小动物的电影 神奇生物在哪里电影 电影里的神奇生物

从某种角度来说,电影是一个独立的生态环境,有些生物,唯有在银幕之中,才能生存生长,并有所作为。不论是天上飞翔的巨龙,还是地上奔驰的圣甲虫,这些原本只能依赖神话与想象存活的动物,在电影技术的帮助下拥有了身躯,甚至让我们觉得,它们就是活的,活在一个名为电影的世界里,并与我们发生着千丝万缕的关联。

门:脊索动物门

纲目:爬行纲有鳞目

出没地点:森林深处,高山洞穴

身高:2米-10米

体重:1200公斤左右

特点:翅膀巨大,脖粗长,头有褶边,牙齿尖利,喷火,视力敏锐,能在黑暗中视物,独居

登场作品:《哈利·波特》系列、《龙骑士》、《霍比特人》系列、火龙帝国

神话原型:怒蛇(Drakon)

作为几乎存在于世界各族传说中的神兽,龙的形象非常多样。中国文化将龙视为力量和美德并重的代表,中国人也习惯自称“龙的传人”。而西方龙则有翅膀,且代表邪恶。龙的英文“dragon”的使用可上溯至公元十三世纪,dragon的拉丁语词根draconem意指巨大的蛇,但并没有能证明这个形象的画作流传下来,所以像蛇的龙是如何演变成像蜥蜴的龙这个过程不得而知。也许是因为与蛇有关,基督教文化中的龙是邪恶的代表,在信徒们看来,龙则是撒旦的化身。《圣经·启示录》中提到龙在“等她生产之后,要吞吃她的孩子。”天使长米迦勒随即与龙作战,而早期的圣徒传也用圣徒斗恶龙的故事来彰显上帝之力。虽然欧洲也有像中国一样,将龙作为民族象征的维京人和撒克逊人,但是在基督教统治欧洲之后,龙就与恶划上了等号。龙喜欢财宝的性格流传已久,古希腊神话中的大力神赫拉克勒斯的第十一件功绩“盗取金苹果”中,守护金苹果的就是龙。但对龙的习性描述最完整的,还是盎格鲁-撒克逊人的英雄叙事长诗《贝奥武甫》,其中龙喜欢财宝、好奇、报复心强、爱听奉承、会喷火,没有一样是好的。

若说独角兽代表了富于自然气息的中世纪,那么龙就代表了文化黑暗的中世纪。不过,尽管龙是邪恶的,但其力量巨大却无法否认,在所有的西方传说中,都有龙毁灭村庄城市或者吃人的故事,因此它又代表着强力,童话中守卫美丽公主的都是龙。而且龙会喷火,因此它又代表着毁灭,魔幻文学中总是免不了要写到这种又邪恶又难以驾驭的迷人生物。

恶龙是魔幻电影中的大Boss,但早期形象中,有智商的龙很少,像《火龙帝国》里的龙,一出场就杀杀杀,喷火的巨强武力值几乎将人类几千年的文明终结掉。还有《哈利·波特》系列的两部,一条被锁着当三强争霸赛的通关道具,一条被锁在古灵阁里给巫师银行当“看门龙”,都凶猛无比但难逃被驯服的命运。对龙这种迷人生物来说,只有恶的一面远远不够,在喜剧和青少年电影中,它已经越来越偏离传说中的形象了,尤其是近几年的魔幻大制作中,龙被赋予的性格越来越多。比如《怪物史莱克》里的龙,在守卫菲奥娜的时候强悍无敌,却违背龙性地爱上了驴子,不过也算幸福了。还有《驯龙高手》里的无牙,看坐姿真怀疑它是被狗带大的。《龙骑士》里或许因为骑士是男的,所以将龙设定成了母的,在与伊拉贡的相处中,俨然是个大姐姐。最迷人的当属《霍比特人:史矛革荒漠》里的史矛革,它站在金堆里对比尔博说:“你觉得拍马屁能让你活下去吗?”的形象,霸气威风完胜小霍比特人。

作为一部电影的大Boss,龙的形象往往能反应制作团队的质量。以《霍比特人》系列为例,“卷福”的动作捕捉之前,维塔工作室建造了龙的雕塑模型,光模型的鳞片就有一百多人参与制作,整个制作过程更是历时一年多,才终于呈现除了抢去所有风头的史矛革。《哈利·波特与火焰杯》中被撞晕了的龙来自老牌的工业光魔,上色就用了三个月时间。而在动画电影中,作为重要角色的龙更是精细,《驯龙高手2》中冰雪龙源自巨大冰爆的概念图,从透明感、材质这些现实因素出发来塑造整体形象,经过了大量的平面绘画研究和细节考量之后,才能付诸于动态画面。

独角兽

门:脊索动物门

纲目:哺乳纲奇蹄目

科属:马科马属

出没地点:欧洲的森林

身高:3米-4米

体重:400-1200公斤

特点:身体修长像白马,额前长螺旋角,非凡的治愈能力,行动迅捷

登场作品:《哈利·波特与魔法石》、《最后的独角兽》、《独角马》、《银翼杀手》

神话原型:獬豸

独角兽是欧洲神话中独有的神兽,出现时间极早,公元前四世纪,包括亚里士多德和名医克铁西阿斯在内的众多名人,都在自己的著作中详细描述过,其中的独角兽都凶狠残忍、好斗敏捷,因此后世也有考证他们提及的应该是犀牛。没人知道《圣经》里温驯善良的独角兽是怎么演变来的,但公元前三世纪犹太学者就将之写入七十贤士译本《圣经》,使独角兽的存在得到耶和华的确证。《创世纪》中上帝让亚当给动物命名时,他命名的第一种动物就是独角兽。上帝听到亚当叫出独角兽的名字时,下凡到伊甸园,去触摸独角兽前额上的角,从此独角兽就高其他神兽一等。后来上帝将吃禁果的亚当和夏娃赶出伊甸园时,让独角兽选择去留,独角兽因为同情亚当,所以选择了跟他一起离开,因此独角兽最深入人心的特质,是高贵纯洁和富有同情心。由于基督教文化的影响,中世纪欧洲传说中的独角兽都居住在森林中,以草木为食。它对人类非常友好,尤其亲近美丽的处女,因此两者在画作中常常一起出现。独角兽的角和血能疗伤的传说由来已久,虽然它的形象从古希腊到《圣经》中改变巨大,但却一直有强效的治愈能力。因此在人们的印象中,独角兽还散发着人神混居的中世纪神话特有的自然气息,是生命的象征。

现在电影中的独角兽基本是《圣经》中的形象。1981年《独角马》中的独角兽尤尼克大眼睛、小鼻子、一头红发,准确地说,它长了一张小狗脸,与独角兽唯一的相似之处,只有纯良的性格。除了头上的角有神奇魔法之外,它还卖得一手好萌,尤其是影片还设定了一个恶魔小伙伴哈克马克,呆萌和冷萌的组合令这部低幼向的动画现在看来也十分有趣。另外一部知名度较高的《最后的独角兽》由美国公司Rankin/Bass(现已解散)出品,这部改编自著名幻想作家彼得·S·毕格同名魔幻小说的动画获得了巨大成功,而与尤尼克的男性化形象设定相反,它的独角兽是女性形象。现在看来其良善而忧郁的性格很像迪斯尼传统的公主,但不同的是,这是兽变人。独角兽在冒险途中变成了公主艾默茜娅,还与王子发生了一段缠绵悱恻的爱情。动画片因为自身在人物造型上的优势,使许多孩子迷上了独角兽和神话传说,真人电影与之相比,就要逊色许多。1988年曾有一部《独角兽尼克》,片中成为残疾小男孩朋友的独角兽尼克,就是在一匹小白马头上装了个角而已。相似的造型还有《哈利·波特与魔法石》与《黑魔王》,但也许是身形高大和角更修长,两部影片中的独角兽还是比尼克要“仙”很多。在《银翼杀手》的导演剪辑版中,也出现过独角兽,哈里森·福特的角色德克做梦梦到过这个奔跑的美丽生物,雷德利·斯科特将其作为一条线索,暗示了德克的人造人身份。

只有2012年《林中小屋》里的独角兽比较像古希腊人的描述,残忍凶狠,头上的角是杀人利器。大部分魔幻电影中独角兽都是背景装饰,且难以逃脱作为交通工具的命运。不过在2016年《神奇动物在哪里》的一款海报中,独角兽的位置非常突出,也许J·K·罗琳是要让这个一出场就被她写死的善良神兽多露些脸了。

巨型章鱼

门:软体动物门

纲目:头足纲八腕目

科属:鞘克鞘属

出没地点:北太平洋的深海

身长:9.1米-?

体重:272公斤-?

特点:高移速、高智商

登场作品:《深海怪物》、《极度深寒》、《加勒比海盗2》

神话原型:克拉肯(Kraken)

关于章鱼的真正起源,至今仍旧是个谜。现有研究成果表明,在泥盆纪(距今3.6至4亿年前),章鱼的主线就已经有所活动。而已知最早的章鱼化石,名为“Pohlsepia”,是一个叫詹姆斯·波尔的人在伊利诺伊州发现的,至少有两亿九千多万年的历史。神话里的上古巨兽,总能将人类对自然界生物的想象展示得淋漓尽致。北欧神话中的克拉肯,就体现出当时人类对巨型章鱼的幻想,被称作“挪威海怪”的克拉肯身长150米,传说它在浅海活动时,会将背部浮出海面,犹如一座漂移的小岛。丹麦作家埃里克·彭托皮丹曾经写过,“如果克拉肯缠绕住最大的战舰,也能轻松将其拖入大洋底。”《加勒比海盗2》里的海怪,便是此物。

在近代,有关章鱼的记载开始增多,也陆续出现了养殖章鱼谋生的渔民。如今,章鱼更是成为许多人的盘中美食。然而,出于对软体动物本能的恐惧感,对于章鱼这种动物,人类始终存有危险的幻想。好比关于巨型章鱼的传说里,章鱼往往反客为主,以人肉充饥。在凡尔纳的小说《海底两万里》中,就有过对这一“传说中的生物”的描写:“这是一条身躯巨大的章鱼,长八米……它的八只胳膊,不如说八只脚,长在它脑袋上……伸缩摆动,像疯狂人的头发那样乱飘……”而经过了一个世纪,在科幻小说里大开杀戒的“怪物”,也在现实中留下了它们的足迹:1973年2月,一名潜水员在华盛顿的夏胡德运河捕捉到一只大章鱼,它的腕足展开后长达7米有余;2013年,西班牙的一片海滩上更是发现了一只超大的章鱼尸体,长约9米,重大180公斤。深不可测的海底世界,为此类庞然大物的存活提供了温床。而随着近年来全球气温的变暖,深海生物开始陆续迁移,“克拉肯规模”的活体巨型章鱼,也将作为人类的“灾星”,继续存在。

在电影中,巨型章鱼大多作为怪物BOSS而存在。在《史前大章鱼》里,巨型章鱼袭击了擅闯自己领地的美国商船;《极度深寒》中的章鱼怪,则把一整条豪华游轮当成了它的餐桌。和那些华丽又拉风的上古生物不同,章鱼的“触手”(即腕足)和褶皱,都令它成为邪恶和危险的代名词。比如在日本的浮世绘里,章鱼往往极其凶残,更以“触手”折磨女性,甚至衍生出了“触手系”这样的色情文化。章鱼的“触手”,也渐渐地与“侵犯”和“施虐”同进同出。《极度深寒》里,为表现巨型章鱼的恐怖外表,特效人员不仅为其腕足加上了刺,连那张丑恶的嘴巴都满是尖牙。导演斯蒂芬·索莫斯表示,是《国家地理》上的一篇文章,促使他在脑海里勾勒出了怪兽的雏形,他将水母、吸血鱿鱼和巨型海葵结合到一起,并最终融入章鱼的体征。至于片中怪兽那令人胆寒的吼叫声,则混合了猪、海豹、僧帽猴以及福音歌手的声音。

随着时间的推移,电影中巨型章鱼的形象也有所改变。在《极度深寒》里,它是噩梦的化身,它的死亡可谓大快人心。到了《加勒比海盗2》,巨大的海怪克拉肯成了不可战胜的象征,但最终的“赐死”,则能看出创作者对其是敬畏大过怨愤。不过,无论怎么改变,巨型章鱼的攻击方式,还是延续了《海底两万里》的传统:“不幸被章鱼缠住的人,像一支笔一样,被举在空中挥来挥去。”在室内戏居多的《极度深寒》里,狭小格局更是最大化地展现了腕足的可怕;而《加勒比海盗2》中的海怪,每次袭击也都是只见其“足”,不见其身,单凭腕足就把一艘海盗船像玩具一样,拖入海底。巨型章鱼的“触手”,也理所当然地成了电影里超越其自身的恐惧来源。

巨型猩猩

门:脊索动物门

纲目:哺乳纲

科属:猩猩科猩猩属

出没地点:非洲赤道、婆罗洲和苏门答腊岛北部

身长:1.6米-?

体重:100公斤-?

特点:智力趋于常人、行为类人化、力大无穷

登场作品:《金刚》(1933)、《金刚》(2005)、《人猿星球》、《猩球崛起》

代表:金刚(King Kong)

猩猩是普通人对红毛猩猩、大猩猩、黑猩猩这些类人猿的泛称,它们和人类同属人猿总科的人科,也是与人类基因最接近的物种。人类与黑猩猩的基因相似度达到98.8%,大猩猩达到98%,而最少的红毛猩猩,也达到了97%。在物种进化上它们和人类的分离也最晚,大约1400万年前,红毛猩猩才与人类分离,而大猩猩和黑猩猩分别还要到1000万和600万年前才和人类分离。在形态上,它们与人类也最为相似。事实上,无论是在史前,还是现在体型巨大到金刚级别的猩猩,只是人们的幻想而已。现金体型最大的大猩猩,身高一般为1.6至1.8米,体重也60至180公斤左右,几乎与人类相当。而那些体型最变态的猩猩,臂展也只达到了2.75米,体重最大的人工饲养的大猩猩也只到300公斤。尽管在更新世(250万-100万年前)时期,类人猿要比今天的猩猩要大,却也只大了30%。目前发现最大的史前巨猿化石是在中国广西,加拿大科学家根据牙齿化石推断,这种史前巨猿高达3米,重约544公斤,当它行走时甚至可以引起地面震动。大约在100万年前,这种史前巨猿还和早期人类“比邻而居”,直到10万年前才彻底灭绝。

因为人类与猩猩的“亲缘”关系,尤其是对史前巨猿的生活环境如之甚少,所以在科幻文学上,人类多是以自我代入为主,去猜测巨猿的生活习性。同时为了充满猎奇性,尽管猩猩与恐龙并不生活在一个时代(白垩纪要远早于更新世),但人们还是将它们放在了一起,做到了戏剧性的最大化。1912年,柯南·道尔发表的小说《失落的世界》中,虚构了一支探险队在南美洲高原发现了一群史前生物,这群史前生物有禽龙、剑龙、翼龙等各种恐龙,也有史前猿人,甚至史前猿人还和土著人进行着一场战争。同样的,在1918年,埃德加·赖斯·巴勒斯的小说《被时间遗忘的土地》里,人们在南极也发现了一个史前恐龙和猿人共同居住的世外之地。巴勒斯的另一部重要小说《人猿泰山》中,则为猩猩赋予了人性,母猩猩不仅抚养了人类小孩,还为他取名泰山。泰山与珍妮的相爱,也可以看做是《金刚》里金刚爱上安的预演。

在科幻电影里,因为要达到强烈的视觉冲击,所以,尽管无论是现实生活中的猩猩,还是史前巨猿,体型都并不庞大,但电影里还是将它的体型增加到巨型级别。“金刚”的诞生,来自于导演梅里安·C·库珀所做的一个噩梦,他梦到一只巨大的猩猩在纽约街头肆意破坏。在1933年的第一版《金刚》中,金刚自然被定义为一种巨大的史前猿类,既有猩猩的外表,也有着人类的特征,甚至能够直立行走。一开始,金刚的体型设定在40至50英尺(12至15米),但在拍摄时,通过调整模型大小和摄影机角度,它的身高不断变化。在骷髅岛时,金刚只有18英尺高,在纽约街头时也只有24英尺,但在帝国大厦顶打飞机时,却能够达到60英尺,真正成了电影里卡尔·丹汉姆所说的“第八大奇迹”。到了彼得·杰克逊一版时,金刚则成了一只真正的大猩猩,全片没有直立行走,不断捶胸的行为显示着它的猩猩本性。

随着人们对猩猩的研究不断发展,猩猩与人类的相似性被更多的人知道。电影中,巨型猩猩从最初的“第八大奇迹”至今,也已开始越来越具有人性。当年的《金刚》还只有让人产生“是飞机打死了猩猩,还是美女害死了它”的疑问,而如今在《人猿星球》、《猩球崛起》中,猩猩更多的是被当成一个种族来看待。《人猿星球》中,人猿成了人类社会行为的影射,它们成了地球的主宰,而人类成为它们捕猎的对象,很好地戏谑了人类自诩最高物种的心理。而在《猩球崛起》里,凯撒具有的人格,甚至让人类都自愧不如。他不仅成为领导猩猩反抗人类的英雄,也竭尽全力地努力维持着人与猩猩种族间的和平,跟他相比,人只能算作低能儿。而广泛运用的动作捕捉技术,也增加了猩猩的人性形象。我们可以预见,作为与人类相似的物种,猩猩将继续在银幕上展现其人性的一面。

飞马

门:脊索动物门

纲目:哺乳纲奇蹄目

科属:马科马属

出没地点:美索不达米亚平原斯基泰草原,巴尔干半岛丛林地带

身材:1-2米

体重:200-1200公斤

特点:空陆两栖,通灵性

登场作品:《巴格达大盗》、《诸神之战》

神话原型:珀伽索斯(Pegasus)

马与人类的密切程度,堪比犬。早在4000多年以前,马就开始了和人类的合作关系,在人类文明的成型和现代社会的建立中,马可谓居功至伟。因此,人对马的情感,也是极为亲密和复杂。在古代,男人将马视为战友和伙伴,东汉将领马援就有“男儿要当死于边野,以马革裹尸还葬耳”的诗句。而女人,对马的感情也是不一般。根据英国动物学家德斯蒙德·莫利斯的研究,女人对马也有特殊的感情。因为骑马时,那一上一下的激烈动作,与某种人类本能行为极为相似,虽然耗费体能,却也能带来无限快感。而马生双翼,成为飞马,则是古时人们对马的进一步美好想象。风驰电掣又能翱翔云端,这堪称是极乐之事。在古希腊神话中,飞马这一形象,被怀有美好愿望的人们,进行了扩充和想象,使之具有了有血有肉的灵气。在这些神话传说中,飞马,又被叫做珀伽索斯。在一开始的记述中,这匹长有双翼的白马,是在女妖美杜莎的死亡中诞生。虽然珀伽索斯和美杜莎的关系暧昧,但珀伽索斯的形象中,可没有美杜莎美与丑并行的矛盾和纠结,它可以说是被希腊人民赋予了彻彻底底的灵性和美丽。它是缪斯女神的好友,雅典娜的心头肉。据说,在古希腊,如果诗人陷入了创作的瓶颈,那么只要他抬头望一望夜空中的天马星座,那么就会获得灵感和才思。可以说,在飞马珀伽索斯身上,也投注着人们对艺术和纯洁的向往。

在电影中,飞马出现的频率不算高。最早,可以追溯到1940年的《巴格达大盗》。这部电影并非根据希腊神话而来,而是取材自阿拉伯的《一千零一夜》。在影片中,飞马也不是传统的神兽,而是片中大反派贾法的坐骑。影片受到技术的限制,也没有对飞马有太多的展现。真正为飞马叫响名号的,当属1981年的《诸神之战》。在这部根据希腊神话而来的电影中,主创雷·哈里豪森和贝弗利·克洛斯改写了珀伽索斯的诞生历程。不同于原来珀伽索斯诞生在美杜莎的血泊中,影片里,飞马本身就是一个族群,是宙斯的心爱之兽,它们爱好和平,向往自由,但却遭到海洋女神塞提斯之子卡里波斯的屠杀。珀伽索斯则是它们中仅存的一只。在草创阶段,作为特效总监的哈里豪森,对影片中的这只珀伽索斯,细心打磨,制作了多具具有内置骨架的飞马模型,用来拍摄不同的场景,在逼真还原其飞翔和奔跑相结合的动作的同时,还力求展现出珀伽索斯的灵性。影片上映之后,其出众的定格动画视效,赢得了观众的赞叹。而那一只颇具神韵的珀伽索斯,也给观众留下了深刻的印象。马通人性,飞马则有神性,在古时,这一神奇的生物,一直是灵性和圣洁的象征。而到了现代,这一形象,有所改变。1981年这版《诸神之战》之后,2010年,“诸神之战”的故事,再次被翻拍到大银幕。而飞马珀伽斯索,也是继续登场亮相。这一次,它既不是美杜莎血泊中的产物,也不是固有的物种,而是女神爱娥的化身,成为珀尔修斯的领路人。值得一提的是,飞马不再以一身白羽,潇洒亮相,取而代之的是灰褐色的皮肤,强壮的肌肉示人。某种程度上,我们可以看出,飞马,已不单是一种美和灵性的代表,同样,它代表了力量和征服,这也反映出了现代人的人生追求。

九头蛇

门:脊索动物门

纲目:爬行纲有鳞目

科属:蝰蛇科

出没地点:勒拿河流域

身长:10-15米

体重:100-200公斤

特点:生命力强,剧毒

登场作品:《杰逊王子战群妖》、《波西·杰克逊与神火之盗》

神话原型:海德拉(Hydra)

在很多人心里,蛇是令人恐惧的。这种一亿年前就已经生存在地球上的生物,没有四肢,爬行前进,诡异的身段,让无数人对此毛骨悚然,认定这种生物带有不详的征兆。而带有九头的九头蛇怪,无疑加强了这种不祥感。九头蛇的形象,此前在世界各地的神话传说中,都有出现。在中国的《山海经》里,它是共工的臣子相柳,危害一方,后被大禹所除。在《波斯古经》里,九头蛇阿基塔哈卡是死、痛、苦的化身,危害人间。最有名的九头蛇,则是古希腊神话里的海德拉。此怪不仅生命力极强,刀枪不入,而且到处放毒,无恶不作。最后被大力神海格力斯所击杀。可以说,在古人眼里,九头蛇怪,毫无疑问,就是邪恶的代名词,人人都欲除之而后快。

在电影中,九头蛇的形象基本没有太大变化,威胁人类生存,在世界掀起血雨腥风,似乎是它们的本职工作。在1963年的《杰逊王子战群妖》里,九头蛇虽然看护着圣物金羊毛,但是随后它的牙齿却幻化成了恐怖的骷髅战士,一路追杀伊阿宋等人。

而在2010年《波西·杰克逊与神火之盗》里,九头蛇同样是一头兴风作浪的魔兽。不过,随着漫威电影在全球的攻城略地,九头蛇的形象也发生了变化。这些影片中的“九头蛇”,并不是一个实体,而是邪恶组织的代号,代表这个世界不断滋生的黑暗阴影。这也是现代社会中人们的恐惧来源,不是某种超自然力量,而是社会体制内的罪恶。

三头犬

门:脊索动物门

纲目:哺乳纲食肉目

科属:犬科犬属

出没地点:爱琴海沿岸

身长:2-3米

体重:50-70公斤

特点:有三头,易昏睡

登场作品:《哈利·波特与魔法石》、《冥府守护犬》、《诸神之战》

神话原型:刻耳柏洛斯(Cerberus)

据研究,人类的好朋友,犬,其实起源于狼,是人类最早驯养的动物。考古调查表明,早在3万年前,就已经有犬的出现,它们在基因上和狼相似,但外形却已经开始呈现明显的不同。有学者表示,人与犬的长期互动关系,是造成犬类从狼类中分化的重要原因。一个公认的事实是,犬类是人类最紧密的伙伴之一,它被视为是可靠的朋友和忠诚的守护者。而三头犬,则是普通犬类的极端变异,据《神谱》、《变形记》等古书记载,三头犬长有三个脑袋(前者则称有50个脑袋),尾巴似蛇,其吠叫之声,几里外清晰可闻。

而在希腊神话里,三头犬则被唤作刻耳柏洛斯,是冥王哈迪斯的“爱犬”,为其看守冥界大门,似乎三头犬,是人类早期对犬中“狼性”的警惕。

不论是文学,还是电影,三头犬“看守者”的形象,鲜少变化,它一直作为黑暗世界的守护者存在。1981年的《诸神之战》,它守护着美杜莎;2006年的《冥府守护犬》,它看护着匈奴王的宝剑;不过,到了《哈利·波特与魔法石》里,情况有了变化,三头犬不再代表黑暗,而是用来保护魔法石。而作为牧场看守员海格的“宠物”,似乎三头犬在凶恶之余,也多了一层喜感。如果说在早期神话故事中,这一喜感借助三头犬“嗜睡”的缺陷被表达出来,那么现在,它最终还是回归了“宠物本位”,而这也暗示着一种人对犬,从防备到喜爱的心理转变过程。

狮身鹰首兽

门:脊索动物门

纲目:哺乳纲食肉目

科属:猫科豹属

出没地点:美索不达米亚平原斯基泰草原,巴尔干半岛丛林地带

身长:2-3米

体重:500-600公斤

特点:空陆两栖,灵活凶猛

登场作品:《辛巴达黄金之旅》、《纳尼亚传奇》

神话原型:狮鹫(Griffin)

狮身鹰首兽,是一种长相奇特,但性情凶猛的生物。所谓狮身鹰首,就已概括出此种生物的身型特点,狮子的身体,老鹰的头首。因此,狮身鹰首也兼具猛狮的健硕和雄鹰的锐利。作为一种极为古老的生物,狮身鹰首兽在神话中,被称为狮鹫,发源于何时,起源于何地,也无人所知。最早,它被记录在失传古诗《独目人》之中,里面记叙了狮鹫出没于中亚的美索不达米亚平原和阿卡得地区(今伊拉克南部),看护那里储藏的大量金子和宝石。

据说,一旦有外人闯入狮鹫的地盘,不论是有意还是误闯,它都会对入侵者“格杀勿论”,因此,人们也对这一生物充满了畏惧。在古希腊神话中,狮鹫就是复仇三女神阿勒克图、墨纪拉和提希丰的坐骑。

在早期的电影中,狮身鹰首的形象仍然延续着人们继希腊神话以来,对狮鹫的看法,凶恶,令人恐惧。在1973年的《辛巴达黄金之旅》里,辛巴达和他的朋友们就在冒险的旅途中碰着了它。影片里狮身鹰首兽和独眼半人马的大战,借助特效团队精湛的定格动画技术,得到了精彩的还原。结尾处波斯贵族对狮身鹰首兽的偷袭,似乎也是放大了人类在面对狮鹫时的恐惧和感受到的威胁。

不过,随着文化语境的逐渐变化,狮身鹰首兽的形象也发生了转变。在《哈利·波特》系列里,狮身鹰首兽本尊虽从未现身,但几乎每一部电影里,它都有“亮相”,哈利所在学院“格兰芬多”的词根,Gryffin,就是指狮鹫。此时它已经成了勇气的象征,人类的守护神。而后来的《纳尼亚传奇》系列里,这一形象通过电脑成像技术,被维塔工作室数字还原,逼真程度,大大超越了30年前的《辛巴达黄金之旅》。影像的逼真,似乎也表示着人类态度的转变,在电影里,狮身鹰首兽已经成为了一种坐骑,它也从最初威胁人类生存的物种,变成了现在人类征服的对象。

圣甲虫

门:节肢动物门

纲目:昆虫纲鞘翅目

科属:金龟亚科蜣螂属

出没地点:尼罗河流域

身长:5-30毫米

体重:100-300克

特点:移动敏捷,无孔不入

登场作品:《木乃伊》、《寂静岭》

神话原型:太阳神(Ra)

圣甲虫的起源,可以追溯到3.5亿年前的石炭纪,当时地球上的主宰者,还是恐龙。有科学家称,当时的圣甲虫就是以恐龙的粪便为食,但诡异的是,在相关化石上,从来没有发现过圣甲虫的踪影。这种生命力顽强的小生物,就像它独特的习性一样,有着奇特的外貌,它外骨骼膨大而坚硬,好像是一块盔甲,它的名字就源于此,而发达的复眼,强大的咀嚼式口器,角质化的前翅,则让它在搜寻排泄物的道路上,无往而不利。而在三千多年以前的尼罗河流域,古埃及人就已将圣甲虫当做图腾一样崇拜,他们将圣甲虫作为护身符和辟邪物。

人们在圣甲虫之上赋予的这一奇特价值观,到了现代电影里,则发生了根本性的转变,它的神圣性被降低,甚至转而变为恐惧的象征。这一点在1999年的《木乃伊》里有非常明显的体现。影片中多次出现了圣甲虫成群而出,攻击探险家和盗墓者的场景。它们行动快速敏捷,更让人不寒而栗的,是它们“无孔不入”,人类在这些圣甲虫面前,不堪一击,转瞬变为干尸。而在2006年的《寂静岭》里,人面圣甲虫,以一个复仇者和惩罚者的形象登场,则让它变得更为可怖。稍一分析,圣甲虫文化内涵的转变,除了难以避免的文化误读之外,其实也包含着人类对自身异化的深深恐惧。

凤凰

门:脊索动物门

纲目:鸟纲鸡形目

科属:雉科

出没地点:梧桐书上,祥瑞之地

身高:0.3米-0.8米

体重:10公斤左右

特点:颈如蛇,喙如鸡,颌如燕,羽有纹,足甚高,尾分叉,食草木

登场作品:《哈利·波特》系列

神话原型:火鸟(Phoenix Red)

凤凰与麒麟一样,是雌雄并称,雌为凤,雄为凰,但悲剧的是,中国文化习惯棒打凤凰,凤常常被配给龙,凰总是被忽略。在西方神话中,凤凰无雌雄之分,统统都叫Phoenix,又称火鸟、不死鸟,虽然没有提到它跟和赫斐斯塔斯有什么渊源,但其出现时总伴随着火焰。

西方凤凰比较像鹰,东方凤凰则叫像雉,其原型并没有可靠记载,就像是概念先出现,然后才把鸟类的特征加上去一样。但无论是东方还是西方,凤凰都代表正义,象征着和平。因此它不像龙那样富有攻击性,虽然具有神力,像《哈利·波特与密室》里的描述:“能负载比它自身重许多的东西”,但却甘心被当成宠物一样养在房间里。

凤凰与其他神兽相比极为不凡的是,它有两次生命,第一次的浴火重生之后便会迎来不死的第二次生命。而且它的眼泪具有比独角兽的血跟角还要强效的治愈功能,哈利在密室中与蛇怪搏斗之后的伤痕,只需几滴凤凰的眼泪,几秒钟便能愈合。而有趣的是,《哈利·波特》中的凤凰是仿生学电子生物,但它制造得如此精妙,以至于当时扮演邓布利多的理查德·哈里斯第一次看到时,震惊地以为剧组找到一只真的凤凰。这种迷人的生物在电影中出现的并不多,除了《哈利·波特》系列。J·K·罗琳许是因为自身经历的关系,对涅槃重生的凤凰特别钟爱,让邓布利多养了作为宠物,在第二部《哈利·波特与密室》中啄瞎了巨蛇怪的双眼,给孤军奋战的哈利帮了大忙,还在其后的几部中都做了办公室背景。虽然它能负重,但也许是因为太多美丽,没有导演忍心让它像《指环王》系列里的巨鹰一样驮人。在《哈利·波特》第四部中,邓布利多抓着凤凰福克斯的脚,后者一团火喷出,就从试图抓捕他的人手里跑了。虽然神话中完全没有提到凤凰还有如此神功,但电影里的这一幕实在大快人心。

巨型蜘蛛

门:节肢动物门

纲目:蜘蛛纲

出没地点:禁林,地底,人体

小动物的电影 神奇生物在哪里电影 电影里的神奇生物

身高:高1-10米,宽1-10米

体重:几公斤到几百公斤不等

特点:放大了蜘蛛的一切特征,具有强悍攻击力,群居

登场作品:《哈利·波特》系列、《指环王》系列、《星河战队:入侵》、《天外魔蛛》

代表:尸罗(Shelob)

目前自然界发现的最大的蜘蛛是哈佛大学昆虫学家Piotr Naskrecki在圭亚那热带雨林中发现的一只巨蟹蛛,与一只小狗差不多大。虽然它不是有种种超能力的神兽,但却自带一种令人起鸡皮疙瘩的神秘,这种又有节肢又有毛的生物,小小一只就有巨大的恐怖感,更别说电影中还将它放大数十、数百倍。因此巨型蜘蛛虽然老在魔幻片、科幻片中出现,但它几乎毫无例外都是反派。也正因为如此,巨型蜘蛛也是横跨魔幻和科幻的两栖明星,比其他神兽的戏路宽多了。

戏份多且有台词的巨型蜘蛛是《哈利·波特与密室》中的阿拉戈克(Aragog),这个源于希腊神话中织棉少女的名字像是J·K·罗琳与读者开的玩笑。电影中只伸出毛毛脚就将罗恩吓得歇斯底里的阿拉戈克,其实和凤凰福克斯一样,是仿生学电子生物,但是这只假蜘蛛对扮演罗恩的罗伯特·格林特来说并没有多好,他本人就极度害怕蜘蛛,因此表现出的恐慌绝对是发自内心的,恨不得下一秒就拔腿逃跑。另外,在《星河战队》15周年纪念动画《星河战队:入侵》里的怪物也明显是巨型蜘蛛的变体。但巨型蜘蛛经常做主角的,还是B级片。从2000年的《天蛛地灭》开始,接下来的《天外魔蛛》、《巨型蜘蛛》、《巨蛛怪》,它们从九米的长度变成了动辄几层楼高,增高幅度惊人。

河童

门:脊索动物门

纲目:两栖纲无尾目

科属:灵长类人科

出没地点:日本的河流湖泊

身高:0.6米-1米

体重:45公斤左右

特点:强大再生能力、头顶有凹陷圆盘、背驮甲壳

登场作品:《河童之夏》、《荒川爆笑团》、《河童三平》、《战栗怪奇》、《怪兽军团》

神话原型:水中精灵(Wate Spirit)

河童是东方传说中特有的神话生物,但在日本流传最广。日本传说中,河童只居住在河流湖泊附近,它身形像小孩,皮肤却像青蛙,头顶有一个凹陷的圆盘,如果圆盘干涸的话,河童的神力就会衰减或者死去。关于河童的习性存在着许多争议,有说它是河中恶魔,常常将人或者动物拖进水里溺死,日本民俗学家柳田国男在《山岛民谭集》里就有类似记载。不过因为河童身体纤瘦,长得又像小孩,日本人还是倾向于,河童只是顽皮喜欢捉弄人的神灵,可以成为宠物或者玩耍的伙伴,像《河童的饲养方法》就是将河童当做宠物,训练它进食、如厕等等。而且河童是智慧生命,这一点被芥川龙之介发挥写成了短篇小说《河童》,其中的河童群居,并且有高度发达的社会文化。

因为两种相悖的传说,河童在日本电影中渐渐发展出两种截然相反的形象。“卡哇伊”的形象比较早也比较正统,如1993年《河童三平》中的三平俨然就是一个寻找母亲的蠢萌青年。2007年《河童之夏》中的河童小酷,虽然形象还是卖不了萌,但是喝醉酒跳求雨舞的样子还是非常可爱的。《花样河童》中居住在小山村的河童,头上长的不是圆盘而是一朵花。恐怖形象是近几年才出现的,如2010年的《怪兽军团》与2013年的《战栗怪奇》,前者用伪纪录片的手法拍摄了全国各地流传的恐怖河童故事,后者则把河童变成了类似哥布林一样的怪物。不过,河童的恐怖形象并不多,它大部分时候都是喜剧角色。除此之外,还有比较奇葩的,2011年的《水下之爱》中女孩明日香的溺毙男友变成河童,为救明日香带她到河童森林进行了一场神秘仪式,至于怎么神秘,看看导演名字——专拍粉红电影的今冈信治,就了然了。但是,与河童接吻,真有人下得去嘴吗?

麒麟

门:脊索动物门

纲目:哺乳纲

科属:猫科

出没地点:仙界,人间有非凡人物之处

身高:5米(误差2米左右)

体重:200公斤(误差50公斤左右)

特点:狮头、鹿角、虎眼、麋身、龙鳞、牛尾,性情温和,带祥瑞之兆

登场作品:《风云》、《幽灵公主》、《生麒麟传说》

代表:火麒麟(Fire Kirin)

麒麟是中国神话中特有的传统神兽,它统领走兽,是百兽之王,性情温和,主太平长寿,能辟邪挡煞、转运消灾,因此是古时华夏民族的吉祥物。它的地位仅此于龙,但却亲民许多,因而被平民崇拜,并渐渐发展出麒麟文化。汉朝许慎在《说文解字·十》中写:“麒,仁宠也。”所谓仁宠,便是宠物,麒麟也可看做是古人祈祷幸福的愿望化身。麒麟出现的时间也非常特别,常常在有重大变化的时代,传说中孔子出生和去世前后有麒麟在他家院子里“口吐玉书”。除此之外,麒麟还是送子神兽,因此古装片和古装剧中常有“产下麟儿”这句台词。近代文字训诂学家胡朴安在《中华全国风俗志》中记载,有不生育之妇人,将龙灯缩短,上骑一小孩,在堂前绕行一周,谓之麒麟送子。在风水学中,麒麟像常常被放在宅中。此外,因它没有令人畏惧的权威感,所以没有太多禁忌。龙是皇室象征和吉祥物,自由黄袍上才能出现龙,而麒麟不仅出现在官袍上,还被制成各种饰物供平民佩戴,《红楼梦》中就有写到,史湘云佩戴金麒麟,不仅作为她的护身符,还是婚配的信物。

也许正是因为形象温和,所以麒麟被电影改造良多。如《幽灵公主》中的麒麟兽,身上有皮毛覆盖,头上的角像花朵一般,面孔非常温柔美丽。麒麟兽是森林万物繁衍生息的守护神,它安抚了变成魔怪的动物,却被贪婪的人类割掉了头,随之而来的森林衰败和找回头之后的森林复苏都是它巨大神力的表现。泰国影片《圣麒麟传说》中的麒麟就像《幽灵公主》中一样在水上行走,但却居住在水下,且外形比较像马。完全背离了传说的是《风云》,因麒麟意喻天地改换,所以漫画和电影中“金麟岂是池中物,一遇风云变化龙”是纷争的起因,使步惊云神勇无比的麒麟臂,却是用来揍人,不是用来送子。聂风取血菩提时遇到的麒麟残暴无比,居住的山洞内人类残肢遍地。


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