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绒花
框哥说：“上世纪三四十年代，女孩子化妆品少得可怜，大街小巷售卖的绒花便轻而易举地俘获了她们的心。当时的绒花作坊张义泰第三代传人赵树宪，蜗居在南京老城南故居中，一把剪刀，一盏台灯，坚守着这项濒临失传的工艺。”
撰文：雷虎
摄影：阮传菊
每天早晨八点，赵树宪就来到工作室，取下墙上木架上的熟绒开始工作，这样的情景已经持续了30多年。绒花制作技艺传到赵树宪，只剩下他一人了，很多人在介绍他时喜欢称“最后的绒花艺人”，好像是对他的褒奖，但这在赵树宪看来却是最大的讽刺。
曲艺头饰
龙凤喜
绒花是南京有代表性的手工艺品之一，旧时，南京“一事三节”（婚嫁喜事和春节、端午、中秋），妇女孩子们都会在发髻、发辫或两鬓插绒花作为装饰。
绒花饰品
赵树宪介绍，上世纪三四十年代，南京老城南一带，聚集了柯恒泰、张义泰、德胜祥、马荣兴等40多家绒花作坊。那时绒花的加工大多采用“前店后厂”的家庭作坊模式：妇女在后厂加工，男丁在前店经营。每到年节时，每个绒花作坊门口，都停满卖货郎的货担。那时，大街小巷身背圆屉的卖绒花郎是南京城里的一大景观。卖花郎手拿长柄镗锣，一边吆喝一边摇晃镗锣，发出叮当、叮当的清脆声响。听到锣声，不管是大家闺秀还是小家碧玉，都会探出头来。旧时女孩子的化妆品少得可怜，那些美丽的绒花轻而易举就俘虏了她们的心。“看着卖花郎把货担往热闹的街口一放，周围就围满人，作为一个绒花艺人，我打心底里自豪。”说起绒花的“光辉岁月”，赵树宪激动之情溢于言表。他是张义泰的第三代弟子，如今成了中国“最后的绒花艺人”。一把剪刀，一盏台灯，蜗居在南京老城南甘熙故居中，向游客“表演”这一南京独有的工艺。
绒花制作工序
一、材料处理：
1、熟绒：绒花的主要材料是蚕丝，蚕丝在购进后，须经碱水煮熟，不可过烂，煮熟后的蚕丝称熟绒。熟绒是用来制作绒花花瓣和花蕊的材料。
2、染色：根据制作绒花颜的不同，要将熟绒染成不同的颜色，染色后的熟绒应套于竹竿上晾晒，须勤翻，绷直。
3、制作铜丝：用木炭文火将黄铜丝烧至退火软化，根据所制作绒花的不同，黄铜丝的规格大小不一。
二、绒花制作
1、勾条：将熟绒分劈后固定于一器物上，排匀，用猪棕毛刷子将其梳通。
将铜丝的中间合并捻成少许螺旋状分叉夹住排匀的熟绒，再将铜丝的另一端合并，捻成螺旋状。
用剪刀把需要的部分熟绒剪断
左右手同时反方向捻转
再用上下木板对铜丝进行搓赶
赶紧后便形成做绒花的最基本部件：绒条。
2、打尖：用剪刀对绒条进行加工，使圆柱体状的绒条变成所需钝角、锐角、圆角、球体、椭圆体等各种形状。
3、传花：用镊子对打过尖的绒条进行造型组合，配合铅丝、皮纸、料珠等辅助材料制作出所需的产品。
绒花作品：《全福》
戏曲演员头戴绒花
“说到绒花的制作，就不得不提曹雪芹和云锦！”赵树宪边演示绒花的制作工艺，边说绒花的历史。绒花制作和南京的另一项传统手工艺云锦是息息相关的。
《红楼梦》第七回“送宫花贾琏戏熙凤，宴宁府宝玉会秦钟”，李纨将“宫里作的新鲜样法堆纱花儿”送给大观园中每一位姑娘，这里的“宫花”和“堆纱花儿”就是绒花。大观园中，只要是女人，对绒花都是一见倾心，足见昔日宫花的魅力。《红楼梦》里的姑娘们为宫花争风吃醋的情景，不是曹雪芹的凭空想象，而是旧时南京人佩戴绒花习俗的真实写照。南京绒花的兴盛和曹家有千丝万缕的联系。曹雪芹的曾祖父曹玺、祖父曹寅、伯父曹頫、父亲曹顒，三代四人出任江宁织造府理事58年，苦心经营云锦织造，使云锦织造呈现出前所未有的繁荣。明清时在南京老城南一带，围绕着云锦，形成了七作二房区：七作即银作、铜作、染作、衣作、绣作、花作、皮作；二房指帽房和针线房。织造云锦用优质蚕丝，织造过程中产生大量下脚料，古人惜物，就将下脚料做成手工艺品，绒花则就是利用云锦边角料制作的。当年南京的三山街至长乐路一带，曾是著名的“花市大街”。随着云锦产量急剧降低，生产绒花首先面临的是边角料很难找到，现在要到苏州购买苏绣用的蚕丝。
凤冠
赵树宪花一整天时间做了一只凤冠。“以前中国没有婚纱，结婚时，凤冠霞帔是每个姑娘结婚时的标配。后来，这个风俗被移风易俗易掉了。最近两年，好像又慢慢开始回归了，这凤冠，我每年都要卖掉好几顶。有藏家用来收藏，有人用来结婚，还有演员用这个做道具。”赵树宪说到此，欣喜溢于言表。
西游记
松鹤延年
自上世纪90年代起，鲜花不再稀缺，绒花如同元稹诗中的“宫花寂寞红”。近年来，随着传统文化回潮，绒花开始在南京人的记忆中复苏。遗憾的是南京绒花仅赵树宪一个传承人，最终落选国家级非物质文化遗产，只在2008年成为江苏省级非物质文化遗产。而赵树宪作为唯一还以绒花为业的艺人，被指定为南京绒花项目的传承人。
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