角立功了。这也是广角镜头的第一个基本用途:容纳下主体。网上流行一句话,“变焦基本靠走”,至少在这张片子上是行不通的,身后就是大门和栅栏,没处退了。当然了,接片似乎也可以完成这个任务,但是遇到会动的东西,接片就不灵了。

广角在带来广阔视角的同时,还带来了透视变形。这张片子中,教堂就像要向后仰倒一样,这就是用超广角大角度仰拍所带来的透视效果。有些人很喜欢这种效果,觉得有气势,但是具体到这张片子,我宁可不要这么夸张的效果,就想要一个正常的效果,但是又没有移轴镜头。

附带说明一下广角可能带来的另一个好处:目前国内空气质量普遍不好,蓝天经常灰蒙蒙的。一般来讲,接近地平线的天空更容易灰,而天顶的天空灰比较蓝一些,广角可以帮我们拍到更高处更蓝的天。

苏菲306 上传了这张照片:



[器材] 尼康数码相机【尼康 D70s】

[参数] 光圈: F/8.0 快门:1/500 焦距:12 毫米 感光度:200

上一张例子主要讲述广角的视角,这个例子用来阐述广角的透视变形的运用。透视是一个美术上的概念,本人不是专业出身,也就不全面的讲了,免得露怯。只说一下一般规律吧:广角的透视效果会让近处的东西显得更大,远处的东西显得更小。也就是说,可以强化近处的前景。此例子中,我用F80(这可是全幅  此后不特别说明,都是实际焦距,而机身是D70s,截幅)+14mm镜头贴在石刻旁进行拍摄,“拔地通天”四个字,尤其是最近处的“拔”字,被放得很大,彰显出了一定的气势。这也是我希望表达的,泰山“五岳独尊”的气势。

苏菲306 上传了这张照片:



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可实际上呢,这四个字写得好坏我是看不出来,但至少和气势不太沾边,例子中的气势完全是广角的透视变形带来的。

苏菲306 上传了这张照片:



[器材] 尼康数码相机【尼康 D70s】

[参数] 光圈: F/11.0 快门:1/640 焦距:16 毫米 感光度:200

这张片子的等效焦距是33mm,也可以算作是广角,她的透视变形就没有那么明显了,显得比较平和,不那么夸张。前景的网虽然本身并不大,但是却可以充满画面的整个下半部分,还没有咄咄逼人的气势,只是平和的出现在画面中,和平静的湖面相得益彰,给身后的城市也带了几分自然祥和的气氛。这就是一般广角的效果。

苏菲306 上传了这张照片:



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刚才说了,广角可以突出前景,突出近处的东西。而天顶的云彩也是近处的东西。运用超广角加一点仰拍,可以很好的展现天空的云彩。而天顶的云彩由于离得近,它的动态更容易被捕捉到。这张片子曝光时间并不太长,但是天顶云彩的动感已经相当充分。

苏菲306 上传了这张照片:



[器材] 尼康数码相机【尼康 D70s】

[参数] 光圈: F/5.6 快门:8 焦距:12 毫米 感光度:200

广角使用中应该注意的问题:不要为了广而广。

每张照片,主题和主体是第一位的,透视效果只是一种表现手法,一种辅助工具,不要喧宾夺主。如果不能距离主体足够近,还非要用广角,那么主体就会显得很小,在画面中的地位就会被弱化,而被广角收进来的其他元素就会抢夺主体的关注度,这样一来,主题的表达就会受到影响,这不是我们希望看到的。2楼的例子之所以可以放心的运用广角,是因为背景是干净的蓝天,很简单,不会干扰视线。

下面有两组例子,都是光角的过分使用。

先看第一组,这正是我买了超广角之后新鲜劲还没过去的时候,12mm广角还要竖排横接,什么东西都容纳进来了,也就是什么都没容纳进来。占画面比例最大的是没有什么特色的天空,本该被重点表达的体育场和立交桥的夜景被弱化了。

苏菲306 上传了这张照片:



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其实这个场景用不着这么广的,这个构图就差不多了(此片经过裁剪,裁剪后的等效焦距大约是28mm)要不是为了把“全民健身中心”六个字取进来,应该还要再裁减一点才好。

苏菲306 上传了这张照片:



[器材] 尼康数码相机【尼康 D70s】

[参数] 光圈: F/22.0 快门:25 焦距:13 毫米 感光度:200

第二组广角运用失败的例子,是山顶拍的夜景。这张片子用了12mm的广角,结果重点表现了近处一片黑乎乎的山腰和没啥特点的民居,远处灯火璀璨的市中心成了后娘养的,在画面中就占那么一点。

苏菲306 上传了这张照片:



[器材] 尼康数码相机【尼康 D70s】

[参数] 光圈: F/13.0 快门:20 焦距:12 毫米 感光度:200

一年之后,想开了,70mm的焦距接片,重点表现远处的千佛山和市中心,效果好了很多。但是全运会时的璀璨灯火却不见了,后悔药没处吃去。



最后一张广角的例子,17mm,竖拍横接,视角很广,甚至有了些鱼眼的效果,是个广角片各种特点的大杂烩,放在广角的最后总结用。此片首先占有了视角广的特点,容纳进了足够多的内容。其次也充分体现了广角带来的气势,这都是优点。缺点嘛,一是为了贪图画面上方的晚霞,造成了构图上的不理想,地平线居中了;二是着重突出了近处的空座位,造成了球市不佳的错觉,鲁能俱乐部的官员看见了大概不会满意的……其实这个上座率还算凑合,正常拍的话不会看着这么寒碜。

苏菲306 上传了这张照片:



[器材] 尼康数码相机【尼康 D70s】

[参数] 光圈: F/8.0 快门:1/50 焦距:17 毫米 感光度:320

二、长焦

下面说说长焦,广角的特点是“广”,长焦的特点就是“长”了。长焦视角窄,可以放大远处的景物,这是它的最主要应用。此例中,我站在远处的山坡上俯拍远处的山村,由于无法再走近,所以长焦成了必须的选择。透过长焦镜头的特写,展现了山村炊烟中的光影。

苏菲306 上传了这张照片:



[器材] 尼康数码相机【尼康 D70s】

[参数] 光圈: F/11.0 快门:1/200 焦距:95 毫米 感光度:200

用长焦拍特写,可以将主体拍的很大,强化主体的地位。另外,由于视角窄,背景的范围也很小,只要稍加注意,就可以找到一个干净的背景,不会分散主体的注意力。这是摄影构图的一般法则,而用长焦可以更容易的实现它。因此,长焦其实是挺好用的焦段。

苏菲306 上传了这张照片:



[器材] 尼康数码相机【尼康 D70s】

[参数] 光圈: F/16.0 快门:0.4 焦距:200 毫米 感光度:200

刚才讲了长焦的视角特点,接下来讲他的透视特点。长焦的透视特点是这样的:近大远小效应不明显,纵深方向有压缩感,纵深方向离得很远的两个物体,看上去会显得更近。这张例子是我在七星台用长焦拍摄的鲁山,距离有将近八十公里。这种那个片子的用意是想表现丰富的层次,而长焦无疑是很好的选择。在长焦的透视效应下,几十公里内的一列列群山,显得离得很近,丰富的层次感就出来了。

苏菲306 上传了这张照片:



[器材] 尼康数码相机【尼康 D70s】

[参数] 光圈: F/11.0 快门:1/500 焦距:250 毫米 感光度:200

这张例子是在马鞍山拍摄的,前景是山顶的亭子,远景是市区的夜景,这两者本来距离很远,但是在长焦的透视效应下,显得离得很近,形成了不错的呼应,体现出了济南“一城山色”的特点。这是长焦的经典用法之一:首先运用长焦的窄视角,只拍进一远一近两个元素,剔除其他干扰;在借助长焦的透视压缩,让这两个元素显得距离较近,形成呼应。(这张片子有裁剪,实际焦距在150mm左右)

苏菲306 上传了这张照片:



[器材] 尼康数码相机【尼康 D70s】

[参数] 光圈: F/8.0 快门:8 焦距:50 毫米 感光度:200

这张片子是济南八景之一的汇波晚照,长焦下落日、楼群、湖面的小船形成了呼应,夕阳下的湖面,一叶扁舟,这种温暖宁静的气息带给了远处的楼群,给城市增加了几分温馨。(这张片子有裁剪,实际焦距在200mm左右)

苏菲306 上传了这张照片:



[器材] 尼康数码相机【尼康 D70s】

[参数] 光圈: F/11.0 快门:1/250 焦距:95 毫米 感光度:200

长焦拍摄的注意事项:

长焦拍风光的主要难处在于选择拍摄场景,需要相对比较开阔的地方,长焦才能耍的开。本贴中这几张长焦的片子全是在制高点拍摄的,恐怕不是一个巧合。

最后说一说中焦。

中焦其实没什么可说的,他的视角、透视都和人眼比较接近,效果相对都比较平淡,无法通过特殊的视觉效果来增加照片的表现力,只能通过传统的构图手段来实现照片的同主题:一个合适的主体,适当的前景、背景,合适的位置安排,等等。

苏菲306 上传了这张照片:



[器材] 尼康数码相机【尼康 D70s】

[参数] 光圈: F/11.0 快门:1/125 焦距:40 毫米 感光度:200

说了这么多,对于风光来说,焦段是很重要的,广角长焦各有妙用

本人只不过是初窥门径,希望大家各抒己见,多多讨论!

  

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