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2009年写完《后宫甄嬛传》之后，便着手《甄嬛传》电视剧剧本的创作，第一次当编剧是在郑晓龙导演的指导下边学边做的，花费了1年多的时间，身心俱疲却有收获满满。许多喜爱我文字的读者一直希望我能在《甄嬛传》之后开启新的故事篇章，然而抱歉的是：那时，一直埋首于艰苦的剧本创作，费思费力、劳心劳神，实在没有余力开写新的故事。但自己的内心，其实一直在期待那一个触动内心深处、激发写作冲动的人或事。
彼时，《后宫·甄嬛传》剧组在横店拍摄时，我去探班。当时恰好遇见甄嬛去探望深陷于绝望的乌拉那拉氏皇后那场戏，蔡少芬演绎出的那种被深爱的人厌弃至死的绝望，深深打动了我。于是想写一个故事，无关成功、无关真爱，而是一个人在末路穷途上茕茕独行，以为走得更远更好，却不知早已走到走无可走的地步，就此坠落。并希望以此将乌拉那拉氏的血脉延续下去，希冀或许还有机会由我喜欢的蔡少芬来主演，继续下一代的悲欢离合。这个故事便是《后宫如懿传》。
与甄嬛不同，如懿一早便深陷在权谋斗争中，她是在经历世事波折后，希望保有自己性格中仅有的属于自我的东西，却最后失败的女人。她的历史原型是乾隆皇帝的第二任皇后乌喇那拉氏，其在乾隆未登基前便是乾隆的侧福晋。乾隆三十年，这位乌喇那拉氏皇后在陪伴乾隆帝第四次南巡至杭州时，与乾隆帝突然决裂，被秘密送回京城并收回了手中的四份册宝，留下了一个千古疑团。第二年，她默默离开人世，终年49岁。她死后，乾隆命丧葬仪式下降一级依皇贵妃仪，入裕陵妃园寝，无享祭。
住在杭州，偶去西湖探访。当年见证这位乌喇那拉氏皇后命运急转直下的“蕉石鸣琴”遗迹犹在，而乌喇那拉氏被弃的千古谜团，却如同西湖激荡千年的波浪，流传至今、众说纷纭；于是，在“蕉石鸣琴”旁，我想凭借自己的一点绮想，让笔下的“如懿”去演绎、去重构她寂寥落寞的一生。小说不是重现历史，也不可能重现历史，而仅仅是希望通过自己的想象和感怀，试图去捕捉、去聆听并努力靠近那个站在独特历史时代和迷雾之中的女人的内心世界。
《如懿传》不是小说版《甄嬛传》的延续，更似我的另一部作品——剧本版《甄嬛传》的延伸。时代背景从雍正至乾隆，具有明显的连续性，且主要人物青樱（后赐名“如懿”）、富察氏等也曾在电视剧《甄嬛传》中出现。但请忘了电视剧中的他们吧，因为小说中情节和人物性格设定与电视剧相比是完全不同的，请将剧中他们留给你的影子挥去，让他们在我的文字、您的想象中获得新生吧。
最后，需要说明的是，《如懿传》将是一部采用第三人称书写的小说，它不仅仅是从女主人一个人的视角和内心出发来叙述，视角将会更广阔，涉及的人物也将会更加的丰满和立体，将会一副后宫群像图；并以真实的历史背景为依靠，不同于架空时代的天马行空，创作时会有戴着镣铐跳舞之感，相信会带给我自己全新的创作体验，也希望带给读者不一样的阅读体验。 ★《后宫如懿传》实体书2012年3月底即将全面上市，当当网、京东网、亚马逊网等各大网上书城及地面书店均已开售，敬请关注，并感谢所有 读者一直以来的支持和鼓励。
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