爱华网诗的布局
玉笥山翁
我曾以“韵律是诗之衣装”、“ 结构是诗之骨骼”、“ 意境是诗之血脉”三个部分在很多群及论坛谈过诗。诗之为诗，如人之不是动物，其外表必须有所饰，格律就是诗的外表所饰；而诗如人之生命，以血脉贯通为前提，只有血脉贯通，才会生机勃勃；这就是格律与意境与诗的关系，今天我们不说这些，我们说说“诗之骨骼”。即诗词谋篇布局。实，作为旧体诗词，其结构既有类同，又有差别。排律或古风、八行律、绝句、小令、中长调，在结构上虽大体相同，但也有很细致的差别。下面，我们就分别谈谈这几个体裁的常用结构布置。
一、排律或长篇古风：
这类诗是以叙事和抒情为主体的一种文体，其结构是很单一地以事物发展的时序和情感发展变化的深度为线索，然后直描到达结果，通常是由浅入深，中间略可穿插些作者的感想，但不宜太多，最后才进行思想的高度概括。如古诗《离骚》，就以由屈原从身世开始、到志向的确定、再到志向实施中的历经坎坷、然后到理想破灭、最终为理想破灭后的反思为主线进行的；又如《长恨歌》，从贵妃入宫、受宠、专宠、兵变、赐死、相思，等这些过程的描绘之后，才进入情感的抒写，而这一情感的抒写，仍是以上各个过程的终极阶段，即幻梦阶段。我们就可看出一条叙事依序的主线：入宫、受宠、专宠、兵变、赐死、相思，幻梦。
大家可以看其关键句：
入宫
（天生丽质难自弃，一朝选在君王侧）
受宠
（回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色）
专宠
（春从春游夜专夜．．．可怜光彩生门户）
兵变
（渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲）
赐死
（六军不发无奈何、婉转娥眉马前死）
相思
（行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声）
这些过程的描绘之后，才进入情感的抒写，而这一情感的抒写，仍是以上各个过程的终极阶段——即幻梦阶段（闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊…天上人间会相见）。
自始至终，还只是一条线。这就是排律或古风结构的一般模式。
二、 八行律诗的布局
本体栽的诗，我可用红楼中黛玉教香菱作诗的一句话，就可以告诉大家结构了，在红楼第四十八回中，有黛玉这样一段话：“不过是起承转合，当中承、转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的”
当然，这里雪芹犯了个错误，应是实对实、虚对虚。但起承转合四字，是八行律布局之真谛，起、承、转、合，就是八行律诗的最标准的结构了。但对其理解和运用，却是作诗人一生难以驾驭的。
山翁读诗写诗，于此也常患迷糊，不过山翁于此，有几点不太成熟的心得：
1、起：通常是描述所歌咏对象的一般状况。或人、或事、或景、或史，诗题定了什么，你就得对什么有个初步描绘，以交待你所歌对象时空状态或来源。换言之，简单交待，就是起。
2、承：进一步描述所歌咏对象的特征状态。这是诗人结合自己的观察和理解，对人、事、景、史等细致描绘，这一部分要求即真实又新颖别致。
3、转：通常是诗人对所歌者的理性思考。以上事物（起承所述），使事情或诗人转入一种什么样的状态或意向。转是为全诗最终目的所作的铺垫，也是关键之处。
4、合：也就是结论，是对所咏事物的理性所华。这往往是诗眼所在，全诗有趣是否还有味，就在于结合了。我给两首七律，大家来看其起承转合
首是山翁所作，是山翁在汶川地震第三天，写七律为：
地坼山崩裂汶川，峨眉低首泣哀弦。
难期天怒施新暴，不紊人援救大千。
稚手红颜情脉脉，钢肩碧血意拳拳。
成城众志无坚垒，蜀道沧桑续伟篇。
首联起（ 地坼山崩裂汶川，峨眉低首泣哀弦。），事的一般描述（有事了）;
颌联承：事的细致描述（事的起因与人们对事有谋）难期天怒施新暴，不紊人援救大千
颌联转;事中出现的感人场景（以情说事）
稚手红颜情脉脉，钢肩碧血意拳拳。
尾联合，对事的感叹和讴歌（事的升华）。
成城众志无坚垒，蜀道沧桑续伟篇。这是人定胜天之气所在。
第二首，我用红楼中香菱的第三首望月
精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。
博得嫦蛾应借问，缘何不使永团圆！
起联：月的自我形态（娟影寒魄）
承联：离人心中之月形（色白意残）
转联：对待离人心中的月形，我之所为与所思（如醉如痴）
合联：所思之结果，叹人如月
这就是我说的八行律的一般结构，不论是五律还是七律。
有人会问，能不能破？山翁认为，能破但不宜随意破
破得最好的，山翁认为是李商隐之无题
李商隐之无题
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
全诗除首句说别离状况外，全是我在这一别离状态下的所见所思所感。但“一切景语皆为情语”（王国维）这样就不能觉出结构上的异同了，破得不好的，如香菱的第一首望月
月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。
诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。
诗中除尾联略抒感受外，其余都是说月光如何如何的，找不出承转
雪芹只好让黛玉说：“这个不好，不是这个作法”，“被他缚住了”。
三、绝句布局
绝句是由八行律转化出来的，其结构多从八行律诗，一样可起承转合，但绝句在起承转合的位置上灵活多了。近体绝句中，基本很少有完全按起承转合顺序作成全诗的，有的还没有完全的起承转合。完全按起承转合顺序作成全诗的，这一结构我们今天就不分析了，和八行律类同。
我今天讲讲：结前叙后、直线描合、对比成合三种特殊结构：
结前叙后：是先作合，然后说明事理和状况，如刘禹锡之《秋词》
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情上碧霄。
“我言秋日胜春朝”，首联先有结；“晴空一鹤排云上”，后联才有景致。
直线描合：前三句只分析一种事物的各个不同方面，结句作高度总结。
如山翁近作《松》二首之一
平生栉比立高岗，失翠犹能固庙堂。
肩雪吟风惟我笑，指天骂月太茫茫。
前三句只说松的三个层面：栉比之姿、栋梁之质、浩然之气
由于这三个层面形成了，结就自然形成了。
因为在松的心中，月是身处高位而不能与我这有“栉比之姿、栋梁之质、浩然之气”的松一些滋润的，茫茫然的东西，所以松必骂之。
第三种特形结构是对比成合，这种绝句是可以不结的就是用两联之间的对比，让读者自己去找结
如王播的《题惠照寺》
三十年前此院游，木兰花发院新修。
如今再到经行处，树老无花僧白头。
用三十年前的实景和现在的实景对比，没有结论，但结论却深入人心。如此绝句，突出的还有刘禹锡十四年前后的两题《游玄都观题桃花》。
玄都观桃花
紫陌红尘拂面来，无人不道看花回；
玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。
再游玄都观
百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。
种桃道士归何处？前度刘郎今又来。
