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以四大奇书为标志是如何清晰地展示了长篇小说艺术发展的历程的？
Ａ成书过程从历代集体编著过渡到个人独创；Ｂ创作意识从借史演义，寓言寄托，到现实面对，关注人生；C表现题材上从着眼于兴废战争等国家大事，到注目于日常生活，关注人生D描写的人物从非凡的英雄怪杰，到寻常的平民百姓Ｅ塑造的典型从突出特征性的性格到用多色、动感的笔触去刻画人物的个性F情节结构从线性的流动，到网状的交叉Ｇ小说的语言从半文半白，到口语化、方言化。这些都足以证明了明代章回小说在我国的小说史上取得的巨大成就。 《三国志通俗演义》
1《三国志演义》是我国第一部长篇章回体小说也是历史演义小说的开山之作。
2现存最早的刊本是明嘉靖壬午年刊本
3思想内容：A拥刘反曹，向往明君仁政。作者塑造仁君刘备与残暴的奸雄曹操。两人形成鲜明的对立，寄托了作者的的政治理想。
B推崇市井中“义”的道德标准
C崇智尚武
D悲剧史诗。伟大理念破灭，而信心依然不改的伟大悲歌。
4艺术成就：A巧妙的虚实处理：在历史的真实与叙事虚构上无中生有、添枝加叶、张冠李戴。Ｂ高超的叙事技巧Ｃ中国古代战争艺术的百科全书。Ｄ脸谱化、类型化的人物塑造。Ｅ“文不甚深，言不甚俗”的独特语言风格。
５影响：《三国志演义》对我国历史小说的繁荣与发展关系至大，对乃至其他题材的小说创作也有不同程度的影响；与此同时，它长期被人们视作一部通俗的历史教科书和军事著作，对社会生活各方面所产生的作用，恐怕没有任何一部古典小说可以与之相比肩。它是一座极为丰富的精神宝库，实际上也是一部大众文化的百科全书。从中人们可以得到历史的知识、斗争的智慧、做人的道理和处事的经验。脍炙人口的历史故事成为后代戏曲、说唱文学和各种文艺创作题材的渊薮。它对中华民族社会文化生活有深远的影响。
《忠义水浒传》
１思想内涵：Ａ创作主张：忠义B客观上反映了农民起义造反从兴起到失败的过程。Ｃ英雄赞歌。 ２艺术成就：A同中求异的英雄性格
Ｂ犯中见避的情节艺术
Ｃ百川归流的结构艺术
D白话小说的语言贡献。
《西游记》
1思想内涵：A游戏之笔，深意寓焉。
B悟空形象的象征意义
C对宗教和现实生活的折射，表明其多重复杂的思想内涵。a其神话色彩，折射出中华民族的童年记忆。b其宗教因素是三教归一文化融合的结果。c虚构的故事内涵，对应明代政治现实d妖魔鬼怪及其人性化的形象反映当时人们的认识观念。
2艺术成就：Ａ奇异变幻的神话世界B集动物性、人性、神性于一身的人物形象塑造C寓庄于谐的讽刺艺术D巧妙曲折的串字与珠串结构E轻松幽默的语言风格
3《西游记》及其他神魔小说的影响：《西游记》之后，至明末短短几十年间，涌现出了近三十部内容各异，长短不同的神魔小说，迅速形成了与历史演义等明显不同的小说流派。这派小说主要有以下三类：A《西游记》的续书、仿本、节本以及其相配套的系列丛书B为神仙立传型作品C与历史故事相交融的作品。其中影响最大的是《封神演义》
《金瓶梅》
1主要情节与思想内涵：Ａ西门庆发迹与得势反映了国家政治机器被金钱锈蚀的过程。Ｂ西门庆即有积极进取、精明能干的一面，又表现出罪恶累累、欲壑难填的专制时期商人形象。Ｃ西门庆之死及其家庭衰败，则体现由暴露社会黑暗丑恶到审视剖析扭曲人性的用意D蕴含全书的情感基
调是无奈的悲哀。
2《金瓶梅》的艺术成就：Ａ寓意于世俗，表现现实生活Ｂ淡化故事情节，以琐事刻画人物形象Ｃ网状结构的高度成熟Ｄ人物形象的个性化（丰富性与层次性）E家常口语
“三言二拍”等中短篇小说
1三言的思想内容：Ａ正面表现商人形象Ｂ以个性自由为基础的男女爱情观念C反映明代社会的政治黑暗腐朽的现实。
2“三言二拍”的艺术特色：A 故事虚构的高超艺术（巧合、误会、道具、悬念伏笔）B塑造了一系列个性鲜明栩栩如生的人物形象C语言雅俗共赏
3冯梦龙的文学主张：主情、尚真、适俗
明代传奇
1邱濬《五伦全备记》：宣传伦理教化。五伦全和五伦备兄弟两人既是忠臣孝子，又是夫妻和睦、兄弟友善、朋友信任的无论典型。它是明初枯燥无味的道学家戏剧的发轫之作。
2邵璨《香囊记》写宋代张九成与新婚妻贞娘的悲欢离合的故事。开辟了明代传奇骈俪化、典雅化和八股化的源头。
3《精忠记》（姚茂良）《金印记》（苏复之）《千金记》（沈采）《连环记》（王济）较少受道学气和八股味污染。《精忠记》忠奸斗争，《金印记》苏秦拜相前后的人情冷暖，世态炎凉。《千金记》有楚汉相争的大场面、《双忠记》表彰了张巡、许远在“安史之乱”时守城不降，骂贼而亡的英雄气概。
3明中叶三大传奇：
Ａ李开先《宝剑记》、《宝剑记》共52出，取材于小说《水浒传》，写林冲落草的故事，系李开先及其友人的集体创作。与小说中被动反抗的林冲不同，剧作中的林冲基本上是一位主动出击型的英雄。其《夜奔》一场戏，至今还作为武生的看家戏而风靡场上，激荡人心。
Ｂ梁辰鱼《浣纱记》、这部戏被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。《浣纱记》首先是一出极为崇高而苦涩的爱情悲剧。范蠡与西施为了国家利益而牺牲了儿女恋情。《浣纱记》又是一出沉重的政治悲剧。作品一方面表彰了越国君臣卧薪尝胆、艰难复国的坚毅精神，另一方面又嘲弄了荒淫无耻、宠信奸佞的吴王夫差等
Ｃ《鸣凤记》传为王世贞或其门人所作。开创时事剧题材新类型。这是戏剧史上较早、较完整地反映当时政治事变的悲剧现代戏。作品内容为控诉、揭发严嵩的新旧罪行。 这部作品几乎与时事同步，《鸣凤记》遂成为传奇作品中时事戏的先锋，从而开拓了政治悲剧现实化的道路。 艺术特色：Ａ不同于《宝剑记》的忠奸斗争Ｂ以不可调和的性格冲突与矛盾为基点。 汤显祖及其《临川四梦》
１《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》《紫钗记》
２杜丽娘的形象内涵：Ａ她如痴如醉的深情与当时千百万青年男女的内心情感息息相通；生生死死的追求对当时人们的爱情与理想追求有巨大感召力；是中晚期以来人们渴望冲破礼教束缚获得个性自由的艺术向往，寄托汤显祖的感受和理想Ｂ她对生活感受和作者对时代与生活的感受是息息相通的，对爱情生生死死的追求是作者对理想执着追求的象征。
３汤显祖剧作的艺术特色：ａ语言典雅B结构由散漫拖沓走向严整简洁C浪漫主义的艺术虚构Ｄ刻画内心世界细腻传神
４汤显祖的地位以及影响：A中国的莎士比亚，艺术成就高B影响创作“玉茗堂派”C理论成熟，促进双美小说D临川四梦“影响”
５沈汤之争：是指以沈璟为领头人的吴江派曲学家群体，与以汤显祖为楷模的临川派，这两大戏剧流派的竞争。沈璟剧作的思想倾向偏向保守，倡导封建伦理道德的气息比较浓厚，他还强调语言的通俗自然，及他影响最大的声律论。这一时期，主要戏曲流派是重视内容词采的临川派和强调格律的吴江派，分歧点在于：沈璟是从曲乐的角度要求文词服从声律，而汤显祖是从曲文角度要求声律服从文词。沈汤之争反映了明代戏曲家对戏曲规律的探索与认识
名词解释：
１章回小说：章回小说是在宋元讲史等话本的基础上发展而成的。它的特色是分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，段落整齐，但又前后勾连、首尾相接，将全书构成统一的整体。除分回立目之外，章回小说还保存了宋元话本中开头引开场诗，结尾用散场诗的体制。
２临川派：临川派是指以汤显祖为首的戏曲流派，追随汤显祖艺术风格的临川派作家主要有吴炳，孟称舜和阮大成等人，他们大多只继承了汤显祖注重文采，才情，不受形式，格律约束的特点，而忽略了汤氏注重立意，以情反理的思想追求。
３汤沈之争：明代后期，一方面是以沈璟为领头人的吴江派曲学家群体的产生，一方面是以汤显祖为楷模的“至情派” 剧作家风格的融聚，这两大戏剧派的形成和竞争引出了“沈汤之争”。沈将《牡丹亭》改编为《同梦记》，引起汤极大不满：“《牡丹亭记》要依我原本，其吕家改的，切不可从。虽是增减一二字以便俗唱，却与我原做的意趣大不相同了”，“沈汤之争”由此而生，两位大家到了水火难融的地步
４三言” “二拍”：“三言 ”指明代冯梦龙所编纂的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇小说集的总称。“二拍”指崇祯年间凌濛初的《初刻拍案惊奇》，《二刻拍案惊奇》。由于“三言” “二拍”两者的编著年代、内容、形式比较相似，后人将其合并，称为“三言”“二拍”是我国古代颇为流传的白话短篇小说集。
５世情小说：即写世态人情为主的小说。虽然世态指的是整个社会状况和各种社会矛盾冲突，人情包括人的思想、情感、心理、愿望和理想等整个精神世界，但明请时代的世情小说则是以婚姻家庭为主要题材的章回小说。从鲁迅《中国小说史略》起，一般称之为世情小说。
６神魔小说：以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性地编织了神怪形象系列，并将一些零散、片段的故事系统化、完整化。其主要特征是尚“奇”贵“幻”。
７苏州派：明末清初，在苏州出现的以李玉为首的平民剧作家，他们关注社会现实，关心民众疾苦，以当时的社会时事为主要题材，创作了一出出感人肺腑、慷慨激昂的传奇剧目。戏曲史上称他们为苏州作家群或苏州派。
８临川四梦
1、明代作家汤显祖的传奇有《紫钗记》《牡丹亭还魂记》《南柯梦记》《邯郸梦记》，代表了作者戏剧创作的全貌，其中又均与梦有关，故而合称“临川四梦”。
2、“临川四梦”是作者以戏剧形式表现出自己对人性、人生极其意义的思考。汤显祖所重的情包括两个方面：一是“真情”，二是“矫情”。“临川四梦”中的前二梦写的上男女青年的爱情，表现“真情”的力量；后二梦则写士人仕途生涯和宦海沉浮，意在劝戒世人超越对“矫情”的贪恋。
3、《牡丹亭》是“临川四梦”影响最大，并奠定了作者作为中国古代戏曲大家地位的一部传奇。
９吴江派在沈璟的号召下，吕天成、叶宪祖、冯梦龙、袁于令、范文若、卜世臣、沈自晋等人聚集在一起，论曲写作，均对昆曲格律十分讲究，被称为吴江派作家群。
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