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三国两晋南北朝瓷器
Porcelain of the Three Kingdoms,the Western and Eastern Jin,and Southern and Northern Dynasties
中国三国至南北朝时代(3世纪初～6世纪末)烧制的瓷器。当时瓷器生产曾扩大到浙江、江苏、安徽、福建、江西、湖南、四川、河北、山东、河南等广大地区。现已发现了多处窑址，如浙江杭嘉平原的德清窑，戴家山、陈山、丁山和焦山的晋窑，江苏宜兴县鼎蜀镇均山和南山一带的均山窑，以及晋代龙丫窑、六十头窑、马臀窑、碗窑、墩窑和大松园一号、二号窑。福建闽侯的洪塘怀安村也发现了南朝窑址。当时青瓷生产已形成一个巨大的瓷窑体系，以浙江、江苏生产的青瓷数量为最多，工艺水平也最高。同时，各地瓷业不仅发展快，而且流通也相当广泛,如南京赵士岗吴墓出土的一件青瓷虎子,上刻“赤乌十四年上虞师袁宜作”铭款。金坛县1970年出土的一件青瓷扁壶，一面刻：“紫(此)鱼浦七也”，另一面刻：“紫(此)是会稽上虞范休可作押者也”。说明三国时期浙江上虞已经有烧青瓷的专业工匠队伍，产品从浙江上虞已销售到江苏的南京、镇江等地。
在当时的成型工艺上，如碗、盘、盏、钵、壶、罐等均用陶车拉坯成型。由于陶车上配置了坚硬光滑的轴顶碗，轴承上的轮盘转速快，成型效率提高，造型规整，胎壁厚薄均匀一致。扁壶、方壶、鸡头壶、羊头壶、虎头壶、、俑等器物是将胎泥拍打成片后或用模制，或拼对粘贴，或轮制主体。各类兽头、铺首和柄等零件是用模制、捏塑成型之后粘接成型的。狮形蜡台或辟邪水注一类作品则是模压成左右两半，然后粘合成器。三国、西晋流行的谷仓罐结构复杂,口部和腹部系分段拉坯,然后粘接而成。底和屋檐则用拍片、捏塑拼对，各式人物、禽兽和细部用模印、捏塑、刻划和镂雕等方法制作。瓷釉都是石灰釉，系用石灰石和瓷土配制而成。以浙江越州地区为例，瓷釉 CaO 的含量在 16.09～19.69％左右，金华地区青瓷釉 CaO 为18.14％，宜兴均山为 17.92％。这种石灰釉光泽好,透明度高。胎色对釉色影响很大,如果氧化钙含量过大，则会失透而缺乏光泽。施釉方法一般为浸釉法，釉层厚而均匀。胎釉配制注意了膨胀系数的一致,烧成温度控制恰当,很少有剥釉现象。湖南、四川、江西等地都用本地瓷土，这些瓷土含铝量较高，含铁量较低，胎体要求温度较高，而釉料则相反，要求烧成的温度较低，所以一些作品釉已成熟，而胎并未烧结，形成釉的玻璃质很强，光泽很亮，但胎釉结合不好，出现龟裂或剥釉现象。
三国两晋南北朝时，南方以龙窑烧瓷，其结构比汉代龙窑合理、完善。长度约为 13.32 米左右，宽2.1～2.4 米左右。它把东汉龙窑前段斜度大、后段平缓、窑室中间有横向凸起棱脊的结构加以改进，作出独自的燃烧室、窑床和烟道3个有机组成部分。火膛为半圆形,比窑床低，火膛与窑床之间有垂直的粘土墙。窑床似斜长的甬道，前段略宽，后段逐渐变窄，斜度为 13～23 度。这些设计加大了抽力，有利于火焰的流通和增温，使瓷器烧结良好。
常见的器形有碗、盘、钵、盆、耳杯、盘口壶、鸡头壶、羊头壶、 狮头头壶、虎头壶、 扁壶、方壶、、辟邪水注、 蛙形水盂、砚台、香薰、谷仓罐、 虎子等。造型设计考虑到实用，如盘口壶，三国时期的盘口和底都很小,上腹特别鼓出,重心在上，不平稳，倾倒食物也不方便。西晋以后则颈部加长，上腹鼓出比较缓慢，下腹适当加长，平底也比较宽，重心向下，使用省力。唾盂和罐类也均有这个趋势。碗类凡三国西晋时的多宽腹平底,腹体很浅,东晋南朝的则腹体加高，弧度变缓，底安圆饼状足。，三国西晋多作方形方格，东晋南朝的变成圆形。蛙形水盂，东晋以后减少以至消失。鸡头壶由钵形变成加曲柄而瘦长的盘口壶形。谷仓罐，西晋以后中罐作成大口，四小罐被楼台、亭阙和各种堆塑形象所掩没，只占很次要的地位。盖和罐体结合塑出层层楼台亭阙、守卫、佛像、乐队、杂耍人物、飞禽走兽、水生动物，象征豪强地主的权势和财富。
北方烧瓷较晚，已发现的窑址都是北朝时期的，如山东淄博、枣庄，河北临城和内丘均有窑址发现。以青瓷为主，黑瓷次之，并发明了白瓷。主要器形有碗、盘、杯、罐、壶、瓶、盒、莲花尊等，多为生活用具，供器很少。北朝瓷器胎体厚重坚硬，釉层凝厚。在装饰和造型上反映佛教思想的内容比较多。
李知宴
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