爱华网中国画的颜色，其实就是中国文化的颜色。这些颜色有情绪，有审美，有品格。中国人不习惯用色谱去分辨颜色，而是用一种来自生活的感觉来命名颜色，譬如藤黄，听上去就有一种植物的嫩，又譬如胭脂，这必然是一种娇媚的颜色。
《红楼梦》里有一段借莺儿为宝玉打络子的情节，在我看来却是非常精彩的阐述色彩搭配的文字，录在这里：
莺儿道：“汗巾子是什么颜色？”宝玉道：“大红的。”莺儿道：“大红的须是黑络子才好看，或是石青的，才压得住颜色。”宝玉道：“松花色配什么？”莺儿道：“松花配桃红。”宝玉笑道：“这才姣艳。再要雅淡之中带些姣艳。”莺儿道：“葱绿柳黄，可倒还雅致。”宝玉道：“也罢了。也打一条桃红，再打一条葱绿。”
宝钗笑道：“这有什么趣儿？倒不如打个络子，把玉络上呢。”一句话提醒了宝玉，便拍手笑道：“倒是姐姐说的是。我就忘了。只是配个什么颜色才好？”宝钗道：“用鸦色断然使不得，大红又犯了色，黄的又不起眼，黑的太暗。依我说，竟把你的金线拿来，配着黑珠儿线，一根一根的拈上，打成络子，那才好看。”宝玉听说，喜之不尽，一迭连声就叫袭人来取金线。
中国的色彩，就是这样与生活息息相关着。人们总觉得西洋美术色彩丰富，而中国的美术，则总是旧旧的一片黑白。其实，在第五世纪南齐的时候，中国画已经要求"随类敷彩"，颜色非常丰富了。如于非闇所说，“从最开始只是使用单色的矿物质和植物质颜色，到矿物质的间色，(如白垩合朱成为肉色，石青合白垩成为天青色。)和矿植合用的间色，(如蓝淀合朱成为紫色，槐花合石绿成为嫩绿色等。)这样的矿植合用，加上古代化学制的铅粉黄丹，外来输人的藤黄紫铆等。”中国画的颜色，其实丰富的很！正是这些富有中国人性格的颜色，才形成了中国美术的独家面貌。
但经过漫长的发展，文人画占据画坛统治地位时，使用矿物质颜色如石青石绿朱砂一类的画，竟被"士大夫"们称作"院体"，说不够文雅。这样发展下去，到了明代，重色的彩画，竟越来越少了。
但中国画的这些颜色，这些名称，譬如藤黄、花青、曙红、胭脂、大红、朱砂、朱膘、赭石、三绿、三青，一直都在艺术史里面美着啊。
本文尽量选择与色彩接近的作品
但可能存在误差
请诸位斟酌参考
▍▍██ 工笔画常用色 ██ ▍▍
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锦衣红夺彩霞明
侵晓春游向野庭
唐 孟宾於
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重重青盖下
千娇照水
好红红白白
宋 苏轼
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袂剪黄罗亦可人
君诗剩觅小园春
宋 唐仲友
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青纱衫子淡梳妆
冰姿绰约自生凉
宋 蔡伸
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绿云剪叶
低护黄金屑
占断花中声誉
香与韵
两清洁
宋 谢懋
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万里飞霜
千林落木
寒艳不招春妒
宋 张炎
一见便见，八角磨盘空晨转
一得永得，夺锦朱砂如墨黑
秋风吹渭水，已落云门三句里
落叶满长安，几个而今被眼瞒
宋 释云贲
春日何来
深雪里
南枝先白
宋 李曾伯
墨出青松烟
笔出狡兔翰
古人感鸟迹
文字有改判
魏晋 曹植
