唐寅《松崖别业图卷》考证与赏析 唐寅在异界

唐寅《松崖别业图卷》考证与赏析

唐寅《松崖别业图卷》将现身北京保利2013春拍

作者:刘金库 2013-04-2509:30:23 来源:雅昌艺术网专稿


唐寅《松崖别业图卷》考证与赏析 唐寅在异界

  唐寅 松崖别业图

  设色纸本 手卷

  画:32×124cm 跋:32×96cm

  估价:RMB 28,000,000-32,000,000

  著录:1.《石渠宝笈三编》(见《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第10册,第1856页,北京出版社2004年3月出版)

  2.《清宫陈设档》/東配殿/石渠寳笈三編手卷檔(陳155,道光十四年六月立)

  3.《欽定石渠寳笈三編》•第十一函第四冊•延春閣部分(23742,嘉慶二十年)

  4.徐邦达著《改定历代流传绘画编年表》第71页,人民美术出版社,1994年。

  5.福开森、容庚《历代著录画目正续编》第425页,北京图书馆出版社,2007年6月。说明:清宫旧藏,孙毓汶、王德溥、宋子文递藏。

  唐伯虎作品多收藏在国内外各大博物馆内,经《石渠宝笈》著录的唐伯虎作品出现在拍卖行只有一次,即《石渠宝笈》初编著录的一幅唐寅所绘《春风酒盏图》卷真迹,曾于1991年11月在纽约佳士得公司以72万美元成交,为台湾收藏家林氏购去。此次出现在保利拍卖的唐寅《松崖别业图卷》为第二次出现《石渠宝笈》著录的唐伯虎作品。

  唐寅《松崖别业图卷》,清宫原装原裱,上有清宫收藏印“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“嘉庆御览之宝”“嘉庆鉴赏”“石渠宝笈”“宝笈三编”等六方,著录于《石渠宝笈》(见《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第10册,第1856页,北京出版社2004年3月出版)。后有明代杨一清、明嘉靖年间文人徐贞良、清代国子监祭酒王懿荣题跋。从跋文与收藏印章可知,此图与钱选的名作《浮玉山居图》(现藏上海博物馆)等是在慈禧皇太后时,被赏给了孙毓汶,后经王德溥之手,入藏宋子文家中至今,递藏有序。现就唐寅《松崖别业图卷》的内涵考证、学术价值等分述如下,以冀共同探讨。

 一、本卷内涵

  唐寅《松崖别业图卷》,清宫原装原裱,唯玉别子遗失。1921年晚清著名竹刻大师张楫如配制木盒,并题刻跋文。画心纵32厘米,横124厘米,水墨纸本设色,引首有李东阳用行楷书题写“松崖别业”四个大字,点明画题,落款“西崖”。后钤有“宾之”、“大学士章”二方印。图中绘山崖下结庐山间,苍松掩映,坐拥翠竹,堂前侍童,一煮茗,一端茶侍俸,主人侧卧在河边草亭中,凝思苦吟。远山如黛,淅沥雨后。从唐寅自题跋中可知,此图为其同道之谊的友人“松崖”所绘,“翠竹并奇石,松崖留古柯。残荷水亭坐,秋思兴如何?正德戊辰(1508年)秋九月,为松崖道谊写并题,唐寅。”下钤:“唐寅私印”“六如居士”二印。

  卷后嘉靖年间文人徐贞良的题跋,“绿玉凌空百尺竿,湿云当户映廻峦。闻风已觉阑干碧,过客应惭世路酣。尝媿大夫孤节汚,不如处士夜魂寒。高堂有主能同调,拭目灑珠不忍看。徐贞良。”下钤“徐氏正卿”“思公子兮未敢言”二印。《石渠宝笈》谨案:徐贞良,武进人,嘉靖癸巳(1533年)岁贡,见《常州府志》。

  另有杨一清的跋文“郊行三四里,幽墅见瀛洲。曲径门深洞,方塘阁半舟。濂溪风月在,康节肺肝收。我独知君意,凭阑豁醉眸。右园亭。巉岩立壁自何年,壮节亭亭不计年。坐向半山屏翠合,仰来孤顶盖青圆。松涛有韵生还落,云阵无心去复旋。游遍徂莱非一鹤,飡苓煮石是神仙。右松崖。杨一清。”下钤“一清”印。

  入清后,此卷收藏在清乾隆内府。后慈禧皇太后赏赐给孙毓汶。收藏在孙毓汶手上时,孙氏钤盖了七方印章,即:“归于遲盦”、“遲盦秘笈”、“遲盦藏真”、“汶”、“遲盦永宝”、“莱山长寿”、“莱山真赏”。他与慈禧太后等共谋发动“祺祥政变”,因清除肃顺等顾命大臣有功,慈禧曾赐给孙毓汶匾额“经德秉哲”,后又赏赐他许多宫中书画,最好的是今天收藏在上海博物馆的钱选名作《浮玉山居图》和本卷唐寅《松崖别业图卷》。1895年时,孙毓汶请国子监祭酒王懿荣看画时,王懿荣题写跋语:“著墨如宋印本书,设色是泰西油画,六如居士年三十九岁时所作,正中年肆力之际。光绪乙未(1895年)十二月,懿荣审定。遲盦八丈太夫子清閟库中,神品上上。”下钤“王懿荣”印。

  孙毓汶在《清史稿》有传(卷四三六),他是清乾隆时体仁阁大学士孙玉庭的孙子,是户部尚书孙瑞珍的儿子。孙家与翁同和家一样,同列为清朝要员家族。能入孙毓汶法眼的一定不是等闲作品。孙毓汶之子孙梴[见复旦大学博士生李军:《济宁孙氏兰枝馆藏书事迹钩沉》,《中国典籍与文化》NO。4,2010年,总第75期,94-99页。],也是书画、古籍大收藏家,收藏在济宁的兰枝馆,如出现在拍卖市场上的:董其昌《行书唐诗家书合册》、恽寿平《仿古山水册》、查士标《山水册》、张淇绘《董其昌像》等都是经过孙毓汶、孙梴父子收藏的。在孙梴收藏时,钤有“文定公孙文恪公子孙梴嗣守”、“孙梴永宝”二印。孙家的藏品后来经孙毓汶之孙——孙照与其子女捐赠给了中国国家博物馆[中国国家博物馆于2012年12月26日至2013年6月26日举办《名家珍品集萃——孙照子女捐赠中国古代绘画珍品展》。

  如元代倪瓒《水竹居图》轴,为国内仅见倪瓒设色之作,堪称绝品;元代黄公望《溪山雨意图》卷,乃目前所见黄公望最早之作,弥足珍贵;其它如明代文征明、沈周、项圣谟、董其昌,清代王时敏、王翚、王鉴、王原祁、恽寿平及郎世宁等画品,亦为翘楚之作。

  孙毓汶(1833-1899),字莱山(亦作来杉),号遲盦,山东济州人,尚书孙瑞珍子。孙毓汶是咸丰六年(1856年)榜眼,授编修。光绪十年,法越事起,策划醇亲王复出,排挤恭亲王,促使慈禧尽撤全班军机大臣,孙毓汶以工部左侍郎在军机大臣上行走,兼总理各国事务衙门大臣。十四年,授吏部右侍郎。十五年,迁刑部尚书,加太子少保。十九年,转兵部尚书。二十年,中日媾和,结纳李鸿章,力主战不可恃。二十年,恭亲王复入军机处,孙以病乞休。二十五年卒,谥文恪。孙毓汶在京旧居,位于丞相胡同(又称绳匠胡同,或菜市口胡同)12号,该胡同今已被拆除。

  孙毓汶的书画藏品,后来多半是经过清末仁和(今杭州地区)王绍延之手,到了王德溥手上,包括钱选名作《浮玉山居图》和本卷,王德溥在《中国历代人名大辞典》上有记载:王德溥,浙江钱塘人,字容大,号澹和,诸生。喜聚书,所藏古本书颇多。传有《宝日轩诗集》。此卷上有王德溥的“王氏宝日轩书画记”收藏印。

  王德溥曾在1954年至1958年在台湾任第八任“民国内政部”部长,后经他手到了宋子文家中。宋子文钤盖一方“宋子文鉴定书画精品”收藏印。

  值得一提的是,此卷在1921年,可能是收藏在王绍延手上时,他请当地著名竹刻大师张楫如(1870-1924)制作木盒并在木盒题刻:“唐六如《松厓别业图》。六如居士尝言:工画如楷书,写意如草圣。观此卷,工写并至极,如楷如草之妙,乐庵得之,洵为铭心绝品。辛酉(1921年)元宵存道。楫如。”张楫如,名钰,号西桥,武进横林人,晚清著名竹刻大师。

二、本图绘画艺术考

  著名专家江兆申先生在《关于唐寅的研究》书中指出:“通观唐寅传世画迹,唐寅从二十五岁起,既向周臣学画之后,也从未终止向沈周请益。”沈周是在己巳(1509年)八月二日去世的。唐寅在本卷自题款是“正德戊辰(1508年)秋九月”,这说明画此卷时,沈周仍在世。美国著名收藏家顾洛阜旧藏的唐寅《垂虹别意图卷》(现藏美国大都会博物馆),于1508年送别门人戴昭(安徽休宁人,曾从唐寅习诗经)所画,连唐氏在内,有当时33位苏州艺坛精英如文征明、祝允明、杨循吉等的吟诗题跋,现存19人题诗跋,足见当时文人雅集之盛。

  “长松下自有清风”这一画题,是唐寅长画的内容。在《韵石斋笔谈》卷上记载:“外大父七峰孙君,吾阳高士也。与唐六如、祝希哲、杨邃菴、陈石亭、张石川诸名彦称莫迹交。相思命驾,群贤毕集,往往见之图咏,流传人间。孙氏所居之南山,石壁奇峭。屹立江湄。正德庚辰(1520年)岁,七峰与诸君修禊于石壁之下,题名岩表,镌之以纪胜游。其悬崖挥翰者,乃杨文襄也。唐六如图之,兼题长歌于帧首。……惟六如图咏,尚熴耀于天壤间。七峰之藉以不朽者,不在金石,而在缣缃矣。石壁题名诗,六如集中未载。”(周道振、张月尊辑校:《唐伯虎全集》,第564页,中国美术学院出版社。)

  图一 唐寅《山水卷》

  图二 唐寅《草堂话旧图》

  本卷图中人物、屋宇、山石,与台北故宫博物院收藏的《山水卷》(见图一)开卷构图几乎一致,树的出枝点叶、山石,都很朴质直率。山石的皴法,用很整齐的“排砍”画法画出,烘染得体,与周臣画法接近:即此图与唐寅的《草堂话旧图》(见图二,台北故宫博物院藏)构图十分相似,同样是画松树二株,从岩石上纠缠盘结地上长,画法是用浓而较湿的墨钩砍,构图同样取自于周臣画的《山斋客至图》(见图三,上海博物馆藏,见《中国绘画全集》明2,第218页。)与周臣画的《怡竹图》(见图四,上海博物馆藏,见《中国绘画全集》明2,第221页。)

  图三 周臣《山斋客至图》 图四 周臣《怡竹图》

  通观全图,比沈周精细,但用笔又比周臣含蓄,即“山石树枝如篆籀”。正是唐寅画法介于沈石田、周东村之间的一种画法。图左江山开阔,一片江南雨雾之中,纸上留下大片的空白,这种构图与沈周异常接近。故此卷前以周东村画法开笔,后以沈周笔法结尾,此画法仅唐伯虎一人能为。

  唐寅此卷,与他传世主要的五件在37岁至40岁时的作品比较,风格一致,画法相似,可资比对,即:

  1、《看泉听风图》 (见《唐六如画集》)(见图五);

  2、《抱琴归去图》(亦见《唐六如画集》)(见图六);

  3、《松溪独钓图》(台北故宫博物院藏)(见图七);

  4、《观瀑图》(台北故宫博物院藏)(见图八);

  唐寅一生雅资疎朗,任逸不羁,喜玩古书,多所博通,不为章句,属文务精思。刘九庵先生曾考证过,唐寅曾为其友人画过十几次“别号图”。“居乎庙堂之高,常有山林之想,得不美乎?虽然境因人胜,人以境清,境胜人清,则神怡志定,于是乎可以进学矣。”丹青流美,造化尽收毫端;水墨淋漓,写出人间依恋百态。

  对于吴门画派最为重要的“别号图”考证,刘九庵先生曾在《吴门画家之别号图及鉴别举例》(《故宫博物院院刊》1990年,第3期,54-61页)一文中,依据明代张丑命名的“别号图”进行过考证。文中列出吴门画派“别号图”,文征明8件、唐寅10件、周臣1件、仇英5件,其他人如杜琼、陆治等各有一二件不等。

  其实,从画史记载来看,最早起源于王维的“别业图”《辋川图》,一直是后代文人画家们所画的内容。到了吴门画派时,吴门画家们为他们的友人画“别号图”,依据的是画主的“别号”,这也是吴门绘画的一种主要艺术特色。如现藏上海博物馆的、唐寅为王榖祥之父王观画的《款鹤图卷》,纸本设色画,无年款。款鹤,即王观的号。现藏故宫博物院的、唐寅《双鉴行窝图册》,绢本设色画,据图后唐寅自书“双鉴行窝记”,当作于正德己卯(1519年),时唐寅五十岁。双鉴,即新安富溪汪荣的号,汪荣,字时萃,又号实轩,别号双鉴。

注: 唐寅10件,计有:

  1、唐寅《毅庵图》卷, 纸本设色画,无年款。毅庵,即朱秉忠,唐寅、文徵明诸人笔研之友。现藏故宫博物院。

  2、唐寅《事茗图》卷, 纸本设色画,无年款。事茗,陈姓,王宠之邻友。现藏故宫博物院。

  3、唐寅《双鉴行窝图》册,绢本设色画,据图后唐寅自书“双鉴行窝记”,当作于正德己卯(1519年),五十岁。双鉴,即新安富溪汪荣,字时萃,又号实轩,别号双鉴。现藏故宫博物院。

  4、唐寅《梅谷图》轴,纸本墨笔画,无年款。据唐寅自识,知梅谷徐姓,其人失考。现藏故宫博物院。

  5、唐寅《桐山图》卷,纸本设色画。款署:吴门唐寅为桐山作。现藏故宫博物院。

  6、唐寅《守耕图》卷,绢本墨笔,无年款。守耕,即陈朝用,吴郡故族。现藏台湾故宫博物院。

  7、唐寅《款鹤图》卷,纸本设色画,无年款。款鹤,即王观,王榖祥之父。现藏上海博物馆。

  8、唐寅《梅谷图》卷,绢本设色画。梅谷,据王世贞跋称,为正德、嘉靖间名士。《清河书画舫》著录。又张丑定为姚希孟家五世祖。按唐寅所画两件《梅谷图》,一梅谷而有徐、姚不同姓氏,似应以唐寅自署为准。

  9、唐寅《琢云图》卷,纸本水墨画。印款“江南第一风流才子”。琢云,吴人,出家白莲泾之慧庆寺,有戒律甚精。《墨缘汇观》著录。

  10、唐寅《孟筠图》卷,纸本,款署:吴趋唐寅为梦筠作小图长句。《大观录》著录。

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