板桥体的出现令人耳目一新。板桥体贵在参以隶书的波磔、篆书的结构、行草的用笔，创造了一种称“六分半书”的新书体。以楷、隶为主，把楷、草、隶、篆，行融为一体，并且用作画的方法去写，这是破天荒的大胆创新。板桥体笔法多样，线条类画竹；结体多夸张，长者字更长，宽的更宽，斜时更斜；布局大小错落，上下左右相互呼应，疏密相间，错落有致。令观赏者如看中秋的皎洁皓月,如听深山老林中叮咚的山泉,如赏春天娇妍的花圃,如观秋季清沏的湖泊，怡心悦目，勿庸置疑，板桥体对书法艺术的发展起到了极大的推动作用。也得到人们的赞赏与推崇，板桥体自然是中华民族优秀的文学艺术遗产。郑板桥不“滑熟”、不“媚俗”，独创写意。照他自己的话是：“真气、真趣、真意。”板桥体源自郑板桥的处世做人：“我今不肯从人法，写出龙须凤尾来。”古往今来不从人法的大有人在。鲁板不从人法发明了木工锯；黄道婆一个古代妇女不从人法，发明了纺织机；袁隆平不从人法搞出了杂交水稻，就是这些不从人法的人为推动人类历史做出了卓越的贡献。不从人法并非把前人、别人的优长一概否定。板桥体只所以能自成一体，不是否定自古以来的篆、隶、楷、行、草，而是把几种字体中的精华综合利用创出一种别具一格的新字体。创新并非是无缘无故天上飞来的仙花琼果，而是在扎扎实实的基础上标奇立异、推陈出新。黄道婆能发明纺织机，得益于她精熟传统的纺织工具与方法。不从人法而有所成者要有敏锐的眼光，敢想敢做的精神，勤勤恳恳、不屈不挠的韧劲。郑板桥临摹诸家法帖勤到入梦的状态，有次做梦临帖,东横西捺，梦中误将指头横在夫人背上飞舞洒点。夫人惊醒，娇声大呼：“人各有体！”梦觉后郑板桥幡然醒悟，创出板桥体书法。鲁班发现割破自己手指茅草上的犬齿状而想到发明锯子；袁隆平探索水稻杂交的层层密码，经历了多少不休不眠的冥思苦想，灵感后面的个中滋味是旁人难以知晓的。“乱石铺街、浪里插篙。”是对板桥体的 真实写照。有人说：“单个字体看似歪歪斜斜，但总体感觉错落有致，别有韵味。”有人说“这种作品不可无一，不可有二。”我想：既然有一，也会有二，既可有一，也可有二
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