陈道明--很有味道很有魅力的男人 陈道明语录谈男人


陈道明--很有味道很有魅力的男人 陈道明语录谈男人
他出身于书香门第,父亲是大学教授。他为爱妻,20年来从不上CCTV;他是个好爸爸;他顾家,厌恶应酬,滴酒不沾;他才华横溢,琴棋书画样样精通,学生时是体育全能,探戈高手;他饱读诗书,季羡林赞他可胜任北大的研究生导师,与钱钟书是忘年之交;他说他只是个戏子。他就是陈道明。一个很给力的男人!
教养和文化是两回事,有的人很有文化,但是很没教养,有的人没有什么太高的学历和学识,但仍然很有教养,很有分寸。教养是带有某种天生的素质和一点一滴的积累。——陈道明

一个人的涵养,不在心平气和时,而是心浮气燥时;一个人的理性,不在风平浪静时,而是众声喧哗时;一个人的慈悲,不在居高临下时,而是人微言轻时;情侣间的尊重,不是闲情逸致时,而是观点相左时;夫妻间的恩爱,不在花前月下时,而是大难临头时。——陈道明



【好男人的基本标准】不一定要浪漫,但一定要负责任。不一定要挣大钱,但一定要养家。不一定要事事听父母,但一定要有孝心。不一定要三从四德,但一定要宠老婆。不一定要飞黄腾达,但一定要有时间陪家人。不一定要管孩子,但一定要爱孩子。不一定要大男子主义,但大事发生一定要拿得了主意。——陈道明

现在一般人问你看上他什么了,无非说这个人有地位,这个人有钱,这个人有学识,这个人长的帅,就是这四项,我无一可举,我什么都不是的时候,杜宪看上我,说明我太太一点都不功利。只能说是她的伟大,不是我的光荣。———陈道明
朋友,我就有骂他的责任,他也有骂我的责任。在事业上、感情上、人生上就有着互相的义务,每次见面都应该有收获,彼此对对方的存在感到一种愉快,而不是整天厮混在一起。——陈道明


责任是男人的脊梁,是男人顶天立地的支柱。说到的事就要做到,揽下来的事就要扛住,做错的事就要承担后果。看一个男人是否成熟,不是看他的年龄有多大,而是要看他能担起多大的责任。越是优秀的男人,承担的责任越大,负责任的范围也越广。即使做不了伟大的男人,也要做一个负责任的男人。——陈道明

这个世界不是你的世界,不是说你成功了,你想做什么就能做什么。我觉得做人的最高意境是节制,而不是释放,所以我享受这种节制,我觉得这是人生最大的享受,释放是很容易,物质的释放、精神的释放都很容易,但是难的是节制。——陈道明

我喜欢收拾家,这是一种心境,收拾完特干净,会觉得很舒服。我觉得男人最大的时尚就是多在家待一待。其实把所有该回家的人都召回家,这个社会就会安定许多。现在有多少不回家的人,不是因为事业,而是在酒桌上,歌厅里。如果晚上每个家庭的灯都亮了,也是一种时尚。——陈道明




陈道明,一个清高得只肯在戏里低头的人-----冯小刚

陈道明是演员里读书多的一位,尤其是中国的古典文学,家里书架上摆了很多,也真看得进去。书法也每天都练,写得一手好字。其他技能也样样精通。再加上人长得眉清目秀(现在也是风韵犹存),从有明星的那一天起他就是明星了。所以就有些清高,老端着,得理不饶人。

  让这么一位爷演《一地鸡毛》里的小人物,说心里话,我当时心里是捏着把汗的。把他放在“八部七局六处”的办公室里,他低得了头吗?别拍出来像皇上来民间微服私访就坏了菜了。

  陈道明看出了我的顾虑。一天晚上约我去他家里聊聊。令我惊讶的是,迎接我的是一瓶二锅头,没有菜,一人一半,干喝。

  认识陈道明的人都知道,他从不喝酒,因为不喝酒也就特别不喜欢饭局。更反感喝醉了互相称兄道弟的场面。那时他坚持认为自己不需要朋友,有的只是同事。

  他说:朋友的作用,就是关键时刻跳出来伤害你。

  不知道他现在是不是还在坚持这一错误立场。

  他属于不爱认错的那种人,吃眼前亏也绝不低头。他和葛优是要好的朋友,但这一点却和葛优截然不同。

  葛优如遇违章被警察拦下,必是先摸着脑袋嘿嘿嘿地笑,然后做出一副“哥们儿认栽”的实诚表情。无不令警察叔叔心生怜悯,脸上虽然还是面孔威严,心里却已经在说:我们爱你还爱不过来呢。而陈道明若是被警察拦下,可以想象,那表情一定是,“要杀要剐您看着办吧”。结果可想而知。

  那天晚上道明兄一反常态,首先申明:这次我听你的。该怎么要求,你就说。我喜欢这个人物,一切不在话下。

  他问我:你对小林这个人物有什么要求?

  我说:只要你不端着,一切包在我身上。

  道明很痛快:就照你说得办。

  他又谈了他的一些想法,我们把他在戏里与他有关的人物关系一一摆正。那一夜,谈兴很浓,不知不觉聊到天亮。一瓶二锅头一滴也没糟践。

  我问他:你不能喝酒,喝了半斤怎么也没事啊?

  他说:我不是不能喝,是喝到嘴里没滋味。

  这是唯一的一次,往后再也没有见他喝过酒。

  《一地鸡毛》的拍摄中,道明果然完全变了一个人。殷勤,周到,善解人意,任何事都有商有量。收工了帮助收拾东西,机器出毛病了,二话不说,拉上我就去中央台凭着他的面子借一台回来。给徐帆搭戏,就是在前景炒菜,徐帆走不准位置,连续拍了十几遍,乃毫无怨言。加上每天穿着小林的几套踢里踏拉的服装,完全找不到了陈道明的影子,就是一个活脱的小职员。令全剧组人刮目相看。

  戏拍完了,吃散伙饭的那天,连过渡都没有,唰地一下,他就离开了小林,那种不阴不阳的表情又回到了他的脸上。

  我问他:你变得可真快,原来都是装的。

  他淡淡一笑,说:演员就是我的一个职业,我就是一个戏子。

  这就是陈道明。一个清高得只肯在戏里低头的人。

冯小刚:陈道明,一个清高得只肯在戏里低头的人。

  陈道明是演员里读书多的一位,尤其是中国的古典文学,家里书架上摆了很多,也真看得进去。书法也是每天都练,写得一手好字。其他技能也样样精通。再加上人长得眉清目秀(现在也是风韵犹存),从有明星的那一天起他就是明星了。所以就有些清高,老端着,得理不饶人。

  认识陈道明的人都知道,他从不喝酒,因为不喝酒也就特别不喜欢饭局。更反感喝醉了酒互相称兄道弟的场面。

  袁立:陈道明给人比较酷的感觉,他不是那种脸上老挂着笑容的人。陈道明的身上有一种能量,这种能量会让大家的注意力都放在他的身上,他的这种能量会让他静下心来,他宁愿少拍些戏,保持一种神秘感,这不是所有的演员都能做到的。他是我的偶像。  也许是我在《黑洞》里演陈道明的妹妹,接触比较多,陈道明会对别人说:“袁立是个蛮纯粹的人。”他是从来不夸人的,特别是女演员,所以我在他面前也特别肆无忌惮

佟大为:看完陈道明演之后,我决定要好好锻炼自己,好好磨炼自己,这需要时间,到陈道明老师那个程度。在生活过程中他就不停地在积累,他可能也是琴棋书画都会来一点,而且比一般人水平高很多,他才会演帝王有那个神韵。我自己积累差不多了,还是想演一些历史类的,时代性的东西。

  蒋雯丽:和陈道明合作非常愉快,他是一个很有想法的人,很孩子气,不像一个大明星,平时生活很简单、很清静,没什么社交。人们觉得他清高什么的,但合作起来挺好的。

  他的孩子气,表现在他从不在意一般人在意的东西,也从来不随波逐流。这对一个演员来说是非常可贵的。在片场上他也是个很好合作的人,对自己的对手非常体贴、关心,很为对手着想。

  拍戏之余我们在一起还交流一下人生体验,觉得他这人很单纯。

  曾志伟:陈道明是特别值得珍惜的对手,我很少看见可以这样沉下心去认真表演的演员。

  刘嘉玲:对陈老师个人来说,我是非常欣赏,因为他是一个非常博学多才的才子,我觉得他琴棋书画样样皆能,讲话非常有质感,非常幽默。我想跟他讲话也是一种非常好的享受。

  刘德华:陈道明是个聪明人,很懂得把握角色,他很快就可以跟上我们的节奏。他不像我们在这部电影里有很长时间的积累,因此用了很直接的表演方式,很好。

  梁朝伟:他是个很老练的 演员,很有自信心,外来演员投入本地制作班底一般都比较困难,但他很快就适应了。

陈道明简介

陈道明,1955年4月26日出生于天津,祖籍是浙江绍兴,国家一级演员,第十届、十一届全国政协委员,中国文学艺术界联合会第八次全国代表,广电总局颁发优秀电影表演艺术家,中国电视艺术家协会委员,第27届中国电视剧飞天奖杰出贡献艺术家获得者。1985年因电视剧《末代皇帝》成为著名演员,一举摘得第7届中国电视金鹰奖最佳男演员和第9届中国电视剧飞天奖优秀男主角。1990年《围城》一剧奠定他在中国影视界表演的实力派地位。1999年的《我的1919》使其获得第20届中国电影金鸡奖最佳男主角。

附2:陈道明的婚姻生活

杜宪在北京广播学院当学生,而在天津人艺当演员的陈道明始终觉得自己矮杜宪半截,于是就暗地里攒着劲儿,发奋要考上一个好学校。他还真争气,在两人认识的第二年,他考上了中央戏剧学院。如今,杜宪和陈道明的事业都非常红火,双方老人与他们一起生活,相互照顾,女儿又懂事又出息,非常幸福。杜宪从她一直热爱的传媒业悄然引退,在家里做全职太太。其实这么多年来,杜宪经历了太多的风起云涌和人生波澜,无论辉煌还是落寞,她一直保持着笑看花谢花开的平常心。她常说是家庭给了她最真实的依赖,其实也是她宠辱不惊的大家气度让人着迷……

杜宪生长于清华园的书香家庭。1978年,在考上广播学院的第一个暑假,她到天津探望舅舅。热心肠的舅舅趁机把同单位名不见经传的陈道明介绍给她。杜宪端庄大方、气质不凡,让他一见钟情。在杜宪眼里,他像是她冥冥中一直等待的那个人。那一年,她24岁,陈道明23岁。谈恋爱时,他们经常吵架。有一次相当激烈,说以后永远不再来往了,但最后她还是想到中戏再看一眼。于是那天她就在中戏门口下了车,在学校门口站了会儿,然后便倒车回家。就在倒最后一趟车时,她远远看见了马路对面站着一个人,正是陈道明。1981年,杜宪大学毕业,分到中央电视台做《新闻联播》的播音员。她端庄高雅,很快被全国观众接受,在事业上风生水起。陈道明也成为杜宪的“首席观众”,只要有她出镜,他都会守候在电视机前“关心国家大事”。这对他也是良好的激励,他很希望自己的事业也能像她那样受到大家认可。

附3:陈道明语录

当然激情是一个原始动力,之所 以原始就是它有偏差。

君子必须有“伪”,否则他就不是君子,君子全是后天臆造的,每个君子都有一个讽刺性,只不过讽刺的高低不一样。

人与人之间总是一种疏远,你变了他,他变了你,彼此走得越近,你自己就越扭曲。

其实我真正享受爱情时,是在痛苦了之后,苦涩了之后。甜蜜的爱情是不真实的,不长久的,对爱情的享受,实际上就是在感情被蹂躏了之后的享受。

人在对事物、对于自己没有把握的时候就会烦躁。这是很痛苦的,但这只是现象。很多人生活缺少目的性,不知道做什么,所以就会烦躁。

中国人的生存概念中永远摆不正做人与做事的关系。这个年代不需要好人,好人可以分到慈善机构去,每个人都在努力的做好人就是了,他有没有能力是第一衡量标准。

傲从何来?凭什么傲?傲不是挺容易的,谦虚倒容易——把腰弯下去就行了。什么支撑着直直的腰呢?

采访,就象扎针抽血,你找准了我的脉,就能抽出血来;找不准脉,你扎得我浑身窟窿,也什么都得不到。

中国人喜欢磨砂,我们不是一个透明的民族。

我和我的家庭跟所有人的家庭一样,没有什么特殊的。有一小女,有一贤良之妻,有一个既有矛盾还算美满的家庭,物质上温饱有余,精神上略显不足,因为精神上的追求是无止境的,政治上不懂,经济上不通,做人尽量往真实了做。

中国没有音乐家只有演奏家。

少,朋友是少。如果朋友遍天下,这样不好,说明别人了解你太多。

我是一个严格按照自己逻辑生活的人,这个逻辑不用设定,是习惯。……我确实没有克制。克制是欲而不做,本来就不欲,也就不去做了。……如果说对某些事有克制,我觉得这是一种理智下的习惯。久而久之,也就成了自然。成了自然的东西是不用你费力去克制的。什么东西成了习惯,就好办了。

人的个性要有意识去培养它,个性并不完全与生俱来,需要培养自己,有时还可能会培养得挺辛苦。

男人最大的财富是苦难,我说的苦难是指无法避免的苦难,而不是寻找苦难。及时行乐和享受只是生活的点缀。将来的孩子面临最大的痛苦是爱情和金钱,他们没有经历灵魂上的苦难是他们最大的苦难。

教养和文化是两回事,有的人很有文化,但是很没教养,有的人没什么太高的学历和学识,但仍然很有教养,很有分寸。教养是带有某种天生的素质和一点一滴的积累。

演员不能只带脸进现场,一定要带着脑袋进现场,因为演员不是演脸的,而是演心的。肌肤之苦是演员职业本身应该承受的,我从来不认为冬天跳到水里、夏天穿着棉袄,这是一个演员的成绩。体会,使人心累,对演员来说这是最苦的。

人所不能及的都是人才。

要学会在人前人后都不说别人,而且还要允许别人在背后说你自己。人处事本来应当是一个很智慧的过程,我就够笨的了。我知道我不会处这些事情,所以经常采取的方式就是躲,我不扛,躲远点儿行吗?我给自己定了一条规矩:不议论他人。人家长我不议论,人家短我也不议论。我觉得演艺圈,是一个有规矩没原则的地方,少碰少受伤。

男人打孩子,就像男人打女人一样的无能。

我始终认为,中国人很优秀,没什么太大的劣根性。但是,我也很悲哀地承认,国人与国人之间,似乎恨多了一些,有时是莫名其妙的恨。这已经到了没事找事的地步了。我不知道这是为什么。你不扫自家门前雪,那么别人家的瓦上霜,你看看也就够了,干嘛要拆了人家的瓦?

到了我这个年龄段,凭经验在演戏。说实话,我现在真有些黔驴技穷了。通过不同的人物、导演,他们能给我很多新的东西。到了一定时候,演戏当然不会出什么毛病,但也容易不出彩。还有就是玩命读书,因为你知道的世界和人太少了,最直接的方式就是读书。

你看出有学问那就肯定没学问。

中国人总是容易宽容弱者。

刁毒?如果没有智慧又怎么可能刁毒呢。从骨子里说,我没有刁毒,但我也许很刻薄,我要是真损起人来可能是挺狠的,还有某种宣泄的快乐,从小就这德性。我最欣赏的人物就是《白鹿原》里那个打不弯腰的地主。最后只能是把腰打折了才能让他弯着,如果还没打折,就绝不肯弯。在这一点上,我父亲跟我都具备同样的固执。

有的人为了提高自己的存在价值尽量贬低机会,这很不正常。

到了我这样的年龄,还要靠包装和作秀,是一件悲哀的事。用角色和观众交流吧。

对演员来说,是越有名越好当。但演员也不要过分自信,为什么?因为尽管你很优秀,尽管大部分人说你很优秀。记住,永远有一部分观众会讨厌你。

演员让我经历了不同的人生,也给我带来了名利。但它也让我失去了自己,以及那些原来自己认为高级或纯粹的东西。个性也损失了一部分。虽然这么多年我一直想努力保持住自己,不让自己在这个圈子里迷失,想努力保持自己的个性,但付出的代价太大。让很多人误解毕竟不是一件快乐的事。

我这人就剩下一个优点了,就是随和。

演员应该通过塑造的角色与观众见面而本人应当与之保持距离。

我能把有限的角色演好就不容易了。人,梦不要太大也不能太多。

写自传?我这辈子都不会写。我这种所谓的名人,不值得记载。最大的存在,看演出角色就可以了。至于鸡毛蒜皮、豆腐帐式的生活罗列,没有必要去记录。我觉得是浪费纸张,还是把纸用来传播文化吧。

名人出书、出自传,是文化的悲哀,是亵渎文字的过程。如果真有一天我出书,一定匿名,不做招摇过市打名字的事。自娱时我会随手写,不能跃然纸上,更不能示众,会脏了读者的眼睛。

胆大胆小不能量化,有些地方胆大了,有些地方胆小了。艺高人胆大,掌握的东西比原来多了一些,做一些事情、说一些话可能胆子就大了。胆小的地方,学会比以前更珍惜生命,更珍惜个人的荣誉——不是演员的荣誉。

我挺注意过程,不太注意结果。在执行过程中,不走正经的艺术,一味地追求获奖,就容易急功近利,不择手段地搞歪门邪道。我认为只要自己尽力了,哪怕失败了,也哈哈一笑。

演员永远在完成别人的意识形态,虽然也有表现个人艺术魅力的时候,但满足不了我。另外就是宿命论,是你的就是你的,不是你的,不要勉强,不要为难观众。

我只求对自己职业的尊重,不因赞赏居功,也不因责骂烦恼,这些都是无聊情绪,爱看就看,不爱就拉倒。

作为演员,我觉得演什么像什么并不难。每个演员都有一个死角,永远会有一部分人褒你,一部分人贬你。一些人有一种本能的生理性抵触,茶余饭后,会把你大骂一通,艺术不可能达到一种完美。最容易的是今天演皇上,明天演乞丐。最难得是今天演物理老师,明天演化学老师,因为这不好区别。

我不认为演员这行有什么事业可言,他只是职业。

我只是一个演员,至于媒体怎么评论,是他们的事。我的全部职业就是演戏,我没有职责再做其它的。

人活得简单一点才高级。

低调不代表没调。我低调跟我的性格有很大关系。就是说,有些人愿意轰轰烈烈地生活;有些人喜欢离群索居地生活,少一点社会,给自己多一点。我是属于后一者,能在家里呆着,绝不出门。我所谓的低调,主要是我感觉很多时候说出来的话都是废话,那还说他干嘛?不如闭嘴。有些问题回答起来可能很无聊,我索性就不回答了。明摆着很明白的道理,不应该为此而嚼舌了,可是还在津津乐道,我觉得这就不对了。

最愉快的是假设,最痛苦的是实施,最无聊的是得到。

我觉得应该保留自己的一点傲骨,我的性格是与生俱来的,为了别人的评价而改变自己是很不明智的一件事。

我总认为幸福是痛苦的陪衬。而痛苦又分两种,一是肌肤上的,一是良心上的。尤其是后者,有时候更痛。

读书不应是业余爱好,而应当看作汲取,是人在成长过程中呼吸的窗口。

角色不是说出来,是演出来的,能说出来,我就成理论家了。

我无奈于这个世界,这个世界也无奈于我!


  

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