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文 |易珥
她是汤唯之前的知性女神，只可远观，不可亵玩。
汤唯之前，最出名的知性女神是俞飞鸿。确切地说，那个时候女神的称谓还没有多到需要前面加上各种限定词，例如知性、性感、宅男等。即便现在，她每次出现在影视作品中，《大丈夫》或者《太平轮》，都能再度迅速地掀起膜拜浪潮。
这种现象在女星中非常少见，除非林青霞、赵雅芝这样的“史前美女”，几乎不再出演作品，靠着积累的口碑和延缓衰退的美貌慢慢变得醇香；即便汤唯，作为新一代的文艺女星，也从来不缺质疑和话题。俞飞鸿从《喜福会》的高起点，到《牵手》中的“小三”，角色的道德程度并没有影响到演员个人。一部分原因可以用她在《小李飞刀》中的角色“惊鸿仙子”来解释：她的美貌无可置疑。范冰冰在《小李飞刀》中还没有开始“艳压”，贾静雯只是个跟班，即便当时的台湾第一美女萧蔷，都无法和惊鸿一瞥的俞飞鸿正面PK。
另一部分原因，大概在于低调和距离。除了荧银幕角色，我们对俞飞鸿所知甚少。个人信息的缺失，让观众很容易代入她所呈现出来的面貌。俞飞鸿的角色同质性很强，少年时青春靓丽，中年时美貌优雅；爱情至上，善解人意，往往承担着对男主人公精神的拯救任务。
从俞飞鸿曾用十年的时间策划电影《爱有来生》，还担当了编剧、导演和主演，大概可以一窥她的执念。《爱有来生》讲的是跨越前世今生的爱情，男女主人公即便轮回转世也要在一起。这部电影不仅坐实俞飞鸿的“才女”之名，而且再度加强了她一以贯之的形象——可远观而不可亵玩，想要获得她的青睐，首先要奉上自己的全部。
土豪美女遍地走的娱乐圈，这种类型显然罕见。人们相信足够有钱可以追到当家花旦，足够有势可以包揽整个剧组，但追不到俞飞鸿，很可能是自己——不够好。她身上的神秘与庄重，让一般观众和她建立起某种共谋，觉得她可以被理解、被欣赏、被隐秘地供奉。这大大拉近了观众和她的距离，我们都不会变得有钱有势了，但我们都觉得能够理解她独特的美。
对俞飞鸿来说，最好的角色莫过如此。转型和突破，留给那些野心勃勃的女演员们吧，即便野心这个词都不属于她，她所有的成功都太过顺畅。如果看一下她的履历就会发现，没有争角儿，没有霸戏，没有得奖之后的哭天抢地。她保持着一种理想女性的姿态，并且，不会对男人的世界产生根本性的威胁。
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