爱华网敕勒歌（北朝民歌）
敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，
风吹草低见牛羊。
云中道上作
---施肩吾
羊马群中觅人道，雁门关外绝人家。
昔时闻有云中郡，今日无云空见沙。
八分羊
---史凤
党家风味足肥羊，绮阁留人漫较量。
万羊亦是男儿事，莫学狂夫取次尝。
田园乐七首 (王维)
牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
野田 (张籍)
漠漠野田草，草中牛羊道。古墓无子孙，白杨不得老。
送人游塞 (齐己)
槐柳野桥边，行尘暗马前。秋风来汉地，客路入胡天。雁聚河流浊，羊群碛草膻。那堪陇头宿，乡梦逐潺湲。
野田 (张籍)
漠漠野田草，草中牛羊道。古墓无子孙，白杨不得老。
胡无人 (李白)
塞阔牛羊散，兵休帐幕移。空馀陇头水，呜咽向人悲。
陇头吟(翁绶)
残月出林明剑戟，平沙隔水见牛羊。横行俱是封侯者，谁斩楼兰献未央。
留别曹南群官之江南(李白)
知恋峨眉去，弄景偶骑羊。
送萧三十一之鲁中，兼问稚子伯禽(李白)
君行既识伯禽子，应驾小车骑白羊。
田园乐七首 (王维)
牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
羊 (李峤)
绝饮惩浇俗，行驱梦逸材。仙人拥石去，童子驭车来。
夜玉含星动，晨毡映雪开。莫言鸿渐力，长牧上林隈。
渭川田家 (王维)
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。
羊公碑尚在，读[]罢泪沾襟。……《与诸子登岘山》孟浩然羊肠坂诘屈，车轮为之摧。……《苦寒行》曹操马蹄冻且滑，羊肠不可上。……《初入太行路》白居易羊角风头急，桃花水色浑。……《送友人上峡赴东川辞命》白居易羊公长在岘，傅说莫归岩。……《奉和汴州令狐相公二十二韵》白居易羊公岘山下，神女汉皋曲。……《初春汉中漾舟》孟浩然
朱昌耀演奏--牧羊女简介欣赏 | 分类：民乐 |
《牧羊女》是曹元德先生根据新疆塔吉克族音乐素材创作的，旋律优美，节奏动感强烈，是一首很受欢迎的具有独特风格的音乐作品。乐曲以三部曲式写成，共分为六段，整个结构形式为凸字形，引子和尾声是两边的平台，1至4段为突出部分的主结构。引子:为散板曲式，节奏自由，06#56 71几个骨干音符，在乐曲一开始就把主旋律展现在人们面前。第一段:为2/4节拍，共24小节，其旋律特点是,每一小节的首音前都有一个八分休止。第一乐句重复出现了两次，第一遍音色明亮，表现出歌唱性的音乐特点，第二乐句在力度上有所变化，用反衬法衬托第一乐句，从而形成鲜明的对比。第10至13这4个小节是第五乐句，所表现的手法类似第一、二乐句的排列。节奏、力度变化最明显的在24小节。这首曲子的5均为#5。第二段：为小快板，共24小节。这个乐段写得非常有特点，第一，整个乐段就是两个乐句构成旋律，第一第二乐句分别重复奏两遍，然后两个乐句顺序出现，巧妙地运用了排列组合的结构方法，并浓缩在一个乐段中，这是一个非常成功的范例。第二，这个乐段的节奏特点采用了切分音的方法，又区别于常见的切分形式，这里采用的是中间轻，两侧重的处理方法，动态十足。第三乐段：很具有塔吉克舞蹈的音乐特征。在32小节中，运用了变奏的手法，使乐曲充满活力；从51至54小节，强调乐句首音的16分休止符；从55至59小节，是前面四小节的变奏，仍然把16分休止放在句首，但是音符变得密集，突出了32分音符的音头；60至63小节与64至67小节，又是一个对比鲜明的排比句，动机和主音完全一样；而后四小节加入了变奏的衬托性音符，同时用连弓拉奏十六分音符，使人产生一边吟唱，一边起舞，身影摇弋的感觉，这不能不说是作曲家灵感迸发与生活积累的有机结合所带来的艺术结晶。由此可以看出，乐曲的结构十分规整，一层层排比；一层层递进；一层层展现，这在其他乐曲中是十分罕见的表现手法。第四段至尾声：我们可以理解为采取写实手法描绘的一组镜头——暮色将至，在夕阳余辉的映衬下，人们慢慢地收拢羊群。音乐节奏舒缓，你仿佛看到，绿色的草原、雪白的羊群、远处的雪山，美貌的少女骑在马上，朝着家的方向，缓缓地行进，只有牧羊犬，尽责地在羊群的周围跑来跑去，警惕地守护着。太阳落山了，羊群从人们的视线中逝去，消失在暮色之中。
