爱华网作出正确的判断因为容易受到明度得影响譬如大家最容易误会的是黑白灰是属於无彩度的他们只有明度。 色环 由于色环并不容易解说所以请翻阅其他书籍或询问专业美工或教师。 配色的基本概念 配色的基本概念这是我们在做图时常常预见的问题若能将这些概念了解在颜色的搭配上自然比较占优势。 色名对比 将相同的橙色放在红色或黄色上我们将会发现在红色上的橙色会有偏黄的感觉因为橙色是由红色和黄色调成的当他和红色并列时相同的成份被调和而相异部份被增强所以看起来比单独时偏黄以其他色彩比较也会有这种现象我们称为色名对比。 除了色感偏移之外 对比的两色 有时会发生互相色渗的现象 而影响相隔界线的视觉效果 当对比的两色 具有相同的彩度和明度时 对比的效果越明显 两色越接近补色 对比效果越强烈。 明度对比 将相同的色彩放在黑色和白色上比较色彩的感觉会发现黑色上的色彩感觉比较亮放在白色上的色彩感觉比较暗明暗的对比效果非常强烈明显对配色结果产生的影响明度差异很大的对比 会让人有不安的感觉。 彩度对比 色彩和另一彩度较高的色彩并列时会觉得本身彩度变低而和另一个彩度较低的色彩时会觉得彩度变高这种现象称为彩度对比。 补色对比 两个互为补色的色彩在一起时会产生明显的效果使色彩彼此色感更强我们称之为补色对比。 面积对比 将两个色彩强弱不同的色彩放在一起若要得到对比均衡的效果必须以不同的面积大小来调整弱色占大面积强色占小面积而色彩的强弱是以其明度和彩度来判断这种现象称为面积对比。 配色的基本类型 在考虑如何配色时必须先确定自己到底要什麽的配色效果。 1、决定主体色。 2、选择搭配色。 3、选择背景色。 4、明彩度调整完成配色。 注意事项 这里所谈的一些色彩学是很简略的如需更深入则需去参阅相关书籍或请教专业的人士才能对色彩学有真正的认识与了解本站所提的相关知识只是让您有个初步的认识色彩学也为未曾听过的友提了一些线索。 度对比 将相同的色彩放在黑色和白色上比较色彩的感觉会发现黑色上的色彩感觉比较亮放在白色上的色彩感觉比较暗明暗的对比效果非常强烈明显对配色结果产生的影响明度差异很大的对比 会让人有不安的感觉。 彩度对比 色彩和另一彩度较高的色彩并列时会觉得本身彩度变低而和另一个彩度较低的色彩时会觉得彩度变高这种现象称为彩度对比。人眼接收色彩的方法：加法混色 我们见到的颜色如苹果红色其实都是在一定
定条件下才出现的色彩。这些条件主要可归纳为三项就是光线、物体反射和眼睛。光和色是并存的没有光就没有颜色可以说色彩就是物体反射光线到我们眼内产生的知觉。很早以前科学家已经发现光的色彩强弱变化是可以通过数据来描述这种数据叫波长。我们能 见到的光的波长范围在380至780毫米之间随着波长由短到长出现的色彩是由紫到红。不同波长的光所反射的强度是不同的因此测量物体所反射的波长分布便可以确定该物体是什么颜色例如一个物体在700至760这段波长内有较多的反射则该物体倾向红色如果在500至700这段波长内有较多的反射则该物体便倾向绿色。通过测量物体反射光量的方法科学家可以很精确地推定两件物体的颜色是否相同。 测量光量反射的方法固然很精确但不好用因为眼睛并非以波长来认知颜色。人类眼睛的膜内分布着两种细胞杆状细胞作椎状细胞这些细胞对光线作出反应便形成色彩的知觉。杆状细胞是一种灵敏度很高的接收系统能够分别极微小的亮度差别协助我们辨识物体的层次但是却不能分辨颜色。椎状细胞较不灵敏但是有分辨颜色的能力。所以在亮度很弱的情况下物体看起来都是灰灰白白因为椎状细胞在这时已不能发挥作用只有杆状细胞在工作。 椎状细胞对光量的反应不是一样的。当一束光线射到眼睛膜上椎状细胞灵敏度最大的值分别位于波长为红色、绿色及蓝色的三个区域。即是说眼睛只需以不同强度和比例的红绿蓝三色组合起来便能产生任何色彩的知觉因而红绿蓝可说是人眼的三基色。利用三基色色光的相加叠合我们基本上能够模拟自然界中出现的各种色彩这就是著名的光学三色原理。以这种方法产生色彩亦叫做加法混色。屏幕显像和摄影就是这种混色方法的具体应用。 印刷四色：减法呈色 印刷的呈色原理和加法混色不同。印刷是以一些微细的点把透明的油墨按一定规律分布于纸上来呈现色彩。点分布较多的部分色彩较浓分布较少的地方色彩便淡。透明油墨的选择也不是随意的而是根据最能够吸收绿蓝三色光的份量来决定。因此洋红（Mafenta）、青(Cyan)和黄(Yellow)便成为印刷的三基色。原因是洋红吸收吸收大部分的绿青吸收大部分的红黄吸收大部分的蓝。洋红与绿青与红黄与蓝这样的组合称作互补关系或叫补色关系。印在纸上的点如果不与其他点接触则见到的颜色便是印刷三基色。倘若其中两个基色点重叠在一起例如青与黄由于黄墨吸收了光线中的蓝青吸收了光线中的红只有光线中的绿反射到眼内因此我们便会见到绿色。如果三色点全部重叠在一起由于所有光均被吸收我们便见到黑色。
印刷就是采用这种色光递减的方法来产生万千色彩因此亦叫沽法呈色。喷墨打印、热升华打印和水彩绘画等都是这个原理的具体应用。 理论上同等份量的洋红、青及黄印在一起能产生灰黑色的可是由于油墨生产未臻完美青墨的纯度不及洋红的纯度这样做出来的灰色总是偏红的。为了弥补油墨工艺的不足于是便引入黑墨来加强灰色的效果使印刷品能表现较佳的层次感这就是我们现在印刷采用四色的原因。在这个基础上有人甚至以黑墨完全替代同等的洋红、青、黄墨出现的地方这种技术分色上称为非彩色结构（GCR）早期的FreeHand软件把RGB图像转换为CMYK就是利用这种技术。以专色油墨替换色彩不够理想的地方除了应用于灰色上亦可应用于其他颜色。antone的HexChome就是向这个方向出发在传统四色之外加入专绿及专橙以加强印刷中绿色及橙色不够理想的部分。 协调屏幕与印刷色彩的方法 虽然印刷能够复制千万种色彩但由于采用减法呈色的缘故在色彩的亮度上便有所减弱一些较鲜艳的色采便很难以印刷的方式表达。另一方面屏幕由于采用加法呈色的技术在色彩表达的范围上确实较印刷丰富。这就是为什么在屏幕上看来漂亮的色彩无法用印刷复制出来导致屏幕与印刷在色彩上产生差异。解决的方法要么就是改良油墨和纸张成分使能够复制较鲜、较纯的颜色不过这并非一朝一夕的事。另一种方法就是缩窄屏幕的色域来迎合印刷使屏幕所见的即为印刷所得的。 所谓色域就是一种设备能够记录或复制色彩的最大范围。人眼的色域为全部的可见光在380至780这个波长范围之内印刷的色域则由纸张和油墨共同构成不同的纸张油墨配搭便有不同的印刷色域粉约的色域就不同于书纸antone的色域 也不同于DIC。其他如屏幕、扫描机、打印机等亦各有各的色域掌握一种设备的色域是有实际意义的因为一种设备无法记录或复制在色域以外的色彩。例如正常的情况下人眼无法见到在红外线或X光下的色彩而一些人眼很容易辨别的色彩像各种金属色在扫描机上却不容易 记录本。 我们能优质到的最多是由一种设备的色域模拟另一种设备的域。怎样在模拟过程中使人眼觉得两种设备的色域较相近便是色彩生产的重要主题。 进行色彩管理建立色彩标准 要生产色彩便须为色彩的表示和传递建立一套标准。目前较流行的色彩管理系统如LinoColor、Agfa的hototone等都是向着这个方向发展透过一套描述设备色域的标准规格(ICC对照档)利用颜色计算软件来进行色域的统一转换运算以减少色彩资料在传递过程中因色域和规格不同而产生的色彩偏差和失真。实施这些色彩管理系统首
先要找出设备的色域特质。而描述色域最常用的方法就是CIELab 是国际照明协会根据人眼视觉特性把光线波长转换为亮度和色相的一套描述色彩数据其中L是描述色彩的亮度a代表描述色彩偏红偏绿的程度b则代表描述色彩偏黄偏蓝的程度。在CIELab色彩空间内每一个人眼可见的颜色都有一个属于该颜色的位置通过比较两种颜色位置的远近我们便可以判定两面三刀种颜色的近似程度。由于可见光线光谱是这套数据的基础因而能够涵盖由屏幕和印刷所产生的色彩亦可用来代表团人眼的色域。 例如要描述一台打印机的色域首先从打印机打印一些测试色条这些色条包括各种主要色及较难复制的颜色然后用光谱仪量度色条上的CIELab数据再以软件把数据写成ICC格式的对照档对照档内除了包括设备的色域资料外同时亦可包括设备的生产特性如黑版特性、点扩大值等等。有了设备的对照档色彩运算软件便可参考两台设备的特性资料把设备的色域置于CIELab色彩空间内进行比较和转换从而获得较理想的模拟效果。这种技术目前已达致生产应用的阶段其中应用最多的是以屏幕模拟印刷色域及以打印机模拟印刷色域。由于屏幕的色域较印刷的色域为大这种情况下的模拟又叫色域压缩模拟。整个模拟过程都是根据对照档内的数据作为运算基础因而对照档的产生和管理便成为最要重要的工作。
爱华网www.aIhUaU.com网友整理上传,为您提供最全的知识大全,期待您的分享，转载请注明出处。
