爱华网剧本的版权分娩了电影的版权
王兴东
昨天，北京国际电影节颁发编剧奖，著名演员黄海波和黄圣依喊出：“编剧万岁!”
黄海波还十分赞赏地引用法国著名导演让·雅克·阿诺文章中的认识：“对于一个电影最重要的就是剧本!剧本!剧本!”黄海波连讲了三个叹号。黄圣依比喻编剧是为电影盖房子设计图纸。根据图纸我们进行创作，导演引导我们把房子盖起来。
这是我所看到本世纪电影颁奖礼上，演员们自己道出符合科学事实的真话，在第14个世界知识产权日到来之际，令我起敬。
今年的世界知识产权日主题是“电影，全球挚爱”，作为版权经济的电影，打开版权大门的钥匙在谁的手里？
美国电影编剧2007年大罢工，向世界演绎了一个不争的事实，没有编剧创作的剧本，好莱坞电影全面瘫痪，再先进的科技手段，再有名的演员也无用武之地。剧本是电影的根，是源，是本，是命。罢工以接受编剧向互联网和手机主张的权益而结束。
源决定了流，根主宰着果，剧本决定电影的诞生。无论是从文学改编还是原创的电影剧本，制作电影者都必须获得文学故事或者剧本版权拥有者的授权许可，购买版权才能拍摄电影。由此，作家编剧是影片制作者的上位权利人。
如果没有英国作家罗琳笔下的《哈利·波特》文学形象，就不会诞生后来的7部同名电影，在全球获得近80亿美元的票房 。
内容为王，创意制胜，在任何情况下，文学和剧本都掌握着一部电影内容大门的钥匙。所以美国电影高度重视剧本的版权构成，奥斯卡奖设立原创剧本和改编剧本两项奖杯，比导演奖多一个小金人。
剧本是为制作影片而设计的总谱，享有独立的著作版权。近年来，中国电影在改革中提速，数量猛增，因急功近利加重，保护版权意识不强，屡见轻视剧本和歧视编剧的现象发生，贬损电影剧本是“半成品”，拍电影不是拍剧本，有个提纲就可以拍摄了。
剧本写作是复杂的智力劳动，从故事结构，思想内涵，人物性格到场景细节，所有创新的思考和总体谋篇的设计，如同交响乐演奏的总谱写入剧本。我们知道乐谱是供演奏用的音乐符号，可是谁也不会因此把贝多芬的一首奏鸣曲称为“半成品”或“提纲”。乐有乐谱，菜有菜谱，电影文学剧本即是拍摄电影的总谱，也可发表阅读，还可以改编成广播剧，小说，网络传播，经典电影剧本还是影视教材。《著作权法》赋予电影中的“剧本和作曲”享有独立使用版权，可见摄制电影不用剧本，贬损剧本价值的言论，有悖法律太离谱了，违反科学程序太没谱了，可谓过河拆桥不靠谱的行为。事实就发生在眼前，原创剧本谱写了一部部电影知识产权诞生的乐章。
以我自己的创作实例来说，正因为我四次去辽宁省铁岭市，找到了撞倒雷锋的那个人乔安山，得知雷锋22岁离世的生死之谜，体察了乔安山多年来的忏悔之心。我创作了《离开雷锋的日子》剧本，由时任北京市文化局副局长张和平同志，认购剧本拍摄权，聘任导演、演员、制片人，共同完成了影片摄制。在全国放映引起了强烈的效果，弘扬了学习雷锋精神的核心价值，创造了主旋律电影的票房奇迹，仅北京就有180万人走进影院观看，电视播放权卖给电影频道，还有DVD光碟等版权交易。由于这部影片的成功拍摄，1997年经上级批准，成立了北京紫禁城影业公司，填补了北京市没有市属电影摄制机构的空白。
从这部熟知的电影全部生产的过程，认证了不管电影创作和制作多么复杂的流程，电影故事都是寄生于文学故事的发现。
发现、发明是智力创新成果获取知识产权的必备前提，电影也不例外，其版权基因起于文学原创的发现，发现比表现更艰难复杂，在别人司空见惯的地方发掘出电影的核能源，在别人未曾探索过的地方开拓出新奇绝特的文学故事，这是一切能够创造自主版权的优秀剧作家必备之功。当前出现的故事雷同化，情节同质感，题材跟风，样式模仿，克隆山寨，缺乏独创的病根是缺少新的发现。因此，尊重原创者的发现就是保护电影版权的命脉，依法保护原创的文学和剧本的版权，不被抄袭，不遭剽窃，不许篡改，才能解决中国电影原创疲软的问题。
天下没有不修改的剧本。但是，谁有权来修改？当下出现的怪象惊人，剧本交付了制片商，似乎成了无人保护和监管的孩子，随意虐待，踢开原创，另起炉灶，乱改剧本，随心所欲，篡改主题。导演为哥们改本，制片人为姐妹加戏，演员为自己调换角色，已积恶成习，甚至连篇散文都没有发表过的人，也明目张胆地修改编剧多年积累而成的剧本，自己改不动，雇佣枪手来篡改制片者购买并审定的剧本。全然不顾剧本的整体设计，更不顾《著作权法》赋予作者拥有的“修改权”和“保护作品完整权”，肆意践踏剧本的完整权，极大地损害电影产业的程序，从而破坏了电影的故事性。
修改行为一旦涉及版权，修改则成为一种权利。唯有剧本作者拥有修改“权”，未经编剧授权允许是不能修改其剧本的，如同他人在你未许可的情况下不能随意去粉刷你家房间一样。修改需要许可授权，如果因环境拍摄需要进行调整，均属法律允许的。某些以修改名义作伪，故意歪曲篡改作品的思想和创意。“修改权”和“保护作品完整权”是法律看守下作者的“权利”，需要明确规定在剧本交易的合同中，更需要使用剧本的人明白这两项法定权利的归属。越位则侵权，无知则无质，没有像好莱坞那样对剧本著作权的严格保护意识，就不可能像好莱坞那样创造出高效的电影版权质量。
版权在创造世界，版权在影响世界，中国入世以来，版权比洲际导弹更加强势地成为穿透一切界限，以强有力的市场占有权，改变着我们的生活。美国的电影在中国放映拿走其25%的票房收入。面对强手，中国电影如何坚守家园并在国际版权竞争中扩大成果？答案要从根源上寻找，唯有从制度上保护和扶持自主原创的文学和剧本的版权，才能做强电影产业，这是分娩中国电影版权的版权！
2014年4月24日
