爱华网韩志君，1948年出生于吉林乾安。1981年至1983年就读于中国作家协会鲁迅文学院，1989年至1991年在北京电影学院高级编剧班深造。1975年至1979年在我校任教，1979年至1981年在吉林省文联从事专业创作，1984年至今在长春电影制片厂工作。现任长影集团股份有限公司副董事长，兼任中国作家协会影视协会委员会委员、吉林省影视创作中心副主任、中国电影文学学会副会长；是中国电影家协会会员、国家一级电影编剧、导演。1998年经吉林省委、省政府批准为首批省管优秀专家。编剧或导演的作品主要有电影《女性世界》《风雨恋爱角》，电视连续剧《篱笆·女人和狗》《雾·海·帆》《烽烟飘过的村落》，其他作品有《命运四重奏》《邻家嫂子》等中长篇小说和诗歌、散文。编剧或导演的作品曾5次获中国电视剧“飞天奖”，两次获中宣部“五个一工程”奖，5次获东北三省电视剧金虎奖，两次获长白山文艺奖，并获“飞天奖”最佳编剧奖、东北三省电视剧金虎奖最佳编剧奖。
20世纪80年代末90年代初，长春电影制片厂编剧韩志君以他的“农村三部曲”《篱笆·女人和狗》（1989）、《辘轳·女人和井》（1991）、《古船·女人和网》（1993），在荧屏上刮起了一股强劲的东北风。枣花、茂源老汉、铜锁、小庚等角色给观众留下了深刻的印象。
韩志君少年时品味过家庭的温暖，也备尝生活的艰辛。他历经坎坷，帮助母亲照料六个弟妹。这一切，给韩志君的性格打下了浓厚的底色——悲悯的平民情怀。一家人于贫寒中的相濡以沫、真诚的情感互助，给韩志君后来的作品提供了温馨动人的情感主题。在田野长大的韩志君还有着强烈的乡村情结，有着对农民群众的热爱。辽阔的东北乡野，是韩志君艺术的一个原点，是他灵感与激情不竭的源泉。从他的作品中，观众与读者能感受到清淳的田园诗情。
1986年韩志君长篇小说《命运四重奏》由贵州人民出版社出版，随后大连电视台邀请韩志君及其胞弟韩志晨改编这部小说并将其拍成电视剧，这就是《篱笆·女人和狗》《辘轳·女人和井》《古船·女人和网》。这三部电视剧获得了巨大的成功，其中12集电视剧《篱笆·女人和狗》荣获第九届全国电视剧“飞天奖”三等奖、第八届大众“金鹰奖”优秀长篇电视剧一等奖；12集电视剧《辘轳·女人和井》荣获第十一届全国电视剧“飞天奖”二等奖、1991年全国“五个一工程”奖；14集电视剧《古船·女人和网》荣获第十三届全国电视剧“飞天奖”三等奖、1992年全国“五个一工程”奖。仲呈祥等著名评论家曾撰文指出：“《篱笆·女人和狗》等‘农村三部曲'，写的实际是当代农民的心史。”这点破了韩志君的创作初衷。在韩志君看来，一定意义上可以说写好农村，就是写好了中国；写好了农民，就是写好了中国人。因为“我们国家实际上是个农民的国度，无论是谁都无法完全割断自己与农村和农民间的精神脐带”。他曾深情地说，“农民占我国人口的多数，如果不为他们着想，我们拍电影还有什么意义？关注农民精神世界的变化，为他们向新生活的迈进，提供真善美的精神食粮难道不是我们应该做的吗？爱美之心人皆有之。观众是爱美的，农民观众更是爱美的，只要把影片拍得美，拍得好看，我不信赢不来观众的心。”1994年拍摄《雾·海·帆》时，作为编剧的韩志君与姜树森联合执导，使他的影视创作出现重要转折。1995、1996年，韩志君接连创作并导演了电视剧《烽烟飘过的村落》（冰雪篇和风雨篇）。在此前后，又有《女性世界》（与赵葆华合作，1990）、《特区大亨》（1992）、《越狱女囚》（1993）、《晚安，恋人们》（1997）、《活着，可要记住》（1998）等十余部电影、电视剧本投拍或发表。
在韩志君2000年改编并执导《美丽的白银那》、2002年编剧并导演《漂亮的女邻居》时，他所着力表现的也同样是影片中生活在农村的马老五和满枝儿们的“心灵史”。前者以渔汛为线索，写出了生活对马老五的教诲，写出了他从自私、刻薄到悔悟的精神世界的自我提升；后者则通过满枝儿在苇子、墩儿、冯丙奎这三个性格、阅历、社会地位等各方面都迥然有异的男人之间所作出的抉择，表现了当代农民己经发生和正在发生着的精神巨变。可以说，韩志君写的是当代农村妇女性格的历史、情感的历史、心灵的历史。在这两部影片中，韩志君都要求演员坚决地拒绝三腔：话剧腔、电视剧腔、译制片腔，同时还要求他们坚决地摒弃一切东北方言，全部使用普通话。韩志君认为，使用方言，尤其是像有些小品和某些电影、电视剧那样极度夸张和扭曲地使用“东北话”，与民族风格、地方特色完全是风马牛不相及的事。一部作品的地方特色，应当主要靠它的人文内涵和剧中人物的“人、心、魂”，即他们的生存状态和精神现实来体现。在此理念的指导下，这两部影片获得了巨大的成功。《美丽的白银那》获意大利电影节银奖、第六届长春电影节最佳编剧奖；《漂亮的女邻居》获第六届长春电影节最佳编剧奖、韩国光洲国际电影节最受欢迎影片奖以及波兰——中国电影节优秀影片奖。此外，韩志君还有多部作品获奖。他的论文《期待涅》获全国优秀论文奖；电影剧本《特区大享》获广电部征文奖。由他编剧和导演的《都市女警官》获第八届长白山文艺奖、作品奖；编剧和导演的电影《浪漫女孩》获第七届长春电影节评委会大奖。
2005年底，韩志君执导的最新电影作品《大东巴的女儿》将在全国上映。这部电影是我国第一部反映纳西族风情的故事片，是向中国电影百年献礼的重点影片。我们期待着与韩志君再一次在影片中品味诗意、感受真情。
【中文剧名】：篱笆女人和狗
【集数】：12
【年份】：1988
【格式】：2DVD
【语 言 】 ：汉
【监 制 】 ：陈雨中
【演 员 】 ：葛茂源 ....田成仁枣 花 .... 吴玉华
【内容简介】 ：
《篱笆女人和狗》根据韩志君长篇小说《命运四重奏》改编，先后被评为第九届全国优秀电视剧“飞天奖”三等奖，东北三省第三届“金虎奖”一等奖，第八届“金鹰奖”一等奖。导演陈雨中获优秀导演奖。
故事发生在偏远的山村里，葛家的三媳妇枣花与铜锁是订下娃娃亲的未婚夫妻，婚后铜锁对其百般刁难，枣花无奈，向其提出离婚，这在葛家及守旧的山村扔下了炸弹，村民对枣花指手划脚，但坚强的枣花在葛茂源老汉的鼓励下，终于离开了葛家，走向新生活……
篱笆女人和狗——根据韩志君长篇小说《命运四重奏》改编，先后被评为第九届全国优秀电视剧“飞天奖”三等奖，东北三省第三届“金虎奖”一等奖，第八届“金鹰奖”一等奖。导演陈雨中获优秀导演奖。山不转水转——由著名演员李保田领衔主演，曾获全国“五个一工程奖”、第十一届全国电视剧“飞天奖”二等奖，全国“乌金奖”特别奖、东北电视“金虎奖”二等奖，是一部不可多得的电视剧。
1988年,一首《篱笆墙的影子》唱响了祖国塞北江南,一部农村题材的电视连续剧《篱笆·女人和狗》同样受到了人们前所未有的爱戴。电视剧的播出,使许多不同层次的观众恭候在电视机前,有人说自己专爱看“巧姑”的那嘎、那俏和那气人的劲儿;还有些观众对那难得一笑也难得一哭的“枣花”总是要多一份牵肠挂肚;而篱笆墙外、茅草屋旁、藤缠树下的那“茂源老汉”更是让无数的观众为之动情……于是,演了一辈子戏的田成仁借“茂源老汉”开始家喻户晓,吴玉华、刘莉莉、李玉峰、杨树泉等一些青年演员,对广大观众也不再是陌生的了。
剧 名：辘轳女人和井
集 数：12集
年 份：1991年
格 式：RMVB
语 言：国 语
导 演：陈雨田 可人
主 演：田成仁 吴玉华 李玉峰 罗啸华 刘莉莉
剧情介绍：
茂源老汉终于没能敲响枣花娘的屋门，他被金锁叫回家，等候儿女决定他的命运。小庚以4000元的价码和铜锁达成协议，最终得以和枣花成亲。钟情于小庚的香草只好把满腔怒火倾泻在苦苦追求她的小豆倌身上。
苏小个子欲对狗剩媳妇不轨遭到痛打。香草不甘委曲在村里，和豆倌连夜离家出走。狗剩媳妇与铜锁彼此产生好感，并决定结婚。
枣花娘在河边小树林遇到茂源老汉，被苏小个子和小庚看见，于是引起一场轩然大波。枣花娘伤心地出走他乡，河水夺去了她的生命。娘死后，在枣花再三恳求下，小庚终于答应她到镇上大栓的饭店去工作。苏小个子为了挤垮大栓的饭店，诬陷大栓勾引枣花，而巧姑半阴半阳的回答更加重了小庚的疑心。最后他竟砸了饭店。小庚的狭隘自私使枣花心灰意冷。感情上产生了深深的裂痕。
主题曲：
命运不是那辘轳（韦唯）一首红遍大江南北的歌曲！
古船·女人和网
播出时间：1993年
地 区：中国大陆
语 言：国语
类 型：电视剧
集 数: 14集
故事梗概
枣花与小庚分居后，想去大栓的饭店好好干一番，小庚劝阻不住，翻脸逼要当年为了枣花借给铜锁的4000元钱。
铜锁和小豆倌的豆腐房开张了，儿女们捧来第一碗豆浆让茂源喝，老汉不禁热泪盈眶。他把大豆腐摆在枣花娘坟前，以寄托哀思。
中秋月夜，茂源巧遇酷似枣花娘的二姨，他几乎不相信自己的眼睛。被枣花拒绝的小庚病倒了，枣花心软，二人重归于好。转年枣花生下一女，小庚郁郁不乐。香瓜园成为茂源和枣花二姨说知心话的地方，枣花怕二姨重走娘的路，极力劝阻二姨不要去瓜园，二姨反而不让枣花管自己的事。还是喜鹊最知老汉的心，她决心成全二姨和老汉。为此村里又是议论纷纷。
二姨坐金锁的大车要离开村子，突然马车停住了，茂源和他的狗挡在路中央。他要过金锁手中的鞭子，甩出了他一生最响亮的三声炸鞭。
“写人 写心 写魂”----长影编剧、导演韩志君访谈录
韩志君 王霆钧
十多年前，长影编剧韩志君以他的《篱笆、女人和狗》、《辘轳、女人和井》、《古船、女人和网》等“农村三部曲”，在荧屏上刮起了一股强劲的东北风。其中那几首脍炙人口的主题歌和插曲，至今人们还在传唱。而今，编剧出身的韩志君又兼执导筒，连续拍出了《美丽的白银那》、《漂亮的女邻居》等两部被评论家们誉为“充满诗情的影片”。最近，他又取材于抗“非典”的不寻常生活，写出了《都市女警官》的电影文学剧本，正紧锣密鼓地筹拍。几年来，他集编剧、导演和制片人于一身，表现出强劲的创作势头。我一直很关注他的作品，并曾就有关农村题材影视剧创作的诸多问题，与他有过长谈和深谈?
王霆钧（以下简称王）:在我的记忆中，你最初是以青年诗人的身份步入文坛的。此后，你又写小说，也写过不少文艺理论方面的文章。但实话说，真正为你带来荣誉的却还是《篱笆、女人和狗》等“农村三部曲”。这几部戏，多次荣获全国电视剧“飞天奖”、“金鹰奖”和“五个工程奖”，你本人也因此而获全国“最佳编剧奖”一次，东北三省“最佳编剧奖”两次。有意思的是，由你编剧兼导演的头两部电影《美丽的白银那》和《漂亮的女邻居》，又是农村题材的作品，而且前者又使你在第六届中国长春电影节上荣膺“最佳编剧奖”。我想，这绝不会是偶然的巧合。你为什么对农村题材的作品这样情有独钟？
韩志君（以下简称韩）：在我看来，从一定意义上可以说，写好农村，就是写好了中国；写好了农民，就是写好了中国人。因为我们国家实际上是个农民的国度，无论是谁都无法完全割断自己与农村和农民间的精神脐带。即便是我们这些从小就生活在大、中、小城市里的人，头脑中也依然还存在着一个“意识的乡村”。
几年前，我曾在自己一本书的“后记”中写过这样的话：“现代化，就是‘现实的人’对‘人的现实’所作的挑战；而改革，就是我们全中华民族都齐心合力地冲破一张传统观念的大网，尤其是我们每个人都冲破自己的心灵之网。”这是我对生活一个很重要的认识，也几乎是我所有作品的母题。在《篱笆、女人和狗》、《辘轳、女人 和井》、《古船、女人和网》、《美丽的白银那》、《漂亮的女邻居》，以及我的一些长、中篇小说中，我曾多次从不同的视角，以不同的形式，通过多种多样的艺术形象揭示过这个母题。
王：在你的作品中，农村题材的影视剧占有很大比重。从编剧的角度来说，你在这些农村题材影视剧的创作中，最主要的追求是什么？
韩：写人，写心，写魂。这源于我对情节的理解。在我看来，情节不是故事，而是人物性格的历史，是人们之间的相互关系史，是他们心灵的融合与碰撞，又是他们愿望与实现之间不断解决又不断发生的矛盾。仲呈祥等著名评论家曾撰文指出：“《篱笆、女人和狗》等‘农村三部曲’，写的实际是当代农民的心史。”这确实是点破了我的创作初衷。
王：“写人，写心，写魂”，这是一个很有意思的提法，也让我颇感兴趣。你能具体地分析一下你的人物吗？
韩：在“农村三部曲”中，我所着力表现的实际是女主角枣花的三次精神悲剧：《篱笆、女人和狗》写她的第一次精神悲剧??无爱的痛苦。在铜锁和她之间，无爱可言，只有一纸庸俗的契约和生锈的精神锁链维系着婚姻和家庭。但真正的悲剧在于，枣花不同于她的前辈，她不再浑浑噩噩，而是梦醒了又无路可走。篱笆墙那边的小庚，苦恋着她却又不可得，他们只能以目光在篱笆墙的两侧来传递彼此内心的感情，这就更平添了一层精神悲剧的意味。到了《辘轳、女人和井》，枣花终于走出铜锁的怪圈，嫁给了苦恋她的小庚。当时，有不少评论家朋友，都建议我说应当写枣花的幸福了。但我依据自己对生活的观察和理解，也为了更深刻地“写人，写心，写魂”，我还是坚持写了枣花的第二次精神悲剧??爱的折磨。小庚真爱和深爱着枣花，但他的爱是农民式的因而是自私和狭隘的。他娶了枣花之后，不幸地把他真挚的爱变成了一条美丽的绳索，把他的小院儿变成了一口深深的井，把命运变成了沉重的辘轳。他的“爱”，严重地束缚了枣花的个性和价值的自我实现。我觉得这样写，就比较深刻地按触到了我们这个民族的“精神落后面”。到了《古船、女人和网》，我又写了枣花的第三次精神悲剧??自己对自己的束缚。本来，时代和生活，都已经为她提供了机会和舞台，只要她潇洒地同自己的过去告别，就有可能成为新时代的“娜拉”。但她不能够，也不敢，因为她自己的精神世界中还有一面“心灵之网”，使她只能像蚯蚓一样，内心里向往着风雨和阳光，又只会在沉重的地壳中艰难地蠕动。因此，“逃脱中的落网”，就必然成为她的第三次精神悲剧。我通过这样三次精神悲剧，塑造了一个完整的枣花。评论家彭加瑾在他的文章中敏锐地指出，每一个中国人，都应当在枣花身上“找到你自己”。我觉得，他在这一点上，确实是我的知音。
