爱华网《幽谷图》以俯视深远的取景构图，表现出浑圆雄厚的雪中山颠，巨大幽深的沟壑，苍劲不屈的枯枝，与远岗顶上的层林形成对比，仿佛是在羡慕它们簇拥集聚像一个家庭一般；山涧清流，涓涓而下，似乎是在这“冬山惨淡而如睡”的时节，慢条斯理地叙述着这里四季的故事。然而画面所彰显出的不仅仅只是纯熟的山水画技法、完备的山水画构图、创新的笔墨风格和笔简而气壮、景少而意深的艺术特征，还有那种令人震撼的，以心灵映射万象，“身即山川而取之”的自然与畅快，以及由此而营造出的清远、高旷、荒寒的山水画意境。
全图构图创意颇为别致，在狭长的立幅上布满险峻的山石，岩间生有寒树数株，石罅中又泻出清泉一股，画家以淡墨画山，用浓墨写树，境界清幽，颇有笔简气壮景少意长之妙。但从景物布置而论，此图又似是通景大屏中的一部分，原画已难窥全貌，此一aIhUaU.COM推测很难确定是否成立。《幽谷图》为北宋秘府收藏，著录于《宣和画谱》，画幅上钤有“宣和宝殿”等印。《幽谷图》虽无作者名款，但流传有绪，历代皆定为郭熙之力作，应属郭熙传世绘画中的精品。
郭熙，（1023-约1085）字淳夫，河南温县（今属河南）人。熙宁（1068-1077）间为图画院艺学，后任翰林待诏直长，创作活动旺盛的时代正是宋神宗在位的熙宁、元丰间（1068-1085年）。工画山水寒林，宗李成法，山石用“卷云”或“鬼脸”皴法，画树枝如蟹爪下垂，笔力劲健，水墨明洁。布置笔法独树一帜，早年巧赡致工，晚年落笔益壮，常于高堂素壁作长松巨木、回溪断崖、岩岫巉绝、峰峦秀起、云烟变幻之景。
神宗赵顼曾把秘阁所藏名画令其详定品目，郭熙由此得以遍览历朝名画，“兼收并览”终于自成一家，成为北宋后期山水画巨匠，与李成并称“李郭”，与荆浩、关仝、董源、巨然并称五代北宋间山水画大师。郭还精画理，提倡画家要博取前人创作经验并仔细观察大自然，他观察四季山水，有“春山淡冶如笑，夏山苍翠如滴，秋山明净如妆，冬山惨淡如睡”之感受，在山水取景构图上，创“高远、深远、平远”之“三远”构图法。
《宣和画谱》著录御府藏其作品有《奇石寒林图》、《古木遥山图》、《烟雨图》、《晴峦图》、《幽谷图》、《平远图》等30件。传世作品有《窠石平远图》轴，现藏故宫博物院；《幽谷图》轴藏上海博物馆；《溪山访友图》轴藏云南省博物馆；《早春图》轴、《树色平远图》卷、《关山春色图》轴均藏台北故宫博物院。著有画论《林泉高致》，为其子郭思纂集，为中国第一部完整而系统地阐述山水画创作规律的著作。
