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词牌的含义
（词学知识拾零之二）
词牌有三种含义：
一、规定一个词牌的字数、句数、段落（单调、双调）、平仄、用韵以及是否对仗等。如《促拍采桑子》为双调，五十字。前段五句，三平韵；後段五句，两平韵。句式、平仄和用韵为：
－| |－－（韵），| －－（读），－|－－（韵）。－－| |（句），－－| |（句），－| －－（韵）。
| |－－－||（句） ，|－－（读），－| －－（韵）。－－| |（句），－－| |（句），| | －－（韵）。
二、除了以上的含义外，词牌同时也是词的题目，如《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，这种情况比较多，但大多数词牌除了词牌之外，还有词题，如毛泽东《浪淘沙·北戴河》，“浪淘沙”是词牌名，“北戴河”是词题。
三、标明该词在和乐而歌时的音乐旋律，词牌就是乐曲的名称，同时也规定了乐曲的调式和调性，有的词牌还表明了词的感情属性，
词牌的前两种含义比较简单易知，要了解词牌的第三种含义得稍微费点事。具体讲，词牌的第三种含义包含以下内容：
1、标明该词在和乐而歌时的音乐旋律，词牌就是乐曲的名称，同时也规定了乐曲的调式和调性。
词当初是配乐的，即所谓“和乐而歌”。各种乐器，都有一定的音域，每个歌者，也都有自己的绝对音高，只有在此音域内，乐器、歌者才能得到最好的表现和发挥。正如现代无论歌曲、乐曲，都要在曲名左下方标出调号，如１＝Ｃ，以方便演唱演奏，避免定调高了唱不出来，定调低了，歌者的声音得不到充分发挥。
我国旧时的五声音阶为宫、商、角、徵、羽，在简谱、五线谱未传入中国之前，用其记录乐曲，它们和简谱音符的对应关系为：
１——宫 ２——商３——角５——徵 ６——羽
多年来，以笔者的理解，词牌中的调名标出如中吕宫、黄钟宫等，就像现代简谱中的调号１＝Ｃ一样，是为了确定乐曲的调式、以方便演唱，以元曲曲牌《中吕朝天子》为例，“中吕”规定演唱此曲时要用“中吕宫”，即使用“中吕”做“1”，而“朝天子”则规定了该曲牌的句式、字数、平仄等。
2011年，在读了《中国音乐史》之后，笔者以上观点得到了验证：
王季思、洪柏昭等著《元散曲选注·序》这样说：“宫调之说，繁琐细碎，非三言两语能说清，但简而言之，略等与现代音乐中的调式。”。依愚见，现代音乐中的“调式”主要说的是音阶构成，有“大调”、“小调”之分，如１＝Ｃ，的意思是说该乐曲是C大调，由C、D、E、F、G、A、B构成音阶，各音之间的音程关系为：全全半全全全半，兼有调式、调性的含义。
2、有的词牌还表明了词的感情属性。
有的词牌有明显的感情属性，如《沁园春》、《满江红》、《念奴娇》、《鹧鸪天》等词牌适合比较豪放、悲怆的内容，而《声声慢》、《一剪梅》等词牌则适合表现比较婉约、缠绵的感情。前者如毛泽东《沁园春·雪》）、岳飞·《满江红》、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、辛弃疾《鹧鸪天·有客慨然谈功名戏作》等。后者如李清照《声声慢》）、《一剪梅》等，我们可以从这些耳熟能详的名作中去深刻体会。
当然，这样的划分不是绝对的，同样的词牌，由不同的作者运用起来，效果会不一样。
实际上，词牌所代表的感情属性在词作不再“合乐而歌”后，主要是靠作品中的语言文字和所写内容来表达的。词牌名大多因历史上某位大家的某首作品得名，后人刻意模仿这种风格，就形成了某个词牌的感情特色。
词在当时和乐而歌时，音乐旋律是固定的，因而有一定的调性和调式。这时，词牌的感情属性就是由词牌的调性和调式来决定的了。
如前所述，我国古时的五声音阶为宫、商、角、徵、羽，在我国古时的音乐理论体系中，宫、商、角、徵、羽这五个音本身具备一定的声音特性。《律历志》说：
“宫者，中也，居中央畅四方，唱始施生为四声之径。商者，章也，物成事明也。角者，触也，阳气蠢动，万物触地而生也。徵者，祉也，万物大盛蕃祉也。羽者，宇也，物藏聚萃宇复之也。”这是对五音其义的解释。
从听觉感觉来说，则是宫音浑厚较浊，长远以闻；商音嘹亮高畅，激越而和；角音和而不戾，润而不枯，徵音焦烈燥恕，如火烈声；羽音圆清急畅，条达畅意。（中国音乐史）
前人的这些说法今天读来有点神秘，但调式和调性确实决定着某首乐曲的感情属性，比如现代音乐体理论系中，“小调”作品大多用来抒情。
你还可以从下边这段文字中加深对上文的理解：
“太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之。至易水上，既祖（饯别），取道（启程）。高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。又前而为歌曰：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还!”复为慷慨羽声，士皆瞋目，发尽上指冠。于是荆轲遂就车而去，终已不顾。”（《战国策·燕策》《荆轲刺秦王》）
何为“变徵”？《中国音乐史》这样解释“变”：
十二律中相邻两律的音程为半音关系。所谓“律”就是半音。古代用“宫、商、角、徵、羽”作为音阶中各音的阶名，用“变”来表示低半音，用“清”来表示高半音。在古代的五声音阶中，“常用‘变宫’、‘变徵’两个音作为衬托或丰富五声之用”。
“变徵”就是高渐离在送别荆轲击筑时，将“徵”这个音低了半个音，用现代音乐理论解释，就是将“G”这个音降了半音。
关于十二律，笔者将在词学知识拾零之三《关于宫调》作详尽的介绍。
