爱华网一直感觉自己在音乐方面还不算十分的外行，当然也不能算佼佼者。
今晚无意间通过qq联络到了博客上神交日久的水滴兄，忽然发现她竟然对江南的越剧是如此得熟稔和精通，且不说对越剧各派风格的把握，光是她脑子里储存的大量戏曲名段，就足以使我这个好歹读过几年音乐专业的行内人自惭形秽了。
其实客观地讲，十几年前的中国高校，包括现在的中国高校，能够开设民族民间音乐课程的学校就屈指可数了，更不用说有实力和有能力开设戏曲专业了。很多在学校中磨砺了数十年的音乐教师和学生，能够自如地演绎很多西方的，现代的创作歌曲，但对自己民族很多的音乐元素，却往往一知半解，甚至是基本不通。
我就属于那种即不通现代音乐，亦不通民族音乐的缺憾型产品。我周围的几位音乐学院毕业的同行，亦同样不幸地罹患了此种缺憾，很多时候，我们听到一种戏曲音调，撑着脑子盘算了半天，也很难做出准确的判断来。
但总是有太多的性灵聪敏的人在弥补着这些所谓“科班”人的不足，譬如水滴兄。她对江南戏曲的风格和特点，有着极其准确的判断力，这种判断力，一定不是通过学校中的枯燥的专业训练得来的，而是通过她对 南方剧种细腻风格经年的把握，对越剧旋律特点日久的揣摩得来的。这种素养，是我远不能及的，亦是我们那一批所谓的“波西米亚人”也无法企及的。
在“无根式”流行音乐充斥天地的今天，再听一番民族戏曲浑厚的情缘诉说，恍然间让人有一种返璞归真的了悟和解脱。当现代人的文化储备随着飞涨的物价、惶恐的股市丧失殆尽的时候，请留下一曲小百花的悠扬音调吧，也请留下几声豁达的信天游与和谐的侗乡和音吧，或许，我们会从中找到现代生命涅槃新生的星星之火。
再谢水滴兄！
