爱华网沈浩波：大家好！今天下午开始见面会的活动，大家本来要参加本塔斯曼蓝色沙发书展活动，我觉得在那样的气氛之下太嘈杂了，正好曾炜刚刚推出她的新书《米奇的甜心屋》，也是我们公司推出的，今天又要在腾讯做聊天，所以我把她请过来，在安静的环境之下，大家可以面对面做一个沟通，同时大家也是朋友，希望大家能多支持，让这本书宣传得让更多人知道。现在曾炜也有一些新闻事件，引起了很多人的关注，但是她这几年是书比人很红的状态，突然出现在媒体和大众的面前，我想还是有很多的读者和媒体其实对她了解得不是特别多这样一个现象。曾炜这几年的小说都有比较多的销售量，可能是中国年轻作家里销售量最高的，最近她出现在媒体面前，也是通过《米奇的甜心屋》出版的机会，跟大家多做沟通，大家有什么问题可以尽管发问，可以问曾炜本人，我作为她出版社的负责人，也会回答大家的问题，我们会知无不言，言无不尽。
北京晚报记者沈沣：我看你的资料，有一个小故事，说你小时候特别爱看的一本书是《飘》，并且还因为上课偷看，被老师批评，那为什么你现在写出的书，和《飘》是两种风格，大家把《飘》当作纯文学作品，您现在给他们呈现的却是另外的一种东西，是不是为了适合时代的变化？
曾炜：我当时看的书并不仅限于《飘》，还有很多的古典名著、武侠小说、言情小说我都看，我也没有想以后当纯文学作家或者通俗小说作家，我都没有这样的概念，我认为只要让我写字，我就很开心了，哪怕不写书，做记者、编辑就很开心了。我当时也是赌一口气，老师在课堂上讲这句话，对我十几岁的孩子来说蛮受刺激的，反而激发我想往纯文学路上走。我没有纯文学的概念，我喜欢看《飘》，《飘》在那时候就是比较通俗、言情的小说，虽然家庭涵盖了几十年风雨的故事，但是总的来说还是在表达感谢，甚至可以说是一段三角恋爱，直白、通俗一点就是这样说，最吸引人的就是对感情的阐述。我觉得我现在之所以写《米奇的甜心屋》、《一光年的距离有多远》，主要是我喜欢写这样的小说，也适合写这样的小说，而且我们在校园生活，武侠小说、言情小说没有我们自己的小说，我是觉得从我这边开始，填补了这方面的空白。
武汉晚报记者黄丽娟：听说在你作品加入了歌唱比赛的环节，你是不是受了超级女声的影响，你看了超级女声吗？
曾炜：我没有从头到尾看，只是看了决赛的两场。今年没有看。我也看超级女声，也非常喜欢李宇春，她赢了我很高兴，我在这本小说里面虽然有歌唱比赛环节，但并不作为重点，要不然我更没有别的空间写别的，因为超女太复杂了，但也引用了超女的主题，就是一个女孩子想要实现梦想，想要唱歌给自己喜欢和喜欢自己的人听，所以我认为这是个人实现梦想的方式，所以书里面有歌唱比赛环节。
黄丽娟：你认为你有机会也会参加这个歌唱比赛吗？
曾炜：我虽然喜欢唱歌，但是并不适合去参加歌唱比赛，所以我就想还是安安静静写书算了（笑）。
北京娱乐信报记者张守刚：这本书出来的时候，你对自己的写书风格有什么定位？
曾炜：我原来不知道有这样的调查数据，至于榜单出来我也没有想到是他们的第一名，所以榜单出来的时候我也很吃惊，但是仔细想一下也的确，青少年喜欢看这样的书，如果纯文学或者严肃的，他们一时半会接受不了有深度的，他们还是喜欢他们贴近生活，感情、观念这样的小说，也比较容易深入他们的内心。
张守刚：你写过一个博客，其中提到"对青少年影响最大的十位作家"排行榜是无聊的排行榜，你怎么说？
曾炜：当时媒体问我，我有点烦了，可能带点情绪吧，没有觉得无聊，只是写的时候带有情绪来写的。
海峡都市报记者宋晖：你如何看待现在青春小说一夜暴富的情况？
曾炜：我不知道谁一夜暴富，可能有很多青春小说作者，我知道有的能一年写好多部作品，但是我不知道一夜暴富是什么概念。的确，这个市场就是这样，只要学生有人爱看，就有人会写，投其所好吧，这是正常的。对那些人我就更有动力写出更好的东西给我的观众，给我的读者。
宋晖：为什么有这样大的销量？以前畅销30万、40万就算很大的销量，你的书销量这么大，你是怎么看的？小孩子他们需要一些什么东西？
曾炜：我的书有这样大的销量我就喜欢了，包括《我为歌狂》销量已经很大了，所有后面的销量我认为还不太惊人，市场还是需要这样的作品，学生还是爱读这样的小说。之所以有这样的销量，是因为"受欢迎"。说明我们的青春文学还需要有很多的功课做，还需要一些作家去想想什么是青少年喜欢的，而不是迎合他们，应该是在自己的基础写一些他们爱看的东西。
宋晖：您原来也做过一段儿童文学的编辑，你觉得引进版的外国儿童文学和我们现在中国市面上的方向有没有什么差别？
曾炜：我觉得外国儿童文学分类很明显，年龄段很清楚，给儿童就是给儿童的，青少年就是给青少年看的，里面不会涉及到很多色情和暴力的东西，这方面人家做得非常规范、非常清楚。我们的儿童文学明明是给小学生看的，但是封面做得花枝招展，似乎给青少年看的，还有一些报摊的东西一些不规范的东西流向市场。这跟国内的情况有关，可能国内的审美情趣，校园生活还是跟国外不一样的，所以我认为国内和国外有区别起来很正常的。不一样。
沈浩波：宋晖提的问题非常好，为什么我们进了国外的作品是进了一本就赔一本，卖不过国内的文学作品，生活背景、文化还是不一样，中国的孩子还是爱看跟他们息息相关的，他们的生活感觉，在大家的生活之下，可以带有飞翔的色彩、活泼的感觉。最初《我为歌狂》会带来这么大的销量，肯定是跟它动画片形式有关系，因为此前国内没有什么好的原创动画片，《我为歌狂》是整个中国动漫产业的开端，中国才有了比较接近日韩风格的动画片，所以当时《我为歌狂》很受欢迎。但是动画的受欢迎程度居然不如图书，以至于当时形成一个巨大的反差，图书的影响力远远超过动画，因为动画需要在技术上体现，我们跟日韩PK的话，技术上很多无法弥补，小说跟动漫文化是相关的，人物个性、个里面情节的安排完全符合了当时很多读者，包括一直到现在都是这样的情况，很多青少年喜欢里面的人物，会不断讨论他们人物的性格。
当时《我为歌狂》几个人物的成功很像F4《流星花园》，他在前面，后面F4就出来了。是同期的两个状态。台湾是F4进来的，大陆则是《我为歌狂》在疯狂的流行。有一次我在北京的地铁里看到这本书没有反应过来，但是过了几天听说在南方已经卖了80万了，而且才三个月，你甚至想不到是什么原因。那个时候F4、《流星花园》、《我为歌狂》，中国的流行文化渐渐走向发展，包括中国的言情小说，自从琼瑶之后，中国就没有什么特别畅销的言情小说，虽然后来有岑凯伦、席绢，但那是在港台，大陆仍然没有言情小说作家。大陆的言情小说作家就是从《我为歌狂》开始，之后有《心的1/2》、《喜欢你》等等，这种纯情的言情小说，实际上比国外的经典作品更能够让中国的孩子接近，比如说从韩国来的小说，从地缘文化来讲比较接近中国，他们同时也呈现相互影响的姿态，也影响着中国的作家。从韩剧的故事里面也能接受力量，中国的原创力量、韩国的原创力量，包括韩剧、动漫联系起来构成了言情小说时代。这样一种现象，实际上在青少年中已经非常普及，但是我觉得对成人来讲或者对研究机构、媒体来讲没有意识到这块的力量非常的强大。这次在排行榜突然看到排名，会大吃一惊，而没有意识到这在青少年是一个整体的大文化了。
张守刚：当时作为各种猜测，确实比较陌生，而且在内容也很前卫，是不是有营销手段？才做了这个排行榜。
沈浩波：红袖添香是纯文学的网站，他们也奇怪这个小说，也无法判断，他们是在很想知道现在的青少年在读什么的背景之下做的，做了之后他们也到处打听曾炜的书是谁做的，打听到我这儿，之后非常兴奋，说能不能把它推广出去，这对他们来讲是一个发现。这个榜单很多人很惊讶，但是在我们这儿一点都不惊讶，因为你从销售数字来讲这种结果是应该的，因为一般的小说最多只卖70、80万就顶过天了。
张守刚：曾炜之前知道吗？
沈浩波：曾炜之前不知道，她有点烦，没有想到为什么这样。她以前不认为卖到20万册就是名人，像张悦然那样。她没有意识到，自己这本书就有这样的销量，100万就可以成为名人，这样的销量对她来说是正常的，却有很多人采访说是不是很奇怪？所以她肯定比较烦，但是对我来讲肯定是好事情，你搞得这么烦干什么，所以我看到她的博客也很惊讶。
张守刚：你想改变这种状态吗？比如说郭敬明的作品能够引起一些反思，包括你写书，比较低调，你以后想有变化吗？
曾炜：我想作者还是以写作为主，唱歌、宣传不是我擅长的，每个人各有所长，有的人喜欢这样，有的人喜欢那样，我还是干我自己善于的事情吧。
扬子晚报记者童立：《我为歌狂》做成动画非常好，为什么你后面的作品没有改编成动画？ 曾炜：：《我为歌狂》的动画现在制作成本还没有收回来，所以他不会贸贸然再去做事情。动画片的市场还是比较廉价的，卖不出什么大价钱。
童立：你的年龄要比郭敬明、张悦然、韩寒大一些，你觉得80年代后的作家是怎样的人？
曾炜：韩寒非常有才华，郭敬明的作品我也非常喜欢，80年代后的作家作品我都挺喜欢。
童立：你之前的博客写，你明明知道要回答，但是会回避，从你的个性来说应写一些跟人家不一样的小说才对，这本书我感觉和郭妮、可爱淘的风格差不多。
曾炜：我那时候是第一个出来的，算是特立独行的，但是现在有很多人跟风走出这条路，但是我不能够因为跟风而放弃这片大的市场，我能做的就是比他们做得更好。
沈浩波：经典的作家遇到的是在一个大盒子里面放很多的东西，写的东西八九不离十，不行就在里面塞一些别的东西。经典的作家在这样的PK里面是不公平的，你送这么多东西，我什么都没有送，我们在同一个市场里面来竞争，可能对有的人来讲代价就更高了，以前我们也在考虑是不是要送东西，大家都在送东西，后来也说送东西不是掉价吗？如果曾炜的东西也要送东西，那么我们还不如不做，所以我们后来就没有坚决送东西。
沈沣：你的小说也是这样的，男的很英俊，女的比较漂亮，也是很模式化的，这些东西你如何保持他的特色，写得更好一些，因为很容易别人就会模仿，或者还有一些人会按照你的风格去写，或者换一个名字，他也叫曾炜，大家说萧姑娘写得不错，你怎么想，就像金庸小说一出来，很多人也模仿金庸，也有很多人看。
曾炜：虽然那么多人写武侠小说，还是那么多人写琼瑶小说，但是最后记住他们的都是金庸和琼瑶他们，我写的时候，都会想读者期待我小说的时候，我不会敷衍、跟风，做一些利欲熏心的事情去损害我小说的质量，我认为这是不对的，我认为琼瑶和金庸到最后还是靠他们的才华、靠他们的坚持和写作上的坚持不懈，我认为要用这样坚持不懈的态度走下去，所以最后的读者还是你的，模仿别人的人没有创意，没有对自己负责、别人负责的心态，这样是不对的。
童立：从你推出《我为歌狂》，当时那些读者已经长大了，有没有想到他们这些表达和你的风格改变？
曾炜：跟着他们长大？
童立：继续保持在一样的年龄段。
曾炜：有一出版商说读者像葱，一茬接着一茬长。我的小说是青春小说，我可能写白领题材、成人题材，但我还是留在我喜欢的这块，而且我的心理年龄也还是保持在这块，让我的读者一茬接一茬来了、又走，我觉得无所谓。
沈浩波：刚才沈鸿也在问为什么保持这样的风格，当时我们跟曾炜的时候，觉得她的作品是有商标的，比如说，她是非常阳光、健康的文字感觉，如果和可爱淘相比的话，她更阳光、更健康一些，我进了这本书，发现跟她的人和气质是一样的，是很干净、健康的，这样的文字实际上是比较稀少的，很多跟风缺乏内在的噱头，写是一种感觉，这种感觉是一种商标。我认为曾炜阳光、健康商标化的感觉对青少年来讲是一个非常好的阅读过程，你在这个过程中，会像阳光一样打动你的心灵，我们让很多的读者试读也是这样的感觉。如果很多的青少年读者一茬一茬这样读的话，其实对他们的内心来讲是一个很好的灌溉，因为现在阅读品太多了，有暴力的也有情色的，有冷酷的，有装嫩的。我觉得曾炜适合这样的年龄段来阅读，阅读之后他们能够以健康的心态步入成年的话，我认为是一个很好的成年礼，可以送给他们作为很好的礼物。
沈沣：《我为歌狂》的时候怎么变成动画片的？是先有小说还是先有动画片？
曾炜：我是当时是那部动画片的编剧，后来出版社说改成小说，也属于无心插柳。
张守刚：以后你还会继续编动画片吗？
曾炜：如果有机会，我还是想编动画片，因为动画片是充满想象力，童心和阳光的东西，我非常喜欢当动画片的编剧。
张守刚：现在市场挺大的，你如何去编呢？
曾炜：还是很多的观念跟不上，其实我发现动画片大家真正爱看的不多，青少年对《我为歌狂》的印象还是非常深刻的，《我为歌狂》以后也没有什么吸引人眼球，新的动画片的出现，我认为还是观念和营销策略的问题。
沈沣：1800万的动画片给你这样一个从来没有写过作品的人？
曾炜：我们当时就是一帮年轻人，就是一帮年轻人为了共同的梦想创造出的产物，很多人有音乐梦想的故事，但是它承载的是我们工作组《我为歌狂》年轻人的梦想，就是做出国内最好的动画片，我认为是成功的。因为有那些经历，所以在我的小说里面有或多或少的梦想主题。就像《我为歌狂》的主题歌里面唱道，人有梦想是非常幸福的事情。
宋晖：你怎么看韩流小说？现在批评韩流小说挺多的。
曾炜：我挺喜欢可爱淘的，我觉得韩流是正常的现象，韩国的电影、电视剧大家都挺喜欢看的，有很好的情节，人物设计也很好，韩式文化也是蛮有异域的感觉，蛮吸引大家的，的确带入了一种潮流。我对真正韩国人的韩流小说没有大的抵制，反而会学习其中表示好的地方。但是我讨厌的韩流是明明中国人却模仿韩国人的写法，写的是不知道发生在哪里的故事？出书人在自己的名字后来放上"（韩）"，我觉得你是中国人为什么要做这样的事情，你没有必要去模仿或者这样。
张守刚：怎么想到《米奇的甜心屋》这个名字。
曾炜：这本书我写了很久，我书里面是女主人公送男孩子一个米老鼠的玩偶，其实大家不知道米老鼠是有女朋友的，他女朋友是米妮。由于米老鼠是米奇，池小艾就想通过这种方式告诉他，其实我是喜欢你的。但是书的最后就是点了一下题，就是米奇和米妮在的地方是非常温暖的地方，所以书的名字就叫《米奇的甜心屋》。
京华时报记者卜昌伟：现在很多人说你的名字已经成为标准了，大家都会来看看，你觉得会有人冒充你的名字来写书吗？
曾炜：太多了，有时候书店也会写一些曾炜的校园江湖或者1、2、3，完全不是我写的。
卜昌伟：那本小说什么样的内容？
曾炜：内容完全是写校园的。
沈浩波：《校园江湖》非常有名，是非常有名的盗版书。
曾炜：那书一看就是男孩写的，可能一开始那本书的作者就以为我是男孩，所以写成这样。
张守刚：有没有假书？
沈浩波：那个人不叫曾炜，是盗用了她的名字出了一本校园江湖的书。
卜昌伟：你现在有出合集吗？
曾炜：没有。
宋晖：有份材料打出中国版的罗琳这样一个名号，你怎么看？
曾炜：我太荣幸了，我非常喜欢罗琳，跟她比在一起，我认为太荣幸了。
宋晖：你认为有差距吗？
曾炜：她是用英文写作的，英文写作是覆盖全球的，而我是在国内写作，还有类型不同，她是写魔幻小说，我是青春校园的小说，所以写作风格不一样，没有可比性。但是我很佩服她的想象力。
宋晖：沈浩波你为什么打这个口号？
沈浩波：我是有点不服气，现在很多小说是学院里面或者搞流行文化研究的，有说300、100万的，为什么100万、300万的，不能成为一个人物，北大一个教授不说他研究古典文学、现代文学，就让他研究古典文化、现代文化，你讲韩流他很冷漠，但是要说罗琳他会滔滔不绝，人家卖100万就认为是一个人物，我们卖到300万就不是一个人物，而且她还是中国多年的青春文学编剧，出来这样的排行榜大家却觉得不可思议，说以前没有听说过，既然你没有听说过，凭什么研究这块？从这个思想上来讲，曾炜就是中国的罗琳，有什么不可以的呢？
童立：你听说过郭妮的事吗？
沈浩波：我不想评价，我对那种商业方式不喜欢，他从商业方式说是成功的，但是这没有作家的烙印。从《米奇的甜心屋》里我可以感受曾炜的温度，感觉到她的新和阳光的温度。但是其他小说，作者叫郭妮，后面有十个不同的人用她的名字一起来写，我不知道她们在写什么，我感受不到她的真诚。
沈沣：你下一步准备写什么小说？
曾炜：《一光年的距离有多远》是继《我为歌狂》之后比较成功的作品，所以我在写《一光年的距离有多远》的第二本，那本作品的影响力还是蛮大的，到现在时隔三年每天还可以收到上百封读者的来信说这本书怎么怎么好，感受比较深，所以我还想写第二本，让这个故事再继续。
沈沣：这部书属于悲剧吗？
曾炜：开放式结局，不算喜剧，但也不是很悲吧。（完）
