爱华网导语：是男是女还是跨，是直是弯还是双？花花公子张鹏穿越到古代变成太子妃张芃芃，身份让人傻傻分不清楚。《太子妃升职记》虽被网友们“污”成《太子妃生殖器》，但此剧恰恰好在没有被“只凭生殖器分男女”的观念所套牢；而正是这种对性别和性向的调戏，才使它耳目一新。
太子妃（右）穿越后“男女通吃”（图片来源：剧照）
在美女面前，芃哥眼神犀利、风流倜傥，虽然他一开始真心只把自己当成纯直男，却因外表是女性，撩妹戏就变成了百合戏，不少女观众高呼自己分分钟“弯成蚊香”。而当这位“男娘娘”与太子产生类似爱情，甚至有了床笫之欢时，尽管呈现在屏幕上的是尺度并不算大的男女激情戏，却由于“女身男心”的阴差阳错，给爱好基腐的观众提供了颇为广阔的意淫空间。
性别不是天生的，是人们重复表演出来的，这部剧给艰深的酷儿理论做了最浅显易懂的注解。尽管张芃芃内心还是纯爷们，但当他有了一副女性身体，就立刻自觉不自觉地按照社会既有的性别框架来呈现自己——化妆、敷脸、穿性感睡裙……更有意思的是，就算他对于身心的错置内心有一万个草泥马，但他也还是很快适应了新的躯体，以及随之而来的新的游戏规则。
这种面临重大变化的随遇而安、见机行事很讨人喜欢，但其实他也是别无选择。他有机会认真解释自己更认同什么性别吗？就算他说出来，别人会当真吗，还是只会被当成痴人说梦？社会何曾允许一个人不管有什么生殖器，都可以穿自己想穿的衣服、爱（上）自己想爱（上）的人？
在前段时间央视《心理访谈》的两期有关跨性别者的节目中，专家们对来访者小方进行了轮番羞辱。其实，小方不就是另一个张芃芃吗，只是她的女儿心住在了一个男儿身。而专家们跟太子的反应一样：“你尽胡言乱语！”当然，《太子妃》对张芃芃迅速摆平性别困惑的喜剧处理是剧情需要，不必苛责，但恐怕那段卓别林式的默剧里的痛苦才更像跨性别者的真实体验。许多跨性别者觉得自己被困在一个错误的躯壳里，唯有变性才能整合身心；也有人认为自己在两种性别之外，不愿非黑即白。不管是哪一种，主流社会的道德净化机制都会把他们视作妖魔鬼怪，非但不尊重他们的意愿，还要矫正他们的“错误思想”。在此意义上，张芃芃是幸运的，因为至少在那个时代，太医还不懂心理咨询。此外，太子妃身为女人也要看胸抱腿跳探戈、大摇大摆进妓院，某种程度上是对女性情欲的一种肯定。同时，张芃芃对本是情敌的其他妃子心有怜爱，也便少了嫉妒和争宠；甚至因为自己不想与皇上同房，还慷慨提出共沾雨露的“轮宿制”。有意思的是，当女人不介意与其他人共享性和爱时，反倒是皇上急了，想方设法激发她的嫉妒，以此得到她的心。把嫉妒美化成爱的表征，是言情剧（也是现实里很多虐心情侣）的常用套路，但这种以爱之名的独占已经被越来越多人质疑。尽管此剧最后多半也还是会以二人专情告终，但前几集“只吃豆腐不吃醋”的另类情谊，还是让人眼前一亮。
《太子妃升职记》的走红，体现了在现有审查制度下，中国同性恋、跨性别、多元关系题材的电影电视之匮乏（以及巨大的市场潜力）。打着正统异性恋男女秩序擦边球的跨性别基腐网剧，在狭小的言论空间里辗转腾挪、见缝插针、污出精神、雷出水平，单是这点就已经值得无数个安利了。
