如何选择词牌 如何选择适合的词牌

如何选择词牌
如果有了创作的欲望,想通过填词这种形式表现出来,对于初学者来说,大凡会在选取词牌上踌躇,即使对于有一定词学功底的人,也要费些功夫。的确,词牌的种类繁多,仅《钦定词谱》记有的词牌有八百二十六调,二千三百的六体,还不包括一调数名或异调同名等等,要想从中选择与词作内容相适合的词牌,倒也不是一件易事。因此非常有必要了解一些有关词牌的知识。
一、 词牌的命名
我们常说“倚声填词”,这就说明了作词跟音乐有着密不可分的关系,曲谱的名称就是词牌。但现在词牌的曲谱大都失传,只能通过研究,我们从古人所流传下来的词中,基本上能够知道词牌所表达的声情。因此了解词牌的命名就尤显重要。
词牌的命名大致有四种类型:一是直接沿用乐曲的曲名作为词牌,是词牌命名的主要渠道,如六幺、齐天乐、水调歌头等等;二是取至词的最初写作缘起或概括词的主要内容,这里面大都有一个故事,如雨霖铃,记述了唐明皇入蜀,行至斜谷,霖雨连绵,心中怀念杨贵妃,于是作此曲;还有阮郎归、谢秋娘等都如出一辙;三是摘取古词文或古诗文句。如忆秦娥,取自李白的词句:“箫声咽,秦娥梦断秦楼月”,青玉案取自汉张衡《四愁诗》“美人赠我锦绣段,何以报之青玉案”等等;四是标明词的字数或拍数,如十六字令、百字令、十拍子等等。
另外词牌的命名还有同调异名、异调同名等情况,但与本文论述的内容无关,则不絮言。
二、如何选择词牌
如何选择词牌,应首先了解词牌的大致分类,就字数和篇幅来分:有长调和小令;就情感来分:有豪放和婉约。因此作者在选择具体的词牌前,就可有一个粗略地考虑,所以了解长调和小令、豪放和婉约的特点,对于选好词牌具有十分重要的意义。
1.小令与长调
对于小令,虽然字数少,却是易写难工。故宋人张炎有言:“词之难于令曲,如诗之难于绝句,不过十数句,一句一字闲不得”。因为小令字数较少,必须在用字遣词上精雕细刻、言简意赅,才能语意丰满、内容充实。在写小令时,叙事时最好搀杂一两句景语,写景时说上一两句情话,才不至于单薄。小令的结句非常重要,要有不尽之意。唐后主李煜的小令就极具功夫,如二首《乌夜啼》:“无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。”和“林花谢了春红,太匆匆!无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生常恨水常东”。其中对景的描述只有只言片语,未作任何渲染铺排,但仍给人强烈的艺术震撼。另两首的结句悱恻哀婉,意味连绵无穷。对于长调,由于字数多,可描写的内容也多,宜于叙事铺陈,因此在整体安排上,须得妥贴。所谓整体安排,是指立意命题、结构布局、起句结句、上下过片这些。虽然长调可以描写的内容比较丰富,但结构上也不能拖沓臃肿,情感上也不须单一,在豪放中见得细腻,在婉约中隐约激扬,这样才能情致错综、和谐。
2.婉约与豪放
明朝人张绺在《诗余图谱》中说:词体大略有二“一体婉约,一体豪放”。婉约者欲其词调蕴藉,豪放者欲其气象恢宏。不论婉约与豪放,都可在词调的声情中得以辨识。大约可归纳为四个方面:一是根据词调的首创之作和大多数词作的内容辨识。
一般来说,首创之作,最能切合音乐曲谱,体现词调内在的思想感情。如词牌《忆余杭》,是回忆西湖风景的,因此用它来描写风景名胜,则十分合适;又如《一斛珠》取之于唐玄宗密赐江妃珍珠一斛,妃不受,且题诗云:“柳叶双眉久不描,残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗,何必珍珠慰寂寥。”表达了一种婉转凄抑的情调;如何选择词牌
如果有了创作的欲望,想通过填词这种形式表现出来,对于初学者来说,大凡会在选取词牌上踌躇,即使对于有一定词学功底的人,也要费些功夫。的确,词牌的种类繁多,仅《钦定词谱》记有的词牌有八百二十六调,二千三百的六体,还不包括一调数名或异调同名等等,要想从中选择与词作内容相适合的词牌,倒也不是一件易事。因此非常有必要了解一些有关词牌的知识。
二是从词牌所从属的宫调辨识。宋人所作的词,大多依宫调而填。《中原音韵》中关于宫调有这样的论述:仙吕宫清新绵邈,南吕宫感叹伤悲,中吕宫高下闪赚,黄钟宫富贵缠绵,正宫惆怅悲壮,道宫飘逸清幽,大石风流蕴藉,小石旖旋妩媚,高平条畅洸漾,般涉拾掇坑堑,歇指急并虚歇,商角调悲伤婉转,双调键捷激袅,商调凄怆怨慕,角调呜咽悠扬,宫调曲雅沉重,越调陶写冷笑。如蝶恋花入小石调,临江仙入仙吕调等等;
四是根据词调句子长短和字数的奇偶辨识。在大多数情况下,短句节奏急促,多表现激昂悲壮之情,如词牌满江红等;长句节奏缓驰,多表现细弱低回的情感,如千秋岁等。另外奇字句声情较为谐和,偶字句多用于对仗,则声情显得沉顿迟坠。3.词牌的声情
前面主要是说词牌的一些共性及常识。下面来说单个词牌所表达的情感内容。其实这方面的内容在网上已有很多的阐述,其中以舍得老师整理收集的最为齐全,综合大家的,在此作一归纳:
1、渔歌子,又名《渔夫》《渔父乐》《渔夫辞》。唐教坊曲,入黄钟宫,此调声情轻快,是多用来写渔人和渔家生活的曲子。
2、生查子,又名《楚云深》。原唐教坊曲,入双调。此调音节比较谐婉,多抒怨抑之情。
3、如梦令,又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》。入中吕调,此调甜庸,可作一般抒情用。
4、长相思,又名《长相思令》《相思令》《吴山青》。入般涉调,此调多用以写男女相思之情,也可抒写友情。
5、浣溪沙,又名《浣纱溪》《满院春》《小庭花》等。入中吕宫或黄钟宫,此调音节和婉、明快,上半阕情调较急,下半阕便趋缓和。可用来表达各种忧乐不同的思想感情。婉约、豪放两派词人都竞相采用。
【如何选择词牌】 如何选择适合的词牌
6、诉衷情,又名《一丝风》、《步花间》、《桃花水》、《偶相逢》、《画楼空》、《渔父家风》。此调入林钟商,凄怆怨慕,一般多作抒情之用。
7、西江月,又名《步虚词》、《白苹香》、《江月令》。此调入中吕宫,声情甜庸,宜抒一般之情。
8、浪淘沙,又名《浪淘沙令》《卖花声》《过龙门》。入歇指调、商调,此调音节谐婉,可用来表达各种忧乐不同的思想感情。多作激越凄壮之音。
9、临江仙,又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》等。入仙吕调、高平调,此调音节谐婉,声情掩抑,可用来表达各种忧乐不同的思想感情。
10、鹊桥仙,又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》。入歇指调,此调多咏牛郎、织女七夕相会事。
11、小重山,又名《小冲山》、《小重山令》。入双调,声容极掩抑低佪之致,恰宜表达缠绵悱恻的情感。此调唐人常用以写宫怨,故其调悲。
12、人月圆,又名《青衫湿》。此调入黄钟宫,婉转缠绵,多咏元宵节。
13、桃园遇故人,又名《虞美人影》。入双調,此调多用来咏友情。
14、蝶恋花,又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》。入小石调或商调,以表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情为多。
15、渔家傲,又名《吴门柳》《添字者》等。入般涉调,音节拗怒,情绪紧张迫促,适宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀。
16、祝英台近,又名《月底修箫谱》《祝英台》《祝英台令》《燕莺语》《宝钗分》。入越调,此调宛转凄抑,声容刚柔相济,适宜表达抑塞磊落的幽咽情调。。
17、洞仙歌,又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙词》、《洞中仙》、《洞仙歌慢》。此调兼入中吕、仙吕、般涉三调,音节舒徐,极骀宕摇曳之致。18、满江红,又名《上江红》《念良游》《伤春曲》。入仙吕调,此调格调沉郁激昂,宜抒发激烈慷慨之情,此调用入声韵者居多,沉郁激昂,前人用以发抒怀抱。
19、水调歌头,又名《凯歌》《元会曲》《台城游》。此调入中吕调。唐人水调凄凉怨慕、声韵悲切;宋人水调昂扬酣畅、豪放潇洒。所咏有:吊古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。
20、扬州慢。此调入中吕宫,悲凉掩抑,凄咽低沉,哀怨无端,特显缠绵凄抑情调。
21、念奴娇,又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》。此调入大石调,复道调宫,又高宫大石调,音节高亢拗怒,声情激壮,多以抒发慷慨豪放之情。也是一个笛子曲。
22、解语花。入林钟羽,此调婉丽,宜抒情。
23、高阳台,又名《庆春泽》。入商调,此调情调低沉,只适合表现哀怨心情。
24、水龙吟,又名《龙吟曲》、《小楼连苑》。入越调,此调本为声调激越的笛子曲。故气势雄浑,宜写慷慨激昂之情。25、齐天乐,又名《台城路》《如此江山》。入正宫,此调音调高隽,最宜于写秋景。
26、雨霖铃,又名《雨霖铃慢》。入双调,此调极为哀怨,有激越悲凉、感怀凄切之情。
27、望海潮。此调入仙吕调,宜作怀古词
28、沁园春,又名《寿星明》。入般涉调或中吕调,此调格局恢弘,宜于铺叙,抒发壮阔豪迈襟怀。
29、贺新郎,又名《乳燕飞》《贺新凉》《貂裘换酒》《金缕歌》《金缕曲》《唱金缕》《金缕词》《金缕衣》。入南吕宫,此调用入声韵时,则气激昂豪壮,宜于表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感;用上、去声韵时,则沉郁悲凉。
30、兰陵王。此调入越调犯正宫,音节拗怒,声情激越,适宜表达苍凉激越的情调。
31、南浦。入中吕宫,此调高亢欢乐,不适于表达清凉悲伤的送别之情。
32、寿楼春。此调节奏舒缓,声情低抑,凄切悠远,适于抒发缠绵哀怨的悼亡之情,不适宜祝寿贺年。
33、千秋岁。入歇指调、仙吕调,此调悲伤感抑,不适合祝寿喜庆。
34、河傅,又名《河转》《月照梨花》《怨王孙》。入南吕宫、仙吕调,此调悲切,原系隋炀帝时开运河河工之曲。
35、金人捧露盘,又名《铜人捧露盘引》《上西平》《西平曲》。入越调,此调苍凉激楚。
36、釵头凤,又名《折红英》。入中吕宫,此调音节拗怒,声情凄紧,宜表达显示一种情急调苦的姿态。37、凄凉犯,又名《凄凉调》《瑞鹤仙影》。为仙吕犯商调,不宜用于祝贺之词。
38、剑器近。此调属中吕宫、黄钟宫,音节低徊掩抑。
39、西吴曲。入越调,此调苍凉激楚。
40、摸鱼儿,又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》等。入中呂調,情调低徊掩抑、欲吞还吐,适宜表现苍凉郁勃与幽咽情绪。
41、菩萨蛮,又名《子夜歌》、《重叠金》等。此调入中吕宫或中吕调,情调由紧促转低沉。
42、天仙子。此调入歇指调、中吕调、仙吕调,情急调苦,伤春伤别。
43、曲玉管。此调入大石调,宜抒写羁旅中的怀旧伤离情绪。
44、青玉案,又名《横塘路》、《西湖路》。入双调,适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情。
45、卜算子,又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。此调入歇指调、南吕宫,婉曲哀怨而略带几分激切。
46、南乡子,又名《好离乡》、《蕉叶怨》。此调入中吕宫、黄钟宫,音节流美,适宜抒写缠绵低抑情调,多咏江南风物而得名。
47、阮郎归,又名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》。此调入南吕宫,情调较低沉,宜适抒写缠绵低抑情调。使人感到情急调苦,凄婉欲绝。
48、莺啼序,又名《丰乐楼》。入商调,凄凉悲苍,宜写伤春伤别之情。
49、一斛珠,又名《醉落魄》、《怨春风》、《章台月》等。此调入中吕调,婉转凄抑,不宜表达壮烈豪迈之志。
50、风入松,又名《远横山》《风入松慢》。此调入林钟商,音节轻柔婉转、掩抑低徊,适宜表达和婉情调。
51、忆旧游。此调入越调,情调掩抑低沉,适宜于曼声低唱。52、何满子。此调入双调,哀歌愤懑,悲凉凄怨的哀曲。
53、调笑令,又名《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》、《三台令》等。此调入双调,音节婉转相应,情调迫促,多为又歌又舞的筵席上的劝酒曲。
54、最高楼,又名《醉高歌》。入中吕宫、正宫,此调轻松流美,渐开元人散曲先河。
55、点绛唇,又名《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》。此调入仙吕调。多用于男女相会,描写感情。
56、一剪梅,又名《腊梅香》。此调入南吕宫,声情低抑。
57、鹧鸪天,又名《思佳客》《思越人》《醉梅花》。入正平调,音节谐婉,可用来表达各种忧乐不同的思想感情。58、暗香,又名《红情》。入仙吕宫,此调音节和婉,古人多以咏梅。
59、木兰花慢。此调入南吕、高平调,和谐婉转,宜于写缠绵悱恻之情。
60、六州歌头。入大石调,句式短促,音节繁密多变,有步步紧逼、意切情激之感,宜表达慷慨悲歌怒斥强敌,抒发豪壮奔放之情。61、江城子,又名《江神子》、《水晶帘》、《村意远》。入双调或高平调,音节流美。上紧促而下沉咽。
62、霓裳中序第一。属商调,音节闲雅。
63、八声甘州,又名《甘州》、《潇潇雨》。属仙吕调、中吕调,摇筋转骨,刚柔相济,最使人荡气回肠。
64、六丑。入中吕调,音节之美,欲断还连,千回百折,而又一气贯注,摇筋转骨,极诸变态。
65、破阵子,又名十拍子。入林钟商,此调为军乐,适合抒发激昂雄壮情绪。
66、永遇乐,又名《消息》。入歇指调,本调音节抑扬、气势雄壮,宜于抒发慷慨豪壮之情。
67、好事近,又名《钓船笛》《倚秋千》《翠圆枝》。入仙吕宫,声情拗峭挺劲,适宜表达“孤标耸立”和激越不平的情调。
68、清平乐,又名《清平乐令》《忆萝花》《醉东风》等。入大石调或越调,上片感情拗怒,下片转为和婉,有缠绵不尽之致,是短调中最为美听的。
69、风流子。入大石调,此调壮阔豪迈,显示宽宏器宇和雍容气度。
69、更漏子,又名《付金钗》《独倚楼》。入大石调、商调、林钟商调,音节和婉。本咏“更漏”之事,多咏夜间相思。
70、满庭芳,又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》等。此调属中吕宫,音节低抑凄凉,适宜表达绵邈婉转的情感。
71、凤凰台上忆吹箫,又名《忆吹箫》。入仙呂調,和谐婉约,轻柔婉转,宜表达缠绵情绪。
72、定风波,又名《定风流》、《定风波令》、《醉琼枝》。入双调、林钟商,感情细腻,宜表现细腻婉约之情调。
73、忆江南,又名《江南好》、《春去也》、《望江南》、《望江楼》、《梦江口》、《梦江南》、《望江梅》等。入南吕宫。音节流丽谐婉,用来表达不同的思想情感。
74、踏莎行,又名《柳长春》、《喜朝天》、《踏雪行》等。入中吕宫,常以描景抒情,多为愁别。
75、采桑子,又名《罗敷媚》、《丑奴儿》等。入羽调或双调或太簇角,此调流畅轻巧、深蕴含蓄,宜用于以景抒情。
76、减字木兰花,又名《木兰花》《玉楼春》《偷声木兰花》《木兰花慢》。入林钟商或仙吕调,章节优美而多变化,词人多喜用此。
77、山花子,又名《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中吕宫或黄钟宫,宜描写细腻、缠绵悱恻的情感。77、山花子,又名《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中吕宫或黄钟宫,宜描写细腻、缠绵悱恻的情感。
78、太常引,又名《太清引》《腊前梅》。入仙吕宫,此调适于轻悠内容,亦可适于婉约、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太猛。可有波澜,但无需大浪。79、醉花阴,又名《九日》。入黄钟官,多用于表达悱恻缠绵的情感。
80、虞美人,又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。入中吕宫、黄钟宫、中吕调,此词章节顿挫,平仄韵递换,见感情起伏。
81、玉楼春,又名《玉楼春令》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《春晓曲》。入大石调,宜由景入情,抒发凄婉的情致。
82、桂枝香,又名《疏帘淡月》。入仙吕,本调音节高亢拗怒,宜表雄壮豪放情怀。
83、南歌子,又名《南柯子》《风蝶令》《十爱词》《水晶帘》《望秦川》。入仙吕宫,音节流美,由舒徐渐趋急促,显得摇曳生姿,有馀音袅袅、缠绵不尽之致。
84、捣练子,又名《深院月》《夜如年》《杵声奇》《捣练子令》。入双调,多为怀念征夫之作。
85、少年游,又名《少年游令》《小阑干》《玉腊梅枝》。入林钟商调,音节谐婉,情调激越,声容迫切凄厉。
86、谒金门,又名《垂杨碧》《花自落、》《杨花落》。入双调,宜表达激切紧促的思想感情。
87、御街行,又名《孤雁儿》。入双调,整体拗怒多于和谐,显示着心胸开阔、英姿飒爽的苍莽气度,便是用来抒写儿女柔情,也绝不至流于软媚。
88、长亭怨慢。入中吕宫,音节清劲峭折,摇曳生姿。
89、疏影,又名《绿意》《解佩环》。入仙吕宫,此调音节和婉,古人多以咏梅。
90、夜半乐,又名《还京乐》。入中吕调,格局开展,伟岸奇丽,中段雍容不迫,后段声拍促数。柳永用来抒写羁旅行役之感。
91、乌夜啼,又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。入南吕宫,音节激越凄怨。
附:
古名 俗名 古名 俗名 古名 俗名
黄钟宫 正 宫 黄钟商 大石调 黄钟羽 般涉调
大吕宫 高 宫 大吕商 高大石调 大吕羽 高般涉调
夹钟宫 中吕宫 夹钟商 双 调 夹钟羽 中吕调
仲吕宫 道 宫 仲吕商 小石调 仲吕羽 正平调
林钟宫 南吕宫 林钟商 歇指调 林钟羽 高平调
夷则宫 仙吕宫 夷则商 商 调 夷则羽 仙吕调
无射宫 黄钟宫 无射商 越 调 无射羽 羽 调

三是根据所用韵部的不同特点和韵角的疏密辨识。韵部的不同,表达的声情自然也不尽同。如平声韵和畅舒缓,常表达平和婉转的情调;上声韵舒徐徐高亢宜表达清新绵邈、慷慨豪放的情感;去声韵劲厉沉着,宜表达挹怒幽怨、高亢响亮的感情;入声韵迫切逋峭,宜于表达清劲迫切、激越峭拔的情志。具体到各韵部,又有不同的特点,可以查看王易的《词曲史构律一文》

  

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