爱华网推理小说自诞生至今已有百余来年，其发展于20世纪二三十年代的欧美，在六、七十年代风行于日本，因其逻辑严密、情节曲折、极具阅读快感而成为小说类别中长盛不衰的门类，随着时代的进步与读者越来越高的阅读需求，推理小说的定义也有了新的延伸。
传统推理小说即“古典推理”，也就是所谓的“本格派”，注重逻辑推演，读者和侦探站在一个平面上，拥有相同数量的线索，通常以“解密”、“破案”为主线，以耐人寻味的诡计令读者拍案叫绝。
这一派的代表即欧美作家阿瑟·柯南·道尔的《福尔摩斯》系列、阿嘉莎·克里斯蒂的《东方快车谋杀案》等等。
自推理小说传入日本后并取得空前反响后，越来越多的创作者在本格推理的基础上运用了新的创作手法，继而衍生了新的流派，如变格推理（代表人物：江户川乱步）、硬汉派（代表作：雷蒙钱德勒《漫长的告别》）、以及以东野圭吾作品为代表的社会派。
截止到如今，不论是欧美推理还是日本推理都已经发展的很成熟了。而在国内，此类小说题材才刚刚兴起。
纵观各大小说网站排行榜，推理小说一直都是畅销榜的常客，由此可见，国内读者对此类题材一直都有阅读需求，且阅读需求呈上升态势。然而在榜单上，却以外国作品居多，直到近两年，才在榜单上看到了一些国内作者的影子。究其原因，一方面是国内推理作者需要成长的时间，另一方面也是国内推理小说因为种种原因并没有很好的曝光度，一些好作品上市后不能第一时间被读者看到，导致被淹没在茫茫书海当中。
不是我们国内没有优秀的推理小说，只是它们暂时还没有被读者发现，最显著的例子就是近几年因影视大热而声名鹊起的一些国内作者，读者在欣赏影视作品意犹未尽之余去回味原作，不由得发出这样的感慨：“原来我们国内的作者也可以写的这么好。”
相比于欧美、日本推理小说，我们国内的推理小说也有自己的特点，大部分国内推理小说倾向于社会派，更偏重于故事性、小说性，更加注重读者在阅读过程中的体验和感受。
他们可以用更接地气的语言去塑造紧张刺激的氛围，充分调动读者的情绪，从而让读者有“怕的睡不着觉”“闭上眼睛都是犯罪场景”的阅读快感，就好比“坐过山车”一样，越是害怕就越是停不下来。例如：
同样的事情。同样的夜。他在揣度一年前的感受与心情。
试试看。怀抱中的不是一个还在颤抖的人体，没有温度、血管、骨骼或者肌肉，不是任何人的女儿、妻子或者母亲，而是一个可以肆意摆弄的玩具。
一个可拆卸的玩具。
想到这些，他嘴角的纹路骤然硬冷起来。此时此刻，就是这样，没错。把她放到浴缸里之后，他已经感到筋疲力尽。昏迷的女人经过搬移及轻微的撞击，意识稍有恢复。出于本能，她下意识地夹紧双腿，双眼也微微地睁开。他不敢去直视女人的眼睛，转身拿起卫生间的马桶抽子，然后拆开一只避孕套，套在握柄上。这是必须完成的部分，也是他始终无法做到的部分。今天晚上，他已经尝试了无数次，都没有成功，只能用这个办法。
女人已经清醒过来，正在惊惧地打量着身处的环境，同时拼命挣扎着，试图站起来。无奈手脚被缚，用尽全力也只能让自己蜷缩在浴缸的一角。特别是看到他拿着马桶抽子凑向自己，女人既恐惧又疑惑，她拼命地摇着头，双眼已经盈满泪水，被胶带封住的嘴里发出含混不清的“呜呜”声。
他握着马桶抽子，跪在女人的身前，一时间有些手足无措，心里首先想到的却是安慰这个恐惧至极的女人。“对不起……”他半垂下头，仿佛也在安慰自己，“不会让你太难受的……”女人已经完全不能理解这些词句，拼命向后躲避着，口中的“呜呜”声已经变成短促而低沉的尖叫，同时竭力向前踢打着，试图阻止他靠近。
女人的脚细长、白皙，脚背上可见淡蓝色的静脉血管，指甲染成紫色。他闭上眼，竭力平复那骤然猛烈的心跳，然而，太阳穴仍然在突突跳动着，仿佛有什么东西要从脑中破裂而出。无数个画面混杂在一起，各种令人颤抖和窒息的味道。他的大脑仿佛一台超载运转的电脑，最后只向他发出一个指令。
对不起。
他睁开眼睛，伸手抓住女人的膝盖，用力扳开。
对不起。
——选自雷米《殉罪者》
我们国内的优秀推理悬疑小说，就光是可怕、惊悚吗？
当然不是。以目前的出版要求和标准，如果单纯以刺激为噱头，是绝对过不了审查这一关的，前面氛围营造的太夸张，最后用“鬼”用“精神病”胡扯一通，反而是偷鸡不成蚀把米，更容易招到读者的反感。
那么，一本优秀的推理小说，究竟要具备什么要素？
? 可读性
不论是什么类型的文学作品，文笔都是第一要义，不求有华丽的辞藻或是字字珠玑让人醍醐灌顶，但至少要求阅读流畅，不会有奇怪的句式或结构，让读者云里雾里根本看不懂。
在这一点上，本版小说有得天独厚的优势，毕竟中国人直接写东西给中国人看，比外国人写东西经过中国人翻译再给中国人看要省去一道工序，只要作者水平过关，读者就不会产生阅读障碍。
作者和读者通过文字进行最直接最有效的交流永远是最容易戳中人心的，而作者也更清楚什么样的表达方式能够最大程度的调动读者的情绪，真正的大师能在细微之处直击人心，寥寥数语就能摆脱人物脸谱化的形象。
例如：
老纪几乎动也不动，视线也并不随着人或者物移动，他只是目视前方，偶尔吸吸鼻子。魏炯沿着他的视线向前看，并不觉得那个泡在污水中、塞满各色塑胶袋的垃圾桶有什么特别。只是，一种衰老、消沉，甚至近于腐败的气息从纪乾坤的身上慢慢散发出来。那个坐在阳光里，目光锐利、健谈、抽烟很凶、煲得一手好汤的老纪似乎正在恢复本相，整个人好像都缩小了一圈。
魏炯站着，俯视纪乾坤头上浅灰色的毛线帽子，清晰地感到某种类似水分的东西正在从他身上流失。
那是时间。在纪乾坤的小屋里，它像一块果冻一样清晰透明，却静止不动，把他的记忆凝固在几平方米的空间里。他可优雅，亦可从容。自得其乐，不闻不问。然而，一旦把这块果冻扔进尘世的烟火气中，它会很快融化，并疾速流逝在时光的河流中。被它封存的一切，赤裸裸地掉在地上，沾满灰尘，焦虑又无可奈何地看着自己变得粗粝，被裹挟着向前走。
——选自雷米《殉罪者》
? 逻辑性
推理小说、悬疑小说之所以在小说类别中独树一帜，最重要的原因就是其对逻辑的要求 比其它类别的小说更高，这就要求作者设置犯罪情节时要充分考虑到动机和因果关系。
没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的犯罪。不是所有的罪都可以用“神经病”、用“变态”来解释，这才是考验作者功力的时刻，既要洞悉罪恶，也要追究罪恶的源由，如此才能杜绝罪恶。
以《殉罪者》为例，凶徒用极其残忍的手法杀害了被害者，只是一时兴起么？还是像大部分小说里那样，反派人物形象单薄作恶只因心理扭曲？这是凶手杀人后的一段描写，他真的是天生的冷血动物？
这是黎明前最黑暗的时刻，他驾车一路向东疾驶。天边依然没有泛白的预兆，远远望去，只是一片漆黑的楼群背后更为深沉的黑色，仿佛一面铺天盖地的幕布，隐藏着结局未知的戏剧。
远远地，他看到路边有一盏小小的红灯，在无边的黑暗中兀自亮着。他心头一动，降低了车速。那是两扇深棕色的木门，在红灯的照耀下，“淮河街派出所”的字迹清晰可辨。门旁是一扇还亮着灯的窗户，玻璃上布满水汽，一个人影在桌前若隐若现。
他松开油门，汽车几乎以滑行的速度缓缓经过派出所门口。
淮河街派出所的值班民警正守着电话，伏在桌上打瞌睡。他不知道，明天一早就会有轰动全城的命案发生。他更不知道，此刻正有一辆黑色汽车驶过门口，驾驶员默默地凝视着他的身影，口中无声地说道:
抓住我。
——选自雷米《殉罪者》
? 情节与布局
推理小说离不开“情节”与“诡计”，诡计又可以称为布局，即作者对作案手法的巧妙安排，传统的犯罪小说无非就是“凶手、警察、受害者”三方的博弈。
如何让旧瓶装新酒，如何在传统布局上进行复杂又不失合理性的设置，能够最大程度勾起读者好奇心、抓住读者眼球，又是能在同类小说中脱颖而出的关键。
以周浩晖的《暗黑者》、雷米的《城市之光》为例，都是跳脱了单人作案的格局，在构架上更大也更有吸引力。
? 以人为本
故事的核心与本质永远是“人”，有的故事看过就忘，而有的故事却在多年后依然能被读者津津乐道，最本质的原因是人，时代会改变，但人性不会，每一步堪称经典的作品或多或少都塑造过饱满立体的人物形象，通过人物引发读者的思考，这一点不光适用于推理小说，更适用于所有文学作品。
而推理悬疑小说其实是最容易表现人性的，生死的抉择、光明与黑暗，这些极具戏剧冲突的元素给了人物更多发挥的机会：
凶手为什么要杀人？作案动机是什么？背后有什么故事？为恶只是因为性本恶吗？
缉凶者为什么一定要查出真凶？查出真凶对他们有什么好处？没有好处为什么还要坚持？
这些都是作者可以去深入挖掘的东西。
有的作者可以运用丰富的知识构出现实的映照，用故事领略复杂的人性，在这一点上，雷米可以说是同类型中的佼佼者。
《心理罪》系列塑造的主人公“方木”深入人心，他平凡却坚守原则，是许多读者念念不忘的人物，《殉罪者》更像是群像，塑造了多个立体饱满的人物，虽然视角多线索多，却丝毫不显凌乱。“每个人都有着不同的罪”、“每个人心里都住着一头怪兽，坏人有、好人也有”，每个人都犯过错误，每个人都动过邪念，甚至每个人的人生或多或少都有污点，但如何才能获得最终救赎，每个人都有自己殉罪的方式，作品的广度和深度就在于此。
所以，不论是哪一流派的推理悬疑小说，不论用的是什么创作手法和艺术表现手法，故事的核心还是那几个。
欣喜的是在国产推理悬疑的市场上，已经有了一些大师级的人物，像是雷米、周浩晖、紫金陈等等，相信随着市场与创作环境的日趋成熟，越来越多的优秀作品能被读者和出版商发掘，中国即将走入推理小说的“黄金时代”。
█ 关于本书
《殉罪者》
华语犯罪心理小说教父、百万畅销作者雷米，继《心理罪之后》回馈之作！1个含冤者，2个杀人犯，3个追凶者，4起碎尸案，5个受害者……23个人，23年的案中案，层层剖开人性的复杂与善恶！这不仅是犯罪悬疑小说，更是部深入挖掘人性引人深思的有深度的文学作品！
