爱华网绝句写法初探
西亭
我们学诗，多从绝句起步；想要写好诗，先要从绝句开始学习。绝句有古绝与律绝之分，本文只研究律绝（下文所指绝句，专指律绝）；而绝句，又通常分五绝、七绝两种；还有一种六绝，也不在本文研究的范围。
为学诗，近年来本人阅读了大量的前贤诗话和网络文章，小心摘录，深入体会，按笔记及个人理解整理成本文，供诗友参考，虽多数没有注明来源出处，但绝非本人有意剽窃，特此说明。
一、绝句起源的几种说法
有人讲“绝句”，又叫“截句”或者“断句”，截和断都含有短截的意思。《诗法源流》云：“绝句者，截句也。”如后两句对者，是截律诗前四句；前两句对者，是截律诗后四句；四句都对者，是截中四句；四句都不对者，则截前后各两句也。明清诗家持此论者为多，据此说法，是先有律诗而后有绝句。
也有人不认同此说法，认为从绝句之起始流源看，五绝始于汉，七绝始于南朝之宋。而五律始于魏，七律始于南朝之梁，故绝、律并不同源，而且，绝还早于律。笔者认为，这种说法也有问题，律体发端于齐、梁，而成于初唐，初唐之前的诗，应该是古体诗，不能称之为五律、七律。
其它还有一些说法，本文不一一细述。本文研究的目的是为了如何写好绝句，因而，只对绝句的起源略作了解，而不追根溯源。
二、绝句的主要写作要求
《养一斋诗话》云：“七言绝句，易作难精，盛唐之兴象，中唐之情致，晚唐之议论，途有远近，皆可循行。然必有弦外之言，乃得环中之妙。”从内容上讲，绝句或以兴象取胜，或以情致取胜，或以议论取胜，不必泥于一种死法。关于兴象、情致和议论，非三言两语可尽之，需要另文专门论述。
《诗概》云：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙。绝句于六义多取风、兴，故视他体尤以委曲、含蓄、自然为尚。以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端托寓也。绝句之小中见大似之。绝句意法，无论先宽后紧，先紧后宽，总须首尾相衔，开阖尽变。至其妙用，惟在借端托寓而已。”从手法上讲，绝句的表现手法贵深贵曲，以委曲、含蓄、自然为好，小中见大，以微知著。这样，才能达到体近情遥、含吐不露的目的。由眼前景、口头语，而得弦外音、味外味，神气超远。唐人七绝，历来认为以李太白、王龙标为最高。下面，我们通过一二首作品来了解什么样的诗才被称为好诗。先看王昌龄的《从军行》：
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
这首诗，我们粗粗读来，只觉得景象阔远，气势恢宏，格调雄健。但仔细研读，才会体会到其用意之深，含而不露。诗里后两句说，前军（即前锋）经过了昨夜的激烈战斗，已经生擒了“吐谷浑”；前两句说，主将冒着大漠风尘、昏暗日色，举旗扬鞭、威风凛凛地出场。人家前锋打了胜仗，你主将才出场，这是一个多么可笑的讽刺。但在这诗的字里行间，丝毫没有贬义甚至不敬的言语。笔者曾仿作一首——《收看央视钓鱼岛新闻后作》
上国声威护庶民，千艘渔艇逐胡尘。
京华为报新消息，直问倭奴取视频。
再看他二首《青楼曲》：
一
白马金鞍从武皇，旌旗十万宿长杨。
楼头小妇鸣筝坐，遥见飞尘入建章。
二
驰道杨花满御沟，新妆漫绾上青楼。
金章紫绶千馀骑，夫婿朝回初拜侯。
这二首诗，极写富贵景色，绝无贬义之辞，都是从楼头小妇眼中看出。但是，这二首诗只要认真深读细想，其轻薄放荡之状，跃跃纸上；当时的奢淫之失、武事之轻、田猎之荒、爵赏之滥，无不一一从言外会得，真令人拍案叫绝。这种写法，就是所谓的深曲。
三、绝句的常见篇法章法
一般我们论诗的写法，最为熟悉的就是论章法，自然而然地提到“起承转合”。写诗写的是性情，把自己的性情通过文字语言以诗的形式表达出来。在诗中，诗人在诗中所要表达的性情被称为诗意，表达性情的方法被称为诗法。诗法，应该包含了律法、篇法、章法、句法、字法等。律法是唐初形成后被规定了的，是死的；句法、字法很细烦，需要另文专门论述；本文主要研究篇法和章法。
（一） 篇法
整体而言，无论律诗、绝句，写得好都有两种效果，一种是言止而意不尽，一种是意尽而言止。第一种讲究余味，这是多数诗人所企求的；但是，意尽言止也未尝一定不好。下面以五绝为例来分析。
言止而意不尽者，深得味外之味，这种写法是从律体演变而来，被称为正格。这类作品如：
崔国辅《古意》
玉笼薰绣裳，著罢眠洞房。
不能春风里，吹却兰麝香。
陈羽《送灵一上人》
十年劳远别，一笑喜相逢。
又上青山去，青山千万重。
宣宗宫人《题红叶》
流水何太急，深宫尽日闲。
殷勤谢红叶，好去到人间。
意尽言止者，突然而起，戛然而止，中间更无委曲，五绝的这种写法是从乐府演变而来，明显带有乐府的遗韵，所以称为变调。这类作品如：
金昌绪《春怨》
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
刘采春《啰唝曲》
那年离别日，只道往桐庐。
桐庐人不见，今得广州书。
李益《江南曲》
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
（二）章法
诗既有定法而又无定法。诗是诗人的一缕心精，蟠天际地，上下千年，纵横万里，笔落惊风雨，篇成泣鬼神，从这个意义上说，它没有固定的模式，没有定法。然而，诗中的起伏承接，开合顿挫，擒纵抑扬，反正烘染，伸缩断续，又有蛇灰蚓迹可循，又有定法。我们在作诗时，要以我运法，而不要我为法用。学诗开始，通常要以法为法；能够驾轻就熟以后，则要以无法为法，既不守法，又不离法，才是活法妙法。如果拘泥于一定之法，不以人驭法，转而以人从法，就是死法。
绝句的章法，要求婉曲回环，句绝而意不绝。起承二句，大抵平直叙起，从容承之；婉转变化多在第三句，如若转变得好，则第四句如顺流之舟。因此，绝句多以第三句为主，而第四句发之；有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。但是，也不能一概而论，诗之妙处，正在于变幻莫测，绝句写法也往往变化无穷。主要的章法有对起、对收、两对、两不对等，格句既殊，法度亦变。
1.对起。其意必尽后两句。如杜甫《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。（后二句见意）
拙作《回西亭》
纷纷鸟雀晨曦外，淡淡桃溪晓雾中。
身到西亭图画里，不由神往小桥东。（杜诗反兴，拙作正兴）
2.对收。分两种情况：
①其意必作流水呼应，不然则是不完之律。
如杜审言《赠苏绾书记》
知君书记本翩翩，为许从戎赴朔边？
红粉楼中应计日，燕支山下莫经年。（此为流水呼应）
拙作《厦坤建设》
厦坤建设乐昌年，回望高楼自愕然。
不悔风餐芳草地，为人家住碧云天。（流水响应，用意在结）
②不作流水对者，必前二句已尽题意，此特涵泳以足之。又如刘长卿《昭阳曲》
昨夜承恩宿未央，罗衣犹带御炉香。
芙蓉帐小云屏暗，杨柳风多水殿凉。（此为涵泳）
所谓“涵泳”，“涵”是潜入水中，有沉潜之义；“泳”是游于水中，有游泳之义；本义当是潜游。这里引申为浸润、沉浸之意。是对前义的进一步加以细化、深化，以申足前义。
拙作《无题》
莺声引向画中人，雾重烟轻看未真。
红杏含情喧一角，海棠无语醉三春。（补足首句）
3.两对。后二句流水对；或前二句暗对而押韵，使人不觉。
①后二句用流水对的，如长孙佐辅《别友人》
愁多不忍醒时别，想极还寻静处行。
谁遣同衾又分手，不如行路本无情。
拙作《题落帆亭》
十里烟波愁浩荡，千年柳浪绿参差。
归舟至此云帆落，去客从今夜月随。（流水对）
②押韵对起的，如杜审言《渡湘江》
迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。
独忴京国人南窜，不似湘江水北流。
拙作《山亭》
为度松风惬梦魂，且依山势出云根。（暗对押韵）
家徒四壁山川秀，身受千秋雨露恩。
③亦有板对四句者，此多是漫兴写景而已，如杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
4.两不对。大抵以一句为主，余三句尽顾此句，或在第一，或在第二，或在三四。亦有以两句为主者，又有两呼两应者，或分应，或各应，或错综应。又有前后两截者，有一意直叙者，有前二句开说、后二句绾合者，有以倒叙为章法者，有以错叙为章法者。惟此体最多变局，有人善用之。
以一句为主，余三句为辅者，分四种情形。如:
①如贾至《春思》
红粉当垆弱柳垂，金花腊酒解酴釄。（首句作主）
笙歌日暮能留客，醉杀长安轻薄儿。
拙作《戏作西湖社课酒窝》
酒晕梨涡梦里寻，潮生两颊惑童心。（首句作主）
当时一许轻轻吻，五十年来醉到今。
②李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。（次句作主）
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
拙作《读叶飘零〈行香子·下扬州〉词组》
丝柳烟帘一径开，早春三月看花回。（次句作主）
扬州好景裁成画，活色生香扑面来。
③王昌龄《春宫曲》
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。（三句作主）
拙作《贺梓煜执掌中华诗词论坛百家论坛》
居然只手挽狂澜，力扫千军一指弹。
终获琼宫颁玉册，履新主宰百家坛。（三句作主）
④杜牧《秋夕》
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。（四句作主）
拙作《访菊斋》
菊拥篱门斋半开，江东野老涉云来。
风光览遍无人问，却为清香染醉回。（四句作主）
以两句为主，两句为辅者，如：
①白居易《春题华阳观》
帝子吹箫逐凤凰，空余仙洞号华阳。(一二作主)
落花何处堪惆怅，头白宫人扫影堂。
②韩翃《寒食》
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。（三四作主）
拙作《鸳鸯湖诗友同题梅照》
截取梅梢一缕春，手机抓拍最传神。
鸳鸯湖上千重影，心有涟漪便失真。
③两呼两应者，有各应法，如李白《送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。（一呼二应，三呼四应）
④两呼两应者，有分应法，如王昌龄《别李浦之京》
故园今在灞陵西，江畔逢君醉不迷。
小弟邻庄尚渔猎，一封书寄数行啼。（一呼三应，二呼四应）
⑤两呼两应者，有错应法，如刘禹锡《堤上行》
江南江北望烟波，入夜行人相应歌。
桃叶传情竹枝怨，水流无限月明多。（一呼四应，二呼三应）
还有前后两截者，如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（前送客，后寄讯，分两截）
一意直叙者，如薛维翰《春女怨》
白玉堂前一树梅，今朝忽见数枝开。
儿家门户重重闭，春色何缘得入来。
前分后合者，如王维《少年行》
新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。
相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。（一言酒，二言人，三四始合说）
倒叙者，如杨贵妃《赠张云容舞》
罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。
轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。（前二句在后，后二句在前，咏舞也。舞者先缓拍，后催滾，故必用倒叙看始合）
错叙者，这种情形不多见。
① 白居易《华阳观中八月十五日夜招友玩月》
人道中秋明月好，欲邀同赏意如何？
华阳洞里秋潭上，今夜清光此最多。（第二句当在后）
② 王昌龄《长信秋词》
真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。（以四三二一为一二三四，错叙到底）
三句写觉后，四句写梦中，这是代言望幸之情。三四两句，梦中情事宛然。一二句写觉后犹疑非梦，展转寻思，君恩徒在梦中，岂非真成薄命乎？
