明代书法家董其昌的书法 明代书法家有哪些

董其昌(1555～1636)，字玄宰，号思白，又号香光居士，松江华亭(今上海市松江区)人。神宗万历十七年(1589)举进士，历任编修、湖广副使、太常寺卿、礼部侍郎，南京礼部尚书等职，天启六年(1626)辞官，以太子太保衔养老于家乡。谥“文敏”。世称“董香光”、“董文敏”、“董华亭”。

董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。是晚明最杰出、影响最大的书画家。他的绘画长于山水，注重师法传统技法，追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。《画史绘要》评价道：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”董其昌“南北宗”的画风和画论对晚明以后的画坛影响深远。出入董、巨、倪、黄，后世称为“华亭派”。

董其昌的书法成就也很高，他走上学习书艺的道路，出于一个非常偶然的机会。这在他的《画禅室随笔》有所记述：他在十七岁时参加会考，松江知府衷贞吉在批阅考卷时，本可因董其昌的文才而将他名列第一，但嫌其考卷上字写得太差，遂将第一改为第二，同时将字写得较好些的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌，自此钻研书法。他曾自述学书经过：“初师颜平原《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如魏晋，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。凡三年，自谓逼古，不复以文征仲、祝希哲置之眼角。……比游嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军《官奴帖》于金陵，方悟从前妄自标评。”从这段话中可以看出董其昌几乎研习了以前绝大部分名家。他的楷书用笔有颜真卿率真之意，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟頫，轻捷自如而风华自足。他的书法以行草书造诣最高，行书以“二王”为宗，草书植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和。这与他终日性情和易，参悟禅理有关。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精。同时他又善于鉴赏，品题书画虽片语只字，也被收藏家视为珍宝。《明史·文苑传》中称他：“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”

清代康熙、乾隆都以董书为宗法，倍加推崇，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。康熙曾为他的墨迹题过一长段跋语加以赞美：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣。尝观其结构字体，皆源于晋人。盖其生平多临《阁帖》，于《兰亭》、《圣教》，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧。……颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭拔擅能，而要底皆出于晋人。赵孟頫尤规模二王。其昌渊源合一，故摹诸子辄得其意，而秀润之气，独时见本色。草书亦纵横排宕有致，朕甚心赏。其用墨之妙，浓淡相间，更为绝。临摹最多，每谓天姿功力俱优，良不易也。”在康熙、雍正之际，他的书法影响之深，是其他书法家无法比拟的。
本人喜爱董其昌书法，并有收藏，这几张是本人在网上调了学习欣赏的，希望大家也喜欢。

爱华网本文地址 » http://www.aihuau.com/a/25101017/359901.html