爱华网那时我还在中学为应付高考搞得焦头烂额，面如菜色，苦不堪言，即便如此，仍然有两部中篇小说如黑夜里的闪电先后划过了我昏昏沉沉的脑海。与其说是小说文字所构筑的故事打动了我，不如说是故事背后抑制不住的人性欲望和道德规范之间的矛盾，愚昧荒谬的传统意识和波澜壮阔的现代文明之间的冲突所共同引发的力量强烈地撞击着我，它们竟然衍生成一幅幅画面在我眼前一一晃过，夜深人静的时候，里面的人物便跳将出来，在我的眼前一遍又一遍地上演他们的悲欢离合，以至于经常第二天上课的时候还是恍恍惚惚，余音袅袅。于是我便萌生了一个愿望，脱掉眼前的考学枷锁后，我一定要将这两部小说改成电影剧本，争取搬上银幕。
这两部小说一部是《蓝花豹》，生长在大巴山处的蓝花豹原本是女儿之身，但父亲为了传宗接代，从小就把她当成儿子养大，还让让她娶了妻，养了孩子，后来终于酿成一幕悲剧。一个生理心理上完全是正常女人的人却由于无法抗拒的原因过了半辈子非正常的男人生活，这岂能是简单地用痛苦二字就可以一笔带过？另外一部小说便是《火船》，作品描写的是由于受到畸形动荡的政治和社会的挤压，一群灵魂中已被烙上惨痛记忆的人宁肯吃苦受累也要乐得图个自在，希望遗世而立，一条小船走天下成为他们生命的全部历程和归宿，这其实是逆时代潮流而行，于是分裂、背叛和突围也就不可避免了。老丁拐便是这一特定人群中的一员，他的妻子在文革中两派恶斗时被烧死在船上，他既当爹又当娘地带着两个女儿跟着拜把子兄弟罗二别子四处漂泊，从淮河水一路漂到了黄河边，十七年的含辛茹苦使他的正常欲望被挤压到潜意识中去，直到有一天疯女人阿花的出现让老丁拐锁闭了十多年的“恶魔”被重新唤醒。身为长女的水仙发现了父亲的焦灼，于是一场令人惊心动魄的人伦大罪在醉里梦里发生了，乱伦的罪孽感狠狠地吞噬着他们的心灵，最后，他们一把火点起了火船，唱着悲歌远去……你可以将它解读为对弗洛伊德“恋父情结”的诠释，但它更是对人性本质的反思，对造成这种人性恶变的社会形态和因素的反思，结尾的“自焚”就是人类对自身原罪的自悔、自遣和自我否定的一次涅槃。
现在回想起来，之所以当年我对这两部小说如此情有独钟，除了小说本身内在的精神律动外，也与我当时的境遇有关，考学的巨大压力让我已经将高考看做是对人性的一种压榨、迫害和掠夺，而这两部小说所透露出的压抑和释放、焦虑和服从、举步维艰和孤注一掷恰恰与我那时的心境不谋而合，并且深入骨髓。只是没过多久，《蓝花豹》就被人改编并拍成电视剧了，于是改编《火船》就成了我当年创作的唯一念想了。
所以当我一跨进戏剧学院的大门，我立刻着手开始进行《火船》的剧本创作，同时修书给原作者魏世祥先生和中国青年出版社《青年文学》杂志社，取得了他们同意改编的回函，魏先生还给我寄来了他刚出版的长篇小说《水上吉普赛》并提了若干中肯的建议，使我对那些闯荡南北以打渔猎雁为生的黄河船民有了更深层次的了解。1990年11月初我完成了《火船》的剧本创作，为了不过于敏感，我将故事背景从原作的文革之后往前推到了军阀混战的年代，望着萦绕心头已久的念想终于化成完整的剧本摆在桌上，心中的愉悦真的不是只言片语所能说得清。从那以后，我和同学们一遍又一遍在纸上演绎着剧本在未来银幕上的画面构图色彩音乐乃至演员的组合，其实我们心里也很明白，以我们的力量是不可能将《火船》搬上大银幕的。在同学们的提议下，我将剧本寄给了当时因为拍摄《老井》、《红高粱》等电影而声名鹊起的西安电影制片厂，没过多久西影厂便给我回了封信，告诉我说目前剧本已经提交艺委会讨论，并有导演对这个剧本表示出了浓厚的兴趣，这使得我们对《火船》的未来有了某种的期待。
我们常用“心想事成”来表达对祝福之情，只是心之所想容易而事能所愿则难矣。从上个世纪90年代开始，中国电影已经开始从计划生产向市场运作转化，除了一些主流影片可以获得政府的投资外，许多电影厂是靠卖厂标和民营资本、港台制作公司合拍电影，或搞第三产业维持生计，我们从《大决战》、《周恩来》、《蒋筑英》、《开天辟地》、《刘少奇的四十四天》等一批1992年前后由政府出资生产的电影中就可以深刻感受到当时的创作导向，除了第五代导演因为他们已具备的影响力和号召力还能够心无旁骛地打造属于自己的作品外，一些打着所谓对艺术本体进行探索、实验或者张扬人性很容易引起争议的题材就成了烫手山芋，令人望而却步，谁也不愿意冒着几十万上百万的钞票拿去打水漂的风险来摸这趟浑水，后来西影的一位编辑给我来了封信阐明了其中的利害关系，对《火船》最终未能顺利上马表示遗憾，虽然他本人也很喜欢这个剧本。心有不甘的我又将剧本寄给了两位以拍摄女性题材而著称的导演，希望他们能够慧眼识“珠”，只是同样石沉大海。到了1993年底，我的一位师兄告诉我说有一位导演正在太湖边上拍摄一部电视剧，内容和我的那个《火船》很相似，让我不妨去了解一下。他所说的那个导演就是先前我给寄过剧本的导演之一，我苦笑了一下，本来《火船》就不是我的原创，谁都有权利改编，如今《火船》能够被拍成电视剧虽然有些缺憾，也算是将就了。可不知为什么这部电视剧拍成后就没了消息，许多年之后，我在一个偶然的机会看到了这部电视剧的ＶＣＤ。虽然这部电视剧邀请了李保田和何晴主演，但看完之后，良久无言，一句话：大失所望。无论是演员的表演还是整部电视剧的制作水准都是十分的仓促和粗糙，尤其是那位号称亚洲波霸的三级艳星所扮演的疯女人阿花，没来由地搔首弄姿袒胸露乳尤其令我自感汗颜，想来是制作发行方企图借助这一噱头多赚些银两。
1995年初，我在认真拜读了魏世祥先生的《水上吉普赛》后，对《火船》又进行了一次修改，将故事的时间背景移向了改革开放初期，这支自我封闭、漂泊不定的船队正面临着历史性的阵痛，是依旧自我束缚还是挣脱枷锁换个活法，它都将孕育着一次裂变和新生，这样就使得整个剧本有了更为象征意义的深度和高度。完成之后我将它寄往台湾，随即获得了第八届台湾陈香梅电视剧著作奖佳作奖第一名，奖金几乎是我当年全年工资的三倍，《火船》的剧本总算有了个令我稍感欣慰的结果。
现在，《火船》剧本早已渐行渐远。虽然它只不过是我的一部改编作品，但它同样凝结着我所付出的努力，它曾经和我的一段生活经历是那么紧密地联系在一起，剧中人的一颦一笑一喜一悲已经深深嵌入我的心灵，任何人对他们的误读和轻视对我而言都是一种刺痛。
