扬州八怪汪士慎作品欣赏 扬州八怪 电视剧


汪士慎(1686--1759),清代著名画家、篆刻家。字近人,号巢林、溪东外史、左盲生、天都寄客等。安徽歙县人,一作安徽休宁人,流寓江苏扬州。汪士慎在诗、书、画、印诸方面皆有很高的成就。擅画花卉,随意勾点,清妙多姿。精画兰竹,尤擅长画梅,笔致疏落,超然出尘,笔意幽秀,气清而神腴,墨淡而趣足,其秀润恬静之致,与李方膺“铁干铜皮”形成鲜明对比。金农称他画梅之妙和高西唐(翔)异曲同工。西唐善画疏枝,巢林善画繁枝,都有空里疏香、风雪山林之趣。千花万蕊,颇富诗意。老年一目失明,尚能挥写自如,不失当年风韵。为“扬州八怪”之一。工诗,善写隶书,又长篆刻。其代表作有《苍松偃蹇图》、《潇湘灵芳图》、《绿萼梅开图》、《洒香梅影图》、《月珮风襟图》、《灵根出谷图》等。善诗,著有《巢林诗集》。


梅花图 立轴 纸本墨笔 上海博物馆藏

此画清淡秀雅,瘦劲姿媚,使我们看到了作者画梅的独特风格。金农曾评日:“巢林画繁枝,千花万蕊,管领冷香,俨然灞桥风雪中。”但我们看到作者遗存的梅花作品中,枝、花并不太繁,是以疏朗清瘦见长,给人一种疏影潇洒、冷香四溢的感觉,这幅《梅花图》便可作为佐证。


紫藤竹石图 立轴 辛酉(1741年)作
在扬州诸家中,汪士慎是画格极高的一个,擅画梅,一再受到金冬心的赞赏,亦能山水及花卉,传世甚为少见。此帧以双勾法写竹,复以渍墨法画藤花湖石,黑白相映,疏密相间,于是满幅生机跃跃欲动,而一种书卷之气,又令观者神清气和,心胸豁然。右下作二题,书法遒婉,与画笔一统,的是佳作。汪士慎,字近人,号巢林,又号溪东外史,安徽歙县人。一生清贫穷窘,酷嗜茶,性爱梅,居扬州以卖画为生,安贫乐道。晚年双目失明,却自我安慰道从此不用再见那些忙忙碌碌的平常人了。以手摸索作画,经过不懈地努力后,比未失明时画得更加工妙。善画梅、竹,工篆刻、八分书。刻印与高翔、丁敬齐名。所画梅花清淡秀雅,有一股疏香冷气,以抒发其清高孤傲的襟怀。故金农评道:“千花万蕊,管领冷香,俨然灞桥风雪中。”


兰竹图 立轴 纸本墨笔上海博物馆藏

此画写兰竹二君,笔法殊异。以水墨渲染出山坡,随意提写野草。竹以浓墨撇出,清俊挺拔。兰花则以双钩白描手法勾出,纵横飘逸,花朵以淡墨稍加罩染,野趣自然。


梅 花立轴绢本墨 梅 立轴 水墨纸本


墨梅 镜心 设色纸本
汪士慎,字近人,号巢林、溪东外史等。安徽休宁人,寓居扬州。擅画花卉,随意勾点,清妙多姿。精画兰竹,尤擅长画梅,笔致疏落,超然出尘,笔意幽秀,气清而神腴,墨淡而趣足,其秀润恬静之致,令人争重。金农称他画梅之妙和高西唐(翔)异曲同工。西唐善画疏枝,巢林善画繁枝,都有空里疏香、风雪山林之趣。千花万蕊,颇富诗意。老年一目失明,尚能挥写自如,不失当年风韵。


梅 花 立轴 纸本
汪士慎,字近人,号巢林、溪东外史等。安徽休宁人,寓居扬州。与金农、华嵓相友善。笔墨习染,遂臻妙境,为扬州八怪之一。工诗及八分书,画水仙、梅花清妙独绝。金农谓其画梅之茂,与高西唐(翔)异曲同工。士慎画繁枝,千花万蕊,管领冷香,俨然灞桥风雪中。西唐画疏枝半开軃朵,用玉楼人口脂抹一点红,良缣精楮,各臻其微。士慎老而目瞽,为人画梅,或作八分书,工妙胜于未瞽时。精篆刻,与张僧乙、金筋齐名。著有巢林诗集。


墨 梅 绢本1740年作梅 花 立轴 水墨纸本1742年作墨 梅 立轴绢本


墨 梅 立轴 水墨纸本
汪士慎一生嗜茶,又酷爱梅花,“饮时得意写梅花,茶香墨香清可夸。”他画梅花,的确画出了高人逸士的冷峻和清气,不管画的是“繁枝”还是“疏枝”。此作为後者,写寒梅一枝,瘦劲屈曲,如虬龙盘空,指爪鬚眉,处处俱露生气。而灵秀生动的逸致,正如金冬心所谓“管领冷香,俨如灞桥风雪中”。汪士慎自己则说道:“雪尽南枝香梦醒,欣欣颜色向春风。”他向往的还是美好的未来—怀着理想,汪士慎画出了自己的精品。


山茶水仙立轴纸本兰草图立轴梅石图 立轴 水墨纸本


梅竹石图 立轴 纸本墨笔

这是画家较早的作品,显得秀气脱俗,生气勃勃,晚年的作品风格有所变化,要粗壮一些。王士慎绘画的题材多样,各种花卉外尚有竹、石等,偏爱清雅,多绘兰、梅等花。这也是当时画家极喜之题。此图绘曲梅、修竹、怪石,画家在自题中称梅为冷香、石兄、竹弟。


以介眉寿 立轴 设色纸本1724年作以介眉寿


梅 花 立轴
梅花由于耐寒的品性为历代文人所吟咏,也是文人画家最为喜爱的题材。在“扬州八怪”中,除郑燮少画梅外,其它均善画梅,各家笔下的梅花具有不同的韵致。金农曾评价汪士慎画繁枝梅花“千花万蕊,管领冷香,俨然灞桥风雪中”,此图卷可为其代表作。画卷中的梅花是属于“灞桥”、“江畔”的野梅,清瘦之中带有冷峻孤傲之气。所谓“冷香”,也是汪士慎本人的写照,他正是“要将胸中清苦味,吐作纸上冰霜桠”。梅干盘曲多姿,纯以淡墨湿笔写出,苍劲而润泽。梅干上排列成串的焦墨苔点笔法质朴而不乏灵秀,与淡笔钩画的梅花相映衬,以突出梅花的清雅秀逸。


立轴纸本苍松幽篁图 立轴 纸本 1741年作


墨松图
此图写松柏于云烟中,虬曲多姿,笔势雄劲;松叶随意点笔,极见功力,有清高孤傲的姿态。云烟缭绕,未见高山,仿佛是在高山顶。款识:“庚戌冬十月为天翁先生教之。近人汪士慎。”钤“士慎”白文方印、 “七峰草堂”朱文方印、“甘泉山人”白文方印。庚戌为雍正八年,汪士慎正当中年,画风已成,此为力作。


春风三友图 立轴 纸本墨笔 北京故宫博物院藏

此画写春天山间兰、梅盛开,新篁抽发的情景。墨色浓淡相衬,点兰、勾梅、撇竹,用笔瘦硬遒劲,挥洒舒放,自然天成。自题“春风三友。青杉书屋士慎”。


梅花立轴纸本清 梅 立轴 纸本


疏影清香 四屏通景 水墨纸本

印鉴:富溪汪氏、近人汪士慎、老药、唐云唯印
这组汪士慎的梅花通景,原为四屏,由于某种原因,散佚其一,在上世纪80年代初由藏家请唐云补其首屏,始得完璧。虽然两人画法有别,然而在艺术渊源上,唐云亦借鉴扬州画派,故所补之作与汪画在神情上甚为协调。汪士慎在扬州画派中擅长画梅,金农曾说其画梅之妙与高翔异曲同工。汪士慎画繁枝,千花万蕊,管领冷香,俨然灞桥风雪中。高翔画疏枝半开蝉朵,用玉楼人口脂抹一点红,良缣精楮,各臻其微。这件组画,虽然花枝和花朵不算繁密,然冷香四溢,似乎比千枝万蕊更胜一筹。由于有着共同的艺术追求,扬州八家在当时经常互相赠送书画或者合作,也会在师友作品上题写诗句。从唐云题款可知,高翔原在第一屏题诗,由此更可想见当时汪士慎与高翔的交情和雅致。


春风香国图立轴 纸本设色 1740年作 北京故宫博物院藏

款识:春风香国。青衫书屋士慎。庚申仲夏。钤印:汪士慎印(白文、汪近人(朱文)

此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡秀雅,以墨笔写干,稍加点染,曲折秀逸。墨线勾花,略罩淡粉,铅白点蕊,神清韵足;中锋撇写兰叶,转折有致,以朱砂点写花冠,淡墨点心,新颖不俗。牡丹花叶以淡墨润染,钩勒花瓣罩染轻粉,晕染有湿润清丽,水气空朦之感。


幽风图设色绢本山水人物立轴 绢本


清夜烹茶图 水墨纸本 1741年作
汪士慎,清“扬州八怪”之一,以擅画墨梅著名于世,疏枝密朵,清幽独绝。亦善山水,唯不多作。此为友人焦五斗而作,谢其赠雪水煮茶,盖士慎有茶癖。图中石边松下,开轩独坐者即汪翁,园中一童子正侍于茶炉之旁。园外疏竹掩映,月色朦胧中有二峰耸出烟霭之上。画境幽远,墨露清光,与主人高旷的情怀趣味相合,是其精品。


镜影水月图
款识:镜中之影,水中之月;云过山头,狮子出窟。清湘老人曾有此幅,近人偶一摹写,以博明眼一笑。钤印:士慎(白文)、甘泉山人(白文)、七峰草堂(白文)

写明月之夜,一佛伏坐于水塘之边,静赏水中之月,神态安闲自得,有脱离尘世,悠然于佛门生活之感。


青杉书屋水墨纸本


乞水图 立轴 设色纸本1740年作乞水图 立轴 纸本 1740年作
款识:1.庚申秋九月,奉东五斗先生所藏雪水一绝句,并戏图博笑。清闲迟院月当门,拂树荼烟似墨痕,傥得山家沁蜀水,云端响晋惇三思水,青杉书屋,弟士慎。2.过兰庭听宋默黄弹琴,东风拂拂,幽林白云,缕缕行春空,茶熟香温,张蜀相主人为我弹秋鸿两三弦,动心孤情,鳐音细响,飘只蒙引我双耳入秋水耳。耳边兴融心神已在缥缈中,迟花乱落出初歇主人袖拂春衫红。抄呈五斗先生一咲,巢林弟慎。钤印:巢林、静寄、昂巢如是我庐

题跋:1.…乾隆辛巳九月九日,为吾五斗老友题巢林先生乞水图,七十五叟杭郡金农撰。钤印:金农印信、冬心先生2.五斗先生惠以雪水,更赋长句以谢雅贶呈正,重阳后六日。


梅花水墨纸本梅花满枝水墨纸本墨 梅 立轴 水墨纸本1732年作


红梅立轴 设色纸本
汪巢林长于画梅,密枝繁朵,为好友金冬心所赏。此为其画得较疏朗者,枝稦偃仰多姿,笔致柔中寓刚,设色淡冶,似在有无之间。通幅唯点苔为浓墨,于是精神为之一振。用笔简约,但疏而不空,这是其过人处。汪士慎在扬州八怪中画品极高,此幅可见一斑。


花 鸟 立轴 纸本


秋声图镜心 纸本 1734年作


盆 兰 立轴 纸本1741年作梅雀图 立轴 纸本


绿梅图


花 卉 水墨纸轴

  

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