爱华网作壁上观代雨映
衰老经不辞辛劳摆事实讲道理列开铁证如山，代雨映竟自辩：“如果要道歉，我也只给安妮宝贝道歉，我很喜欢她的文字，受她影响很深，我写东西的时候会不自觉的涉及。博主其他地方所指的抄袭，我否认。若要百度，相似的句子可以找出一大箩。而且仔细看下来，指不定是谁抄谁的。而且我诗歌中打引号的部分本来就注明出处。”倒不是这自辩的错，即使罪大恶极的犯人也有自辩的余地，再说这自辩不可谓不真，可以说基本暴露了其对自己诗歌的自知之明。
为何安妮宝贝能得到代雨映道歉的殊荣？《十二女色》那种忧伤的气质显然传自安妮宝贝，相比安妮宝贝幽冷到骨子里的文字，代雨映虽然借用，可忧伤却浅淡模糊了很多，全在情境和氛围，算不得彻骨，但这已经足够“像子弹穿过苹果”般击穿一些编辑的心。可以说，是安妮宝贝文字的气质让代雨映找到了组装诗句的一个着力点——即所谓的“古典性”，岂知安妮宝贝那是彻头彻尾的小资情调啊！不过，古典和小资情调，尤其是模糊化的小资情调，倒似乎确是一脉相承而来。我与同学曾讨论过安妮宝贝的小说，基本判定那是诗化小说，简单的故事情节，鲜明但扁平化并类同的人物形象，或许已被此风格的审美所规定，她的精华全在文字编织的氛围，会让人置身于一个与现实不同气息的世界，跟着走就是了，雾里看花就是了，远观才好看。《十二女色》除了直接借用安妮宝贝的句子之外，还习得了安妮宝贝的构架方式：诗歌结构简单，走智性情感路线，抒情主人公“她”基本是个符号，真正的主角是词语和句子。有了这个大框架和磁芯，她方能完成从“血辰子”到“代雨映”的蜕变：从句加句 生米未煮成熟饭的哥特长章，成长为“他人之文信手拈来视如己出”的窈窕小令。同样，远观才好看。
看到诗人龚学敏的愤怒：“分行的小说和散文都成了诗歌，诗人们，去死吧。”我颇有些惶恐，窃以为，在代雨映抄袭门中，惟一值得引起注意的技术性问题即为此：代雨映如何让分行的小说和散文变成了诗歌。如安妮宝贝的文字气场十足，诗却有些水土不服，《莲花·黑暗回声4》读来像散文。可见分行文字是很有性格的。这大概要得益于代雨映的诗歌节奏感不错，从其他诗人那里截取关键意象，稍作增删便作为一颗珠子备用。用忧郁的小情丝，情与景交错着，差不多10颗穿一串，即可叮当作响。任取其一首诗，打乱次序，重新穿，也不会影响整体效果。如此，代雨映在移植组装的过程中较好地保存了原作中的滋味，避免“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳”的尴尬。同时，这些向内转的诗歌，虽来自不同的作者，审美取向和思想境界的相似，词语之间张力制造原理的一致性，也使得代雨映在组装过程中甚至不需削足适履。从这点来说，代雨映是懂诗的，只可惜，聪明得走火了。
至于其他的非正常引用，“天下文章一大抄，看你会抄不会抄”，代同学或许还有些暗自得意。平心而论，《十二女色》不错，如果这些出自代雨映原创，确不失才女之名，尤其考虑到她的年纪——23岁的年纪容易让人产生“前途无量”的联想。“若要百度，相似的句子可以找出一大箩。……指不定是谁抄谁的。”啧啧，代同学最好不要学马丁·路德·金，“原创性只来自上帝。而其余的一切在你之前就都被人用过了，从来如此、仍然如此、将来也是如此。”代同学或许最好学学牛顿，某一天成就斐然，却在世人面前泯然一笑：“我不过是站在了巨人的肩膀上。”那一刻，才真真叫风华绝代。而颇受诟病的项目式推人方式，常推常新，常新常推，不过一阵阵的自娱自乐罢了，让文坛看上去不至于太寂寞。
80后作家中，成名最早名声最大的郭敬明、韩寒都先后经历了抄袭门，如今又出来一个代雨映。同为80后，不禁为我们这代人感到些些悲哀。
