爱华网卞之琳《断章》分析
断章
你站在桥上看风景，
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
戴欢在《言寺断想录（三）》中，是这么评价卞之琳和他的断章的：
“卞之琳，其诗艺越来越为华文诗人重视，越来越进入20世纪华文诗歌的核心地带，他的《断章》，应该是华文新诗的基本生长点之一，代表着正宗的华文诗的审美意趣。”
编选《中国现代诗歌散文欣赏》时，《断章》刚好是由我写的导读。内容如下：“这首《断章》是一首名诗，影响深远。原因在于两点：第一，这首诗清新优美，诗中的意象有明月、小桥（暗含小桥流水）、小楼（暗含人家）、窗棂，这些意象十分传统，是中国古代文化中江南美景的代表，亦是一种古老文化的象征。二是这首诗又是现代的，它以哲学的方式观照这幅美景，你看风景，看风景的人看你，明月装饰你的窗子，你装饰别人的梦，这种多视角的观照，使得全诗显得清新隽永，回味无穷。
“想一想，为什么说这首诗是融合了中国古典文化与西方哲学思想的产物？”
今天要发挥的，是对这首诗写作手法的分析。如果仔细研究这首诗的句子，可以发现诗人的句子并没有令人惊奇之处。仅仅后两句稍稍曲折一点，“明月装饰了你的窗子”，写的其实就是你在窗前看月亮，这样明月才能成为你的窗子的装饰。那么，“你装饰了别人的梦”，写的是你或者看明月的你，进入到别人的梦中，成为别人梦里故事的一个内容，一个装饰。
这首诗的成功，来自于作者多视角看一件事。在这首诗中，有三个视角：一个是“你”的视角，“你站在桥上看风景”、“明月装饰了你的窗”，这时候这两个风景片断都有你的视角，也就是你的视角都在里面暗含着。你看风景，你看明月，视角自然是你的。第二个，别人的视角。别人在楼上看你，别人做梦梦到了你，那视角自然是别人的视角。第三个，还有一个视角，作者的视角，超然于物外的视角，上帝的 视角，全能的视角。前面两个视角所看到的东西，作者作为第三个全能视角，都看到了。这就像写小说，小说中的每个人只能发现他视角里的东西，不能发现别人视角里的东西，比如崇祯皇帝视角里的东西跟张献忠视角里的东西是不一样的，张献忠视角里的东西跟左良玉部下视角里的东西肯定不一样。但是，小说作者却是全能的视角，他什么都知道。
这首诗成功的第二点，就是稍显曲折的写法。后面两句不紧接上节两句写你在窗前看明月，而说明月装饰了你的窗，不写别人在梦中梦到你，而写你装饰了别人的梦。读到这里的时候，每个人都要想一想，有的人可能还想不明白到底是写什么。同时在句式上，上下两段，就从句式的重复中走出，显出了句式的变化(这首诗常规的写法，一般的写法是：“你站在桥上看风景，/看风景的人在楼上看你。/你站在窗前看月亮/别人在窗前看到了你（或“别人在梦中梦到了你”）。”这种句子的重复，只能带来平庸。而作者后面的句式变化，从“别人在窗前看到了你”向前推，成为“别人在梦中梦到了你”，再向前推，成为“你装饰了别人的梦”)。
第三点，就是极大的省略，还有泛指，给读者以无穷的遐想。这个作用关键是第四句起到的。你进入了别人的梦，你装饰了别人的梦，那么你进入了谁的梦？你为什么进入别人的梦？你进入别人梦中处于主角的地位还是从属的地位？别人在梦中是讨厌你还是恨你还是喜欢你甚至爱你，作者都没有交待，全给省略了。而人都有探究秘密的欲望，因此，对作者有意省略掉甚至模糊掉的东西，读者都想探个究竟，这样就给人无穷的遐想了。
另外，在前面，作者就对第二个视角进行了模糊化的处理。第二个视角的主体，是看风景的人，而不是哪个具体的人。这种处理，既是铺垫，同时亦是与后面相呼应。后面干脆就用别人，至于那个别人是谁，作者没有明指，而采取泛指。这样就留下了广阔的思索空间。可见省略和泛指，是这首诗能够带给人无穷遐想的根源。
总体而言，如果谈语言的艺术，这首诗艺术成就一般。但如果谈手法，特别是借鉴小说写作多视角的手法，以及极大的省略、泛指、曲折、变化的手法，这首诗可圈可点，无愧于是现代诗中的优良精品。卞之琳凭借这首诗，足可以进入中国新诗史。
另外，建议有的朋友，包括戴欢读一读卞之琳的随笔《尺八夜》。我们谈中国现代诗歌的复兴，谈如何保留汉唐文化的精髓，《尺八夜》是那个时代的人们对汉唐文化纷围的找寻。
对了，最后说一点，戴欢兄对卞之琳的评价，“其诗艺越来越为华文诗人重视”这个对，“越来越进入20世纪华文诗歌的核心地带”，也没有问题。但是说卞之琳“他的《断章》，应该是华文新诗的基本生长点之一，代表着正宗的华文诗的审美意趣”，这个判断，我觉得还是有问题的。华文新诗的基本生长点，取向应该是唐诗宋词，简单地说就是意象、意境，是语言艺术。而我们从文本分析得出的结论，与戴欢的结论有区别。《断章》的意象、意境、语言艺术并没有什么特别的，因此它不能成为这方面的代表。它不能成为华文新诗的基本生长点之一，并不能代表着正宗的华文诗的审美意趣。它的取向是宋诗的说理和小说的多视角，是现代哲学的陌生化处理。这是我与戴欢观点的区别。
当然，因为前面所讲的原因，《断章》是20世纪华文诗歌中的优良精品。这一点我不否认，但是它不是唐诗的套路，它的生长点不是唐诗。随便看看唐诗，“野旷天低树，江清月近人。”“星垂平野阔，月涌大江流。”“南湖秋月夜无烟，耐可乘船直上天。”“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”“行至水穷处，坐看云起时。”“天下三分明月夜，二分无奈是扬州。”表明《断章》并不是唐诗宋词的套路。
