爱华网崔白，字子西，生卒年不详，濠梁（今属安徽）人。主要活动于嘉祐至元丰（1056—1085）年间。技法全面，人物、道释鬼神、山林走兽、花鸟翎毛无一不精，擅壁画。作品与当时盛行的花鸟画风格迥异，注重描写自然状态下花鸟情态，在写生基础上尤重描绘野景情趣，流露出强烈的生活气息，改变黄氏花鸟画体制长达百年的一统格局，推动宋代花鸟画发展。
作品描绘隆冬的黄昏，一群麻雀在古木上安栖入寐的景象。作者在构图上把雀群分为三部分：左侧三雀，已经憩息安眠，处于静态；右侧二雀，乍来迟到，处于动态；而中间四雀，作为此图的重心，呼应上下左右，串联气脉，由动至静，使之浑然一体。树干在形骨清秀的鸟雀衬托下，显得格外浑穆恬淡，苍寒野逸。此图树干的用笔落墨很重，且烘、染、勾、皴，浑然不分，造型纯以墨法，笔踪难寻。虽施于画上的赭石都已褪落，但丝毫未损害它的神采，野逸之趣盈溢于绢索之外，有师法徐熙的用笔特点。
作者以干湿兼用的墨色、松动灵活的笔法绘麻雀及树干。麻雀用笔干细，敷色清淡。树木枝干多用干墨皴擦晕染而成，无刻划痕迹，明显区别于黄荃画派花鸟画的创作技法。尽管此图在形式、风格上还较为工致优雅，但在北宋花鸟画中占主导地位的平和、富丽的特色，在崔白的作品中已不见，反映了北宋宫廷花鸟画在审美感受上进入了新的阶段。
崔白在《寒雀图》中，摄取了日常生活中习见的题材，画面很单纯，在寒冷空旷的背景上，占据整个画面的只是一棵仰伏屈伸的老树和九只活动在枝头的麻雀。画上的九只麻雀，从布局来看可分为三组，这三组麻雀，有多有少，有散有聚，有分有合，有主有从，各具形态，妙趣横生。作者并没有侧重去刻画麻雀飞鸣、腾跃、抓痒、憩息、俯仰、窥视等各种不同的姿态和神情，把禽鸟“地偏无人之态”的天然情趣，描绘得活灵活现。
看了画，不觉使人想到，在那寒凝大地的自然界里，万物都处在宁静寂灭之中，而画家却别出心裁，绘声绘色地描写了几只活跃跳动的小小麻雀，给荒寒的自然景色增添了生机，赞美了生命力的顽强不息。用那绝妙的构思和构图，通过大自然中平凡的景物，创造WWw.aIhUaU.COM了不平凡的意境和感人的艺术形象。宋？董逌《广川画跋》曾谈到：“崔白画蝉雀，近时为绝笔。非居宁、牛戬辈可颉颃其间。”崔白画的蝉我们已无法看到，而《寒雀图》中的麻雀，确实是传神的绝笔，显示了崔白的功力。
《寒雀图》的用笔疏放。除了雀的嘴和尾瓴等是用淡淡粗细不同的线勾去轮廓外，其它部位是根据雀的形体结构和毛羽的纹理来用笔。如雀的头部和背部的羽毛，是用稍重的墨笔拂扫而出，雀的腹部却是用疏松清淡的笔调画出后，再用淡墨轻色略加晕染，表现出雀的背羽坚密光滑和腹毛稀松柔软这两种不同的质感。图中枯树用浓墨枯笔，画出老干苍硬的姿态。整个说来，他用笔格调秀挺疏放，有工有写，变化多端，不仅笔墨活脱，而且花鸟的形象也很生动活泼，显得清丽潇洒，生趣盎然。宋郭若虚说崔白“工画花竹翎毛，体制清赡，作用疏通”。黄山谷说他的笔墨“几到古人无用心处”，这是一点不错的。
