婉约词集 红袖添香婉约词

<红袖添香——婉约词>

《婉约词》 总　序 《红袖添香婉约词》 内容提要

    内容提要

    中国韵文学会及中华诗词学会创始人周笃文先生权威评定，最权威典藏版本。唐至宋金部分由周笃文先生评注，元代以后由清华、北大双料才子徐晋如执笔，最后经周先生增删改定，交付发行。囊括盛唐至现代的三百余首婉约派精妙诗词，计二百一十一家，带您领略中华文化最艳丽柔软最细腻动人的部分。婉约词是诗词中历史最久、数量最多、影响最大的一支，从盛唐到现代各时期诗词佳作中，都能看到“婉约”的身影，从古至今，千年一脉，是世界上最能点化人心的文字。

《婉约词》 总　序 《红袖添香婉约词》 作者简介

    作者简介

    周笃文，字晓川，1934年生，湖南汨罗人，夏承焘弟子。中国韵文学会及中华诗词学会创始人之一。现为中困韵文学会常务理事、中华诗词学会副会长蒹秘书长、中华诗词编著中心总编辑、中国新闻学院教授。著有《宋词》、《宋百家词选》，《金元明清词》、《华夏之歌》等。

《婉约词》 总　序 《红袖添香婉约词》 目　　录(1)

    目录

    一、唐风宋雨章节页d37-1C0043唐周舫〈簪花仕女图〉p116

    1，李白《菩萨蛮》d2-1a0037范宽《溪山行旅图》p005

    2，张志和《渔歌子》d2-1a0036《溪山春晓图》p005

    3，白居易《忆江南》2d1-1a0017《笼袖骄民图》p003

    4，皇甫松《采莲子》2d22-1b0038宋·吴炳《出水芙蓉图》p072

    5，温庭筠《菩萨蛮》2d44-1C0265A清·张灵〈朝仙图〉p138

    6，《更漏子》d45-1C0294《奚官放马图》p141

    7，无名氏《鱼游春水》d22-1b0034宋刘寀《落花游鱼图》p072

    8，韦庄《浣溪沙》d22-1b0033a宋扬无咎《四梅图》p072

    9，《菩萨蛮》2d4-1A0114法常《渔村夕照图》p016

    10，牛希济《生查子》d22-1b0055《墨兰图》p073

    11，孙光宪《八拍蛮》d30-1B0302虞沅《玉堂富贵图》P096

    12，冯延己《鹊踏枝》d44-1C0285《对镜仕女图》p137

    13，《鹊踏枝》d23-1b0062《梅竹雀图》p073

    14，《谒金门》d22-1b0025宋崔白《双喜图》p071

    15，李璟《摊破浣溪沙》d23-1b0064宋佚名《太液风荷图》p073

    16，李煜《虞美人》d9-1a0267《江阁远眺图》p031

    17，《破阵子》d3-1a0064宋王希孟《千里江山图2a》p010

    18，《浪淘沙》d4-1a0084宋刘松年《四景山水·夏》p013

    19，《乌夜啼》d1-1a0003唐李思训《江帆楼阁图》p002

    20，钱惟演《木兰花》d22-1b0050《橘绿图》p20

    21，林逋《点绛唇》d2-1a0041《江山楼观图b》p006

    22，柳永《雨霖铃》d7-1a0202《潇湘八景图4》p024

    23，《定风波》d29-1B0264《岁寒三友图》p091

    24，《八声甘州》d1-1a0016《夏景山口待渡图》p003

    25，《鹤冲天》d44-1C0286《唏发图》p137

    26，范仲淹《苏幕遮·怀旧》d9-1a0256明樊晖《溪山远眺图》p26

    27，《御街行·秋日怀旧》d4-1a0093《华灯侍宴图》p013

    28，张先《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》d45-1C0308《双英图》p142

    29，《一丛花令》d30-1B0323《柳塘鸳鸯图》p095

    30，《天仙子·时为嘉禾小倅、以病眠不赴府会》d23-1b0060《夜合花图》p073

    31，《木兰花·乙卯吴兴寒食》d5-1a0134《山居图1b》p018

    32，滕宗谅《临江仙》d2-1a0044《夏山图b》p006

    33，晏殊《浣溪沙》d23-1b0066《碧桃图》p073

    34，《鹊踏枝》d4-1A0111《秋山烟霭图》p015

    35，宋祁《玉楼春·春景》d44-1C0282明崔子忠《杏园夜宴图》p136

    36，欧阳修《踏莎行》d22-1b0049宋马麟《层叠冰绡图》p072

    37，《生查子》d44-1C0251《牡丹仕女图》p138

    38，王安石《千秋岁引·秋景》d45-1C0289B明陈洪绶《陶渊明故事图》p140

    39，章楶《水龙吟·柳花》d47-1C0404《芭蕉美人图》p150

    40，王安国《清平乐·春晚》d23-1b0077《梨花图》p074

    41，晏几道《临江仙》d37-1c0055《舞乐图》p118

    42，《鹧鸪天》d44-1C0255D《临韩熙载夜宴图》p139

    43，《阮郎归》d45-1C0289A明陈洪绶《陶渊明故事图》p140

    44，《木兰花》d6-1a0162《狩猎人物图1》p020

    45，王观《卜算子》d5-1a0134《山居图1a》p18

    46，《庆清朝慢·踏青》d36-1C0041A唐张萱《虢国夫人游春图》p115

    47，苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》d4-1a0097《水图之四》p014

    48，《蝶恋花·春景》d42-1C0182B《消夏图》p131

    49，《青玉案·和贺方回韵送伯固归吴中故居》d2-1a0036《溪山春晓图》p005

    50，王诜《忆故人》d31-1B0335《海棠禽兔图》p099

    51，王雱《眼儿媚》d23-1b0061《蜀葵图》p73

《婉约词》 总　序 《红袖添香婉约词》 目　　录(2)

    52，黄庭坚《清平乐》d22-1b0047《白蔷薇图》p72

    53，《诉衷情》d10-1a0319仇英《桃源仙境图》p035

    54，朱服《渔家傲》d10-1a0293唐寅《落霞孤鹜图》p033

    55，秦观《望海潮》d23-1b0071《海棠蛱蝶图》p74

    56，《满庭芳》d25-1B0139《古木寒鸦图》p080

    57，《鹊桥仙》d33-1B0429《人物花鸟图》p106

    58，《踏莎行·郴州旅社》d1-1a0000a《烟江叠嶂图》p001

    59，贺铸《踏莎行·芳心苦》d26-1B0183《莲渚文禽图》p82

    60，《青玉案·横塘路》d4-1A0102《芳春雨霁堂图》p014

    61，《浣溪沙》d46-1C0351《纨扇仕女图》p147

    62，仲殊《诉衷情·宝月山做》d44-1C0259《修竹仕女图》p137

    63，《诉衷情·寒食》d41-1C0147/8《瑶台步月图》p129

    64，《南歌子·忆旧》d4-1A0109《钱塘秋潮图》p14

    65，晁补之《盐角儿·亳社观梅》d25-1B0137《梅花图》p79

    66，《临江仙·信州作》d2-1a0055《溪山秋霁图》（1b/上）p7

    67，张耒《风流子》d36-1c0042b《捣练图》p113

    68，毛滂《惜分飞·富阳僧舍代作别语》d4-1a0097《水图之三》p014

    69，《临江仙·都城元夕》d21-1b0012《照夜白图》p70

    70，周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》d4-1A0108《松溪泛月图》p15

    71，《苏幕遮》d23-1b0065《荷花图》p073

    72，《少年游》d44-1C0288A（右半部分）《南生鲁四乐图》p139

    73，《兰陵王·柳》d2-1a0059《橙黄橘绿图》p008

    74，《夜飞鹊·别情》d23-1b0089a《二马图》（右半部分）p075

    75，李廌《虞美人令》d24-1b0097《青影红心图》p076

    76，谢逸《如梦令》d28-1B0225《花鸟图》p088

    77，《江神子》d22-1b0020《杏花图》p071

    78，阮阅《眼儿媚》d44-1C0256明唐寅《秋风纨扇图》p137

    79，谢薖《鹊桥仙》d10-1a0315《桃村草堂图》p035

    80，葛胜仲《渔家傲》d005-1a0136《王羲之观鹅b》p018

    81，徐俯《卜算子》d028-1B0247《茶花幽禽图》p088

    82，叶梦得《贺新郎》d36-1c0039a《五星二十八宿神仙图》（左边女子）p137

    83，汪藻《点绛唇》d005-1a0129《荷汀水阁图》p17

    84，曹组《品令》d022-1b0044《秋柳双鸦图》p072

    85，万俟咏《昭君怨》d47-1C0396《瑶宫秋扇图》p150

    86，陈克《菩萨蛮》d22-1b0019a宋赵昌《写生蛱蝶图》p071

    87，朱敦儒《朝中措》d24-1b0118《秋叶句鸟莺图》p076

    88，《卜算子》d24-1b0115《梨花山鹊图》p078

    89，吴激《人月圆·宴张侍御家有感》d44-1C0252A明唐寅《孟蜀宫妓图》p137

    90，赵佶《燕山亭·北行见杏花》d22-1b0046《倚云仙杏图》p072

    91，李清照《一剪梅》清姜埂〈李清照小像〉《中国画》151

    92，《如梦令》d221b0036宋·林椿〈海棠图〉p072

    93，《醉花阴》d30-1B0306《菊花图》p097

    94，《声声慢》d14-1a0444《眷秋图》p046

    95，《永遇乐》d5-1a0139《鹊华秋色图1》p018

    96，吕本中《采桑子》d47-1C0385《月下吹箫图》p148

    97，向子諲《鹧鸪天·有怀京师上元》d4-1A0107《观瀑图》p015

    98，陈与义《临江仙》d23-1b0052《橘子、葡萄、石榴图》p073

    99，《临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游》d44-1C0254《吹箫图》p137

    100，《清平乐·雪》d22-1b0032a《雪中梅竹图》p071

    101，蔡松年《尉迟杯》d28-1B0245《碧桃春鸟图》p089

    102，《鹧鸪天·赏荷》d32-1B0388《蒲塘秋艳图》p102

    103，曾觌《阮郎归》d22-1b0035《果熟来禽图》p072

    104，韩元吉《六州歌头·桃花》d32-1B0382《桃花图》p102

    105，李重元《忆王孙》d47-1C0377《梧桐仕女图》p148

    106，朱淑真《谒金门》d23-1b0076a《草虫图》p074

    107，王千秋《鹧鸪天·煮茧》d40-1c0106《饮茶图》p126

    108，陆游《钗头凤》d23-1b0067《芙蓉图》p073

    109，《卜算子·咏梅》d24-1b0109a《春消息图》p077

    110，范成大《眼儿媚》d5-1a0125《柳汀放棹图》p017

《婉约词》 总　序 《红袖添香婉约词》 目　　录(3)

    111，杨万里《好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作》d24-1b0122《淇渭图》p078

    112，张孝祥《西江月》d3-1a0062《雪山归树图》p009

    113，党怀英《青玉案》d26-1B0158《冰姿倩影图》p083

    114，辛弃疾《摸鱼儿》d22-1b0021《杉图》p071

    115，《祝英台近》d4-1A0112《芙蓉水鸟图》p015

    116，程垓《朝中措》d27-1B0187《玉兰图》p08

    117，王庭筠《谒金门》d022-1b0019a《柳鸦芦雁图》p071

    118，刘迎《乌夜啼》d43-1C0240《琵琶美人图》p133

    119，姜夔《小重山》d27-1B0202《梅竹图》p087

    120，《扬州慢》d5-1a0126《山阁晴岚图》p017

    121，《踏莎行》d22-1b0030《桃鸠图》p071

    122，《暗香》d24-1b0117《墨梅图》p078

    123，赵秉文《青杏儿》d4-1a0091《梅石溪凫图》p13

    124，董解元《哨遍》d26-1B0182《杏花锦鸡图》p82

    125，俞国宝《风入松》d40-1C0127《秋江渔隐图》p125

    126，史达祖《绮罗香》d30-1B0299A《花鸟虫鱼图》p097

    127，《双双燕》d30-1B0307《桃花双禽图》pp097

    128，高观国《瑞鹤仙》d24-1b0095《墨梅图》p078

    129，卢祖皋《木兰花慢》d13-1a0422《白云红树图》p044

    130，张辑《祝英台近》d14-1a0443《杂画图之一》p046

    131，完颜景《蝶恋花》d29-1B0252《桂树图》p092

    132，王特起《喜迁莺》d29-1B0267《画鸟图》p092

    133，李俊民《感皇恩》d9-1a0273《山雨欲来图》p031

    134，刘克庄《清平乐》d43-1C0198《杜秋娘图》p132

    135，元好问《迈陂塘》d5-1a0131《秋塘凫雁图》p017

    136，《清平乐》d5-1a0128《奇峰万木图》p017

    137，《鹧鸪天》d42-1C0178B《扶醉图》p131

    138，黄孝迈《湘春夜月》d22-1b0037《梅竹寒禽图》p072

    139，楼槃《霜天晓角》d2-1a0036《溪山春晓图》p005

    140，段克己《蝶恋花》d25-1B0128《葵石蛱蝶图》p080

    141，段成己《江城子》d45-1C0291B《千秋绝艳图》（部分，捧花女）p140

    142，吴文英《风入松》d47-1C0387A《十二金钗图》p149

    143，《高阳台》d4-1a0093《华灯侍宴图》p013

    144，《宴清都》d33-1B0422《海棠玉兰图》p105

    145，文及翁《贺新郎》d46-1C0356《易安像》p147

    146，周密《木兰花慢》d24-1b0116b《梅花水仙图》p078

    147，《花犯》d23-1b0056《水仙图》p073

    148，《一萼红》d5-1a0149《富春山居图6》p019

    149，王沂孙《眉妩新月》d5-1a0137《枯木竹石图》p018

    150，《齐天乐》d30-1B0316《柳蝉图》p096

    151，蒋捷《一剪梅》d29-1B0288清恽寿平《写生花卉竹石图》p091

    152，《霜天晓角》d26-1B0156《梅花图》p083

    153，张炎〈南浦春水〉d6-1a0167《松溪钓艇》p21

    154，〈高阳台〉d1-1a0000a《烟江叠嶂图b》p001

    155，〈八声甘州〉d2-1a0042《溪山楼观图》p005

    156，李治〈迈陂坡〉d29-1B0261《雪梅鸳鸯图》p093

    157，朱晞颜〈一萼红〉d26-1B0177《梅石水仙图》p084

    158，张弘范〈临江仙〉d45-1C0292B《仕女图》p141

    159，张翥〈踏莎行〉d10-1a0317《人物故事图》p035

    160，许有壬〈鹊桥仙〉d42-1C0182A《消夏图》p131

    161，李齐贤〈太常引暮行〉d1-1a0028《层岩丛树图》p004

    162，宋褧〈菩萨蛮〉d2-1a0058《山水图》p008

    163，倪瓒〈小桃红〉d30-1B0295B《山水花卉图》p095

    164，顾德辉〈青玉案〉d23-1b0069《梅竹双雀图》p074

    165，萨都剌〈小阑干〉d47-1C0394B《雍正妃行乐图》p151

    166，刘燕哥〈太常引〉d5-1a0124《虎溪三笑图》p017

    167，刘天迪〈虞美人〉d26-1B0164《榴花双莺图》p082

    168，曾允元〈点绛唇〉d24-1b0107《桃花幽鸟图》p077

    169，刘基〈眼儿媚〉d2-1a0033《寒鸦图a》p005

    170，杨基〈菩萨蛮〉d29-1B0289B《花卉图》p092

    171，高启〈石州慢〉d25-1B0148《木棉图》p080

《婉约词》 总　序 《红袖添香婉约词》 目　　录(4)

    172，凌云翰〈蝶恋花〉d2-1a0052《树色平远图a》p007

    173，史鉴〈解连环〉d24-1b0119《跃鱼图》p078

    174，李东阳〈减字木兰花〉d10-1a0304《千林曳杖图》p034

    175，赵宽〈减字木兰花〉d9-1a0282《渔舟读书图》p032

    176，陈铎〈柳梢青〉d4-1a0100《松下闲吟图》p014

    177，陈霆〈点绛唇〉d9-1a0274《溪山泛舟图》p031

    178，杨慎〈临江仙〉d26-1B0168《沙汀鸳鸯图》p083

    179，李攀龙〈长相思〉d29-1B0258《高桐幽筱图》p091

    180，王世贞〈忆江南〉d40-1C0119A《天女献花图》p124

    181，焦竑〈菩萨蛮〉d2-1a0044《夏山图a》p006

    182，吴承恩〈千秋岁〉d29-1B0287《仿宋人红薇折枝图》p092

    183，陈洪绶〈一剪梅〉d47-1C0398《临陈洪绶钟馗图》p150

    184，陈子龙〈画堂春〉d30-1B0313《南溪春晓图》p096

    185，〈诉衷情〉d41-1C0155《杨贵妃上马图》p129

    186，〈浣溪沙〉d32-1B0373B《花卉图》p103

    187，沈谦〈浪淘沙〉d47-1C0384A《仕女图》p148

    188，屈大均〈梦江南〉d23-1b0063《枯树鸥古鸟图》p073

    189，〈浣溪沙〉d2-1a0048《早春图》p006

    190，夏完淳〈卜算子〉d33-1B0426《疏柳颠禽图》p105

    191，王夫之〈更漏子〉d22-1b0039《竹雀图》p072

    192，〈青平乐〉d26-1B0180D《荷花图》p084

    193，〈蝶恋花〉d25-1B0152《柳禽白鹇图》p079

    194，叶小鸾〈南歌子〉d47-1C0394A《雍正妃行乐图》p151

    195，李雯〈菩萨蛮〉d21-1a0678《山晴水明图》p069

    196，吴伟业〈临江仙〉d46-1C0343《三娘子图》p146

    197，宋琬〈蝶恋花〉d11-1a0334a《幽居乐事图》p037

    198，宋征舆〈浪淘沙〉d5-1a0143《双松平远图a》p019

    199，严绳孙〈南歌子〉d29-1B0251A《三清图》p092

    200，毛奇龄〈南柯子〉d1-1a0016《夏景山口待渡图b》p003

    201，陈维崧〈河渎神〉d44-1C0257《湘君湘夫人图》p137

    202，梁佩兰〈山花子〉d36-1c0020e《女史箴图》（左边二女子）p114

    203，朱彝尊〈桂殿秋〉d5-1a0149《富春山居图6》p019

    204，〈高阳台〉d44-1C0253《嫦娥执桂图》p136

    205，彭孙遹〈柳梢青〉d43-1C0237A《武陵春图》p134

    206，王士祯〈蝶恋花〉d32-1B0389B《花卉图》p102

    207，顾贞观〈南乡子〉d7-1a0195《暮云诗意图》p023

    208，纳兰性德〈蝶恋花〉d31-1B0332《花蝶图》p098

    209，《浣溪沙》d47-1C0381《李香君小像》（下半部分）p148

    210，《临江仙·寒柳》d22-1b0045《柳树寒鸦图》p072

    211，《画堂春》d39-1c0098a《纺车图》p123

    212，佟世南《山花子》d32-1B0386《鹦鹉戏蝶图》p101

    213，厉鹗《眼儿媚》d45-1C0306《朝妆缓步图》p142

    214，郑燮《菩萨蛮》d4-1a0095《山径春行图》p013

    215，吴翌凤《瑶华》d9-1a0268〈月下吹箫图〉p215

    216，黄景仁《卖花声》d29-1B0282〈梧禽紫薇图〉p092

    217，左辅《浪淘沙》d29-1B0281〈春柳桃花图〉p092

    218，张惠言《相见欢》d29-1B0263〈月季图〉p092

    219，郭麐《高阳台》d8-1a0243〈山水图〉p027

    220，周济《青门引》d44-1C0248〈吹箫女仙图〉p137

    221，周之琦《好事近》d7-1a0202〈潇湘八景图〉p024

    222，龚自珍《浪淘沙·写梦》d1-1a0030〈高士图〉p004

    223，《浪淘沙·书愿》d46-1C0342〈华清出浴图〉p146

    224，项鸿祚《减字木兰花》d43-1C0195A〈伯牙鼓琴图〉p134

    225，顾春《江城梅花引》d46-1C0340〈白描仕女图〉p145

《婉约词》 总　序 《红袖添香婉约词》 目　　录(5)

    226，黄燮清《清平乐》d42-1C0183A〈梦蝶图〉p131

    227，姚燮《醉太平江晚》d4-1A0114〈渔村夕照图1〉p016

    228，陈澧《醉吟商小品》d2-1a0040〈临流独坐图〉p006

    229，蒋春霖《浪淘沙》d18-1a0599a〈江乡清晓图〉p061

    230，《虞美人》d47-1C0397B〈大梅诗意图〉p150

    231，《踏莎行》d33-1B0438〈桃柳双燕图〉p105

    232，薛时雨《风入松》d6-1a0164〈松下鸣琴图〉p020

    233，叶衍兰《长亭怨慢》d6-1a0168〈松荫聚饮图〉p021

    234，张景祁《小重山》d4-1a0084〈四景山水图〉p013

    235，谭献《青门引》d47-1C0408〈柳下晓妆图〉p150

    236，冯煦《南乡子》d47-1C0397D〈大梅诗意图〉（右半部分）p150

    237，缪荃孙《水龙吟》

    238，王鹏运《点绛唇》d2-1a0043〈春山图a〉p006

    239，黄遵宪《双双燕》d43-1C0204《琴高乘鲤图》p132

    240，沈曾植《摊破浣溪沙》d6-1a0178《松蒲归渔图》p021

    241，《虞美人》d45-1C0292A《仕女图》p141

    242，裴维侒《菩萨蛮》d9-1a0278《仿郭熙山水图》p032

    243，石德芬《秋波媚》d9-1a0283《春山游骑图》p032

    244，文廷式《蝶恋花》d12-1a0363《潮满春江图》p040

    245，《祝英台近》d4-1A0110《岩关古寺图》p015

    246，《虞美人》d43-1C0235《琵琶行图》p133

    247，郑文焯《玉楼春》d35-1b0484c《花卉图》p110

    248，宋育仁《愁倚栏令》d4-1a0101《夕阳秋色图》p016

    249，朱孝臧《乌夜啼》d2-1a0049《寒林图》p007

    250，《浣溪沙》d23-1b0087《溪凫图》p075

    251，康有为《蝶恋花》d30-1B0298《荷花图》p095

    252，潘飞声《双双燕》d12-1a0367《仙山楼阁图》p040

    253，梁鼎芬《台城路》d28-1B0242《莲石图》p089

    254，况周颐《定风波》d28-1B0233《鱼蟹图》p088

    255，《浣溪沙》d43-1C0201《杨竹西小像》p135

    256，李岳瑞《浣溪沙》d33-1B0427《杨柳鸣禽图》p105

    257，赵熙《婆罗门令》d32-1B0394《甘谷菊泉图》p102

    258，俞陛云《浣溪沙》d13-1a0388《枯林孤棹图》p042

    259，潘博《浣溪沙》d38-1c0071《维摩诘图》p120

    260，陈洵《兰陵王》d34-1B0476《花鸟图》p107

    261，梁启超《蝶恋花》d23-1b0068《榴枝黄鸟图》p073

    262，黎国廉《南乡子》d7-1a0199《寒林群鸦图》p023

    263，黄兴《蝶恋花》d7-1a0202《潇湘八景图4》p024

    264，张尔田《浣溪沙》d45-1C0299《仕女图》p142

    265，麦孟华《解连环》d16-1a0509b《山水图》p051

    266，杨圻《眼儿媚》d46-1C0326A《南天雁影图》p144

    267，《谒金门》d35-1b0500《荷花图》p110

    268，廖仲恺《虞美人》d7-1a0202《潇湘八景图6》p024

    269，王国维《好事近》d7-1a0214《千岩万图》p025

    270，《点绛唇》d47-1C0388《明月种树图》p148

    271，《虞美人》d40-1c0112《妆靓仕女图》p126（原62图）

    272，《八声甘州》d25-1B0151A《杂画图》p080

    273，李翊灼《高阳台》d25-1B0135《烟笼玉树图》p079

    274，叶恭绰《鹧鸪天》d41-1C0162《憩寂图》p129

    275，吕碧城《浣溪沙》d30-1B0321《雪蕉双鹤图》p095

    276，吴梅《诉衷情》d32-1B0389A《花卉图》p102

    277，黄侃《浣溪沙》d47-1C0402《人物图》p150

    278，《蝶恋花》d1-1a0525《青绿山水图》p054

    279，《采桑子》d27-1B0189A《鱼藻图》p086

    280，刘永济《虞美人》d7-1a0200《雪江游艇图1》p024

    281，刘景堂〈鹧鸪天〉d10-1a0321b《归汾图》p035

    282，乔大壮〈生查子〉d1-1a0014《江行初雪图b》p003

    283，溥儒〈菩萨蛮〉d2-1a0055《溪山秋霁图1a》p007

    284，顾随〈临江仙〉d46-1C0355《山鬼图》p147

    285，张伯驹〈虞美人〉d42-1C0173B《文姬归汉图》p130

    286，谢玉岑〈木兰花慢〉d8-1a0239《阔渚晴峰图》p027

    287，夏承焘〈清平乐〉d4-1a0084《四景山水图一》p013

    288，〈虞美人〉d13-1a0405《峰峦清逸图》p043

    289，唐圭璋〈琵琶仙〉d13-1a0416《溪山绝尘图》p044

    290，詹安泰〈卜算子〉d13-1a0386《孤松高士图》p042

    291，龙榆生《浪淘沙》d16-1a0505d《柳溪渔乐图》p051

    292，丁宁〈浣溪沙〉d44-1C0284《芭蕉美人图》p136

    293，吴世昌〈御街行〉d293-1B0451《枇杷图》p109

    294，沈祖棻〈浣溪沙〉d6-1a0183《春山读书图》p022

    295，《浣溪沙》d33-1B0404《柳燕图》p104

    296，吴白匋〈鹧鸪天〉d40-1C0108《四美图》p124

    297，吴则虞《解佩令》d45-1C0295《进酒图》p141

    298，朱庸斋《烛影摇红》d43-1C0233《梅下横琴图》p133

《婉约词》 总　序 《红袖添香婉约词》 序

    序

    周笃文

    词的兴起，与音乐的流行和城市民众休闲需要密切相关。唐代以后，特别是到了宋代，都市经济大为发展，歌坊瓦肆等娱乐场所普遍出现。赏曲听歌、娱宾遣兴已渐次成为都市居民的一种休闲方式。于是为美听的乐曲配以歌词便成了应时之需。首先是一些低层文人与乐工歌女合作，因腔度曲，填以文词。这些曲文参差其句，错综其词，通俗易懂，既能反映生活，又有声情并茂的艺术效果，于是大为流行起来。以后一些中上层的文人也逐渐加入，内容亦渐趋雅化，遂成为令人耳目一新的曲子词，很快就传遍南北，风行天下。据叶梦得《避暑录话》称：“尝见一西夏归朝官云‘凡有井水饮处，即能歌柳（永）词’。”足见其流传之广了。

    在宋代，词是当时的流行歌曲。除了音乐的魅力之外，还同它雅俗共赏、长于抒情的特点有关。刘永济在《词论》中说：“文家遣词，雅言则违俗，俗言则伤雅。用之廊庙者，不谐于里巷；习于民众者，不重于士夫。求其通上下之用，兼雅俗之宜，无施而不可者，厥惟填词。故能高者比隆于‘风雅’，下者毗美于歌谣。经史之词，民俗之谚，万里之音，古今之语，一入名手，俱皆妙谛。牢笼之广，包举之大，有文字以来殆无与比者焉。”词的包容与弹性，的确是其它文学难及的。

    从内容与审美心理上看，与诗相比，词更偏于主情-特别是爱情以及乡情、友情等。宋人在词中着重描写浅斟低唱、儿女柔情等抒发性灵的文字。而把一些议论、言理的内容放到诗里去表现。所谓“诗庄词媚”、“词别是一家”就是对此而言的。因此“婉约”一派，差不多成了“与生俱来”的词的属性。沈义父在《乐府指迷》中提出的“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”这正是婉约派的主张。在他们看来，词的风格应当不同于诗的严整、典博与宏肆。它是以精丽、隽永、摧刚为柔的蕴藉风格为其本色特征的。王国维在《人间词话》中也说：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”仍是这样一种观点。

    婉约词的正式提出，始于明朝张綖，他在《诗余图谱》中说：词体大略有：“一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。然亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。大约词体以婉约为正。故东坡称少游为‘今之词手’。后山评东坡‘如教坊雷大使舞，虽极天下之工，要非本色。’”此论一出，广为传播，历五百年而至今未废。如《四库总目·东坡词题要》云：“词至晚唐以来，以清切婉丽为宗。至柳永而一变，如诗家之有白居易。至轼而又一变，如诗家之有韩愈，遂开南宋辛弃疾等一派。寻源溯流，不能不谓之别格。然谓之不工则不可。”以苏辛为代表的豪放一派，横放杰出，大声鞺鞳，截断众流，别开生面。扩展了词境，丰富了词艺，其功甚伟，影响之巨，当然值

    得肯定。但就作者的队伍与作品的数量以及技巧的丰富多样性而言，似只可视之

    为词林之异军新派，至于词之主干，从历史状况看，仍非婉约派莫属。

    何为婉约？婉，即微婉柔丽之意。约，即精炼清简之意。用“婉约”衡文，大致源于陆机《文赋》：“或清虚以婉约，每除烦而去滥。”张惠言评温庭筠词“深美闳约”，此四字可视为婉约词文艺学上的定诂。

    婉约词派由于偏重情爱内容，讲求形式的精致。包括所谓滴粉搓酥、浅斟低唱等等，因此颇遭道学先生的非议。斥之为狭邪艳科，淫糜小道等等。刘克庄《黄孝迈长短句序》称：“为洛学者崇性理而抑艺文，词尤艺文之下者……秦郎‘和天也瘦’之句，脱胎李贺语尔。而伊川（程颐）有亵渎上穹之诮……秀上人罪鲁直劝淫；冯当世愿小晏损才补德。故雅人修士，相戒不为。”这些枸曲腐儒之肤见，实不值一驳。情爱嬉游，美人醇酒，根自人之本能天性，古贤圣哲不禁。孔子不删郑卫之诗，屈原曼哦“目成”之句。连喑呜叱咤、千人皆废的楚霸王，其《垓下歌》中，尚有“虞兮虞兮奈若何”之叹。文韬武略、雄盖千秋的毛泽东也坦言“自己的兴趣是不废婉约，偏于豪放”（《毛泽东与文艺传统》）。他那首作于1923年的名篇《贺新郎·别友》更是满怀凄楚，若不胜情。其上片结句“人有病，天知否？”与秦少游的“天还知道，和天也瘦”如出一辙。从现在见到的该词三个手迹本看，毛泽东直到晚年还在不断修改它，时间的跨度近五十年。可见这首婉约体的词作在他心头的情感分量。这说明无论是英雄、领袖、哲人、才子以及平常百姓都有类似的秉性，大可不必回避，更不应戕害它。现代精神分析学派的开山弗洛伊德认为：人格结构最底层的“本我”，总是处于无意识领域。它所具的“力比多”-即性欲内驱力-是人的一切精神活动的能量来源，也即是文学创作的动因。婉约词派之大受欢迎，似乎也包含有这样的心理因素在内。

    重视艺术形式的完美，可说是婉约词人的共同特性。他们在语言的创造、音韵的推敲、技法的讲究、形式的安排、情致的把握等方面无不殚精竭虑，穷极工巧。词的艺术表现力总体上说是优于诗歌的。比如从词调的结构与组成上，它有起调、过拍、换头、领字等，句式参差，体现了多样统一的错综美。比近体诗的刻板整齐，显得活泼多变，有一种摇曳生姿之美。词的语言自然而近情，不尚典故，易于接受。如李煜的“春花秋月何时了，往事知多少…问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”（《虞美人》）真是称心而发，到口即消的至情文字。另一位语言大师李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得。”（《声声慢》）一起连用十四个迭字。全词九十余字中，舌齿两声多达五十七字。以啮齿叮咛之声写悲郁惝恍之情，可谓古今无二的创格奇篇。周邦彦咏荷花“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”（《苏幕遮》）。史达祖咏燕子“还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠羽分开红影”（《双双燕》），皆可谓尽态极妍，妙到毫巅之作。黄孝迈《赋梨花》：“一春花下，幽恨重重，又愁晴，又愁雨，又愁风。”把一段惜花的慧心写

    得如此缠绵、清丽，令人为之凄断。贺铸的《青玉案》“试问闲愁都几许，一川烟

    草，满城风絮，梅子黄时雨。”一波三峭，用意象叠加的技法喻愁之多，兴中有比，

    颖妙之极。另有张炎《高阳台·西湖春感》“东风且伴蔷薇住，到蔷薇春已堪怜。

    更凄然，万绿西冷，一抹荒烟。”“东风”、“到”、“更”、词气三转，愈折愈深，托物比象以寄亡国之悲，字字沉咽，不辨是血泪还是墨痕。近人况周颐《定风波》结句云“为有相思能驻景，消领，逢春惆怅似当年。”“相思能驻景”写出情人心中时间之凝固性，甚至悟出了时间的相对性，可谓自古情词罕到之境。然此词用涩笔，须细思深索始能得之。技法近于梦窗、碧山，读时不可轻易放过。

    词，特别是婉约词派有着巨大的艺术魅力，它是传统韵文学中的无尽宝藏。宋翔凤在《香草词》序中提到：“凡情与事委折抑塞，于五、七字诗不能尽见者，词能长短以陈之，抑扬以究之……期敛散越之意，约以婉转之言。出之靡尽而留其有余。庶几掉臂忧患之中，游鞅尘埃之外。”指出词不仅有优于诗的表现力，还能怡悦心志，涵养天和。可见优游词林确实能使人增智而怡情，不妨终生与之为伴。

    是编收录自唐以来迄于现代的婉约词作三百首，计二百一十一家。可说是从数万首词中精心挑选的绝妙好词，从古至今，千年一脉。婉约词派之发展脉络，可说略具于此。该书由我负责主编，规划选目，唐至宋金由我撰写。元代以后由徐晋如执笔，最后经我增删改定，交付发行。为便于阅读，每首词都作了简要的评注赏析，以为读者词艺探幽之一助。限于水平，讹误在所难免，欢迎大家批评指正。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 李白

    李白

    李白（701-762），字太白，祖籍成纪（今天水）。生于碎叶（今吉尔吉斯斯坦之托克马克）。长于绵州（四川绵阳）。少有捷才，25岁出蜀远游。天宝初供奉翰林。安史乱中，因入永王幕，为当局所嫉，流放夜郎。赦还，卒于当涂。诗风雄奇豪放，极富浪漫精神。有《李太白集》。

    菩萨蛮

    平林漠漠烟如织①，寒山一带伤心碧。暝色入高楼②，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭③。

    ［注释］

    ①漠漠：弥漫。

    ②暝色：暮色。

    ③长亭句：古时在驿道上修建的歇憩之所。十里一长亭，五里一短亭。

    这是一首刻画旅愁的名作。据宋僧文莹云：“此词不知何人写在鼎州（今常德）沧水驿楼……后至长沙，得古集于子宣（曾布）内翰家，乃知李白所作。”（《湘山野录》）据此可大致推定这首词当作于南流夜郎途经常德之际，即乾元（759）之深秋。爱国获罪，暮年远谪，悲苦可知。其夫人宗氏为了营救他，多方奔走并远送至乌江惨别。这些都为此词染上了浓重的凄苦色调。漠漠的烟林，伤心的碧山与急促归巢的飞鸟，勾起了他对归程，对家人深情无限的思念。百炼钢为绕指柔，如此深婉的作品在李白的创作中是少见的。刘熙载《艺概》云：“太白菩萨蛮、忆秦娥两阕，足抵少陵秋兴八首。想其情境，殆作于明皇西幸后乎？”这种风格学上的判断，可谓特具只眼。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 张志和

    张志和

    张志和（？-774），字子同，金华（今浙江）人。十六岁游太学以明经擢第。曾任左金吾卫录事参军。后贬南海。赦归后，不复出仕，浪迹江湖，自号烟波钓徒。与颜真卿，陆渐鸿为文章友，交往甚密。

    渔歌子

    西塞山前白鹭飞①，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

    ［注释］

    ①西塞山：在浙江湖州城西凡洋湖畔。

    这首词作于大历九年（774）访问湖州刺史颜真卿期间。共五首，此为第一首。它表现了词人寄情山水，自在从容的高旷潇洒性格。前两句是一幅绝妙的湖山春色图。白鹭在青山绿水间飞翔，红色的桃花飘落水上，成群的鳜鱼唼喋波间。多么醉人的风景啊！后三句则是词人的自画像了。头戴青箬，身披绿蓑，小舟一叶，安坐船头，任其在斜风细雨中自由徜徉。人与自然是那样和谐优美、从容而快乐。这不正是天人合一的完美境界吗！难怪东坡、山谷一再追和，为之神往。刘熙载云：“东坡尝以其成句用入鹧鸪天，又用于浣溪沙。然其所足成之句，犹未若原词之妙通造化也。”（《艺概》）

    应该特别指出的是：该词问世不久（49年后）便传到日本。嵯峨天皇连填五阕，彼邦文士纷起和之，遂大开日本词风，成就了一段中日文化交流的佳话。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 白居易

    白居易

    白居易（772-846），字乐天，号香山居士，太原人。贞元十六年（800）进士。元和间以越职言事贬江州司马。后任杭州、苏州刺史，官至刑部尚书。倡导“歌诗合为事而作”，创新乐府，与元稹齐名。诗风平易自然，流布广远。有《白氏长庆集》，存诗三千余首。

    忆江南两首

    江南好，风景旧曾谙①。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

    江南忆，其次忆吴宫②。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。

    ［注释］

    ①谙：熟悉。

    ②吴宫：苏州的宫殿。

    此词题下有作者原注：“此曲亦名谢秋娘，每首五句”。从一个“忆”字可看出作者对昔日胜游的深情怀念。白居易五十多岁曾为苏杭刺史，回到洛阳后写了不少怀念之作。这组《忆江南》作于开成三年（838），多年以后仍然为之魂萦梦绕。江南，这里是泛指，兼包苏杭一带。第一首着重写自然风景：日光照射下的无数红花，蓬蓬勃勃像火一样热烈；溶溶漾漾的满江碧水，碧波粼粼地流着。“红胜火”、“绿如蓝”，对比强烈，极具力度，可谓摄住了江南的春天之魂。

    第二首着重写吴宫的人和物。在这华美温馨的宫殿里，啜饮着醇香的竹叶名酒，欣赏着美若芙蓉的吴娃对舞，怎不令人心旌摇摇，终身难忘呢！用饱含感情的笔触着力描写最具特征的景物，这就是此词魅力之所在！

    皇甫松

    皇甫松（生卒不详），字子奇。松，一作嵩，号檀栾子。睦州（浙江建德）人。皇甫湜之子。工诗擅文而未登进士。光化三年（900）韦庄奏请追赐李贺、赵光远、皇甫松、刘得仁等进士，并称“俱无显遇，皆有奇才”。今存词二十二首。措词闲雅，能存古诗遗意。有《檀栾子词》。

    采莲子两首

    菡萏香连十顷陂①，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿②。

    船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流③。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。

    ［注释］

    ①菡萏（hàndàn）：荷花。陂（bēi）：池塘、湖泊。

    ②鸭儿：赤脚。

    ③信船流：听任小船随水漂流。

    词写采莲少女的调皮、淘气，憨态可掬。千年以后仍栩栩如生。前首开头便把十顷荷花展现在读者面前。接着推出因戏水贪玩弄湿了鞋袜的小囡，正坐在船头用红裙擦拭着脚丫。有人还据此论定唐人无缠足陋习，也算是一个女子天足的实例吧。

    后首则展示情窦初开的莲女之野性的浪漫：她傻呆呆地瞅着英俊少年，隔着水向少年扔莲子。“遥被”句极为传神：它把被旁人发现自己的有点唐突的举止而顿感羞愧神态，惟妙惟肖地描绘出来了。况周颐《餐樱庑词话》说：“写出闺娃稚憨情态，匪夷所思，是何笔妙乃尔！”可谓深中肯綮。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 温庭筠

    温庭筠

    温庭筠（812-870），本名歧，后名庭筠，字飞卿。宰相温彦博裔孙。太原祁（今山西祁县）人。屡试不第，曾为隋县、方城尉，官至国子助教。诗赋清丽，与李商隐齐名。精通音律，词尤藻丽深美，为花间派开山。有《温庭筠诗集》、《金荃词》。

    菩萨蛮两首

    水精帘里颇黎枕①，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪②。双鬓隔香红，玉钗头上风。

    玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。画罗金翡翠③，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。

    ［注释］

    ①水精：水晶。颇黎：玻璃。

    ②人胜：用彩纸或金箔剪成的头上饰品，亦称春胜。

    ③金翡翠：金线绣出的翡翠鸟。

    第一首写艳妆贵妇的风姿。水精帘，颇黎枕言其居室之高贵。藕色衣裳与参差人胜写其穿戴之华美。结尾两句集中写头部：香花分插在两鬓，玉钗的缀饰（如人胜等）在风中颤动。都是用浓笔重墨泼出一派绮丽浓艳的色彩。妙在三、四句复用清疏淡远之笔加以铺垫，便显得格外摇曳多姿了。

    第二首写贵妇怀人的心曲。长相忆，说明离别之久。然而凄凄芳草马蹄声，却一直萦绕心头，时间已被定格于此了。接着词人用几种极具象征的景物来突出相思之深情：罗帐里的翡翠鸟，烛台上的红泪花，以及不如归去的啼声，把绿窗贵妇的残梦烘托得如此凄迷、如此哀艳。笔致之浑厚，神理之超越，俨如古蕃锦，令人惊叹。

    更漏子

    柳丝长，春雨细，花外漏声迢递①。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁②。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

    ［注释］

    ①漏声：夜间报时的更漏之声。

    ②谢家池阁：唐李德裕以华屋貯其妾谢秋娘，因有谢家之称。后泛指闺阁。

    此亦咏闺妇怀远之作。远处的更漏之声，竟然惊醒了她边塞之梦-丈夫征戍之地。迷蒙中似乎觉得城头的乌鸦和画屏上的鹧鸪也都咕咕作声了。写春梦初醒的惝恍心态，很有独到之处。下片则点明环境背景：原来不过是在自家的池阁里，在绣幕深垂的红烛背后，做了一个长长的春梦啊。思奇而笔诡，写梦之佳作。

    无名氏

    鱼游春水①

    秦楼东风里②，燕子还来寻旧垒。余寒犹峭，红日薄侵罗绮。嫩草方抽碧玉茵，媚柳轻窣黄金蕊③。莺啭上林，鱼游春水。几曲阑干遍倚，又是一番新桃李。佳人应怪归迟，梅妆泪洗④。凤箫声绝沉孤雁，望断清波无双鲤⑤。云山万重，寸心千里。

    ［注释］

    ①据杨湜《古今词话》云：“东都（今开封）防河卒掘地得石刻，有词一阕，不题其目。臣僚进上。上喜其藻思绚丽，欲命其名。遂摭词中四字，名曰鱼游春水，令教坊倚声歌之……词凡九十四字，而风花莺燕、动植之物曲尽之，此唐人语也。”

    ②秦楼：秦穆公为其女弄玉所建之楼，弄玉嫁仙人萧史，后骑凤飞升。亦指妓院。

    ③窣（sū）：拂。

    ④梅妆：梅花妆。描梅花于额上的装饰，始于南朝宋武帝女寿阳公主。

    ⑤无双鲤：无书信。传说鲤鱼可传递书信。

    此词写闺中怀远之情。燕子尚知归寻旧巢，而丈夫竟音信全无。对此莺燕春花，怎不寸心千折呢。以美景衬离情，倍增伤感。通首声情婉转，极为美听。宋徽宗为之倾倒，命大晟府谱制新声，遂成一代名作。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 韦庄

    韦庄

    韦庄（836-910），字端己，杜陵（西安）人。韦应物四世孙。乾宁进士，授校书郎。后入蜀依王建，仕至吏部侍郎同平章事。工诗，尤长于词，为花间派重要代表。词风清丽，情深语婉，与温庭筠齐名。有《浣花集》。

    浣溪沙

    惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背红纱①。小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。

    ［注释］

    ①红纱：红纱笼成的灯罩。

    这是一首爱情诗。写梦醒后（梦余）的心境与联想，是以扫为生的手法。“孤灯”二句，指梦之所至，即意中美人-谢娘的居所。下片写谢娘的风致，以雪绽春梅言其品格，霞簇香雾状其容貌。淡雅高洁，潇洒出尘。这种化虚为实的手段是非常高明的。上片第二句，把红纱孤灯加以倒置，中间串入“照壁背”三字，是以错综笔法增加变化感与强化思致而不使文意一泻无余。从这些地方也可窥见词人文心之精微深永，值得我们细加玩味。

    菩萨蛮两首

    红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐①。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽②，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。

    人人尽说江南好，游人只合江南老③。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

    ［注释］

    ①流苏帐：帐上下垂的丝质穗子。

    ②金翠羽：以金质之翠鸟图案装饰的琵琶杆拨。

    ③只合：只该，只应。

    韦庄《菩萨蛮》共五首，是其晚年寓蜀回忆旧游之作。这两首当是其江浙游踪的追忆。第一首用换位的手法写别情之缱绻。置身于红楼别馆、流苏锦帐中，该是何等温馨妍美，情致绵绵。而残月登程，美人泪挽，情何能堪。下片四句皆写美人惜别情状：弦上莺声是那样宛转萦心；劝归语，更教人柔肠百转。早早归来吧，绿窗下花样的女郎在盼念着你啊！借美人之口写自己的眷恋深情，角度一变，更觉旖旎动人。

    第二首写词人悔别之情。人尽说好之江南，合应终老于此。画船听雨，皓腕如霜。如此山水胜地，美眷佳人，岂可轻别？“还乡须断肠”五字，道尽了词人悔别之苦怀。几多眷爱娇娃与顾影自怜之深情，都从此一声嗟叹中出之。吐属深美，清丽绝伦而又高秀无滓。周济所谓“初日芙蓉春月柳，使人想见风度”（《介存斋论词杂著》），可谓善喻。

    牛希济

    牛希济（生卒不详），陇西（甘肃东南）人。牛峤之侄，少有文名。唐末世乱流寓于蜀。前蜀王建时任起居郎，后主王衍朝官翰林学士、御使中丞。同光三年（925）降于后唐，官雍州节度副使。工词，风格自然清朗，《花间集》存词11首。王国维所辑《牛中丞词》共14首。

    生查子

    春山烟欲收，天澹稀星少①。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。

    ［注释］

    ①天澹：天色清淡。稀星少：一本作星稀少。当是。

    这是一首别情之作。前四句写清晨光景。山上的烟云渐渐退去，云稀而天色淡明，可见的星便少了。十个字，字字入扣。“残月”仍是烘托晨色，最后用“别泪”点出离情，一笔不懈如此。下片着力摹写别时心绪。前三句是絮语叮咛，不厌繁复。结拍两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”是盛传千古的妙语。化呆想为奇情，令读者为之怦然心跳。其实这种奇语也有所承袭。比如淮南小山的《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮凄凄”，已将离情和芳草联在一起了。至于白居易的《杭州春望诗》：“谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜”更兼有情致与藻饰之美。但在词人的笔下，则转换成女郎招怜恣爱的一种方式：你要爱我，就要爱惜那与罗裙同色的芳草。如此奇情妙想，谁能不为之感动呢？

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 孙光宪

    孙光宪

    孙光宪（900-968），字孟文，号葆光子。贵平（四川仁寿）人。家世业农，好读书，唐时为陵州判官。后避乱江陵，历事南平高氏，官至荆南节度副使、御使大夫。入宋后为黄州刺史。雅善小词。王国维辑成《孙中丞词》一卷，凡八十四首。气骨甚遒，措语亦多警炼。

    八拍蛮

    孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。越女沙头争拾翠①，相呼归去背斜阳。

    ［注释］

    ①拾翠：捡拾翠鸟的羽毛作女性装饰品。

    一副南国风情，宛然如画。金线长尾的孔雀，避人从江边飞入花丛。越地的少女争拾翠鸟美丽的羽毛，嬉戏着、呼唤着在夕阳的映衬下络绎归去。多么生动的越地风景！色彩浓艳，情调轻快，令人难忘。《词谱》卷一云：“唐教坊曲名。按孙光宪所咏俱越中事，或即八拍之蛮歌也。”以“蛮”字命名，不是偶然的，它可能与南方少数民族有关，就像《菩萨蛮》一样。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 冯延己

    冯延己

    冯延己（903-960），五代南唐词人，字正中，广陵（今扬州）人。南唐中主时，官至中书侍郎左仆射同平章事。词作近百首，多写男女的离情别恨。思深词丽，风格深婉，造诣极高。开北宋晏欧词风。有《阳春集》。

    鹊踏枝

    谁道闲情抛掷久①？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒②，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳③。为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后④。

    ［注释］

    ①闲情：恋情。

    ②病酒：嗜酒成病。

    ③青芜：丛生的青草。

    ④平林：远方的树林。

    写幽恨闲情，真一代圣手。起句以扫为生，谁说旧情割舍已久？每到春来，年年依旧。说明思恋之深，用情之专。这等至情文字，决非逢场作戏的浮薄文人所能措笔的。其次是意象之妙：“花前”两句，对春花而思伊人，乃至以丰腴之春花烘托瘦损之形貌，则愈显思念之苦怀。“独立”两句，突出了孤寂和凄清。“平林”，远看与地平线相接之林也，“新月”，如钩之弯月，最令人思念之景物也。何况在这行人归尽的时候！以景结情，把惆怅之深情表现得极为凄婉哀艳。清人黄仲则的“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。”以及“独立市桥人不见，一星如月看多时。”大得称赞，论其源头，胎息于此。

    鹊踏枝

    几日行云何处去①？忘了归来，不道春将暮②。百草千华寒食路③，香车系在谁家树？泪眼倚楼频独语：双燕飞来，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。

    ［注释］

    ①行云：本指神女。“旦为朝云，暮为行雨”，见宋玉《高唐赋》。此指冶游不归的荡子。

    ②不道：不知。

    ③百草千华：“华”同“花”。此以闲花野草比喻妓女。

    词写闺怨。上片以飘荡不归的行云，比作浪子。他把自己的宝马香车都拴系在浮花浪蕊的青楼妓馆树上了。下片则写闺中少妇的孤独与凄苦。双燕尚懂得归来而人却不知，离愁被春光撩拨的像悠悠飏飏的柳絮，漫天飞舞，使你在梦里也觅不到踪迹。作者以轻灵缥缈之笔写朦胧梦境，怨而不怒，蕴藉深婉，可谓别开新境。

    谒金门

    风乍起①，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊②。斗鸭阑干独倚③，碧玉搔头斜坠④。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

    ［注释］

    ①乍：忽然。

    ②挼（ruó）:揉搓。

    ③斗鸭阑干：古有斗鸭之戏。养鸭于栏杆中。

    ④搔头：簪子。

    词写贵妇怀人的慵态。一会儿揉搓着杏花，逗引着鸳鸯。一会儿独倚栏杆，低头沉思。一派候人不至的无奈神态。只有喜鹊的喳喳声，才带来一些希望。描写内心活动，可谓惟妙惟肖。马令《南唐书》卷二十一提到：中主李璟问冯：“‘吹皱一池春水’干卿底事？”冯延己对曰：“未如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’！”可知当时影响之大。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 李璟

    李璟

    李璟（916-961），初名景通，字伯玉。徐州人。南唐烈祖李昪长子。称中主，在位十九年。因受北周的威胁，迁都南昌，抑郁而死。词存五首，风格凄婉。

    摊破浣溪沙

    菡萏香销翠叶残①，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远②，小楼吹彻玉笙寒③。多少泪珠何限恨，倚阑干。

    ［注释］

    ①菡萏（hàndàn）：荷花。

    ②鸡塞：即鸡鹿塞（陕西横山西），此泛指塞外。

    ③玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。

    上片写秋色凋零之悲感，下片写细雨梦回之远思。时空交错，境极高远，而语言却自然沉郁，读之令人凄然欲绝。李璟贵为国主，雄据一方，何至作此等缠绵怅悒之语？其实乃是一种超越尊卑贫富、寿夭得失的生命意识的呈现。在看似柔婉的词语背后，是对人生浮脆的大感慨。王安石称赞“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，盖有感于其刻画人生离恨之凄迷动人。王国维以为：“菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间”。大有众芳芜秽，美人迟暮之感。则是以寄托说词，把它同屈原以美人芳草比喻政治联系起来，便显得更为高远而浑成了。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 李煜

    李煜

    李煜（937-978），字重光，中主李璟第六子。建隆二年（961）继位为南唐后主。在位十五年，后降宋，封违命侯。太平兴国三年（978）被毒死。李煜多才艺，工书画，知音律，能诗文。词作尤佳，直抒胸臆，纯任自然，能以白描取胜，是词史发展上的转折性人物。后人辑李璟与李煜词为《南唐二主词》。

    虞美人

    春花秋月何时了①，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中②！雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

    ［注释］

    ①何时了：何时完结。

    ②故国：指南唐首都金陵（南京）。

    这首极写悲情之词，是李煜的绝笔。据《乐府纪闻》：他因七夕作乐，又赋此词而被太宗赐药毒毙。李煜降宋后，过着日夕以眼泪洗面的日子，心情极为痛苦。故在词的起句中，发出了“春花秋月何时了”的悲怆呼号。亡国后的臣虏生活，对他来说生不如死。这就是开篇所表现的心境。填胸所想，无非是故国的往事与宫阙的雕栏。这是什么样的愁啊？就像东流的春江一样浩浩荡荡无有际涯。纯以白描笔法写心中大痛而成就了这样的血泪奇文。由于它已升华和泛化为人类难以回避的生死悲恨，便能引起强烈的共鸣而成为千古绝唱。

    破阵子

    四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，琼枝玉树作烟萝①，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨②。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌③，垂泪对宫娥。

    ［注释］

    ①烟萝：草木茂密。此指名木奇花之多。

    ②沈腰潘鬓：沈约腰瘦，潘岳发白，形容身体衰弱。

    ③教坊：宫廷音乐机构。

    公元975年，宋将曹彬攻破金陵，李煜出降。这首词是他降宋后追忆之作。上片写昔时的盛况。一起两句以时空交织的对仗，表现家国之规模。接着写凤阁龙楼、琼枝玉树的胜景。哪里会想到有战争发生呢？下片写亡国之后的臣虏生活。着重表现仓皇辞庙时，教坊歌妓们那凄凉送别的痛苦时刻。以乐写哀两相铺垫，益觉悲怆莫名了。

    王国维曾说过，李后主的词有基督担荷世界罪恶的意味。由于它不仅囿于个人亡国之恸，还以悲凉凄切的情感表达了对美好事物被毁灭的无尽哀惋，因而也就泛化为具有普遍意义与永恒魅力的绝唱。

    浪淘沙

    帘外雨潺潺，春意阑珊①。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢②。独自莫凭阑，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！

    ［注释］：

    ①阑珊：将尽。

    ②一晌：一阵、一会儿。

    这是一首亡国以后感伤旧事的哀词。上片倒叙，说只有在梦里才能忘记自己是一个俘虏，才有片刻梦境的欢娱。然而醒后的现实，却是凄清的细雨与五更的料峭春寒。下片以复笔加重心理的刻画：不要凭栏远眺，那隔着无数江山的故国是再也看不到了。随着流水落花消逝的，不正是天上人间般的故国家园吗？情深语痛，令人哀感无端。

    乌夜啼①

    无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。

    ［注释］

    ①乌夜啼：唐教坊曲，又名相见欢、上西楼、秋夜月。

    此亦亡国哀音。刻画离愁，沉哀入骨。虽上片写景，下片抒情，然凄凉气氛融贯全篇。起句“无言独上西楼”七字，已摄尽凄婉神情。后阕十八字将无形的愁思具象化，令人肠回心荡。沈际飞特赏“别是”一句，以为“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破……‘别是’句妙”。盖其蕴藉而有深致故也。此词《花草粹编》以为孟昶所作。然与其《木兰花·冰肌玉骨》风格不类。且其降宋入汴在五月，逾月即卒，非清秋时节，故知断非孟作。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 钱惟演

    钱惟演

    钱惟演（962-1034），字希圣，杭州人。吴越王钱俶次子，随父归宋，为右屯将军。历任翰林学士、工部尚书、同中书门下平章事。后被劾落职，为崇信军节度使。不久去世。演博学能文词，风格清丽，有《典懿集》（已佚）。存词两首。

    木兰花

    城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。情怀渐变成衰晚，鸾鉴朱颜惊暗换①。昔年多病厌芳尊②，今日芳尊惟恐浅。

    ［注释］

    ①鸾鉴：即镜子。相传孤鸾对镜起舞，一奋而绝。（见刘敬叔《异苑》），故亦称鸾镜。

    ②芳尊：盛满美酒的酒杯。厌：怕。

    此词作于景祐元年（1034），他因擅议宗庙，被贬为崇信军节度使，归镇汉东（今湖北随县），心殊悒郁。春日登城，莺花春水更增悲慨，为赋木兰花，未几卒。（上下片各三仄韵，56字体，亦名玉楼春。）此词以美景叙悲心，倍增悲感。结拍二句本厌芳尊，今则惟恐不足，是透过一层的反剔句法，便显得格外感人。李攀龙云：“芳尊恐浅，正断肠处，情尤真笃。”

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 林逋（bū）

    林逋（bū）

    林逋（967-1028），字君复，钱塘（今杭州）人。隐居不仕，结庐西湖孤山。种梅养鹤，二十年不入城市。赐谥和靖先生。有《和靖集》，澄澹高远，如其为人。存词三首。

    点绛唇

    金谷年年①，乱生春色谁为主。余花落处，满地和烟雨。又是离歌，一阕长亭暮②。王孙去③。萋萋无数④，南北东西路。

    ［注释］

    ①金谷：园名，在洛阳。石崇所建，以豪奢著称。

    ②一阕：一支乐曲叫一阕。

    ③王孙：指行人。

    ④萋萋：草盛貌。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，出自淮南小山之《楚词·招隐士》。

    《苕溪渔隐丛话》云：“有点绛唇一曲，乃和靖草词”（《后集》卷二十一）这样咏物之作，在宋初词坛是少见的。它同后世以铺排刻画见工的作品不同，在于它比较真切地写出了自己对生活的感受。上片借阑珊春事，发兴亡之感叹，意自浑成。下片寄离情于芳草，如淡墨一点，四围皆到，意在词外，风韵独绝。秦少游的《淮海词》颇学此种笔墨。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 柳永

    柳永

    柳永（987-1053），字耆卿，原名三变。崇安（今福建县名）人。风流俊迈，早著才名。景祐元年（1034）始中进士，官至屯田员外郎。一生落魄，常与伶人乐工交往。因得汲收民间新声的优长，把它发展成局面开张、音节美听的慢词。所著《乐章集》长于铺叙，不避俚俗，成功地描写都市的繁华和羁旅行役的情思。对慢词的发展贡献很大。“凡有井水饮处，即能歌柳词”，说明影响之巨大。

    雨霖铃

    寒蝉凄切①。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪②，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔③。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情④，更与何人说。

    ［注释］

    ①寒蝉：似蝉而小，入秋始鸣。凄切：凄恻而急促的声响。

    ②都门帐饮：设帐京郊，把盏饯别。

    ③暮霭：暮色，傍晚的云气。楚天：这里指运河下游，江淮一带。

    ④风情：柔情。

    这首留赠汴京情人的词，是柳永的代表作之一。上片描摹别况，残蝉、秋雨、暮霭、烟波，景物点缀，已是离愁欲活。“执手”两句，以眼泪达万绪，刻画细节，真把儿女深情写到入骨萦心程度。下片设想别后，虚景实写，妙于构思。领字的提调，如“更那堪”、“应是”、“便纵有”、“更与”等，一例以去声领起，呼吸开合，健峭空灵，令气机流动，疏荡而有奇趣。“今宵”三句，溶情于景，天然致语，足以千古。

    定风波

    自春来、惨绿愁红①，芳心是事可可②。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消③，腻云亸④。终日厌厌倦梳裹。无那⑤。恨薄情一去，音书无个。早知恁么⑥。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管⑦，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。

    ［注释］

    ①惨绿愁红：谓红花绿叶都成愁样。这是伤心人的移情心态。

    ②是事可可：凡事都不在意，任它含糊过去。是事，每事，各种事。

    ③酥：搽脸的油脂。

    ④腻云：柔软的头发。亸（duǒ）：下垂。

    ⑤无那：无奈。

    ⑥恁么：这样。

    ⑦蛮笺：蜀地的彩色书笺。象管：象牙笔管。

    这首词以俗语刻画离情，赤露而热烈。打情骂俏，一无遮掩。将市井女子性格、声口，惟妙惟肖地表现出来。这与文人雅词的传统是不同的，因而颇遭非议。张舜民《画墁录》云：“柳三变既以词忤仁庙（宋仁宗），吏部不放改官。三变不能堪，诣政府。晏公曰：‘贤俊作曲子么？’三变曰：‘只如相公亦作曲子。’公曰：‘殊虽作曲子，不曾道：‘针线慵拈伴伊坐’。柳遂退。”应当承认柳永确有一些过分迎合市民口味，格调不高的作品。

    八声甘州

    对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧①，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减②，苒苒物华休③。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望④，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

    ［注释］

    ①凄紧：寒冷劲疾。

    ②是处：处处。

    ③苒苒：渐渐。物华：美好的景物。

    ④颙（yóng）望：呆望。

    这首词刻画羁旅的情思，是广为传诵的名作。上片写景：暮雨、清秋、霜风、残照，笔笔刷染，铺叙有力。“渐”字尤拖逗入神，成功地渲染出一派凄清苍莽的境界。东坡以为“不减唐人高处”。“惟有”句跌进一层，用暗喻歇拍，承上接下，过入述情，有水穷云起，包蕴无穷之感。下片直写归思，如抽丝剥茧，回环往复，曲曲写出，思笔俱妙。“想佳人”转为客位设想。“争知我”折到自身，波澜起伏，曲折空灵，把满腔情思极为浓郁地表现出来了。

    鹤冲天

    黄金榜上，偶失龙头望①。明代暂遗贤，如何向②？未遂风云便，争不恣狂荡③。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌④，依约丹青屏障⑤。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠⑥，风流事、平生畅。青春都一饷⑦。忍把浮名，换了浅斟低唱⑧。

    ［注释］

    ①龙头：指进士名榜（黄金榜）的第一名。

    ②如何向：如何是好。向：语气词。

    ③恣狂荡：纵情享乐。

    ④烟花巷陌：妓馆。

    ⑤依约：隐隐约约。

    ⑥偎红倚翠：拥抱花一样的女郎。

    ⑦一饷：一阵子。

    ⑧浅斟低唱：小口呷酒，轻声唱歌。

    这是柳永落第后发牢骚的作品。写得一气呵成，淋漓尽致，充分展现了他狂傲不羁的性格。柳永出身于世代书香的名门望族。才学优胜，但却不守礼法官箴，成了士大夫的另类-浪子型的词人。“才子词人，自是白衣卿相”，既是挑战朝廷的愤语，又是顾影自怜的俊语，不愧名句。“忍把浮名，换了浅斟低唱”，回应篇首“黄金榜上，偶失龙头望”，使内容得到进一步的拓展。一如常山蛇阵，衔接紧密，后先辉映。文脉、章法、词彩、气势俱超，无怪乎其誉满众口。吴曾《能改斋漫录》云：仁宗读后，于临发榜时故意将其名字刷掉曰：“且去浅斟低唱，何要浮名！”此后便有了“奉旨填词柳三变”之话头了。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 范仲淹

    范仲淹

    范仲淹（989-1052），字希文，吴县（今苏州）人。北宋中期著名政治家、军事家。治军治民都卓有建树。他的先天下之忧而忧，后天下之乐而乐（《岳阳楼记》）之名言，突出表明其襟抱之高远。范词传世不多，但清新刚健，情韵俱胜，广为传诵。

    苏幕遮①

    怀旧

    碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂②，追旅思③。夜夜除非④，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

    ［注释］

    ①苏幕遮：词牌名。本西域乐曲，唐时传入内地。

    ②黯乡魂：思念故乡，心魂凄黯。

    ③旅思：羁旅中的愁思。

    ④夜夜除非：即“除非夜夜”之倒装句。

    天、地、山、水，芳草、斜阳，环环相扣，辗转生发，如清波之荡涟漪，愈漾愈远。“芳草”句从白居易“远芳侵古道”化出，指通向故园的道路。示柔情于美景而思绕天涯，可谓匠心独运。辛弃疾“水随天去秋无际”（《水龙吟》），王实甫“碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞”（《西厢记》）即从此脱胎。“夜夜”以下，连设三喻，极写相思之苦怀，章法奇峭，情意浓挚。“酒入愁肠，化作相思泪”，清极而奇，真成绝唱。

    御街行

    秋日怀旧

    纷纷堕叶飘香砌①。夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头敧②。谙尽孤眠滋味③。都来此事④，眉间心上，无计相回避。

    ［注释］

    ①香砌：花坛。

    ②敧（qī）：倾斜。

    ③谙（ān）：尝尽。

    ④都来此事：即此事都来之倒装。此事：指相思之苦情。

    此词为怀念旧情之作。秋夜的凄清景物，最能引发心中的思念。用垂地的银河与如练的月华，把愁情烘托得浩茫无际。下片纯写相思苦情，思奇而笔峭。先说肠已愁断，欲醉不能；继写酒都未沾，先已洒泪。最后万千思恋之情，常在眉头心上折腾，令你无法排遣。直写牵肠挂肚之相思，可说妙到毫尖。李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（《一剪梅》），即由此脱胎。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 张先

    张先

    张先（990-1078），字子野，乌程（浙江吴兴）人。天圣八年（1030）进士。累官至都官郎中。性疏放，善谐谑，作风比较浪漫。所著《安陆词》色彩富艳，笔力酣恣。工于炼语，佳句很多。在慢词的开拓上有重要贡献。然他长于炼句，而不甚讲究炼意，有时显得平直些。

    谢池春慢

    玉仙观道中逢谢媚卿①

    缭墙重院②，时闻有，啼莺到。绣被掩余寒，画阁明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多少。径莎平③，池水渺。日长风静，花影闲相照。尘香拂马，逢谢女、城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小④。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。

    ［注释］

    ①谢媚卿：女道士名，美而多才艺，见称于时。

    ②缭墙重院：高墙缭绕的深宅大院。

    ③径莎平：路上长满了莎草。

    ④“碾玉”句：用玉碾成双蝉，作佩饰用。

    这是流传较早的慢词长调，一时传遍，影响很大。前阕写景，一两声晓莺，唤醒了深院的生气。以动显静，把静谧的气氛写得很足。后阕写郊游遇艳，一见倾心。而弦上的哀音似乎在诉说他们相逢恨晚，而且带有后会难期的怅悒。以令词作法写长调，一结悠然不尽，别具风味。

    一丛花令

    伤高怀远几时穷①，无物似情浓。离愁正引千丝乱②，更东陌、飞絮濛濛。嘶骑渐遥③，征尘不断，何处认郎踪。双鸳池沼水溶溶，南北小桡通④。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风⑤。

    ［注释］

    ①伤高：登高的感慨。怀远：对远人的忆念。

    ②千丝：指柳丝。

    ③嘶骑：马鸣。

    ④小桡（náo）：小桨。

    ⑤“犹解”句：意谓桃杏还知道与东风结伴，春天开花。

    这首词写闺怨。“伤高”句点人生多恨，“离愁”则使其具体化，为一篇题旨。“嘶骑”以下更进一步，直揭愁根。原来是因念别而登眺，因登眺而伤悲。剥笋见心，皆自望远中生出。倒叙有力。后半阕写内心活动。立尽黄昏，下自画阁，回到了曾是双栖的居室。对行人的怀念，加上春景的撩拨，越发情浓怨重，以至逼出了“不如桃杏，犹解嫁东风”这样激烈的语句来。它发自火热的爱情，是严肃的，无理而妙，并不轻佻。

    天仙子

    时为嘉禾小倅①、以病眠不赴府会水调数声持酒听②，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜，伤流景③。往事后期空记省④。沙上并禽池上暝⑤，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯。风不定，人初静，明日落红应满径。

    ［注释］

    ①嘉禾：宋代郡名，即今之浙江嘉兴。小倅（cuì）：通判之称。

    ②水调：词牌名。传为隋炀帝开运河作。

    ③流景：流年。

    ④记省：记忆。

    ⑤并禽：成双的水鸟，如鸳鸯之类。

    这首词情致比较低回。流年易逝，旧欢难拾，就是词人惆怅的原由吧。然而措语深婉，并不激烈。换头以下，景物如绘。“云破月来花弄影”韵致高绝。一个“弄”字尤能传出活泼的生机。结句“落红”上承风起，又把“伤流景”缴足，层折井然。《后山诗话》称：“尚书郎张先善著词，有‘云破月来花弄影’，‘帘压卷花影’，‘堕飞絮无影’，世称诵之，谓之张三影。”

    木兰花

    乙卯吴兴寒食

    龙头舴艋吴儿竞①，笋柱秋千游女并②。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。行云去后遥山暝③，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。

    ［注释］

    ①舴艋（zéměng）：小舟名。

    ②笋柱：像竹竿一样的秋千架。并：并排。

    ③行云：此指如云的游女。

    乙卯，是宋神宗熙宁八年（1075）。作者此时已是八十五岁高龄了。但仍兴致勃勃，为我们描绘出一幅寒食节物风景画。先写男儿赛舟、女士荡秋千的青春火热的场面。下片则由闹转静，突出春夜清幽之美。而且静中有动，这就是月光下飘过的悄无声影的杨花。空灵、飘逸，朦胧，恍惚梦境一样。两相对比，更增美感。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 滕宗谅

    滕宗谅

    滕宗谅（991-1042），字子京，洛阳人。大中祥符八年（1015）进士。历官天章阁待制，环庆路经略安抚招讨使。坐事谪守岳州。请范仲淹作《岳阳楼记》即在此时。后迁知苏州卒。宗谅尚气，倜傥自任，有政绩。词存一首。

    临江仙

    湖水连天天连水，秋来分外澄清。君山自是小蓬瀛①。气蒸云梦泽②，波撼岳阳城。帝子有灵能鼓瑟③，凄然依旧伤情。微闻兰芷动芳馨④。曲终人不见，江上数峰青⑤。

    ［注释］

    ①蓬瀛：海上仙山名，此以比君山。

    ②云梦泽：湖泊名，在洞庭湖北，湖北境内。

    ③帝子：指尧之二女娥皇、女英。

    ④兰芷：芷，原作芝。

    ⑤曲终二句：钱起《湘灵鼓瑟》诗中句。言帝子作乐于君山。

    此为词人知岳州任上咏君山之作。上片写湖之浩渺气势，山之灵秀幽奇。下片则用湘灵鼓瑟之事，营构出一片清奇虚幻的气氛。看似陈述故事，实则寄托了贬谪之苦怀。化用陈典，自然感人。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 晏殊

    晏殊

    晏殊（991-1055），字同叔，临川（江西抚州）人。天资颖发，十四岁以神童荐，赐进士出身。累官大学士同平章事，为一代名相。平生好兴办学校，汲引贤才。范仲淹、欧阳修等俱出其门。有《珠玉词》，风流蕴藉，一时罕俦，对宋初词风颇具影响。

    浣溪沙

    一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊①。

    ［注释］：

    ①香径：指铺满落花的小路。

    春花开落，歌舞楼台，一切同过去一样。难道生活的脚步停止了吗？过片“夕阳”句以下，以问语换意，转折无痕，把主人公叹逝流年的迟暮之感，深至地表现出来。不止是“无可奈何”一联属对工巧善用虚字而已。通篇清新自然，不露斧凿痕迹，两结尤为含蓄。

    鹊踏枝①

    槛菊愁烟兰泣露②。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素③，山长水阔知何处？

    ［注释］：

    ①鹊踏枝：即蝶恋花之别名。

    ②槛菊：栏杆里的菊花。泣露：形容露水有如泪珠。

    ③彩笺：彩色信纸。尺素：古代用一尺长的白色绢写信，后为信笺的代称。

    上片写彻夜的相思：菊愁兰泣，俱从月下见出。“幽兰露，如啼眼”为李贺诗句。这里用拟人手法，烘托思妇的苦怀。下片写翌日登眺：高楼举目，水远山遥。待修书信，竟不知伊人何处。彩笺写罢，又换尺素，表现了闺中人絮语叮咛的情意，是加倍写法，不以重复为病。

    全词深于气象，后片尤觉悲壮。联系到晏殊晚年不得于君，贬放外郡，似是托意闺帷而自诉其心曲吧。至于王国维以“昨夜”三句描述古今成大事业、大学问者必经的第一境界，乃借题发挥。盖因其探幽索赜于微茫旷远之境，与学术研究有相通之处吧！

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 宋祁

    宋祁

    宋祁（998-1061），字子京，安陆（湖北县名）人。天圣二年（1024）与兄庠同举进士。文采彪炳，名著一时。修《新唐书》成，进工部尚书。存词六首，所作《玉楼春》朝野传为美谈，有“红杏尚书”之称。

    玉楼春

    春景

    东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹①。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少②，肯爱千金轻一笑③。为君持酒劝斜阳④，且向花间留晚照。

    ［注释］

    ①縠（hú）皱：有皱纹的丝绸。此处形容波纹之细。棹：船桨。

    ②浮生：浮泛扰扰的人生。

    ③肯：怎肯，反诘语气。爱：吝惜。

    ④劝：敬酒。

    “传语风光共流转，暂时相赏莫相违”就是本词的题旨。思想并无新奇之处。然而描写春景却轻妙无比。烟外寒轻，已自茜丽；枝头红闹，更是奇辟。着一“闹”字，化俗为雅，境界全出，令人如置蜂衙蝶阵中，目迷五色，应接不暇了。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 欧阳修

    欧阳修

    欧阳修（1007-1072），字永叔，号六一居士，庐陵（江西吉安）人。家境清寒，苦读成材，中天圣八年（1030）进士。官至参知政事，为北宋著名政治家。所为诗文，一扫晚唐五代浮艳习气，成为文坛革新的领袖人物。词格疏秀深婉，与晏殊齐名。传世有《六一词》与《醉翁琴趣外编》两种。前者较庄雅，后者则显得冶丽些。

    踏莎行

    候馆梅残①，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔②。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水③。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山④，行人更在春山外。

    ［注释］

    ①候馆：驿馆、旅舍。

    ②草熏：草香。征辔：征人手中的缰索。

    ③迢迢：绵长貌。

    ④平芜：俯视远方，野草平碧。

    刻画别情，从征人与思妇两面着笔。渐行渐远，情愈不堪。以春水之绵长，状思绪之无尽。这都是从芳景如屏的旅途中加以表现的。正所谓以乐景写哀，倍增哀感之法。下片转替闺中人设想：莫去凭栏吧，纵然望极草外春山，也见不到行人的踪迹。构思巧妙，笔姿灵活。结句尤韵远神清，令人涵咏不尽。

    生查子

    去年元夜时①，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

    ［注释］

    ①元夜：正月十五元宵之夜，又称灯节。

    以昔日幽会的欢悰，反衬今宵的落寞。笔势逆挽，清新自然，白描之妙笔，词中之胜境。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 王安石

    王安石

    王安石（1021—1086），字介甫，晚号半山老人，临川（江西县名）人。庆历二年（1042）进士，官至同中书门下平章事（宰相）。倡为新法，力革时弊，为著名政治革新家。工诗文，有《临川集》行世。词作不多而风骨整肃，独标清拔。

    千秋岁引

    秋景

    别馆寒砧①，孤城画角。一派秋声入寥廓。东归燕从海上去，南来雁向沙头落。楚台风②，庾楼月③，宛如昨。无奈被些名利缚，无奈被他情担阁。可惜风流总闲却。当初谩留华表语④，而今误我秦楼约⑤。梦阑时，酒醒后，思量著。

    ［注释］

    ①寒砧：寒冷的捣衣砧（石）。

    ②楚台：楚宫里的高台，即兰台（故址在湖北钟祥）。

    ③庾楼：即武昌（鄂城）之南楼，庾亮曾与殷浩等僚佐在此赏月清谈。

    ④谩留：轻易地留下（归家的诺言）华表语：丁令威化鹤归来，立华表上。语云：“有鸟有鸟丁令威，去家千年今来归”（见《续搜神记》）。

    ⑤秦楼约：指与歌女妓家的欢会。秦楼，原指秦穆公为其女弄玉所筑之楼，此指歌女住所。

    上片写高城别馆上感受到的寥廓秋色与如画清景。“宛如昨”三字点出轻松美好的少年情事，为下片情境的转换设置伏笔。后段则对蹉跎岁月的自省：是名利、世情的牵萦，使自己无法潇洒超脱。如今只能在酒醒梦回时品味着被耽搁了的佳期、欢会。同是闲情之赋，却写得如此清迥高拔。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 章楶（jié）

    章楶（jié）

    章楶（1027-1102）。字质夫，建州浦城（福建地名）人。治平二年（1065）进士第一及第。官至成都路转运使。知庆州、渭州，立有边功。徽宗朝除同知枢密院事。敏于政事，亦工诗词。

    水龙吟

    柳花

    燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉①，怪春衣，雪沾琼缀②。香无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳③，金鞍游荡，有盈盈泪。

    ［注释］

    ①兰帐：女子罗帐之美称。

    ②雪沾：似雪之柳絮。

    ③章台：此指妓院。

    此词作于元丰四年（1081），曾书赠贬谪黄州之东坡。东坡有和韵之作，被称为咏柳花之双璧。上片之“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起”，形容柳花因风飘荡之形态，可谓曲尽其妙。下片则通过少妇之眼写柳花之种种姿态，笔势活泼，情神尽出。最后归结到章台走马的游冶生活。“有盈盈泪”者，少妇之闺怨也。由无心柳絮而升格为人间之爱恨，可谓思深意远。取重当代，非偶然也。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 王安国

    王安国

    王安国（1030-1076），字平甫，安石弟。熙宁元年（1068）赐进士出身。历官大理寺丞，集贤校理。性耿介，为新法事力谏其兄。安石罢相后，安国以郑侠事放归田里。词存三首。

    清平乐

    春晚

    留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污①，昨夜南园风雨。小怜初上琵琶②，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在梨花。

    ［注释］

    ①宫锦：宫中锦绣，比喻落花。

    ②小怜：原为北朝冯淑妃之名，善弹琵琶。后泛指歌女。

    这首惜春之作，骨高句奇，摆落庸滥，不同凡响。上片写风雨落花之习见景象。却以倒装句法出之：先说莺语无计留春，再点出南园风雨导致了满地残红。如此用笔便有耐人思考之致。下片“小怜”句承“莺语”而来。莺语者，“间关莺语花底滑”（《琵琶行》句）也，即写琵琶之声。继溯至冯后小怜的宫廷奏曲是一变。再由“画堂朱户”翻出，是又一变。最后点出“春风自在梨花”，将竹篱茅舍的杨花抬到这种地位，自来少见。实则寄托了一种鄙夷权贵、甘心草野的人格抱负与美学追求。寄托既高，手法尤妙，难得之精品也。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 晏几道

    晏几道

    晏几道（1030-1106），字叔原，号小山，晏殊幼子。出身名门，才名夙著。然性不苟合，仕途坎坷。只当过监理税务的小官。所作《小山词》风格与李煜相近，多是对往事的凄迷追忆，内容较窄。然精于造语，含情绵邈，具有天然胜韵，是婉约词派的代表人物之一。

    临江仙

    梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时①。落花人独立，微雨燕双飞②。记得小苹初见③，两重心字罗衣④。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归⑤。

    ［注释］

    ①恨：情恨、情思。却来：又来。

    ②“花落”二句：为五代翁宏《宫词》中成句，一经点染，便有点铁成金之妙。

    ③小：歌女名。作者之意中人。

    ④心字罗衣：衣领屈曲，有如“心”字。

    ⑤彩云：美人之代称。指友人家名“云”之歌女，亦作者倾心之人。

    这是对一个女郎的深情追忆。词人写从梦后的迷惘到花前的踯躅与月下的追忆，由早到晚，一天都在相思中度过。中间插入一段初会的描写。服饰花纹都如此生动地保存在记忆中。细腻、亲切而又高华、闲婉，真是此道绝唱。

    鹧鸪天

    彩袖殷勤捧玉钟①，当年拼却醉颜红②。舞低杨柳楼心月③，歌尽桃花扇底风④。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照⑤，犹恐相逢是梦中。

    ［注释］

    ①彩袖：彩色衣袖，歌女所穿。玉钟：玉杯。

    ②拼（pān）却：甘愿，不顾。

    ③“舞低”句：“低”字使动用法。舞到使月亮从楼心低沉下去。

    ④“歌尽”句：歌扇的柔风渐尽，表明精力耗尽。

    ⑤剩把：尽把，一个劲儿地攒着。银釭（ɡānɡ）：银质灯台。

    词述重逢的喜悦。妙在荡漾遥远，不即说出。先写昔日的欢会：殷勤劝饮，情已难禁；妙舞酣歌，更牵心曲。接着转入别后：魂梦与同，说明相爱是双方的，情感是纯洁的，然后推出银灯照影，细看娇容，该是何等惊喜。“乍见翻疑梦”式的结尾，能令人耳目耸动，见出文心之奇辟来。不止是“舞低”一联工丽而已。

    阮郎归

    天边金掌露成霜①，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳②，人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄③，殷勤理旧狂④。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠⑤。

    ［注释］

    ①金掌：即金人承露盘，汉武帝时造，在长安宫中。

    ②趁：过。有随分，赶热闹之意。

    ③“兰佩紫”二句：身佩紫兰，头簪黄菊，都是重阳应景节物。

    ④理旧狂：重温往日狂态。

    ⑤清歌莫断肠：即莫唱断肠清歌之倒装句式。

    作客他乡，况逢佳节，感触自多。一个“趁”字露出了逢场作戏之无奈情绪。“殷勤理旧狂”，况周颐以为“五字三层意……狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者”（《蕙风词话》）。“天边”句，一起虚阔而有气象。“清歌”句，一结不尽而深稳有致。

    木兰花

    秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户①。墙头丹杏雨余花②，门外绿杨风后絮。朝云信断知何处③？应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。

    ［注释］

    ①彩笔：生花之笔。江淹梦中得郭璞之五色笔。后被索去，再无美文。见《南史·江淹传》。

    ②丹杏：红杏花。

    ③朝云：楚襄王游高唐梦神女荐枕，曰：“旦为朝云，暮为行雨”。见宋玉《高唐赋》。

    此为怀人之作。上片写旧地重游，然眼中所见惟墙头红杏与门外绿杨而已。下片则点出所思之人，乃“旦为朝云，暮为行雨”之神女。已与襄王的春梦归于空幻了。结拍两句则说跨下的坐骑往来已惯，重过画桥便嘶啸而去。黄蓼园云：“首二句别后，想其院宇深沉，门阑紧闭……后段起二句言此后杳无音信。末二句言重经其地，马尚有情，况于人乎？”沈谦则特赏结句之妙。以为“填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称胜，著以实语败矣。”并称赞小晏此二句，“深得此法”（《填词杂说》）。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 王观

    王观

    王观（生卒不详），字通叟，如皋（江苏县名）人。嘉祐二年（1057）進士。任翰林时，以填词应制失敬被谪。自号逐客。徽宗朝为吏部侍郎，出知同州。以元祐党籍，贬商州卒。有《画墁集》，存词四首。

    卜算子

    送鲍浩然之浙东①

    水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边②，眉眼盈盈处③。才始送春归，又送君归去。若到江东赶上春，千万和春住④。

    ［注释］

    ①之：往。浙东：浙江东南部，宋为浙东路。

    ②那边：哪边。

    ③盈盈：美好、佳丽貌。

    ④和：与，同。

    眼横绿水，眉展春山。以清丽山水形容美人之颦盼，是大家熟知的。这里却反用，以眉眼喻山水，便觉格外亲切鮮活，一切如在目前，缩短了心理距离。语言亦明白家常，打点匀净，具有浓郁的民歌风味。

    庆清朝慢

    踏青

    调雨为酥，催冰做水，东君分付春还①。何人便将轻暖，点破残寒。结伴踏青去好，平头鞋子小双鸾②。烟郊外，望中秀色，如有无间。晴则个③，阴则个，饾饤得天气④，有许多般。须教镂花拨柳⑤，争要先看。不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑⑥。东风巧，尽收翠绿，吹在眉山。

    ［注释］

    ①东君：春神。

    ②小双鸾：绣有鸾凤花饰的精美小鞋。

    ③则个：语助词，意近“了”、“着了”。

    ④饾饤：花样繁多，指天气变化无常。

    ⑤镂花拨柳：穿过花丛，拨开柳条。

    ⑥斑：污渍。

    词写少女结伴游春，声情笑态，跃然纸上。上片点出烟雨迷蒙的春郊秀色，在这个大背景下，一群少女结队踏青。下片将争先恐后，穿花折柳的女郎嬉春情态形容都尽。甚至连精致的吴绫鞋袜沾满香泥，也不管不顾了。过片三句用口语串过，尤为活泼，情趣毕现。黄昇以为“风流楚楚，词林中之佳公子也。”（《唐宋诸贤绝妙词选》卷五）贺裳云：“词之最丑者为酸腐，为怪诞，为粗莽。然险丽，贵矣，须泯其镂划之痕乃佳……如王通叟春游曰：“‘晴则个，阴则个’云云，则痕迹都无，真石尉（崇）香尘，汉皇掌上也。两‘个’字尤弄姿无限。”（《皱水轩词筌》）

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 苏轼

    苏轼

    苏轼（1036-1101），字子瞻，号东坡居士，眉山（四川县名）人。嘉祐二年（1057）与弟辙同中进士。父洵亦能文，世称三苏。累官中书舍人、翰林学士、礼部尚书。以反对新法贬黄州、惠州、儋州。徽宗立，赦还，卒于常州。

    苏轼是北宋文坛的主将，诗词散文，无不精妙。其《东坡乐府》清旷雄奇，开创了豪放词派，有着转变风气的巨大作用。然其词作体兼豪婉，不拘一格。所谓“高处出神入天，平处临镜笑春”各有独至之胜。

    水龙吟

    次韵章质夫杨花词①

    似花还似非花②，也无人惜、从教坠③。抛家傍路，思量却是，无情有思④。萦损柔肠，困酣娇眼⑤，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀⑥。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎⑦。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花、点点是离人泪。

    ［注释］

    ①章质夫：名楶（jié），时与作者同官京师。

    ②“似花”句：言杨花既像花又不像花。

    ③从教坠：任凭它飘落。

    ④无情有思：虽无情意却有想法。

    ⑤娇眼：指初生的柳叶。

    ⑥难缀：难以连接。

    ⑦萍碎：传说杨花落水化为浮萍。

    咏物词，以不粘不脱，缘物寄情为贵。比如此词，即借飘荡无定的柳絮形容被蹂躏、被抛弃的女子身世之痛。把那种心已碎，情已断，而余恨难了的情态，惟妙惟肖地表现出来了。换头三句阑入议论，笔势一顿，随即放笔直书，落花流水，俱成陈迹。是惜花还是惜人？是叹物还是自叹？但觉神光离合，一片浑茫。卒章以离人眼泪叫破本题，最为警拔，有直指奔心的触动。和韵而不为韵所限，既缠绵又清奇。东坡文心真如建章千门，莫测端倪了。

    蝶恋花

    春景

    花褪残红青杏小①。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草②。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼③。

    ［注释］

    ①褪（tùn）：萎谢、脱落。

    ②天涯：天边。苏轼贬惠州令朝云歌此词，在绍圣三年（1096）。天涯为实指，非泛语。

    ③“多情”句：指多情之行人被佳人无心之笑所撩拨，而招致许多麻烦。

    这首词缘情绮靡，婉转动人，为东坡词中别调。柳绵日尽，芳草无涯，惜春而不伤春，含刚健于婀娜，不落软媚一路。下片语带调侃，杂以俳体，格调有所不同。《琅寰记》引《林下词谈》云：“子瞻在惠州……命朝云把大白，唱‘花褪残红’，朝云歌喉将转，泪满衣襟……遂罢。朝云不久抱疾而亡。子瞻终身不复听此词。”其深婉感人，由此可见。

    青玉案

    和贺方回韵送伯固归吴中故居①

    三年枕上吴中路②。遣黄耳③、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。辋川图上看春暮④，常记高人右丞句。作个归期天已许⑤。春衫犹是，小蛮针线⑥，曾湿西湖雨。

    ［注释］

    ①伯固：苏坚字伯固。作者友人。

    ②三年：苏坚于己巳（1089）从东坡监杭州商税已有三年。吴中：苏州之古称。

    ③黄耳：犬名，能千里传书。见《晋书·陆机传》。

    ④辋川：在陕西蓝田。王维（右丞）有别墅在此。尝绘《辋川图》纪之。

    ⑤天已许：朝廷已准许。

    ⑥小蛮：白居易家妓，以善舞著名。

    此词章法奇绝。送别之旨，只用“遣黄耳、随君去”六字带过，旋即折入对去地-吴中的怀念。“莫惊鸥鹭”取神于虚处，把自己的珍重之情写到极处。天许归期以下，并指苏坚，不是自指。身上的春衫还留着意中人的针线和西湖的雨痕，难道你能不牵心吗？这种构思可谓出人意表，妙到毫巅。况周颐云：“曾湿西湖雨”，是清语，非艳语。与上三句相连续遂成奇艳，令人爱不忍释。”此中道理，值得玩味。

    王诜（shēn）

    王诜（生卒不详），字晋卿，开封人。熙宁二年（1069）娶英宗女，拜左卫将军驸马都尉。与苏轼交好，曾被牵落职。工书画，精棋艺。词作不多，而清丽可诵。

    忆故人

    烛影摇红，向夜阑①，乍酒醒，心情懒。尊前谁为唱阳关，离恨天涯远。无奈云沉雨散，凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。

    ［注释］

    ①夜阑：夜尽。

    这是王诜自度的词曲，调咏本意，表现对远方情人的怀念。声容娇好，情致缠绵。深得徽宗激赏。但仍以丰容不尽婉转为恨，令周美成别撰腔以增损之。然并不成功，朱彝尊以为“续凫为鹤”（《词综》卷七）。

    词中“凭阑干、东风泪眼”，七字连用五平声而以去上作结。故作拗句而谐协美听，非精于审音者莫办。煞拍三句，以景结情，有言尽意深，陇断云连之妙。

《婉约词》 第一部分 《红袖添香婉约词》 王雱

    王雱（pānɡ）

    王雱（1044-1076），字元泽，临川人，王安石之子。治平四年（1067）进士。累官天章阁待制兼侍讲，卒年三十二岁。才高志远，助其父推行新政，著作多佚。

    眼儿媚

    杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪①，一半春休。而今往事难重省，归梦绕秦楼②。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。

    ［注释］

    ①先雪：先飘落。“雪”，用如动词。

    ②秦楼：秦穆公为其女弄玉所筑之楼。此指歌女的住所。

    《古今词话》云：“王荆公子多病，因令其妻楼居而独处，荆公别嫁之。雱念之，为作秋波媚词云云”。事近小说家言，未必属实。然此为怀人之作则必无可疑。“杨柳丝丝”以“丝”寓思，点出怀人情愫。轻柔缕缕，尽是愁痕。下三句以先雪之梨花，半休之春色加以烘染，益觉怅悒无端。下片点出秦楼归梦，即思念旧情之意。既曰“往事难重省”，则缘已尽矣。其奈余情未了何？只好将它寄托到丁香的花蕾与豆蔻的枝头了。“丁香空结雨中愁”，李璟怀人之句也。“豆蔻梢头二月初”，小杜《赠别》名句。以此寄愁，可谓弄愁无限。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 黄庭坚

    黄庭坚

    黄庭坚（1045-1105），字鲁直，号山谷道人，晚又号涪翁。洪州分宁（江西修水）人。治平四年（1067）进士，因苏轼荐而知名。历著作佐郎、秘书丞。与秦观、张耒、晁补之合称苏门四学士。哲宗亲政行新法，累遭贬逐。徽宗初复贬宜州，卒。庭坚多才艺，精书法，尤长于诗，为江西派宗主。词作不多，然颇有措意高妙之作。大体早期近柳，晚年近苏。有《山谷词》，今存180余首。

    清平乐

    春归何处，寂寞无行路①。若有人知春去处，唤取归来同住②。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇③。

    ［注释］

    ①无行路：没有留下回去的行踪。

    ②唤取：唤了回来。

    ③因风：随风。

    通体新警，意境清逸，结语暗喻身世。大有佳人空谷，自伤幽独之感。

    诉衷情

    小桃灼灼柳鬖鬖①，春色满江南。雨晴风暖烟淡，天气正醺酣②。山泼黛，水挼蓝③。翠相搀。歌楼酒旆，故故招人④，权典青衫⑤。

    ［注释］

    ①鬖鬖（sān）：柳条分披下垂貌。

    ②醺酣：温暖令人欲醉之意。

    ③挼（ruó）：揉和、融合。

    ④故故：特意。

    ⑤权典：暂且典当（青衫）。

    一幅绝妙的江南春游图画。上片围绕自然风光着笔：起句以红桃绿柳给春光染上一层明丽的色彩。接着以晴日淡烟风暖营造出醉人的天气。下片“山泼黛，水挼蓝。翠相搀”三个小排句浓笔重描，把春色写满、写足。然后转入人间情事：一个潇洒的词人，经不住歌声酒旗的召唤，当却青衫以谋一醉。俨然是一幅词客寻春的剪影，与杜牧《江南春》有异曲同工之妙。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 朱服

    朱服

    朱服（1048-？），字行中，湖州乌程（浙江湖州）人。熙宁六年（1073）进士累官起居舍人、礼部侍郎。徽宗朝以与苏轼游贬至蕲州安置，改兴国军，卒。存词一首。

    渔家傲

    小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，愁无际，和春付与东流水。九十光阴①能有几？金龟解尽留无计②。寄与东阳沽酒市③，拼一醉，而今乐事他年泪。

    ［注释］：

    ①九十光阴：指春季三月。

    ②金龟：唐三品官之佩饰。贺知章曾以金龟换酒款待李白。即此词之意。

    ③东阳：浙江金华之古称。朱服曾出守东阳，词即作于此时。

    此词原题为“春词”，作于知婺州任上。风格婉丽，是其得意之作。上片写景，下片述情。“恋树湿花”三句，掺入惜春情绪，以花之恋树拟人之惋惜春光，可谓情深一往。下片“寄语”三句是由眼前的欢悦而联想到乐景无多的悲慨。则作者珍惜韶华之深心，流连物候之善感，并曲曲呈现了。况周颐云：“白石词‘少年情事老来悲’，宋朱服句‘而今乐事他年泪’二语合参，可悟一意化两之法。”值得细细玩味。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 秦观

    秦观

    秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，号淮海居士。高邮（今江苏地名）人。元丰八年（1085）进士。因苏轼荐，迁太学博士兼国史院编修官。绍圣元年以元祐党籍贬为杭州通判，监处州酒税。南徙郴州、横州、雷州。元符三年（1100）召还，卒于藤州道中。有《淮海居士长短句》三卷。其词音律谐协、格调和雅，意蕴含蓄，为婉约派重要作家。

    望海潮

    梅英疏淡①，冰澌溶泄②，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌③，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳④。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟⑤。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

    ［注释］

    ①梅英：梅花。

    ②冰澌：冰块渐渐融化。

    ③金谷、铜驼：皆洛阳名胜。金谷：石崇所建花园。铜驼：街名。汉铸铜驼两尊，置于宫之南街，故名。

    ④西园：泛指名园。“清夜游西园，飞盖相追随。”见曹植《公燕诗》。

    ⑤是事：每事。

    绍圣元年秦观自国史编修南贬杭州通判，重过洛阳。昔日的欢，犹在念中。而时移世换，已无复当年的兴致了。本词的结构是以今昔交错的形式展开的。前三句述今，点缀眼前景物。“东风”句已暗示人事的变迁，拖逗有神。“金谷”以下十一句，记冶游的往事，打破两片界限，是跨句之格。“兰苑”以下，再折到目前，以昔衬今，令人凄断。词中名句颇多，如“柳下桃蹊，乱分春色到人家”，思致幽绝。一“乱”字尤能传出红嫣紫姹的蓬勃生机。

    满庭芳

    山抹微云，天粘衰草①，画角声断谯门②。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事③，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村④。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分⑤。谩赢得、青楼薄幸名存⑥。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

    ［注释］

    ①粘：一本作“连”。

    ②画角：饰以彩绘的号角。谯（qiáo）门：城楼。其下设门以通行人，其上建楼以望敌情。

    ③蓬莱旧事：指对会稽某歌女的旧情。蓬莱：阁名，在会稽。

    ④“流水”句：“寒鸦千万点，流水绕孤村”为隋炀帝诗句。

    ⑤香囊：盛放香饵的锦囊。罗带：系腰的丝带。二句指情人互赠信物，以结深情。

    ⑥谩：空。薄幸：薄情，指负心郎。

    这首惜别之作，据《避暑录话》元丰间就已“盛行于淮楚”间。其时作者不过三十岁左右。写得缠绵悱恻，流露出对情人-一个会稽歌女的深情眷恋。上片写景：微云、衰草、流水、寒鸦，色调凄惋，正与离情相合。过片后纯乎写情：“销魂”四句，真把小儿女轻怜轻惜、难解难分的深情写到了十分。“谩赢得”一句，是无可奈何的痛词，并非轻薄口吻。歇拍两句，以景结情，写得蕴藉、深沉。摹写景物极为生动。如“抹”字、“连”字，工致入微。“寒鸦”二句点化成语，自然天成，一如己出，被传为千古名篇。

    鹊桥仙①

    纤云弄巧②，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢③，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路④。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

    ［注释］

    ①鹊桥仙：传说七月七日之夜，牛郎织女渡过鹊桥相会。此词咏调名本意。

    ②纤云弄巧：纤细的云彩，恰如织女妙织云锦。

    ③金风：秋风。玉露：晶莹的露珠。

    ④忍顾：怎忍回顾。

    七夕会双星，是一个广为流传的爱情神话。这首词的过人处，就在于它表现出崇高的精神境界：只要真诚相爱，虽一年一度，也远胜过寻常夫妻，又何必非得朝夕相处呢！《蓼园词选》赞为“化腐臭为神奇”之高境。

    踏莎行

    郴州旅舍

    雾失楼台①，月迷津渡，桃源望断无寻处②。可堪孤馆闭春寒③，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花④，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山⑤，为谁流下潇湘去。

    ［注释］

    ①雾失楼台：大雾使楼台不见踪影。“失”字，使动用法。下句“迷”字同此。

    ②桃源：陶潜在《桃花源记》里所虚构的世外乐园。

    ③可堪：哪堪。

    ④驿寄梅花：指亲友赠花问候。《荆州记》：陆凯自江南寄梅花问候在陇中的范晔。

    ⑤幸自：本自，本来。

    绍圣三年（1096）秦观从处州监税南徙郴州，岁暮抵郴。此词作于次年春间，正是迭遭打击的忧患之身。故刻画羁愁，特深凄黯。其遣词命意，极见工力。比如“失”字、“迷”字都是使动用法，有力地表现了怅惘迷茫的情绪。“可堪”两句重笔渲染，词境乃变为凄厉。一“闭”字尤能传出谪居的孤寂心境，真千古伤心人语。“郴江”两句，故作痴语，无理而妙，突出了逐臣游子依恋故土的深情，因而博得苏轼的好评。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 贺铸

    贺铸

    贺铸（1052-1125），字方回，号庆湖遗老，卫州（河南汲县）人。宋太祖皇后贺氏族孙。本以武职供奉朝廷，元祐间，苏轼等荐改文职，为承事郎。历任泗州、太平州通判。后退居吴中，藏书万卷，手自校雠。卒于常州僧舍。有《东山词》。能出清刚于浓艳，寓韶秀于雄豪，自成一家。

    踏莎行（芳心苦）

    杨柳回塘①，鸳鸯别浦②。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风③，无端却被秋风误。

    ［注释］

    ①回塘：迂回折曲的池塘。

    ②别浦：小水流入大水的汊口。

    ③不肯嫁春风：指荷花不在春天开放。

    这首咏荷之作，托物比兴，以荷花自况。通过花的幽独高洁，以表现词人的孤高襟抱。“当年”两句，流露出怀才不遇，自伤老大的悲心。清虚骚雅，不愧名家手笔。

    青玉案（横塘路）

    凌波不过横塘路①，但目送、芳尘去②。锦瑟华年谁与度③，月桥花院④，琐窗朱户⑤，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮⑥，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许，一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨⑦。

    ［注释］

    ①横塘：地名，在苏州盘门内，贺铸别墅在此。

    ②芳尘：美人身后的尘土。借指美人身影。

    ③锦瑟华年：美好的青春年华。语出李商隐《无题诗》“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”

    ④月桥：映月的小桥。

    ⑤琐窗：有雕花格子的窗户。

    ⑥梅子黄时雨：江南五月梅熟时淫雨不断，亦称黄梅雨。

    这是一首脍炙人口的作品。上片所写皆自一个行路女子的倩影生出。一缕遐思，变幻空际，见出文心之巧。下片转写怅悒的情怀。“若问”句宕开一笔，然后连用烟草、风絮、梅雨三个排句作结。以眼前的具体的景物来表现抽象的难以形迹的情绪，显得鲜明、饱满，强烈感人。“梅子”句，化裁口语，以俗为雅，尤为奇警。因而博得了“贺梅子”的雅号。行路人的匆匆一面，何以有偌多的感喟呢？其实不过借为由头，以写其坎坷境遇与索居的枯寂罢了。

    浣溪沙

    楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。笑捻粉香归洞户①，更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些②。

    ［注释］

    ①捻：拈、持。粉香：花朵。洞户：门户相通的房间。

    ②些：语助词，无意。全句犹云：夜来东风增了寒意。

    词写薄暮时分，美人折梅归去，垂下帘栊。而用笔颖妙，通篇写景，不作情语，却能寄情言外。《苕溪渔隐丛话》赏其“淡黄杨柳暗栖鸦”，以为写景咏物，可谓造微入妙。杨慎更说：“此词句句绮丽，字字清新。当时赏之以为《花间》、《兰畹》不及，信然。”盖其用笔轻灵，欲落不落。如“初销”、“护窗纱”等自然入妙。最后以“些”字收韵，亦觉生新可喜。

    仲殊

    仲殊（生卒不详），北宋著名诗僧。俗姓张，名挥。法名仲殊，号师利。本安州（湖北安陆）人，进士出身。游荡不羁，几为其妻毒毙。乃弃家为僧，居杭州宝月寺。与苏轼交好。崇宁初（约1002年）自缢死。有《宝月词》。王灼以为“贺方回、周美成、晏叔原、僧仲殊各尽其才力，自成一家。”（《碧鸡漫志》），享誉之高，由此可见。

    诉衷情

    宝月山作

    清波门外拥轻衣①，杨花相送飞。西湖又还春晚，水树乱莺啼。闲院宇，小帘帏，晚初归。钟声已过，篆香才点②，月到门时。

    ［注释］

    ①清波门：地名，在西湖东南。轻衣：薄薄的春妆。

    ②篆香：香烟上袅，如篆字之回旋，故曰篆香。

    神清韵远，小令中逸品。“拥”字工炼，有一种清风动袂，衣带飘然的情致。“钟声”三句，从容自在，一片化机，真是妙到毫巅了。

    诉衷情

    寒食

    涌金门外小瀛洲①，寒食更风流。红船满湖歌吹，花外有高楼。晴日暖，淡烟浮，恣嬉游。三千粉黛，十二阑干，一片云头。

    ［注释］

    ①涌金门：杭州城西门，濒临西湖。小瀛洲：此指西湖。瀛洲：传说中的仙山。

    刻画丽景，款款欲飞。“小瀛洲”三字几尽西湖之胜概，可谓入手擒题之笔。然后层层刷色，处处奇丽，字字清婉。下片用两组排句作收，是意象迭加的技法，铺锦堆花，自然妍丽。情词兼胜，何减花间高致。

    南歌子

    忆旧

    十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候、在天涯。白露收残暑①，清风衬晚霞。绿杨堤畔闹荷花②。记得年时沽酒、那人家③。

    ［注释］

    ①白露：秋分前的节气名。时近中秋，故无暑气。

    ②闹荷花：欣赏盛开的荷花。

    ③那人：伊人，意中人。

    此为秋日怀人之作。词人行经在青山脚下海堤旁边的沙路上，几声啼鸟，阵阵凉风，勾起了他天涯旧旅的往事。下片着重安排了一个妙人儿的隆重出场：白露如珠，清风动袂，晚霞满天，在绿杨堤畔的荷花荡边，当垆的酒家女亲擎玉盏殷勤劝酒。这是多么难忘的经历啊，虽然华年过尽犹且刻骨铭心。通篇清虚骚雅，一往情深。诗僧亦情种也。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 晁补之

    晁补之

    晁补之（1053-1110），字无咎，晚号归来子。济州巨野（山东县名）人。年十七，随父宦居杭州，著《钱塘七述》，为苏轼所赏，由此知名。元丰二年（1079）进士第一及第。以元祐党籍坐贬。大观四年卒于泗州官舍。有《琴趣外编》，笔锋甚厉，时有奇气，风格与东坡为近。

    盐角儿

    亳社观梅①

    开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。香非在蕊，香非在萼，骨中香彻②。占溪风，留溪月。堪羞损③、山桃如血。直饶更④、疏疏淡淡，终有一般情别。

    ［注释］

    ①亳社：殷都名，在河南商丘。

    ②骨中香彻：谓梅香不在花蕊，而是透骨馨香。

    ③堪羞损：能羞杀。

    ④直饶：纵使。

    以口语咏梅而格调高绝。上片两组排句，一言其白，一言其香。语偶而意奇，已自不同凡响。后片更以如血夭桃与溪月素梅相比，极言其疏淡风韵远胜红艳娇花。作者极力标举的在于一种摒弃繁华出尘脱俗的人格美。立意高远如此。

    临江仙

    信州作①

    谪宦江城无屋买，残僧野寺相依②。松间药臼竹间衣③，水穷行到处④，云起坐看时。一个幽禽缘底事⑤？苦来醉耳边啼。月斜西院愈声悲。青山无限好，犹道不如归⑥。

    ［注释］

    ①信州：今江西上饶。

    ②残僧：老僧。

    ③“松间”句：在松下捣药，竹间晒衣。

    ④水穷：水之源头。“行到水穷处，坐看云起时”，王维《终南别业》诗语。

    ⑤缘底事：为什么。

    ⑥不如归：杜鹃鸣声悲切，如呼“不如归去”。

    晁补之由处州贬所移监信州酒税，时在哲宗元符末年。他身为逐客，孤处异乡，心情自然是凄黯的。然词中并不直说，只从侧面烘托。青山虽好，杜鹃犹苦苦呼归。鸟犹如此，人何以堪？是跌进一层的技法，越发显得蕴藉深沉了。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 张耒

    张耒

    张耒（1054-1114），字文潜，楚州淮阴（今江苏地名）人。才情富赡，工于诗文。十七岁作《函关赋》，为东坡所赏。弱冠中进士，官至起居舍人。绍圣中，以元祐党籍谪监黄州酒税。后移除陈州。有《宛丘集》百卷。词存六首。

    风流子

    木叶亭皋下①，重阳近，又是捣衣秋②。奈愁入庾肠③，老侵潘鬓④，谩簪黄菊⑤，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。玉容，知安否，香笺共锦字⑥，两处悠悠。空恨碧云离合⑦，青鸟沉浮⑧。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁。情到不堪言处，分付东流。

    ［注释］

    ①亭皋：水边的亭子。

    ②捣衣：在砧石上捶洗衣服。

    ③庾肠：庾信流寓北周，作《哀江南赋》以述思乡之苦。

    ④潘鬓：潘岳三十二岁头已花白。

    ⑤谩簪：随意的簪上（菊花）。

    ⑥香笺锦字：珍贵的书信。

    ⑦“碧云”句：指离别。“日暮碧云合，佳人殊未来”，见江淹《休上人怨别诗》。

    ⑧青鸟：信使之古称。见《汉武故事》。

    此为秋日怀人之作。斜阳、落叶、潘鬓、庾肠，正是愁人景物。“芳草”四句，用在过拍而以骈语出之，便觉颖妙。境界也由衰飒变为凄丽。“玉容”句转写本事，融景入情，力量甚大。“情到不堪言处，分付东流”是以质直语作结。善于变换笔墨，有帆随湘转之妙。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 毛滂

    毛滂

    毛滂（约1055-1120），字泽民，衢州江山（今浙江地名）人。元祐间为杭州法曹，苏轼曾加举荐。晚年与蔡京交密，官至祠部员外郎，知秀州之职。有《东堂词》一卷。风格明润清圆，对后世有一定影响。

    惜分飞

    富阳僧舍代作别语①

    泪湿阑干花著露②，愁到眉峰碧聚③。此恨平分取，更无言语，空相觑。断雨残云无意绪④，寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付，潮回去。

    ［注释］

    ①富阳：在杭州之南，钱塘江北岸。

    ②阑干：横斜交错，指泪流满面。

    ③碧聚：古人以黛画眉。攒眉则碧聚。

    ④断雨：短雨。

    毛滂自杭州法曹罢任，写此词与琼芳为别，时在元祐元年。东坡见而激赏，事见《唐宋诸贤绝妙词选》等书。此词写的是他真实的感情经历。一、二句以花着露、峰聚碧形容愁眉泪眼，一笔描来，颇为工致。结拍二句，付断魂于潮水，设想别后的相思，亦奇警有力。

    临江仙

    都城元夕

    闻道长安灯夜好①，雕轮宝马如云。蓬莱清浅对觚棱②，玉皇开碧落，银界失黄昏③。谁见江南憔悴客，端忧懒步芳尘④。小屏风畔冷香凝，酒浓春入梦，窗破月寻人。

    ［注释］

    ①长安：此指首都汴京。

    ②觚棱：宫殿的屋脊。

    ③银界：银河。

    ④端忧：深忧。

    都城元夕（灯节）之盛况，只从“闻道”中言及。佳景不赏，其心绪可知。以宾衬主，力写下片之落寞景况。“酒浓春入梦，窗破月寻人”，以丽景道苦怀，则凄恻倍增。“冠盖满京华，斯人独憔悴”（杜甫《梦李白》），可谓同其潦倒。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 周邦彦

    周邦彦

    周邦彦（1056-1121），字美成，号清真居士。杭州人。少疏隽有才，元丰二年（1079）入都为太学生。六年献《汴都赋》歌颂汴京形胜与朝廷新法，一命而为太学正。及司马光执政，久不升迁，转徙庐州、荆州教授，溧水知县等职。哲宗亲政召为国子主簿，累官至徽猷阁待制，提举大晟府等，卒于南京（河南商丘）。有《片玉词》传世。词风清蔚圆融，浑厚和雅。尤精音律，曾主持大晟府工作。对于保存古曲，增演新声贡献甚巨，是婉约词派代表人物之一。

    满庭芳

    夏日溧水无想山作①

    风老莺雏，雨肥梅子②，午阴嘉树清圆③。地卑山近，衣润费炉烟④。人静乌鸢自乐⑤，小桥外、新绿溅溅⑥。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船⑦。年年，如社燕，飘流瀚海⑧，来寄修椽⑨。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕⑩，容我醉时眠。

    ［注释］

    ①溧水：江苏县名。

    ②“风老”二句：“老”、“肥”用如使动词，意谓莺雏与梅子在风雨中长大。

    ③嘉树：美木。清圆：午日投影树冠，其形清圆。

    ④“衣润”句：山城湿气重，衣服须用炉烟薰烘。

    ⑤鸢（yuān）：鹞鹰。这里乌鸢连用，当指乌雀。

    ⑥新绿：新涨的绿水。

    ⑦拟：打算。

    ⑧瀚海：沙漠。这里泛指荒远之地。

    ⑨修椽（chuán）：修长的椽子，指燕子筑窝之处。

    ⑩簟枕：竹席与枕头。

    周邦彦于元祐二年（1087）外放，辗转七年，才当了溧水知县。官卑职小，劳燕东西。这对一个有才干有抱负的人来说，是很苦闷的。词里以谪贬九江司马的白居易自比，流露出很深的隐痛。但说得哀怨，却不激烈。蕴藉深沉，神味隽永，正是典型的片玉风味。

    苏幕遮

    燎沉香，消溽暑①。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨②。水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门③，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦④。

    ［注释］

    ①溽暑：湿热的暑气。

    ②初阳：刚升起的朝阳。

    ③吴门：旧指苏州。此指其故里杭州。

    ④芙蓉浦：开满荷花的港汊。

    久困京师，为感慨的由头。周邦彦元丰二年入都，六年为太学正。五岁不升，颇伤沦落。睹池中绿荷，遂念及故乡的荷塘、舟楫与渔郎。乡愁一缕，虚际盘旋。清虚骚雅，确为本色佳制。王国维以为：“水面清圆，一一风荷举，此真得荷之神理者。”（《人间词话》）

    少年游

    并刀如水①，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽烟不断②，相对坐调笙。低声问，向谁行宿③，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

    ［注释］

    ①并刀：并州（今山西）的刀剪，以锋利著称。

    ②兽烟：兽形香炉里的薰烟。

    ③谁行（ｈáｎɡ）：谁边。

    这首咏调名本意的词作，是他少年居汴时一段爱情生活的剪影。词中的女主人，传说就是京师名角李师师。词用纤笔白描，不加涂饰，而有天成之美。室内的甘浓，室外的凄苦，用低声问一句串过，含情吐媚，便成绝唱。

    兰陵王柳

    柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上①、曾见几番，拂水飘绵送行色②。登临望故国，谁识，京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦③，灯照离席。梨花榆火催寒食④。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂⑤。斜阳冉冉春无极。念月榭携手⑥，露桥闻笛⑦。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

    ［注释］

    ①隋堤：运河隋炀帝所开，故云。

    ②飘绵：柳絮飘扬。

    ③趁：伴随。哀弦：凄凉的弦乐声。

    ④榆火：清明前一、二日为寒食节。旧有取榆柳新火之俗，称改火。

    ⑤津堠：渡口曰津，哨所曰堠。

    ⑥月榭：月光映照的亭台。

    ⑦露桥：露水浸湿的小桥。

    此词以咏柳为题，实则借柳赋别。词凡三叠。一叠写昔时隋堤送别。着重刻画堤柳-这千古离人伤心的见证。中间插入“登临”二句，露出宦情的枨触与浓郁的归心。笔势顿挫，为下文伏线。二叠转写目前。同样的哀弦离席，却轮到自己远行了。“一箭”以下四句：愁舟行太速，苦望人不见，等等，都是别筵中设想别后的虚摹之笔，章法甚奇。第三叠写别后相思。“斜阳”七字，融情入景，气象苍莽，绮丽中带有悲壮意味，确为词中胜境。“沉思”三句笔力重拙，愈见浑厚。

    此词南渡后盛行于杭州，歌场中称为“渭城三叠”，与王维的《阳关曲》齐名。

    夜飞鹊

    别情

    河桥送人处①，良夜何其②。斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会③，探风前津鼓，树杪参旗④。华骢会意⑤，纵扬鞭、亦自行迟。迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见⑥，斜迳都迷。兔葵燕麦⑦，向残阳、欲与人齐。但徘徊班草⑧，唏嘘酹酒，极望天西。

    ［注释］

    ①河桥：汴河之桥。

    ②良夜何其：良夜如何啊。其：语气助词。

    ③相将：行将，马上。

    ④树杪：树梢。参旗：画着参星的旗子。

    ⑤华骢：花马。

    ⑥遗钿：失落在草地上的花钿。

    ⑦兔葵：蔬类，可食。

    ⑧班草：摊草而坐。班：分开。

    起句言别，紧扣题面。离筵上轻怜密爱，归途中怅惘凄迷，都曲曲写出，如在目前。“何意重经前地”，一语叫破。原来以上种种，都是用逆笔写出的往事回忆。章法奇诡。后八句另作一意，专写现今心绪：残阳孤影，望极天西，一派凄迷气象。梁启超以为“兔葵燕麦二语，与柳屯田晓风残月，可称送别词中双绝，皆熔情入景也。”（《艺蘅馆词选》）

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 李廌

    李廌（zhì）

    李廌（1059-1109），字方叔，华州（陕西华县）人。少以文字谒苏轼于黄州。轼称其笔墨翻澜，有飞沙走石之势。累试不第，后定居长社（河南许昌附近）。有《济南集》。

    虞美人令

    玉阑干外清江浦①，渺渺天涯雨。好风如扇雨如帘，时见岸花汀草、涨痕添。青林枕上关山路②，卧想乘鸾处③。碧芜千里信悠悠，惟有霎时凉梦、到南州④。

    ［注释］

    ①清江浦：在江苏淮阴县，运河由此出清口，为水陆交通孔道。

    ②“青林”句：用杜甫“魂来枫林青，魂返关塞黑”（《梦李白》）诗意，表示对远人的怀念。

    ③乘鸾处：欢会之所。赵嘏《赠别诗》“会须携手乘鸾处，萧史楼台在玉京”。

    ④南州：指南方所思者居处。

    “好风”两句生新颖妙。夏日水乡，雨中静观，确有此景。笔触精细入神，真能巧夺天工。“碧芜”两句，融会感怆，化尽町畦，尤觉清远有致。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 谢逸

    谢逸

    谢逸（1064-1113），字无逸，号溪堂，临川（江西抚州）人。屡试不第，以布衣终老。工诗文，风格隽拔，为江西派中坚。所作小词亦清丽可喜。有《溪堂词》。

    如梦令

    门外落花流水，日暖杜鹃声碎。蕃马小屏风①，一枕画堂春睡。如醉，如醉。正是困人天气。

    ［注释］

    ①蕃马：犹胡马，多指河西走廊如吐蕃诸族的马匹。

    春气薰人如酒香。谢逸的这首小令，以生花之笔写如屏的淑景与如醉的春光。甚至连哀苦的鹃声，也因暖日花香而变得带有急管繁弦的意味。这就是美学上的移情技法。“蕃马小屏风”五字把我们带入一个梦幻世界。绣着蕃马人物的屏风，倚在床边，词人就这样酣然入睡。创格的意境，虽小却好。

    江神子①

    杏花村馆酒旗风。水溶溶，飏残红②。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。夕阳楼外晚烟笼。粉香融，淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。

    ［注释］

    ①江神子：即江城子之别名。

    ②残红：风中飘荡的花瓣。

    落花时候本易生感。更何况山遥水远，作客异乡。荒湾野渡，阒其无人。面对连天荒草，自易怀念那温馨的往事来。此词用淡墨扫出，情致凄婉，别有天然之秀。《复斋漫录》称：谢逸尝过黄州杏花村馆，题此词于驿壁。过者必索纸笔书写。驿卒苦之，以泥涂去。其见重于世可知。

    阮阅

    阮阅（生卒不详），原名美成，字闳休，号散翁。舒城（安徽地名）人。元丰八年（1085）进士，历知郴州、惠州。工诗词，时号阮绝句。著有《诗话总龟》，流传颇广。

    眼儿媚

    楼上黄昏杏花寒，斜月小阑干。一双燕子，两行征雁，画角声残。绮窗人在东风里，洒泪对春闲。也应似旧，盈盈秋水①，淡淡春山②。

    ［注释］

    ①秋水：形容女子的明眸，清澈如秋水。

    ②春山：形容女子翠眉弯环如春山。

    上片写春日黄昏，倚栏望月。突出“一双燕子，两行征雁”以反衬人之孤单。下片由望月转到望人。在东风吹拂的绮窗里，有人正为春愁而堕泪。“也应”三句，点出了伊人正是自己的“旧时情侣”。不知“盈盈秋水，淡淡春山”还似旧时娇妩否？以不定的口气作结，更显得笔有余妍。黄昇以为此词英妙杰特。所谓“百不为多，一不为少”。享誉之隆，于此可见。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 谢薖

    谢薖（kē）

    谢薖（？-1116），字幼，号竹友居士，临川（江西抚州）人。谢逸之弟。高志不仕，文采斐然，为世所重。词存不多，却有天然之致。

    鹊桥仙

    月胧星淡，南飞乌鹊，暗数秋期天上①。锦楼不到野人家②，但门外、清流叠嶂。一杯相属③，佳人何在，不见绕梁清唱④。人间平地亦崎岖，叹银汉、何曾风浪。

    ［注释］

    ①秋期：即七夕牛郎织女相会之期。

    ②锦楼：贵家楼宇。《西京杂志》：太液池西有汉武帝曝衣楼。七月七日宫女出后妃衣晒之。

    ③相属：敬酒。祝、属通。

    ④绕梁：形容歌声美妙。韩娥过雍门唱歌，余音绕梁三日不绝。见《列子·汤问》。

    这是一首咏七夕的词曲。但却不谈平常儿女恩爱，而以对比手法写出世路的艰险与人间的不平。当是有感于北宋末期的局势而发。“锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂”，挺拔高奇，为戛然独造之境。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 葛胜仲

    葛胜仲

    葛胜仲（1072-1144），字鲁卿，丹阳（江苏地名）人。绍圣四年（1097）进士，官至华文阁待制，知湖州。宣和间曾抵制征索花鸟弊政，气节甚伟。有《丹阳词》，以和雅精壮著称。与叶梦得交密，词亦近之。

    渔家傲

    初创真意亭于南溪，游陟晚归作①

    岩壑萦回云水窟②，林深路断迷烟客。茅屋数椽携杖舄③。人寂寂。侵檐万个琅玕碧④。倦客羁怀清似涤，更无一点飞埃迹。溪涨慢流过几席⑤。寒湜湜⑥，凫鷖点破琉璃色⑦。

    ［注释］

    ①南溪：在休宁（安徽）境内。陟：登山。

    ②云水窟：云水弥漫的洞窟。

    ③杖舄（xì）：手杖与木屐。（木底的鞋）

    ④琅玕碧：翠竹。

    ⑤慢流：水势浩荡。慢：通“漫”。

    ⑥湜湜：水清见底。

    ⑦凫鷖：野鸭曰凫，沙鸥曰。

    葛胜仲以议礼不合，贬休宁知县。词即作于此时。虽身处逆境，却能从清奇的山水景致中，体会到生活的乐趣。倦怀羁思，洗涤净尽。结拍二句，几只水鸟点破了水天一碧的江面。格调高奇，俨然画境。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 徐俯

    徐俯

    徐俯（1075-1141），字师川，洪州分宁（江西修水）人。黄庭坚之甥。父禧死永乐边事。以荫授通直郎。绍兴二年（1132）赐进士出身，官至端明殿学士，权参知政事。诗词工丽，有《东湖集》。

    卜算子

    天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴占得春，草满莺啼处。不见生尘步①，空忆如簧语②。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。

    ［注释］

    ①生尘步：形容女子步态轻盈。“凌波微步，罗袜生尘”，见曹植《洛神赋》

    ②如簧语：形容语言乖巧，如同音乐一样美听。

    最愁人是黄昏近。头两句工于发端，一起甚隽。“柳外”三句波谲云诡，把那种割不断，按不下，无可奈何的恼人情思表现得活灵活现，荡漾遥远。笔力思致，都很清警，可与贺铸的“梅子黄时雨”（《青玉案》）媲美。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 叶梦得

    叶梦得

    叶梦得（1077-1148），字少蕴，号石林居士，乌程（浙江吴兴）人。绍圣四年（1097）进士。宋室南渡出任江东安抚制置使，兼知建康府。晚年退居吴兴卞山。藏书数万卷，吟咏自娱。有《石林词》。早期词作偏于华绮，晚作能于简淡时出雄杰。

    贺新郎

    睡起啼莺语。掩青苔、房栊向晚①，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影，暗尘侵、尚有乘鸾女②。惊旧恨，遽如许③。江南梦断横江渚。浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采苹花寄取④。但怅望、兰舟容与⑤。万里云帆何日到，送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕⑥。

    ［注释］

    ①房栊：窗棂。向晚：近晚。

    ②乘鸾女：乘鸾凤的仙女。

    ③遽：快。如许：如此。

    ④采苹花：柳宗元诗“春风无限潇湘意，欲采苹花不自由”（《酬曹侍御过象县见寄》）。苹花：水草，开白花，亦称田字草。

    ⑤容与：舟行舒缓貌。

    ⑥金缕：曲名，即贺新郎，音节悲壮凄凉。

    这首词从孤旅的岑寂写到怀人的枨触。“宝扇重寻”为一篇转换的关键。睹物兴怀，勾引起旧情的忆念。上片点缀眼前景物，多用实笔而自然流转。下片则自言自语，一意一机，把满腹深情的怀想都从虚处写出。空灵蕴藉，自成馨逸。时论以为可比东坡之“乳燕飞华屋”（《贺新郎》）。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 汪藻

    汪藻

    汪藻（1079-1154），字彦章，德兴（江西县名）人。崇宁五年（1102）进士。文思颖发，尤长俪语。为朝廷所拟制词尤盛传人口。博览群书，老而不倦。累官翰林学士，出知外郡长官。后夺职居永州，卒于贬所。有《浮溪集》。

    点绛唇

    新月娟娟①，夜寒江静山衔斗②。起来搔首，梅影横窗瘦。好个霜天，闲却传杯手。君知否，乱鸦啼后，归兴浓于酒。

    ［注释］

    ①娟娟：指月色秀美。

    ②山衔斗：北斗隐现于山峰间。衔：通“含”。

    据《能改斋漫录》：“（汪）在翰苑，屡致言者（遭到谏察御史等的攻讦）。尝作《点绛唇》。或问：‘归梦浓于酒，何以在晓鸦啼后？’公曰：‘无奈这一队畜生聒噪何！’。”秦桧闻之，以讽言者迁谪于永州。可见是一首讽刺时政的作品。词笔流利健峭，辛辣而有风致。

    曹组

    曹组（生卒不详），字彦章，后改字元宠。阳翟（河南禹县）人。曹纬之弟。宣和三年（1121）第五甲进士。后以召对开敏得幸。工于长短句。每出所制，脍炙人口。有《箕颍集》不传。

    品令

    乍寂寞，帘栊静，夜久寒生罗幕。窗儿外，有个梧桐树，早一叶、两叶落。独倚屏山欲寐，月转惊飞乌鹊。促织儿声响虽不大，敢教贤睡不着①。

    ［注释］

    ①贤：义同“你”。敢教：能让。

    词写静夜的感受，细腻独特，别具一格。“乍”字倒装，勾起后面的听觉反映。犹言在寂寞中忽然听到了梧桐的落叶声，惊乌的飞动声以及促织的轻吟之声。静夜，其实是一个活泼的音响世界。

    纯用口语，生活气息浓厚，是它又一特点。可谓为金元杂曲开先导的作品。

    万俟咏

    万俟（ｍòqì）咏（生卒不详），字雅言。哲宗元祐年间（1086-1093）即以诗名。绍圣中废科举，以三舍法取士，遂绝意进取。放情歌咏，自号大梁（开封）词隐。每制一腔，鬨传京中。政和中召为大晟府制撰，与周邦彦友善。绍兴五年补下州文学。有《大声集》。其小词清新和雅，别具风致。

    昭君怨

    春到南楼雪尽，惊动灯期花信①。小雨一番寒，倚阑干。莫把阑干频倚，一望几重烟水。何处是京华，暮云遮。

    ［注释］

    ①灯期：元宵赏灯之期。花信：春花消息。

    此客中思乡之作。一起两句点明节令，“惊动”二字凸现出活泼的生机，语甚生新。以宾衬主，把旅况之孤寂烘托得更为鲜明。过片四句节节翻进，重重叠叠的烟水云山，遮断了故园的望眼。墨气四射，无字处皆是归心。从容蕴藉，语淡情深，此境殊不易到。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 陈克

    陈克

    陈克（1081-1137？），字子高，号赤城居士，临海（浙江县名）人。绍兴三年（1131）吕祉知建康为右承事郎。为撰《东南防守利便》上之朝廷，力主抗金之议。郦琼叛于淮西，吕祉遇害，克亦被贬。有《赤城词》。格调高奇，风神与温、韦相近。

    菩萨蛮

    绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂①。玉钩双语燕，宝甃杨花转②。几处簸钱声③，绿窗春睡轻。

    ［注释］

    ①烘帘：晴日烘照的帘幕。

    ②宝甃（ｚｈòｕ）：华美的井阑。用砖砌的井壁曰甃。

    ③簸钱声：风吹榆叶的沙沙声。榆叶亦称榆钱。

    描写春院静景，宛然入画。“蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂”可谓深得静穆之趣。“几处簸钱声，绿窗春睡轻”，写声梦边，尤觉香蒨可喜。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 朱敦儒

    朱敦儒

    朱敦儒（1081-1159），字希真，洛阳人。早年隐居山林，清望颇高。绍兴二年（1132）始应诏为秘书省正字。后以专立异论、“与李光（主战派）交通”免官。秦桧当政，被罗致鸿胪少卿。桧死，被废。有《樵歌》三卷。风格清旷，不作绮语。颇多爱国伤时之作。

    朝中措

    先生筇杖是生涯，挑月更担花。把住都无憎爱①，放行总是烟霞②。飘然携去，旗亭问酒③，萧寺寻茶④。恰似黄鹂无定，不知飞到谁家。

    ［注释］

    ①把住：握住。

    ②放行：放开，随意。朱熹：“如实有一物，把住、放行在我手里。”（《朱子语类》）

    ③旗亭：酒店。悬青旗于外，故曰旗亭。

    ④萧寺：佛寺。梁朝武帝萧衍大修佛寺，故名。

    此为作者潇洒人生态度的缩影。一根竹杖，一担花月，行止随缘，一任兴之所之，决不执著。吃茶也好，饮酒也好，就像黄莺一样，没有特定的目的。散淡逍遥，一如行云流水，好安逸啊！

    卜算子

    碧瓦小红楼，芳草江南岸。雨后纱窗几阵寒，零落梨花晚。看到水如云，送尽鸦成点。南北东西处处愁，独倚阑干遍。

    以婉约之笔，述无尽春愁，可谓弄姿无限。“碧瓦”、“芳草”以偶句对起，工整而芬芳。但它的作用却在于铺垫和强化雨打梨花的凄苦气氛，功在烘托入妙。下片写主人公凭栏独倚的心境。“看到水如云”，说明暮色由淡转深，才有此朦胧效果。“鸦成点”也是久视的景象。“南北”句点出举目四望无处不愁。所愁为何？并未明说。其《相见欢》云：“中原散，簪缨乱，几时收？试倩悲风吹泪过扬州。”这种伤离念乱的悲情，恐怕正是词人悲恨的根苗吧！

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 吴激

    吴激

    吴激（？-1142），字彦高，自号东山，建州（福建建瓯）人。宋宰臣吴拭子，米芾婿。工诗文书画，尤精乐府，造语清婉。靖康二年（1127）使金被留，任翰林待制。后出知深州，到官即卒。有《东山集》及《东山乐府》。

    人月圆

    宴张侍御家有感①

    南朝千古伤心事，犹唱后庭花②。旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家？恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓堆鸦③。江州司马④，青衫泪湿，同是天涯。

    ［注释］

    ①宴张侍御句：洪迈《容斋题跋》云：“先公（洪皓）在燕山，赴北人张侍御家集。出侍儿佐酒，中有一人意态摧抑可怜。叩其故，乃宣和殿小宫姬也。坐客翰林直学士吴激作词纪之。闻者挥涕。”

    ②后庭花：曲名。陈后主以宫人袁大舍为文学士共赋新诗，有《玉树后庭花》诸曲。

    ③宫鬓堆鸦：指宫女黑色的发髻。

    ④江州司马：白居易谪江州司马，作《琵琶行》有“江州司马青衫湿”之句。

    吴激于北宋末年奉使到金，留而不遣。身世略与六朝庾信相似。这首酒筵感事词用秦淮商女与王谢旧燕来形容沦为金歌伎的旧宋宫娥，凄婉沉痛，不胜故国沧桑之感。虽多用前人诗句，但熨贴一如己出，一时盛传，良有因也。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 赵佶

    赵佶

    赵佶（1082-1135），即北宋徽宗皇帝，在位二十五年。工诗文书画，躭嗜享乐而谙于治国。招致靖康之祸。被金人俘虏，卒于五国城（黑龙江依兰）。

    燕山亭

    北行见杏花

    裁剪冰绡，轻迭数重，淡著燕脂匀注。新样靓妆①，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女②。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮？凭寄离恨重重，者双燕③，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据，和梦也、新来不做。

    ［注释］

    ①靓妆：丽妆。

    ②蕊珠：道家之天宫名。

    ③者：这。

    宋钦宗靖康二年，金兵攻破汴京，把钦宗赵桓和已禅位为太上皇的赵佶掳到金国去。昔日的万乘之尊却成了北虏的战俘。在前往五国城的路上，他看见杏花，触动了心头的隐痛，于是写下了这首断肠名作。

    首先对杏花的形态、香色作了栩栩如生、多姿多彩地描摹。然而愈是美好的，便愈难长久。风雨摧花，不久就凋零殆尽。杏花，在这里成了凄婉心灵的化身。这种移情物外的手法比直吐心音更为感人。过片写思念故国的离愁。想托双燕寄恨吧，但燕不解语，无法传递心曲。只好诉诸梦里。无奈有时连这点心愿也无法实现。写得哀感顽艳，令人难以卒读。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 李清照

    李清照

    李清照（1084-1151），号易安居士，济南章丘人。生于一个有高度文化教养的官宦世家。十八岁与太学生赵明诚结婚，生活幸福美满。靖康事变，家山破碎，不久丈夫又暴病而死。生活的剧变，改变了她的人生与创作道路。前期以闺情为主，词风清丽；后期忧患人生，沉哀入骨，词情变而凄黯。

    李清照是婉约词派的重要代表。她善于提炼口语，清新雅洁，富有生活气息。被称为易安体。同时也写过一些情致豪放的作品，是一位具有多样风格的大家。

    一剪梅

    红藕香残玉簟秋①。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来②，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

    ［注释］

    ①红藕：红荷。玉簟：华丽的竹席。

    ②锦书：相思的书信。窦滔远戍流沙，其妻苏若兰于锦上织回文诗以寄思念。见《晋书·窦滔妻苏氏传》。

    据伊士珍《瑯寰记》：此李清照新婚未久，明诚负笈远行时寄赠之作。词中表现了心心相印，无计排遣的入骨相思。“才下眉头，却上心头”语浅情深，熨贴入微之笔。在那女性的要求普遍遭到压抑的时代，能大胆讴歌自己的爱情，没有病态的成分，尤为可贵。

    如梦令

    昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人①，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦②。

    ［注释］

    ①卷帘人：指侍女。

    ②绿肥红瘦：叶多花少，与绿暗红稀同意。

    词写暮春景物。把女主人惜花的心情和对自然的敏锐观察极为生动地表现出来。不言“多”、“少”，而言“肥”、“瘦”，天然工巧，状景入神，真成妙诣。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”以问答的形式来展示形象、情节，如此精炼美妙，实在难得。

    醉花阴

    薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽①。佳节又重阳，玉枕纱橱②，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后③，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦④。

    ［注释］

    ①瑞脑：龙脑香。金兽：兽形铜香炉。

    ②玉枕：瓷或玉质的凉枕。纱橱：纱帐。

    ③东篱：菊圃。“采菊东篱下”，见陶渊明《饮酒诗》。

    ④黄花：菊花之别称。

    此为重九怀人之作。佳节已至而夫君未归，此其致愁的原因。种种凄苦无奈之状并不作正面描写。只用“人比黄花瘦”一语，即将独居的愁寂、消瘦的苦怀一齐写尽，真匪夷所思之妙喻也。据云赵明诚得此叹赏，务欲胜之。忘寝食三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人。陆德夫曰只三句绝佳，即“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。见伊世珍《瑯记》卷中。

    声声慢

    寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚①。乍暖还寒时候，最难将息②。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第③，怎一个、愁字了得。

    ［注释］：

    ①戚戚：愁苦。

    ②将息：调养休息。

    ③这次第：这情况。

    这是李清照晚期的代表作品。它集中表现了词人在国破夫亡、颠沛流离中凄黯愁苦的心境。感情强烈，笔墨奇横，开词坛未有之境。起头连用十四个叠字，声情俱烈、层层深入，直指奔心，真是神来之笔。全词九十余字中，用舌齿两声者竟多达五十余字。当是故意用啮齿叮咛的声吻以表现其悲郁惝恍的心绪。“黑”字险韵，“将息”、“了得”口语，都押得极为自然、妥帖。总是由于苦怀郁积，不得不吐，喷薄而出，遂成此奇。如果没有极深的生活体验和极高的驾驭语言能力，是办不到的。

    永遇乐

    落日熔金①，暮云合璧②，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨③，春意知几许。元宵佳节，融和天气④，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日⑤，闺门多暇，记得偏重三五⑥。铺翠冠儿⑦，捻金雪柳⑧，簇带争济楚⑨。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去⑩。不如向、帘儿底下，听人笑语。

    ［注释］：

    ①熔金：形容晚霞如同金属熔化的黄赤之色。

    ②暮云合璧：暮云相合如玉璧青苍密合无缝。

    ③吹梅笛怨：笛曲有《梅花落》之名。

    ④融和天气：风日清和的天气。

    ⑤中州：河南古称中州。这里指汴京。

    ⑥三五：正月十五日。

    ⑦翠冠儿：用翡翠羽毛做的冠饰。

    ⑧金雪柳：女子头饰有雪柳、金柳之名。

    ⑨济楚：整齐出众。

    ⑩怕见：怕让。“见”，表示被动的用法。

    这是女词人晚年居杭州所作。元宵不赏，闭门孤坐。“不如向帘儿底下，听人笑语。”人乐己苦，对比写出。刻画潦倒伤心之状十分逼真。以寻常语度入音律，平淡处皆有深情，这确是李清照擅长的绝艺。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 吕本中

    吕本中

    吕本中（1084-1145），字居仁，人称东莱先生。寿州（安徽寿县）人。靖康初官祠部员外郎，绍兴六年（1136）进士。历官中书舍人，权直学士院。以忤秦桧罢职，提举太平观。诗学黄庭坚。有《紫薇词》。清新洒脱，富于民歌风味。

    采桑子

    恨君不似江楼月。南北东西，南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月。暂满还亏，暂满还亏，待得团团是几时①。

    ［注释］

    ①团团：团圆。

    用月亮喻离情，早已熟滥。此词却以月亮之相随不离与暂满还亏两点以状离情。正说反说，似与不似，都是愁痕。并且假闺中女子口中说出，便觉格外清新、朴茂，俨如天籁。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 向子諲（yīn）

    向子諲（yīn）

    向子諲（1085-1152），字伯恭，号芗林居士，临江（江西清江）人。宣和时任淮南转运判官。南渡后历知潭州、广州，户部侍郎诸职。力主抗金，反对和议而忤秦桧，遂致仕归居清江芗林以终。他的《江南新词》一变《江北旧词》风格，所谓以“枯木之心，幻出葩华”，表现了很深的河山之恸。

    鹧鸪天

    有怀京师上元

    紫禁烟花一万重①，鳌山宫阙倚晴空②。玉皇端拱彤云上③，人物嬉游陆海中④。星转斗，驾回龙。五侯池馆醉春风⑤。而今白发三千丈，愁对寒灯数点红。

    ［注释］

    ①紫禁：指汴京皇宫。烟花一万重：形容春色浓郁。烟花：烟云与花朵。

    ②鳌山：元宵节之灯山。

    ③端拱：端坐拱手，无为而治。玉皇：指皇帝。

    ④陆海：富饶之地，如大海无所不出。

    ⑤五侯：后汉桓帝一日封五个侯爵。此指贵家池馆。

    词凡九句，而以七句写京师上元盛况：华灯烟火，春满皇都；车水马龙，高乐何极。最后以“白发”、“寒灯”一对作结，如怒马收缰，词情突变。前七句为宾，后两句为主。一经铺垫、对比，便益觉今日之凄苦，不堪回首了。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 陈与义

    陈与义

    陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，洛阳人。徽宗末年任太学博士。金兵侵汴，避乱襄汉，转徙湖湘，南逾岭外。绍兴元年迁中书舍人，官至参知政事。工文辞，尤精于诗。师法黄山谷而变化出之。雄浑简严，卓然为江西诗派巨子。有《无住词》，吐言天拔，风致奇丽。其感事之作，慷慨悲凉，尤深寄托。

    临江仙

    高咏楚词酬午日①，天涯节序匆匆②。榴花不似舞裙红③。无人知此意，歌罢满帘风。万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东④。酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中。

    ［注释］

    ①午日：端午。酬：过，排遣。

    ②节序：节令。

    ③“榴花”句：言舞裙比石榴更红。这是怀念昔时升平岁月之意。

    ④戎葵：即蜀葵，花开五色，似木槿。

    此词流寓邵州（湖南邵阳）时作，时为建炎四年（1130）。避乱天南，再逢佳节。追忆中州盛日，不免凄然以悲。“无人”两句，以淡笔写深心。“试浇桥下水，今夕到湘中”，尤觉思远意长，婉曲沉挚。

    临江仙

    夜登小阁，忆洛中旧游①

    忆昔午桥桥上饮②，坐中多是豪英。长沟流月去无声③。杏花疏影里，吹笛到明天。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

    ［注释］

    ①小阁：指作者在杭州的小楼。

    ②午桥：地名，在洛阳。唐裴度建绿野堂于此，向为游赏胜地。

    ③长沟：指流经午桥的溪水。

    此为晚年居杭州作。“杏花疏影里，吹笛到天明”，追忆洛中盛游，自然佳胜，词中警句。惟用在过片处，上承“忆昔”，下接“一梦”，令人有不觉豪酣，转成怅悒之感。孙道绚

    孙道绚（生卒不详），号冲虚居士。黄铢之母。黄铢于绍兴三年（1133）亲录其母词稿云：“先妣冲虚居士，少聪明，颖异绝人……此词数篇，皆脍炙在人者。”赵万里辑有《冲虚词》一卷。

    清平乐

    雪

    悠悠飏飏①，做尽轻模样。半夜萧萧窗外响，多在梅边竹上。朱楼向晓帘开，六花片片飞来②。无奈熏炉烟雾，腾腾扶上金钗。

    ［注释］

    ①飏飏（yànɡ）：飘荡貌。

    ②六花：雪花六瓣，故云。

    此词咏早春之雪，可谓尽态极妍。悠飏写其轻盈；萧萧言其压竹欺梅弄出的声响。以上言室外之雪姿模样。接下写向晓开帘，雪花飘入室内，化作熏炉雾气，笼罩在美人金钗头上。笔姿活泼，熨贴入微。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 蔡松年

    蔡松年

    蔡松年（1107-1159），字伯坚。父蔡靖，官真定府判官，遂为真定（河北正定）人。仕金累官吏部尚书、右丞相。自号萧闲老人。文笔雅洁，元好问谓百年以来，乐府推伯坚与吴彦高，号吴蔡体。有《萧闲公集》，词名《明秀集》。

    尉迟杯

    紫云暖，①恨翠雏珠树双栖晚②。小花静院相逢，的的风流心眼③。红潮照玉碗④。午香重，草绿宫罗淡。喜银屏小语，私分麝月⑤，春心一点。华年共有好愿。何时定妆鬟⑥，暮雨零乱。梦似花飞，人归月冷，一夜小山幽怨⑦。刘郎兴⑧，寻常不浅。况不似、桃花春溪远。觉情随、晓马东风，病酒余香相伴。

    ［注释］

    ①紫云：形容花色深浓如紫云。

    ②翠雏：翠羽小鸟。珠树：宝树。

    ③的的：明亮貌。

    ④红潮：醉颜泛起红色酒晕。

    ⑤麝月：茶名。

    ⑥定妆鬟：梳洗以定情好。

    ⑦小山：屏风。温庭筠《菩萨蛮》：“小山重叠金明灭。”

    ⑧刘郎：刘晨入山遇仙女于桃溪之下。见《幽明录》。

    词写别情。从双栖的翠鸟联想到与情人的相会、定情与离散，以及别后的思念。词笔凝重，欲落不落，格调于清真为近。“小语”、“私分”写女子情芽乍展，尤为旖旎动人。过片以“华年”句换头，化去了上、下阕町畦。浑然一片，妙合无痕，令人寻味不尽。

    鹧鸪天

    赏荷

    秀樾横塘十里香①，水花晚色静年芳。胭脂肤瘦薰沉水②，翡翠盘高走夜光③。山黛远，月波长，暮云秋影照潇湘。醉魂应逐凌波梦④，分付西风此夜凉。

    ［注释］

    ①秀樾：青翠的树阴。

    ②胭脂：形容荷花红如胭脂。沉水：沉香。指荷花香气薰人。

    ③翡翠：指绿色荷叶。夜光：荷叶上的水珠。

    ④凌波：形容步履轻盈。“凌波微步，罗袜生尘”，见曹植《洛神赋》。

    这首赏荷之作清虚骚雅，婀娜多姿，与姜夔之《念奴娇》、《惜红衣》可谓同工异曲。“翡翠盘高走夜光”，骨重神寒，尤为辞章家所激赏。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 曾觌

    曾觌

    曾觌（1109-1180），字纯甫，号海野老农。开封人。以父荫补官，为建王（后即位为宋孝宗）内知客。官至开府仪同三司，加少保。后颇用事，为清议所讥。而文词佳美，才华富艳，实有可观者。

    阮郎归

    柳阴庭院占风光，呢喃清昼长。碧波新涨小池塘，双双蹴水忙。萍散漫，絮飘飏，轻盈体态狂。为怜流去落红香，衔将归画梁。

    据《武林旧事》，孝宗陪太上皇赵构后院看花，适有双燕掠水过，奉旨作此词。成于顷刻，实有妙才。此词前后左右处处说燕，却不出一个“燕”字，妙在不即不离，若即若离之间。结拍衔起流红，飞归画梁，写出一片惜花的慧心，最是妙笔。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 韩元吉

    韩元吉

    韩元吉（1118-1187），字无咎，号南涧，许昌人。韩维四世孙，官至吏部尚书。宋金对峙，主张慎于用兵。政事文学为一代冠冕。与张元干、辛稼轩等时相唱和，风格亦较相近。有《南涧诗余》。

    六州歌头

    桃花

    东风着意，先上小桃枝。红粉腻，娇如醉，倚朱扉。记年时①。隐映新妆面，临水岸，春将半，云日暖。斜桥转，夹城西。草软莎平，跋马垂杨渡②，玉勒争嘶。认蛾眉凝笑，脸薄拂燕支③。绣户曾窥，恨依依。共携手处，香如雾，红随步，怨春迟。销瘦损，凭谁问？只花知，泪空垂。旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。人自老，春长好，梦佳期。前度刘郎④，几许风流地，花也应悲。但茫茫暮霭，目断武陵溪⑤，往事难追。

    ［注释］

    ①记年时：记得一年之前。

    ②跋马：骑马。

    ③燕支：胭脂。

    ④刘郎：此指刘晨入天台遇仙女事。

    ⑤武陵：本指桃源仙境，此指遇仙之桃溪。

    《六州歌头》本为鼓角壮曲，向以声情激昂著称。作者举重若轻，翻为述情的艳词。他以崔护的《题都城南庄》为骨架，铺衍人面桃花之事。从倚门一瞥的相思，到携手步春的相爱以及烟雨分飞的离恨，等等，娓娓述来，宛转关情。用赋体之笔铺排出一段令人心碎的爱情故事。从头至尾用桃花串连。由“先上小桃枝”的娇腻，到“目断武林溪”的凄苦。如抽丝剥茧，一笔不懈如此。其文心章法，值得细心体会。

    李重元

    李重元（生卒不详），南宋黄昇编《花庵词选》录其《忆王孙》四首，分咏春夏秋冬四季。

    忆王孙

    萋萋芳草忆王孙①，柳外高楼空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。

    ［注释］

    ①忆王孙：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”,见小山《招隐士》诗句，为此词所本。

    这是一首闺怨题材的佳作。写少妇的春闺忆远情怀。眼前的萋萋芳草，令人联想到沿着这春草古道远去的亲人。高楼独处，杜宇哀鸣，特别是黄昏时候，叫人情何以堪。在深闭的朱门大院中，雨打梨花不仅是孤寂的花木象征，而且就是思妇的化身。它所营造的凄苦气氛和拟人技法，令人哀感无端。

    朱淑真

    朱淑真（生卒不详），南宋前期女词人，号幽栖居士。钱塘（杭州）人。世居姚村。幼聪慧，工诗文。嫁非其偶，郁郁以终。词多幽怨之语。名《断肠集》。

    谒金门

    春半

    春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕①。满院落花帘不卷，断肠芳草远。

    ［注释］

    ①输与：让给。

    妍丽的春光，却成了愁苦的苗头。哪有心绪去欣赏呢？只好让给黄莺紫燕去消受好了。“输与”句构思甚奇。“愁来天不管”一声长叹，不啻是对压抑人性的社会制度的凄厉控诉了。

    王千秋

    王千秋（生卒不详），字锡老，号审斋，东平（山东地名）人。流寓金陵，晚年转徙湘湖间。有《审斋词》一卷。与游者如张安世、韩元吉，皆南渡初名士。年辈应亦相类。词风清拔可喜。

    鹧鸪天

    煮茧

    比屋烧灯作好春①，先须歌舞赛蚕神②。便将簇上如霜样③，来饷尊前似玉人④。丝馅细，粉肌匀。从它犀箸破花纹⑤。殷勤又作梅羹送⑥，酒力消除笑语新。

    ［注释］

    ①比屋：一屋挨一屋。烧灯：点灯过元宵节。

    ②赛蚕神：江南旧俗以正月十五为祈蚕之祭。

    ③如霜样：指白色的蚕茧。

    ④饷：供养。似玉人：指蚕神貌美如玉。

    ⑤犀箸：犀角筷子。花纹：指食品的花样。

    ⑥梅羹：汤名。桓麟《七说》：“河鼋之羹，剂以兰梅。”

    这是一首反映农村题材的词。写一群少女，正月十五载歌载舞地祭神和聚餐，欢度灯节。词作明白如话，而又富有生活气息。这样反映民间生活的作品，在宋词里是很少见的。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 陆游

    陆游

    陆游（1125-1209），字务观，号放翁。山阴（浙江绍兴）人。出身于官宦世家，以荫补登仕郎。少有才名，试进士，为秦桧所忌，除名。绍兴三十二年（1162），孝宗即位，特赐进士出身。历任通判、参议、知州事、秘书监等职。韩侂胄荐升宝监阁待制。韩败，落职。

    陆游是南宋杰出的爱国诗人。词作不多，同样表现了忧国伤时之怀抱。雄放清逸，自成一家。有《放翁词》。

    钗头凤

    红酥手①，黄滕酒②，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索③。错错错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透④。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫莫莫⑤。

    ［注释］

    ①红酥手：形容手如酥油一样红润细嫩。

    ②黄滕酒：即黄封酒。以黄罗绢封缠瓶口，故名。

    ③离索：离散。

    ④红浥（yì）：血泪浸湿。鲛绡：薄薄的罗巾。

    ⑤莫莫莫：罢罢罢。一说“错莫”为互文，即“落莫”之意。李白《赠别从甥高五》“三朝空错莫，对饮却惭冤。”

    这首词是陆游唐婉爱情悲剧的记录。陆游与表妹唐婉青梅竹马结成美眷，却不为陆母所容，生将拆离。陆唐后相遇于禹迹寺南的沈园。这时唐已嫁与宗室赵士程为妻。两人相见，殊不胜情。陆为赋此词记恨。唐不久下世。后传世之“世情薄，人情恶”之句，传为唐氏和作。

    此词写重逢的感受：殷勤致酒，花柳缤纷。眼前的景物加重了仳离的苦恨。“错错错”“莫莫莫”，连用六迭字煞尾，表现其欲进不可，欲罢不能的复杂而深沉的悲痛。语奇而情笃，警辟之笔。四十年后，陆游暮年重到，又写下了“梦断香消四十年，沈园柳老不飞绵，此身行作稽山土，犹吊遗踪一泣然”之句，真可谓一息尚存，此情不泯了。

    卜算子

    咏梅

    驿外断桥边①，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

    ［注释］

    ①驿外：官路旁边。

    陆游因坚持抗金的立场，被主和派横加罪名，累遭打击。然他虽身处逆境却倔强如故。这首词托梅言志，表示虽辗压成泥也不改其素志的高尚情操。处处说梅，却处处寄托。妙语双关，意在言外。丹心铁骨，雅称其题。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 范成大

    范成大

    范成大（1126-1193）,字致能，号石湖居士。吴郡（苏州）人。绍兴二十四年（1154）进士，官至参加政事。使金不屈，立朝有节。工于为诗，为南宋四大家之一。有《范石湖集》，以反映人民疾苦与充满爱国激情著称。其《石湖词》风格婉峭，颇精乐律。

    眼儿媚

    萍乡道中乍晴，卧舆中，困甚，小憩柳塘。

    酣酣日脚紫烟浮①，妍暖破轻裘②。困人天色，醉人花气，午梦扶头③。春慵恰似春塘水④，一片縠纹愁。溶溶泄泄⑤，东风无力，欲皱还休。

    ［注释］

    ①酣酣日脚：红艳的日头。

    ②破轻裘：脱掉裘衣。

    ③扶头：醉意薰薰。

    ④春慵：懒洋洋的春困。

    ⑤溶：水流和缓貌。

    词写醉人的春色，可谓曲尽其妙。上片写日色花光：暖日香花，薰人欲醉，景致风何其佳适。下片写轻轻皱起的野塘春水，恰似芳春的慵态。“欲皱还休”笔致轻灵，款款欲飞，真化工之笔。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 杨万里

    杨万里

    杨万里（1127-1206），字廷秀，号诚斋，吉水（江西地名）人。绍兴二十四年（1154）进士。历官太常博士，知秘书监，江东转运副使等职。学问文章，著称一时。与陆游、范成大、尤袤并称中兴四大诗人。有《诚斋集》。

    好事近

    七月十三日夜登万花川谷望月作①

    月未到诚斋，先到万花川谷。不是诚斋无月，隔一林修竹。如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇绝，看十五十六。

    ［注释］

    ①万花川谷：在吉水之东，作者居宅之上方。

    清奇多变，是本词突出特点。以望月为题，却先写月光未至之诚斋。再点出不是没有月亮，而是被门前的修竹遮住了。见不到月亮怎么办？那就登高吧。于是有了万花川谷的登眺（见题）。即至登上山顶，见到了如玉的秋月。但并不就此打住，而是再掀波澜。指出十三的月亮还不算美，到十五、十六才能欣赏到最美的月光。一步一变，清趣无穷。这就是以大自然为诗料的诚斋活法。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 张孝祥

    张孝祥

    张孝祥（1132-1169），字安国，号于湖居士，历阳乌江（安徽和县）人。绍兴二十四年状元及第，累官中书舍人，荆南湖北路安抚使。是一位政声卓著的抗金派词人。由于反对和议迭遭贬逐，而高风亮节，始终如一。其《于湖词》杰特雄浑，慷慨悲凉，颇有东坡意度，而间作闲适小词，亦和婉有致。

    西江月

    问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水如天①，飞起沙鸥一片。

    ［注释］

    ①寒光亭：在溧阳县西。

    上片写景，将画船杨柳的湖光春色比作故人。“问讯”二字，起得新颖，缩短了人与景的距离，增强抒情性与亲切感。下片突出理性思维。“世路”二字，包括几多艰险与蹉跌，似是后期之作。能以恬淡之心，欣赏鸢飞鱼跃的超然物外之境界，表现了风月同天的心态。

《婉约词》 第二部分 《红袖添香婉约词》 党怀英

    党怀英

    党怀英（1134-1210），字世杰，冯翊（陕西大荔）人。徙家泰安。少颖悟，拜亳社刘嵓老为师，与济南辛弃疾为同舍生。大定（金主完颜雍年号）十年（1170）擢进士甲科。历官泰定军节度使、翰林学士承旨。诗似陶谢，有魏晋风。工词，有《竹溪词》。

    青玉案

    红莎绿蒻春风饼①，趁梅驿，来云岭②。紫桂岩空琼窦冷③。佳人却恨，等闲分破，缥缈双鸾影④。一瓯月露心魂醒⑤，更送清歌助清兴。痛饮休辞今夕永。与君洗尽，满襟烦暑，别作高寒境。

    ［注释］

    ①“红莎”句：言制茶成饼，用红莎草与绿香蒲包裹着。

    ②梅驿、云岭：指开着梅花、弥漫着云烟的运茶古道。

    ③“紫桂”句：谓月光照在紫桂花的岩穴间，有寒冷的感觉。

    ④“佳人”三句：从茶饼联想到圆月与明镜，以及乐昌公主与徐德言的破镜重圆的故事。

    ⑤“一瓯”句；指饮茶能涤烦渴，令人心魂清醒。

    这首咏茶词，从制作、转运一直写到品尝的清兴。以双关手法把品茗与赏月交互写来，构思巧妙，联想丰富。况周颐《蕙风词话》云：“党承旨《青玉案》……以松秀之笔，达清劲之气，倚声家精诣也。‘松’字最不易到。”可谓的评。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 辛弃疾

    辛弃疾

    辛弃疾（1140-1207），原字坦夫，改字幼安，别号稼轩居士。历城（今山东济南）人。生于汴京沦陷后的金人占领区，自幼受到民族意识和爱国思想的教育。二十二岁参加耿京的抗金义军。率部南归后，历任转运使、安抚使等职，治军、治民都卓有建树。由于他力主抗金，遭到主和派的打击，被贬闲居长达二十年。其雄才大略百不一施。惟有他大声镗鞑的《稼轩词》却如不废江河，一直盛传不衰。

    《稼轩词》气魄雄阔，意境沉郁，抚时感事，寄慨特深。他发展了苏轼所开创的豪放词派，密切反映时代的矛盾冲突，并把它变成进行斗争的武器，标志着宋词发展上新的高峰。他也写了一些清新蕴藉偏于婉约的作品，表现出多样化的风格。

    摸鱼儿

    淳熙己亥自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。①

    更能消、几番风雨②，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路③。怨春不语。算只有殷勤、画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误④。蛾眉曾有人妒⑥。千金纵买相如赋⑦，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见，玉环飞燕皆尘土⑧。闲愁最苦！休去倚危栏⑨，斜阳正在，烟柳断肠处。

    ［注释］

    ①淳熙己亥：即孝宗淳熙六年（1179）。这年三月辛弃疾由湖北转运副使以原官移任湖南，故曰漕移。漕：转运使为漕官。同官：同僚。小山亭：在湖北转运使东衙内，又名乖崖堂。

    ②更能消、几番风雨：还能经受几回风吹雨打。

    ③见说：听说。天涯芳草迷归路：条条路上长满芳草，春还有归去的路吗？这是留春之词。

    ④“算只有”三句：想起来只有挂在画檐上的蛛网还殷勤的网住飞絮来挽留春光。算：料想。

    ⑤长门事：陈皇后（汉武帝后）失宠，居长门宫。后来“长门”就成了失宠的同义语。准拟：约定之意。

    ⑥娥眉曾有人妒：美人招嫉之意。暗喻自己被小人构陷。

    ⑦千金纵买相如赋：陈皇后以黄金百斤请司马相如写《长门赋》代为陈情。武帝看后，为之感动，陈皇后复得欢宠。相如：即司马相如。

    ⑧玉环：杨贵妃，字玉环。飞燕：赵飞燕（汉成帝后）。玉环、飞燕都是专宠好妒的人，结果都不得善终。

    ⑨危栏：高楼上的栏杆。

    这首词运用象征手法，借春事的阑珊暗喻国事危殆，同时也寄托了岁月蹉跎的哀痛，意蕴丰富，手法曲折。词中被妒的蛾眉，不就是他处境的写照吗？词笔蕴藉，寄兴遥远，辛词中别调。“惜春”以下七句，一步一转，层层脱换，百折千回，忠悱缠绵，真是绝诣妙笔。

    祝英台近

    春晚

    宝钗分①，桃叶渡②，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管；更谁劝、啼莺声住。鬓边觑③，试把花卜归期④，才簪又重数⑤。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处，却不解、带将愁去⑥。

    ［注释］

    ①宝钗分：钗分两股，各执其半，这是情侣离别的信物。

    ②桃叶渡：王献之妾名桃叶。献之每于秦淮河渡口迎送，并作《桃叶歌》。因名其渡为桃叶渡。地在南京秦淮河与青溪合流处。

    ③觑：斜视。

    ④花卜归期：用花瓣的数目来占卜丈夫归家的日期。

    ⑤才簪又重数：刚带上又摘下来卜算。说明忆盼之殷切。

    ⑥不解：不知。带将：带着。

    词写晚春的别情。实则托意闺人，以抒政治上的苦闷。温柔绮旎，一片凄迷。此与其“海棠花下去年红，也应随分瘦，忍泪觅残红”（《临江仙》），可谓同其芊婉。为稼轩词中别格。建章宫千门万户，故非一式之所能限。“断肠”三句，以“都”、“更”两字带转，一层深似一层。故作痴语，而愈见情深。“试把”两句，刻画心理活动，细微入妙。“是他春带愁来”以下各句，回环荡漾，波谲云诡，见出用笔之妙。

    程垓

    程垓（生卒不详），字正伯，眉山（四川市名）人，苏轼表兄程之才孙。绍熙三年（1192）杨万里荐以应贤良方正科，年已五十余，未果。有《书舟词》，凄婉绵丽，甚得称誉。

    朝中措①

    一枝烟雨瘦东墙②。真个断人肠。不为天寒日暮③，谁怜水远山长④。相思月底，相思竹外，犹自禁当⑤。只恐玉楼贪梦，输他一夜清香。

    ［注释］

    ①朝中措：按此调原文作《眼儿媚》，当为传写之误，应为《朝中措》。

    ②“一枝”句：一树春花在烟雨中飘零无几，瘦倚墙边。

    ③天寒日暮：怀念佳人之意。杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”此用其意。

    ④水远山长：念远之意。柳永《踏莎行》：“当时轻别意中人，山长水远知何处？”

    ⑤禁当：忍耐。

    一起二句点出题旨：一片诗心，尽在为已残之春花叹息。不关佳人之孤独与远离之凄惶。宁肯忍受月底竹外的凄清也不离去。只怕错过了享受有限清香的时光。把惜花的慧心清致摹写的如此凄婉动人，是不易的。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 王庭筠

    王庭筠

    王庭筠（1151-1202），字子端，熊岳（辽宁盖县）人。庭筠文名早著，金大定十六年（1176）进士，历官州县，仕至翰林修撰。文词渊雅，字画精美，自号黄华山主。《中州雅府》收其词作十六首，以幽峭绵渺见长。

    谒金门

    双喜鹊，几报归期浑错。尽做旧愁都忘却①，新愁何处著。瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼②。不道枝头无可落，东风犹作恶。

    ［注释］

    ①尽做：尽管，即使。

    ②“瘦雪”句：描写春花被风吹落，如残雪一痕。

    这是一首闺怨词。“尽做”句，退一步设想，愈见盼望之切。春残花尽而风犹不止，惜花即所以自惜，伤红颜之易老，华年之难再。语新笔肆，小令中精品。况周颐《蕙风词话》云：“金源人词，伉爽清疏，自成格调……《谒金门》后段云：‘瘦雪一痕墙角’……歇拍二句似乎说尽‘东风犹作恶’。就花与风之各一面言之，仍犹各有不尽之意。‘瘦雪’字新。”是很精辟的。

    刘迎

    刘迎（？-1180），字无党，号无诤居士。东莱（山东威海）人。金大定十四年（1174）进士，历任豳王府记室、太子司经等职。后从驾凉陉，病卒于道。有诗文集。词号《山林长语》，已佚。

    乌夜啼

    离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。青衫记得章台月①，归路玉鞭斜。翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱②。相逢不尽平生事，春思入琵琶。

    ［注释］

    ①章台：秦宫名，在长安西南。后为妓院的代称。

    ②醉墨笼纱：魏野与寇准昔同游陕郭僧寺题诗于壁。后复游，寇诗已用碧纱笼护，而野诗尘昏满壁。

    词写恋情。是对微时所爱之风尘女子的怀念。词人虽已显达，然对啼恨印袖之旧情仍思念不置，对其命运深表悯怜。通篇充满着一往情深的悲伤气氛。徐釚《词苑丛谈》云：“《中州乐府》颇多深裘大马之风。惟刘无党乌夜啼云云，风调仿佛谢无逸《南歌子》后半阕。才人之见，殆无分于南北也。”享誉之高，于此可见。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 姜夔

    姜夔

    姜夔（约1155-1221左右），字尧章，号白石道人。鄱阳（江西地名）人。青少年时客居古沔（湖北汉阳），才名夙著。萧德藻以侄女妻之。与杨万里、范成大交谊深笃。妙诗词，工书法，精通乐理。庆元中上书乞正雅乐，不遇而归，以布衣终身。有《白石道人歌曲》，存词八十余首。守律精严，措意深婉，琢句精工，格调高旷，继承和发展了周邦彦的格律词派，是南宋婉约词的代表人物。

    小重山

    赋潭州红梅①

    人绕湘皋月坠时，斜横花树小，浸愁漪②。一春幽事有谁知，东风冷，香远茜裙归③。鸥去昔游非。遥怜花可可④，梦依依。九疑云杳断魂啼。相思血，都沁绿筠枝。

    ［注释］

    ①潭州：长沙的旧称。

    ②浸愁漪：沉浸在哀愁的“涟漪”中。

    ③可可：可爱。

    ④九疑：舜葬于九嶷山。其二妃悲啼，泪洒竹枝，尽现斑痕。

    此其重游潭州之作。“鸥去昔游非”为致恨之由。首句点出时、地。“斜横”点梅。“浸愁漪”工炼入情，何其微婉。“有谁知”是开；“茜裙归”，点出别情，是合。下片专写相思之苦。“可可”，“依依”，借花写人，与桃花人面相似。“九疑”三句化用湘妃典故，从红梅联想到泪痕斑驳的湘妃竹，人梅合写，凄艳入骨。

    扬州慢

    淳熙丙申至日①，余过维扬②。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟，余怀怆然。感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也③。

    淮左名都④，竹西佳处⑤，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后⑥，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏⑦，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在⑧，波心荡，冷月无声。念桥边红药⑨，年年知为谁生！

    ［注释］

    ①丙辰至日：即1176年冬至日。

    ②维扬：扬州。

    ③千岩老人：萧德藻别号。黍离：“彼黍离离”，诗经语，用以表示国破家亡之痛。

    ④淮左：扬州在淮水东，淮左即淮东。

    ⑤竹西：亭名，在扬州昆冈之西，为风景名胜之地。

    ⑥胡马窥江：指金兵攻陷扬州。

    ⑦杜郎：杜牧。其《赠别》诗：“豆蔻梢头二月初”即俊赏之一例。

    ⑧二十四桥：唐代扬州有二十四桥。宋代尚余七桥，见沈括《笔谈》，此处泛用，非实指。

    ⑨红药：芍药。

    《扬州慢》是姜夔早期的代表作品。扬州遭到金兵的摧残，珠帘十里的名都，顿成荠麦丛生的空城。作者用杜郎俊赏的盛况与今日对比，繁华与残破合参，格外显得触目惊心，俨然是一篇《芜城赋》了。“波心荡、冷月无声”，何其凄警。“胡马窥江”又何其生新独创。“废池”两句，陈廷焯以为“包括无限伤乱语。他人累千百言亦无此韵味。”

    踏莎行

    自沔东来①，丁未元日至金陵，江上感梦而作。

    燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见②。夜长争得薄情知，春初早被相思染。别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管③。

    ［注释］

    ①沔：武汉古称沔口。

    ②华胥：梦境。华胥国，语见《列子·黄帝》。

    ③“冥冥”句：谓离魂深夜独归，伶俜可念。

    这首感梦之作，是寄怀他在合肥的情人-一个弹琵琶的歌女的。除夕之际舟行至金陵，翘望合肥（淮南），不禁魂牵梦萦。“薄情”句，似怨艾而深情。所谓愈朴愈厚之语。“离魂”以下，自梦境生出。怜彼远来，更怜其独归可念。笔极虚幻，意极温厚，语极健峭，意极凄黯，第一等本色佳制。

    暗香

    辛亥之冬，予载雪诣石湖①，止既月②。授简索句③，且征新声。作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之④，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

    旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老⑤，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积.翠尊易泣⑥.红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧⑦。又片片飞尽也，几时见得？

    ［注释］

    ①石湖：范成大晚居石湖，号石湖居士。载雪：冒着雪

    ②止既月：住了一个多月。

    ③授简：送纸。

    ④隶习：练习。

    ⑤何逊：南朝梁人。其扬州《早梅》之作，很有名。这里是自比。

    ⑥翠尊：盛满绿酒的酒杯。

    ⑦寒碧：指湖水碧绿寒冷。

    这首咏梅之作，从石湖的梅花起兴，所思所念，乃在西湖红梅，以及冲寒共折的玉人。所述乃昔时情事。其结句“又片片飞尽也，几时见得”，一瓣心香，仍属杭州。睹梅而念远，因人而写恨。句句是梅亦句句写人。空灵华妙，不粘不脱。真是物我俱泯，一片化机。这就是范成大“把玩不已”的原因吧。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 赵秉文

    赵秉文

    赵秉文（1159-1232），字周臣，晚号闲闲道人。磁州滏阳（河北磁县）人。幼颖悟，读书过目成诵。金大定二十五年（1185）进士。累迁至礼部尚书。哀宗即位，乞致仕，不许，改翰林学士，同修国史。有《滏水集》行世。

    青杏儿

    风雨替花愁①。风雨罢，花也应休。劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。乘兴两三瓯，拣溪山好处追游②。但教有酒身无事，有花也好，无花也好，选甚春秋。

    ［注释］

    ①风雨替花愁：即替花愁风雨之倒装。

    ②追游：追随景物嬉游。

    这首词以“花”字贯串全篇，疏快流利，全用白描手法而情致潇洒。风格酷似朱敦儒。况周颐赞为“闲闲此作，无复笔墨痕迹可寻。”以其一片化机也。

    董解元

    董解元（生卒不详），据《辍耕录》知为金章宗时人。其称解元，非科举之名，实为金代士子之通称。主要著作有《西厢记弹词》。据元稹《会真记》改编，为后世各种《西厢记》之所本。亦工词曲。

    哨遍

    太皞司春①，春工着意，和气生旸谷②。十里芳菲，尽东风、丝丝柳搓金缕。渐次第桃红杏浅，水绿山青，春涨生烟渚。九十日光阴能几？早鸣鸠呼妇③，乳燕携雏。乱花满地任风吹，飞絮空有谁主？春色三分，半入池塘，半随尘土。满地榆钱，算来难买春光住。初夏永、熏风池馆，有藤床冰簟纱厨。日转午。脱巾散发，沉李浮瓜，宝扇摇纨素。著甚消磨永日，有扫愁竹叶④，侍寝青奴⑤。霎时微雨送新凉，些少金风退残暑。韶华早、暗中归去。

    ［注释］

    ①太皞（hào）：统管春事的东方天帝。

    ②旸谷：日出之地。谷，读如“古”（依周德清说），否则出韵。

    ③“鸣鸠”句：《埤雅》：“鸠阴则辟（驱）逐其妇，晴，则呼之。”

    ④竹叶：酒名，即竹叶青。

    ⑤青奴：竹夫人，凉寝去热的竹器。

    此为吟咏春夏风光、流连景物之作。上片从春气初生，桃红杏浅，直写到飞絮空濛，半随尘土之过程。下片从榆钱满地、冰簟纱橱，写到微雨送凉、金风退暑的季节变换。其佳处在于铺叙之从容熨贴、宛转入妙。况周颐特赏其“连情发藻，妥帖易施，体格于乐章（柳永）为近”（《蕙风词话》）。

    此调东坡所创。宋人填此词者字数皆在二百以上。董词缩为一百六十字，且入声之“谷”已读如“古”，做上声押。此皆元曲用法。可见出宋词与元曲衍变痕迹。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 俞国宝

    俞国宝

    俞国宝（生卒不详），临川（江西地名）人。淳熙（孝宗年号）时太学生。有《醒庵遗珠集》，今已不传。

    风入松

    一春长费买花钱①，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路②，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，余情付、湖水湖烟。明日重扶残醉③，来寻陌上花钿④。

    ［注释］

    ①买花钱：赏花钱。指花边买醉，席上听歌之事。

    ②玉骢：毛白如玉的骏马。

    ③重扶残醉：本作“重扶残酒”。据《武林旧事》：高宗（赵构）笑曰：“此词甚好，但末句未免儒酸。因为改定‘明日重扶残醉’。则迥不同矣。即日命解褐（入仕）。”

    这是幅美妙的西湖游春图。一起两句，自然馨逸。一“醉”字直贯篇末。“惯识”句从“梦魂惯得无拘检”（晏几道《鹧鸪天》）脱胎，紧承“日日”，细致生动。“红杏”、“绿杨”，香茜葱秀，嬉春景象，形容都尽。“余情付湖水湖烟”，把一种惜恋春光的心情写得缠绵宛转，风致妍秀。歇拍“残醉”一句，起应篇首，余波袅袅，绮丽动人。南宋时期偏安享乐风气，真是俨然如见了。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 史达祖

    史达祖

    史达祖（生卒不详），字邦卿，号梅溪，开封人。科考失意，曾师事张镃，后为权相韩侂胄堂吏。专办文案，颇预政务。开禧（宁宗年号）北伐失败，韩侂胄被诛，史亦受黥刑。有《梅溪词》一卷。导源清真而清润警迈自成家数。尤长于咏物。姜夔称其“奇秀清逸，有李长吉之韵。盖能融情景于一家，会句意于两得。”可谓知言。

    绮罗香

    咏春雨

    做冷欺花，将烟困柳①，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路②。沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩③。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜雨。

    ［注释］

    ①“做冷”二句：以寒冷的烟雨来欺凌花柳。这是将春雨人格化的写法。

    ②杜陵路：即乐游园，汉宣帝陵在此。唐时为游览胜地。

    ③谢娘：谢秋娘，唐时歌妓，后泛指歌女。

    此词上片描写春天烟雨景致。“做冷”两句已将春雨写活。“偷催春暮”，一“偷”字尤能传出它无声的脚步来。可谓摄足了春魂。蝶宿燕飞，佳约被阻。或动或静，从侧面写出了雨中景物，笔致活泼，清隽可思。下片重在怀人。一“望”一“寻”，已见出孤旅的酸辛。似黛的远山，飘零的花瓣，更勾起他对情人的思念。歇拍两句以追想昔日的欢情作结。仍就春雨生发，化实为虚，意婉情深，弄姿无限。

    双双燕

    咏燕

    过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住①，试入旧巢相并。还相雕梁藻井②，又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径，芹泥雨润③。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。

    ［注释］

    ①差池：即参差，不齐貌。

    ②还相（xiànɡ）：还细看。藻井：天花板上的花纹。

    ③芹泥：水芹生长之地，其泥有香。燕子衔以作巢。

    这首咏燕词，是白描的佳作。“过春社了”起得俊亮。“去年”句点出归燕，为下文伏脉。“差池”以下，正面写燕。笔姿轻妙欲飞。“软语商量”，惟妙惟肖地写出了呢喃语态。摹神之极笔。后片“红楼”以下，阑入人事，笔意俱转。以栖香双禽反衬倚栏凝望的思妇，捎信无凭，征人不返，目对归燕，徒增怅惘。“应自”以下，是羡是妒，是怨是艾，一片浑成。无限牢愁幽怨，至此始为兜出。章法奇矫而意蕴深婉。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 高观国

    高观国

    高观国（生卒不详），字宾王，号竹屋。山阴（绍兴）人。与姜夔大致同时，有《竹屋痴语》一卷。高观国为吟社中人，词尚清丽，芳悱缠绵，风格近于邦彦、少游。同时也受到姜夔的明显影响，被称为白石羽翼。与史达祖交谊尤深。陈造在《竹屋痴语》序称：“高竹屋与史梅溪，皆周秦之词。所作要是不经人道语。”指出了他的渊源和特点。

    瑞鹤仙

    筇枝①

    一枝苍玉冷。爱露节霜根②，从来孤劲。提携远尘境。自清臞骨力③，岁寒心性。登临助兴。甚偏与、芒鞋相称。笑葛洪、陂外腾飞④，渺渺水闲烟迥。寻胜。拨开林影，斫破苔痕⑤，缓支幽径。分云度岭。待随处、问梅信。任香挑村醑⑥，寒拖夜月，识尽江山好景。扣禅关⑦，拗折归来，万缘自静。

    ［注释］

    ①筇枝：筇竹杖。出四川邛崃。

    ②露节霜根：即霜露般的根节与秉性。

    ③清臞（qǘ）：清瘦。

    ④葛洪：晋人，字稚川，曾在西湖北山炼丹，葛岭由是得名。陂（bēi）：泽畔、湖畔。

    ⑤斫（zhuó）破：凿破。

    ⑥醑（xǔ）：美酒。

    ⑦禅关：寺门。

    古雅清幽，词中逸品。竹杖芒鞋，岁寒心性，见出人品之高。寻梅觅胜，携醪踏月，见出兴致之雅。节节写来，愈唱愈高，有芳兰竟体之妙。词中诸领字如：爱、自、甚、笑、任、扣等并用去声，颇见顿挫之妙。审音拈韵，精细入微。

    卢祖皋

    卢祖皋（生卒不详），字申之，号蒲江，永嘉（浙江温州）人。楼钥之甥。庆元五年（1199）进士。有《蒲江词稿》，存词九十六首。吐属清丽，善于融化诗句。风格近于周姜。黄昇称其“乐章甚工，字字可入律吕，浙人皆唱之。”（《中兴以来绝妙词选》）

    木兰花慢

    别西湖两诗僧

    嫩寒催客棹，载酒去、载诗归。正红叶漫山，清泉漱石，多少心期①。三生溪桥话别②，怅薜萝、犹惹翠云衣。不似今番醉梦，帝城几度斜晖。鸿飞。烟水瀰瀰③。回首处，只君知。念吴江鹭忆④，孤山鹤怨⑤，依旧东西。高峰梦醒云起，是瘦吟、窗底忆君时。何日还寻后约，为余先寄梅枝。

    ［注释］

    ①心期：心灵契合的欢快之情。

    ②三生：佛家语，指前生、今生、来生。杭州北山有三生石，传为释圆观转世后与故友李源相会处（袁郊《甘泽谣》）。

    ③瀰瀰：茫茫。

    ④吴江鹭忆：彭传师于吴江筑亭，有句云：“猛拍栏杆呼鸥鹭”句。此指祖皋之去处。

    ⑤孤山鹤怨：林和靖养鹤孤山，以此自娱。此指诗僧的居所。

    清空若拭，神似白石。“嫩寒”句一起甚新。“红叶漫山”用复笔实写，缴足时令。“三生”句追忆前别，用逆笔插入。“今宵”以下折到目前，笔势腾挪有致。后片设想别后，纯用虚笔。“鸿飞”暗喻行踪的漂泊。吴江在东，指自己去处。孤山在西，指二僧居所。“高峰梦醒”指僧；“瘦吟窗底”自指。脉络井井，一笔不懈，轻灵骚雅，极饶风致。周密及后世浙派词人颇学其体。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 张辑

    张辑

    张辑（生卒不详），字宗瑞，号东泽，亦称东仙。鄱阳（江西波阳）人。尝学诗法于白石。浪游山水，诗酒自娱。有《欸乃集》。小词亦清新骚雅，集名《东泽绮语债》。

    祝英台近

    竹间棋，池上字①，风日共清美。谁道春深，湘绿涨沙觜②。更添杨柳无情，恨烟颦雨③，却不把、扁舟偷系。去千里。明日知几重山，后朝几重水？对酒相思，争似且留醉。奈何琴剑匆匆④，而今心事，在月夜、杜鹃声里。

    ［注释］

    ①“竹间”二句：竹里摊棋，池边作字，说明生活潇洒、闲逸。

    ②湘绿：湘水以碧绿著称。此泛指水绿。

    ③恨烟颦雨：形容杨柳拖烟带雨，撩人愁绪。

    ④琴剑：文人随身携带之物。

    此亦别情之作。从闺人口中道出，更觉情意绵长。“竹间”三句写当日共游之乐。然而好景不长，水涨舟去，只剩离情。连用“谁道”、“更添”、“却不”诸虚字，提顿开合，便将满腹别情真切恳挚地表现出来。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 完颜景

    完颜景

    完颜景（1168-1208），即金章宗。大定二十九年（1189）嗣位，改元明昌。博学工诗，书法效赵佶瘦金体。在位二十年，文风頗盛，南北关系亦相对安定。其自作宫词云：“五云金碧拱朝霞，楼阁峥嵘帝子家。三十六宫帘卷尽，东风无处不杨花。”可想见当时盛况。

    蝶恋花

    聚骨扇①

    几股湘江龙骨瘦①，巧样翻腾，叠作湘波皱。金缕小钿花草斗③，翠条更结同心扣④。金殿珠帘闲永昼，一握清风，暂喜怀中透⑤。忽听传宣颁急奏，轻轻褪入香罗袖⑥。

    ［注释］

    ①聚骨扇：即折扇，亦曰聚头扇。

    ②湘江龙骨：以湘妃竹作扇骨。

    ③“金缕”句：金缕扇面上的花草争妍斗美。钿：金嵌的饰物。

    ④同心扣：扇骨聚头处如结成同心之扣。

    ⑤怀中透：清风带来透心的清凉。

    ⑥褪入：藏进（袖内）。

    咏物词最难。体认稍真则拘而不畅。摹写稍远，又晦而不明。要在不即不离，恰到好处。所谓不取形而取神，不用事而用意。此词不仅体物入微，而且寄意题外，尤称妙绝。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 王特起

    王特起

    王特起（生卒不详），字正之。代州崞县（山西原平）人。学识精博，音乐技艺无所不能，尤长于词赋。金泰和三年（1203）进士，调真定府录事参军，改沁县令。词工长调，细腻熨贴，为金词别调。

    喜迁莺

    别内

    东楼欢宴，记遗簪绮席①，题诗纨扇②。月枕双欹，云窗同梦，相伴小花深院。旧欢顿成陈迹，翻作一番新怨。素秋晚，听阳关三叠，一尊相饯。留恋。情缱绻③。红泪洗妆④，雨湿梨花面。雁底关河，马头星月，西去一程程远。但愿此心如旧，天也不违人愿。再相见，把生涯分付，药炉经卷。

    ［注释］

    ①遗簪绮席：指酒后的狂态，把簪子遗落在华美的宴席上。

    ②题诗纨扇：在用细绢制成的团扇上题诗。

    ③缱绻：缠绵。

    ④红泪：伤情之泪。薛灵芸别父母，以玉壶盛泪，尽成红色。见《拾遗记》。

    此为离筵别内（妻）之作。写了四层意思：有对过去欢情的回忆；有离筵别恨的低诉；有去程辽远的凄黯描述；有对今后团圆的祝愿。是从肺腑流出的至情文字。“留恋，情缱绻”，用在过片处，似承又转，曲意不断。细针密线，熨贴妥溜，颇见工力。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 李俊民

    李俊民

    李俊民（1176-1217？），字用章，泽州（山西晋城西）人。金承安间以经义举进士第一，应奉翰林文字。未几弃官归，教授生徒于乡里。金南迁后，隐居嵩山，自号鹤鸣道人。诗风清新奇崛，文格冲澹和平。有《庄靖集》

    感皇恩

    出京门有感

    忍泪出门来，杨花如雪。惆怅天涯又离别。碧云西畔，举目乱山重叠。据鞍归去也①，情凄切！一日三秋，寸肠千结。敢向青天问明月。算应无恨，安用暂圆还缺。愿人长似，月圆时节。

    ［注释］

    ①据鞍：骑在马上。

    这首词写暮春别友心绪。上片“忍泪”三句，写离别时怅悒凄苦心情。泪而要忍，似有隐情，当是红颜知己。从下片“一日三秋，寸肠千结”可证。“敢向青天问明月”，翻空故作一问，是“无理而妙”的技法。最后以愿人月同圆作结，表示了重逢的祝愿。节短韵长，值得仔细体认。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 刘克庄

    刘克庄

    刘克庄（1187-1269），字潜夫，号后村居士，莆田（福建地名）人。以父荫补官。因作《梅花诗》讥刺当道，被废十年。淳祐六年（1246）赐同进士出身，仕至龙图馆直学士。著述甚丰，有《后村大全》传世。词名《后村长短句》，多雄浑奔放之语，然不废侧艳。

    清平乐

    顷在维扬，陈师文参议家舞姬绝妙，赋此。

    宫腰束素①，只怕能轻举。好筑避风台护取，莫遣惊鸿飞去②。一团香玉温柔，笑颦俱有风流③。贪与萧郎眉语④，不知舞错《伊州》⑤。

    ［注释］

    ①束素：形容女子细腰如束帛。

    ②惊鸿：形容女子步履轻盈如惊飞的鸿雁。

    ③笑颦：嬉笑与皱眉。颦：眉头紧皱。

    ④萧郎：女子对所爱男士之通称。

    ⑤伊州：舞曲名。

    此亦闲情之赋，写出一个舞女的动人印象。上片写体态之美，束素小腰，轻盈步履，应效汉成帝为赵飞燕筑避风台一样加以呵护，莫让被风吹去。夸饰有力，令人难忘。下片则着重写其情韵之美：有温柔的心性，含情的颦笑。最妙在末两句：只管与意中人眉眼传情，弄得舞步出错。这种以细节传神，因“病”致妍的技法是十分出色的。《词旨》赞为“警句”，《古今词话》誉为“妙语”，是当之无愧的。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 元好问

    元好问

    元好问（1190-1257），字裕之，号遗山，太原秀容（山西忻县）人。元德明之子。七岁能诗。从郝天挺学，六年而业成。下太行，渡黄河，为赋箕山、琴台之诗。赵秉文以为近世所无，名震京师。兴定五年（1221）进士，官至尚书省左司员外郎。金亡不仕，以故国文献自任，著述甚丰。又辑《中州集》、，《中州乐府》，金人诗词多赖以传，其诗多慷慨悲凉之作。词亦逼近苏辛，为世所重。有《遗山集》四十卷。

    迈陂塘①

    太和五年乙丑岁，赴试并州，道逢捕雁者云：“今日获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投于地而死。”予因买得之，葬之汾水之上，累石为识，号曰雁丘。时同行者多为赋诗，予亦有《雁丘词》。旧所作无宫商，今改定之。

    问世间、情是何物？直教生死相许②。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？横汾路③，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚④。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古。为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。

    ［注释］

    ①迈陂塘：即摸鱼儿之别名。

    ②直教：竟用。许：报答。

    ③横汾路：横渡汾河。汉武帝《秋风辞》：“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波，箫鼓鸣兮发棹歌”，此用其意。

    ④平楚：平林，远方的树丛。丛木叫楚。

    纯是议论，词中别体。悲雁即所以悲人。通过雁之殉情而死，为天下痴儿女一哭。“宁同万死碎绮翼，不忍云间两分张”，就是本词的主旨。是对坚贞爱情的颂歌。寓意深而感慨大，不仅工于用事和炼句而已。

    清平乐

    离肠宛转，瘦觉妆痕浅。飞去飞来双乳燕①，消息知郎近远。楼前小雨珊珊②，海棠帘幕轻寒。杜宇一声春去，树头无数青山。

    ［注释］

    ①乳燕：雏燕。

    ②珊珊：本为玉声，此指雨声。

    这是作者代拟的闺怨之词。上片从一个女子别郎后愁苦模样写起。中间以双燕飞来飞去作陪衬，便显得格外孤单寂寞。下片写暮春景色，寓情于景，怀人念远之意宛然其中。此等清丽小令与李清照为近，是遗山词中别调。

    鹧鸪天

    只近浮名不近情①，且看不饮更何成。三杯渐觉纷华远②，一斗都浇磊块平③。醒复醉，醉还醒。灵均憔悴可怜生④。离骚读杀浑无味，好个诗家阮步兵⑤。

    ［注释］

    ①浮名：虚名。情：人情，本性。

    ②纷华：尘世的浮华。

    ③磊块：即块垒，愤闷不平的心事。

    ④灵均：屈原之字。生：语助词。

    ⑤阮步兵：阮籍。好以酒浇愁，闻步兵营有好酒，乃求为步兵校尉。

    以酒遣愁之作，金亡后作品。屈原憔悴，阮籍佯狂，世乱为之。论其境遇与元好问晚年相似。此乃取譬古人用以自况。语虽旷达，情实哀痛。若不醉酒，何以遣愁。读之令人不觉豪酣，祗成怅悒。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 黄孝迈

    黄孝迈

    黄孝迈（生卒不祥），字德文，号雪舟。黄鲁庵之子。年辈略晚于刘克庄。有《雪舟长短句》，今已不传，仅赖《绝妙好词》存词二首。刘克庄赞其词清丽绵密，可匹小山秦郎。

    湘春夜月

    近清明，翠禽枝上销魂①。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存！空樽夜泣，青山不语，残照当门。翠羽楼前，唯是有，一波湘水，摇荡湘云。天长梦短，问甚时，重见桃根②？这次第，算人间没个并刀③，剪断心上愁痕。

    ［注释］

    ①翠禽：即百舌鸟，一名翠碧鸟。立春后鸣啭不已，如百鸟之音。

    ②桃根：桃根，桃叶，东晋王献之小妾名。此指所爱女子。

    ④并刀：并州刀剪以锋利著称。并，山西太原之古称。

    词咏调名本意，作于湘江边上的驿站里。暮春景色，黄昏时候，本自多感。伤春恨别之思遂纷至沓来，奔赴笔下，而成一段之奇。上片写翠鸟的清歌引发心中的枨触。中间插入柳花轻薄、无情等话语。意在跌宕文气，凸显与强化词人的柔情别绪，见出章法之奇矫。下片着重写“桃根”之恋。换头三句烘托气氛：悲伤的酒樽，寂寞的青山与映门的残阳，已自令人凄断。一波摇荡湘云的湘水，更暗喻着“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的语境与情怀。什么时候能重见秦淮渡口的心上人呢？最后以无法剪断愁根作结。真是情深一往，丽句天成之佳作。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 楼槃

    楼槃

    楼槃（生卒不详），字考甫，号曲涧，鄞县（浙江宁波）人。绍定初（约1228），为庆元府学教谕。存词二首，风致清绝。

    霜天晓角

    月淡风轻，黄昏未是清。吟到十分清处，也不啻、两三更。晓钟天未明，晓霜人未行。只有城头残角，说得尽、我平生。

    ［注释］

    ①啻：止。

    ②残角：将尽的角声。角：报警的号角。

    词咏调名本意，写霜天号角之声。杜牧《闻角诗》：“城角为秋悲更远，护霜云破海天遥。”言其声远。此词则言其声清。以时间为序，黄昏清角不及半夜（二、三更）。而最清则在晓钟未动、秋夜将残时。并说只有此时清角才能表现我的心情。言浅而韵足，语妙而格高，真是簇簇生新的本色佳作。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 段克己

    段克己

    段克己（1196-1254），字复之，号遯斋，稷山（山西县名）人。与弟成己早以文章擅名。赵秉文目为“二妙”，大书“双飞”以美其居里。金末举进士，入元不仕。人称“儒林标榜”。工于词曲，有《遁斋乐府》。

    蝶恋花

    闻莺有感

    鹈鴂一声春已晓①，蝴蝶双飞，暖日明花草。花底笙歌犹未了，流莺又复催春老。早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼。老桧独含冰雪操②，春来悄没人知道。

    ［注释］

    ①鹈鴂（tíjué）：杜鹃，常以春分鸣。

    ②“老桧”句：以桧树之不畏冰霜来自喻坚贞的晚节。

    词贵有寄托。有寄托则表里相宣，斐然而成章。这首词以暮春景物起兴，寓情于景，一片浑然。词里的“残红”自比残年。“飞絮”喻中伤他的人。最后以老桧耐霜自励岁寒之节，表示坚贞不二的高尚情操。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 段成己

    段成己

    段成己（1199-1279），字诚之，号菊轩，稷山人。段克己之弟。少时与兄齐名，正大间进士。元初召为平阳府儒学提举，不赴。与兄克己所著诗称《二妙集》。词有《菊轩乐府》一卷。

    江城子

    东园牡丹盛开，二三子邀余饮花下。酒酣，即席赋之。

    水南名品几时栽①？映池台，待谁开？应为诗人、着意巧安排。调护正须宫样锦，遮丽日，障飞埃。晓风吹绽瑞云堆②。怨春回，要诗催。醉墨淋漓，随手洒琼瑰③。归去不妨簪一朵，人也道，看花来。

    ［注释］

    ①水南：在洛阳，出牡丹。

    ②瑞云堆：形容盛开牡丹如彩云成堆。

    ③琼瑰：美玉。此形容瑰丽的诗词。

    此词合花与人两面言之。名花开晚，如待诗催。骚客多情，锦围珍护。构思巧妙，风致清妍。“怨春回”，着一“怨”字将花人格化。怨什么？是好景不长，还是知己难遇？是怜花，还是惜人？都打成一片，浑然莫辨。“归去不妨簪一朵”，从陈师道“一枝剩欲簪双髻，未有人间第一人。”脱胎而反用之，更觉骚雅多姿。

    吴文英

    吴文英（约1200-1260左右），字君特，号梦窗，又号觉翁。四明（宁波）人。毕生不仕，以布衣游公卿间。有《梦窗词》甲乙丙丁四稿。存词三百四十首。词宗邦彦，讲究字面，烹炼句法，措意深雅，音律精严，别创密丽浓挚一派，影响深巨。

    风入松

    听风听雨过清明，愁草瘗花铭①。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒②，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到③，幽阶一夜苔生。

    ［注释］

    ①瘗（yì）花铭：葬花的碑文。

    ②料峭：联绵词，冷貌。中酒：醉酒。

    ③双鸳：足迹。鸳：鞋之别名。

    这是作者极意经营之词。楼前分手的小路已经绿阴浓密了，虽亭林依旧，而所爱不在。见秋千而思玉手，因蜂扑而悟香痕。前时欢会的情景，历历如在目前。无限深情，化为呆想。把一片痴望神理曲折写出。谭献《词评辨》云：“‘黄蜂’二句西子衾裙拂过来，是痴语，是深语，结笔温厚。”值得细加品味。

    高阳台

    丰乐楼分韵得如字①

    修竹凝妆②，垂杨系马，凭阑浅画成图。山色谁题？楼前有雁斜书③。东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒余。自销凝，能几花前，顿老相如④。伤春不在高楼上，在灯前敧枕，雨外薰炉。怕舣游船⑤，临流可奈清臞。飞红若到西湖底，搅翠澜，总是愁鱼。莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。

    ［注释］

    ①丰乐楼：在杭州涌金门外，背山面湖，为登临胜地。分韵：限定押某字韵曰分韵。

    ②修竹凝妆：浓妆美人立于竹间。此指眼前景色。

    ③斜书：指飞过的雁阵，如书字于天际。

    ④相如：司马相如。此为自指之词。

    ⑤舣（yǐ）：船靠岸曰舣。此作乘船讲。

    重修丰乐楼，据《西湖游览志》知为淳祐九年（1249）。吴文英年已五十。其时杭妾病故，老怀凄断。故此词绮丽中带有很深的悲惋成分。“山色”两句，把飞过的雁阵比作品题山色的诗句，构想颖妙。换头三句，偌多感慨，本自登楼引出。却偏说不在高楼，而在灯前、雨外，善于翻进，殊见构思之巧。此种句法，清代词家往往用之。郑文焯称其词为“锤幽凿险，开径自行。”持较此词，可谓中肯之论。

    宴清都

    连理海棠

    绣幄鸳鸯柱①。红情密，腻云低护秦树②。芳根兼倚，花梢钿合③，锦屏人妒。东风睡足交枝，正梦枕、瑶钗燕股④。障滟蜡，满照欢丛，嫠蟾冷落羞度⑤。人间万感幽单，华清惯浴⑥，春盎风露。连鬟并暖，同心共结，向承恩处。凭谁为歌长恨，暗殿锁、秋灯夜语。叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。

    ［注释］

    ①绣幄：绣帷。鸳鸯柱：指花干相并的连理海棠。

    ②秦树：秦中海棠。《太真外传》“明皇召太真……醉颜妆残……明皇笑曰：海棠春睡未足耶？”此略用其意，以喻海棠之美态。

    ③钿合：花枝密接，如钿盒之致密无隙。

    ④燕股：玉钗有两股，形如燕尾。

    ⑤嫠（lí）蟾：月亮。传说月中嫦娥独居无夫，故曰嫠妇。蟾：蟾蜍。传说月中有蟾，故云。

    ⑥华清惯浴：指杨贵妃浴于华清池。

    这是一首有代表性的咏物之作。艳想浓情，特为美腻。上片写花，从根到梢，处处关合连理题意，真是色绘的高手。“秦树”、“钿合”暗扣李隆基，杨玉环华清密誓，可谓妙于比兴。换头处一句唱断，“人间”以下直抒感慨。华清恩宠，夜殿密誓，到头来不过是一场悲剧。只有连理海棠，不负春光，年年花开似旧。这是单纯咏花吗？不！这是对人间负心行为的批判啊。朱祖谋以为“濡染大笔何淋漓”（手批《梦窗词集》），道出了此中深意。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 文及翁

    文及翁

    文及翁（生卒不详），字时学，号本心。绵州（四川绵阳）人。移居吴兴。宝祐元年（1253）进士，官至签书枢密院事。元兵将至，弃官走。宋亡不仕，抱遗民之节以终老。

    贺新郎

    西湖

    一勺西湖水①，渡江来，百年歌舞，百年酣醉。回首洛阳花世界，烟渺黍离之地。更不管、新亭堕泪②。簇乐红妆摇画艇，问中流、击楫谁人是③？千古恨，几时洗？余生自负澄清志。更有谁、磻溪未遇④，傅岩未起⑤。国事如今谁倚仗，衣带一江而已。便都道、江神堪恃。借问孤山林处士，但掉头、笑指梅花蕊。天下事，可知矣。

    ［注释］

    ①“一勺”句：水仅一勺，极言西湖之小。

    ②新亭堕泪：新亭一名劳劳亭，在建业（南京）。晋室南渡，周顗等登亭眺望，悲伤国运至于堕泪。见《世说新语·言语》

    ③击楫：东晋初，祖逖统兵北伐，舟至中流，击楫誓曰：“逖不能清中原而复济者，有如江水。”此言英雄无人。

    ④磻（pán）溪：在陕西宝鸡。吕望在此钓鱼，遇文王而成伟业。

    ⑤傅岩：在山西平陆。傅说曾筑墙于此，殷高宗拔识于奴隶之中，终成一代贤相。

    此词上片指斥南宋当局但知享乐而忘国耻，全无恢复之心。下片批判腐败世风。“林处士”上应“磻溪”、“傅岩”，说明今之隐士，也不过自命清高，独善其身而已。并不关心国脉民命。强敌压境而朝野无人，形势如此，无可奈何。通篇词情悲悒，忠愤苍凉，可谓时代缩影。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 周密

    周密

    周密（1232-1298左右），字公谨，号草窗，世居济南，流寓吴兴（浙江地名）。宋末曾任义乌县令。入元不仕，以故国文献自任。著有《齐东野语》等数十种。工诗善词，与王沂孙、张炎等结为吟社，时相唱酬，有《蘋洲渔笛谱》（一名《草窗词》）传世。词风清丽，探源清真、兼取梦窗而自成家数。

    木兰花慢

    断桥残雪

    觅梅花信息，拥吟袖、暮鞭寒。自放鹤人归①，月香水影，诗冷孤山。等闲。泮寒晛暖，看融城、御水到人间。瓦陇竹根更好，柳边小驻游鞍。琅玕③。半倚云湾。孤棹晚，载诗还。是醉魂醒处，画桥第二，奁月初三④。东阑，有人步玉⑤，怪冰泥、沁湿锦鹓斑⑥。还见晴波涨绿，谢池梦草相关⑦。

    ［注释］

    ①放鹤人归：指梅妻鹤子林和靖等人已不在了。

    ②泮寒晛（xiàn）暖：冰化曰“泮”，阳气浮动曰“晛”。

    ③琅玕：此指如玉的青竹。

    ④奁（lián）月：玲珑的月亮。奁：镜匣。

    ⑤步玉：踏雪。

    ⑥锦鹓斑：指泥玷污了华丽的马鞯。锦鹓：饰以鹓鸟图案的锦制障泥。

    ⑦谢池：谢灵运登池上楼得“池塘生春草”句。池在温州。

    这是周密少年成名之作-西湖十景之三。词以断桥残雪为题，皆自然贴切，挪置他处不得。一起三句风致高雅，笼罩全篇。“拥”字尤炼。“放鹤”三句，以古衬今，反跌有力。“孤棹晚，载诗还”，上应“吟”字，钩锁紧密。“画桥”、“奁月”，玲珑剔透，正是所谓“敲金戛玉，嚼雪盥花”的妙句。将一种承平公子流连风物的高情雅兴，表现得委宛尽致。

    花犯

    水仙

    楚江湄①，湘娥乍见②，无言洒清泪。淡然春意。空独倚东风，芳思谁寄？凌波路冷秋无际，香云随步起。谩记得、汉宫仙掌③，亭亭明月底。冰丝写怨更多情④，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。春思远，谁叹赏、国香风味。相将共、岁寒伴侣。小窗净，沉烟薰翠袂。幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。

    ［注释］

    ①湄：水边。

    ②湘娥：湘妃，此指水仙花。

    ③汉宫仙掌：长安汉宫中有金人承露盘，亦称仙人掌。

    ④冰丝：琴弦。

    周济《宋四家词选》评此词云：“草窗长于赋物，然惟此词及琼花二阕，一意盘旋，毫无渣滓。”此说固然不错。然其妙处，尤在工于寄托。“湘娥”、“仙掌”皆事关宫苑。词中的水仙应是流落民间的宫嫔一类人物。“清泪”、“骚恨”都隐指宋室之亡。与杜甫之“感时花溅泪”者有相同处。能以淡语写深情，令人回味无尽。词的结尾尤为特别：它实际上是写了一个梦。前面种种景象遇合，都是梦中幻境。可谓章法奇幻，别饶姿态。

    一萼红

    登蓬莱阁有感①

    步深幽，正云黄天淡，雪意未全休。鉴曲寒沙②，茂林烟草③，俯仰千古悠悠。岁华晚，漂零渐远，谁念我、同载五湖舟④。磴古松斜，崖阴苔老，一片清愁。回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州⑤。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼⑥。最怜他、秦鬟妆镜⑦，好江山、何事此时游。为唤狂吟老监⑧，共赋销忧。

    ［注释］

    ①蓬莱阁：在绍兴卧龙山畔。

    ②鉴曲：即鉴湖。

    ③茂林：即绍兴之兰亭。

    ④五湖：泛指太湖。

    ⑤“西浦、东州”句：西浦、东州皆绍兴地名。

    ⑥王粲：东汉人。汉末大乱，避祸荆州，作《登楼赋》以抒乡国忧思。

    ⑦秦鬟：秦望山倒影鉴湖，如美人临镜秀丽可爱。

    ⑧狂吟老监：贺知章曾任秘书监，自号四明狂客，晚居鉴湖。

    据王沂孙《淡黄柳》词序：“又次冬（1276）公瑾自剡还，执手聚别……敬赋此解。”按王词中所云“翠镜秦鬟钗别，同折幽芳怨摇落”诸语，可知周词为同时之作。该年正月元兵入杭州，宋室以亡。故有王粲无家，五湖漂泊之恸。通篇感慨苍茫，凄哀入骨，是草窗词中压卷之作。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 王沂孙

    王沂孙

    王沂孙（生卒不详），字圣与，号碧山，又号中仙。会稽（浙江绍兴）人。至元中一度出为庆元路学正。与周密等交厚，结社西湖，时相酬唱。有《碧山乐府》词，善于描会物象以寄托感慨。尤讲究章法、层次，词格深婉，颇具影响。然不免过事刻画，略嫌晦涩。

    眉妩新月

    渐新痕悬柳，澹彩穿花，依约破初暝①。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳②，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。千古盈亏休问！叹谩磨玉斧③，难补金镜。太液池犹在④，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永，试待他、窥户端正。看云外山河，还老桂花旧影⑤。

    ［注释］

    ①破初暝：新月乍出，划破了夜空的暝色。

    ②画眉未稳：形容新月像没有画完的眉毛。

    ③谩磨玉斧：空磨玉斧。《酉阳杂俎》卷一：月为七宝合成，常有八万二千户以斧修之。

    ④太液池：汉宫池名。此指南宋宫苑。

    ⑤桂花旧影：意谓只有月中还留着故国山河的旧影。桂花：指月亮。

    这首词扣定新月，辗转生发。上片着意刻画新月之澹彩、眉样与曲似银勾的玲珑模样。下片就月抒怀，隐约写出国族破亡的哀伤与苦恨。“千古”一问，句意双转。金镜难补，旧影空悬，层层脱换，愈转愈深，思笔俱超。陈廷焯以为换头将上片词意“一笔撇去，有龙跳虎卧之奇，结更高简。”（《白雨斋词话》）

    齐天乐蝉

    一襟余恨宫魂断①，年年翠阴庭树。乍咽凉柯②，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶佩流空③，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许④？铜仙铅泪似洗⑤，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世⑥，消得斜阳几度？余音更苦！甚独抱清商⑦，顿成凄楚。谩想薰风，柳丝千万缕。

    ［注释］

    ①一襟：满怀。宫魂断：指凄断的蝉声。《古今注》：“齐王后忿而死，尸变为蝉。”

    ②凉柯：凉秋的树枝。

    ③瑶佩流空：玉佩叮当声在空中回荡。指筝声。

    ④娇鬓：薄薄的蝉翼如同女子的鬓发。

    ⑤铜仙：汉宫之金铜仙人承露盘。据云晋时拆移至洛阳。铜仙眼中流泪。李贺写有《金铜仙人辞汉歌》记其事。

    ⑥枯形阅世：枯槁的躯体苟活世间。此以蝉喻亡国之悲。

    ①清商：秋声。秋主商声，见《礼记·月令》。

    这是一首深于寄托之词。作者以行将枯死的秋蝉象征着亡国遗民的悲惨命运。可谓惊心动魄的比喻。据周密《癸辛杂志》：杨琏真伽盗发宋陵时，一村翁于孟后陵得一髻，发长六尺余云云。“宫魂”、“娇鬓”皆为此而发。“宫魂断”三字为一篇之根。故后遭曝尸之酷，何论其他！复以铜仙被拆毁之悲比拟之，令人更为凄断。“病翼”二句，传神之极笔。“谩想熏风”则以盛景衬哀，益增无限悲感。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 蒋捷

    蒋捷

    蒋捷（生卒不详），字胜欲，号竹山，阳羡（江苏宜兴）人。咸淳十年（1274）进士。入元隐居不仕。有《竹山词》，色泽明快，音节浏亮，造语尖新动人，晚多感慨伤时之作。

    一剪梅

    舟过吴江①

    一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥②，风又飘飘，雨又潇潇。何日归家洗客袍？银字笙调③，心字香烧④。流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。

    ［注释］

    ①吴江：江苏地名，在太湖东。

    ②秋娘渡、泰娘桥：在吴江兰湾附近。

    ③银字笙：镶以银字的笙。调：吹弄。

    ④心字香：盘曲如“心”字形的香。杨慎《诗品》：“所谓心字香者，以香末萦篆成心字也。”

    酒渴与春愁都从舟行中写出。读来如听风雨打篷声。韵美情流，真俊句也。“秋娘渡与泰娘桥”自然入妙，用地名表现香茜情调，真成妙谛。“红了樱桃，绿了芭蕉”以色泽表时间，别饶风致。毛晋所谓“字字妍倩，真六朝也。”

    霜天晓角

    人影窗纱，是谁来折花？折则从他折去，知折去①，向谁家。檐牙②，枝最佳。折时高折些。须插向，鬓边斜。

    ［注释］

    ①从他：任他，听他。

    ②檐牙：高高翘起的屋角。

    好一出生活小品。纱窗外人影一晃。“是谁？”房里人略带惊讶的一怔。哦，原来是折花的。好吧，随她去折吧。主人公的心理活动，都从侧面写出。写得很细，很生动。下片转写叮咛话语：屋角那枝最好，要折高处的。斜插在鬓角边，最好看。室内主人的慧心、雅趣只寥寥几笔，便自然、活泼地表现出来。统共才43字。这种白描工夫与散文化技法以及编织故事的能力，都是一流的。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 张炎

    张炎

    张炎（1248-1320），字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁。临安（杭州）人。六世祖张俊为南渡功臣，封循王。张炎前期生活优裕，日以文酒自娱，作品多欢愉色彩。宋亡后，家道中落，贫难自养。曾一度至燕京谋职，失意而归。词境也变而凄黯。有《山中白云词》。律吕协洽，意度超远。善以清空之笔，状沦落之悲，堪为姜夔之后劲。所著《词源》一书，辨析乐理，探讨词义，体大思深，为词学巨著。

    南浦春水

    波暖绿粼粼①，燕飞来、好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫②。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。和云流出空山，甚年年净洗、花香不了。新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。余情渺渺，茂林觞咏如今悄③。前度刘郎归去后④，溪上碧桃多少。

    ［注释］

    ①粼粼：水波清澈貌。

    ②翻笑：反笑。

    ③茂林觞咏：王羲之与诸名士同游兰亭，所作《兰亭序》有“茂林修竹”、“一觞一咏”之语。

    ⑤刘郎：此指天台桃溪遇仙之刘晨。见《幽明录》。

    宛然如画，咏物妙境。春水情致从不同侧面、不同时间渐次写出，不粘不脱，宛转相生，真是取景入神，用事尽妙了。“鱼没”句体物极细，化工手段。“和云”三句吹香嚼蕊，愈转愈深。邓牧《伯牙琴》云“叔夏春水一词，绝唱古今，人以张春水目之。”

    高阳台

    西湖春感

    接叶巢莺①，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。当年燕子知何处②？但苔深韦曲③，草暗斜川④。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

    ［注释］

    ①接叶：树叶浓密，上下相接。

    ②当年燕子：用刘禹锡《金陵诗》：“旧诗王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”意，说明昔时贵族今已没落。

    ③韦曲：在长安城南，唐韦后母家之地。

    ④斜川：在江西星子县境。陶渊明游赏之地。

    上片写西湖景物。“接叶”三句平出。莺飞絮卷，历历如见。“能几番游”用问语换意，笔姿松秀空灵。谭献所谓“运掉虚浑”者也。“东风”、“到”、“更”三句，词意三转，愈折愈深，是剥笋见心手段。将暮春凄苦景况曲曲写出。字字沉咽，不辨是清泪还是墨痕。下片重抒感喟。“当年”三句自开自合。贵人与隐士俱已不见，则己身孤苦之感愈显突出。“愁到鸥边”，推愁及鸟，化无情为有情，是加倍写法。结尾三句，一句一变，笔笔翻腾，凄艳入骨。陈廷焯赞为“凄凉幽怨，郁之至，厚之至”（《白雨斋词话》），可谓知言。

    八声甘州

    辛卯岁①，沈尧道同余北归②，各处杭、越。逾岁，尧道来问寂寞。语笑数日，又复别去。赋此曲，并寄赵学舟③。

    记玉关④、踏雪事清游，寒气脆貂裘。傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦依然江表⑤，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。载取白云归去，问谁留楚佩⑥，弄影中洲。折芦花赠远，零落一身秋。向寻常、野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。

    ［注释］

    ②辛卯岁：即1291年。

    ③沈尧道：即沈钦。与张炎一同北上燕京。次年同归。

    ④赵学舟：即赵与仁，作者友人。

    ⑤玉关：玉门关。此指幽燕边关。

    ⑥江表：江南。

    ⑦留楚佩：留佩寄情，表示怀念。见《九歌·湘君》。

    以一“记”字领起五句，回忆北游之旅况。“寒气脆貂裘”字字崭新。“枯林古道”、“长河饮马”亦苍茫豪酣，意甚高古。“短梦”四句直落而下，写归来之凄黯。“一字无题处，落叶都愁”何等精警、动人心魄之语。“截取”三句写行者（沈尧道）之别绪依依。“芦花”两句写送者（张炎）之情怀怅悒。“有斜阳处，却怕登楼”，将身世之感与聚散之悲一并写出，最为凄苦。与辛弃疾“斜阳正在、烟柳断肠处”（《摸鱼儿》）同一结法。词气疏荡，反虚入浑，不愧名家杰作。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 李治

    李治

    李治（1192-1279），字仁卿，号敬斋，真定栾城（今河北栾县）人。金正大末进士。金亡北渡，流落忻崞间，尝与元好问唱和，世称“元李”。元世祖曾予召见，至元二年出为翰林学士，不久辞归。有《敬斋文集》。

    迈陂塘

    大名①有男女以私情不遂赴水者。后三日，二尸相携出水滨。

    是岁陂荷俱并蒂。为多情、和天也老，不应情遽如许。请君试听双蕖怨②，方见此情真处。谁点注③？香潋滟④、银塘⑤对抹胭脂露⑥。藕丝几缕？绊玉骨春心⑦，金沙晓泪⑧，漠漠瑞红吐。连理树⑨，一样骊山怀古⑩。古今朝暮云雨。六郎夫妇三生梦⑾，肠断目成眉语⑿。须唤取，共鸳鸯翡翠，照影长相聚。秋风不住。怅寂寞芳魂，轻烟北渚，凉月又南浦。

    ［注释］

    ①大名：原府名，今河北省大名县。

    ②双蕖怨：词调名，赋并蒂荷花。

    ③点注：上色。

    ④潋滟：水纹波动的样子。

    ⑤银塘：形容塘水如银色。

    ⑥胭脂露：形容红莲承露。

    ⑦玉骨春心：指藕。藕茎中多孔，故以春心喻之。

    ⑧金沙晓泪：金沙，对塘底沙泥的美称。《普曜经》：“树间有一浴池，池底金沙中生青莲芙蓉。”晓泪指早晨的露珠。

    ⑨连理树：又名相思树，枝干相缠，故名连理。传说战国时宋康王的舍人韩凭，其妻何氏貌美，康王欲夺之，罚韩凭筑城。凭自杀，何氏不屈于强暴，作《乌鹊歌》以见志，投台而死。死后，衣化为蝶，夫妇两冢相望，一夜之间，有大梓树生于两冢之端，根交于下，枝错于上，宋人遂称其树为“相思树”。树上又有状如鸳鸯之鸟，晨夕不离，交颈悲鸣，南人称此鸟为“韩凭鸟”。见晋干宝《搜神记》。

    ⑩骊山：在陕西临潼，唐贞观十八年置骊山宫，后改名华清宫。宫内有莲花汤池，为杨贵妃澡沐之所。

    ⑾六郎：武则天所幸张昌宗，人谓其貌似莲花，故后世以六郎指代莲花。

    ⑿目成眉语：指二人化作莲花后，眼睛互相注盼，眉毛相对舒敛，像是在互通言语，这种情形让他们伤心欲绝。

    这是对元好问《雁邱词》的和词。词一开篇，即化用唐人李贺“天若有情天亦老”诗句，点明题旨。而承以“请君试听双蕖怨，方见此情真处”一句，翻进一层，更觉深刻。以下刻画荷花的情态，哀怨可怜之致，跃然纸上。下阕以韩凭连理树、唐明皇杨贵妃的爱情与大名痴男女相提并论，意谓自古动人的爱情，多是悲剧。“须唤取”以下则融入作者的感喟。与元词“待千古骚人、狂歌痛饮，来访雁邱处”一凄婉，一痛快，各擅胜场。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 朱晞颜

    朱晞颜

    朱晞颜（1221-1279），字景渊（或曰名景渊字颜），浙江长兴人。与鲜于枢、揭傒斯、杨载诸人时相酬赠。曾为江西瑞州监税。有《瓢泉吟稿》。

    一萼红

    盆梅

    玉堂深。正重帘护暝①，窗色试新晴。苔暖鳞生②，泥融脉起③，春意初破琼英④。夜深后、寒消绛蜡⑤，误碎月、和露落空庭。暖吹调香⑥，冷芳侵梦，一晌消凝。长恨年华晚⑦，被柔情数曲，抵死牵萦。何事东君，解将芳思⑧，巧缀一斛春冰⑨。那得似、空山静夜，傍疏篱、清浅小溪横⑩。莫问调羹心事⑾，且论笛里平生。

    ［注释］

    ①暝：黄昏。

    ②苔暖鳞生：是说梅枝向阳有苔痕如鱼鳞。

    ③泥融脉起：是说盆内新泥融化涌起脉纹。

    ④琼英：琼：一种美玉。英：花。这里指梅花。

    ⑤寒消绛蜡：红色的蜡烛燃起时，驱走了寒意。绛：深红色。

    ⑥暖吹（chuì）：暖风。

    ⑦晚：暮晚。

    ⑧芳思（sì）：赏花的意绪。

    ⑨一斛春冰：形容盆梅洁白如冰。

    ⑩“那得似”三句：宋林逋咏梅诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。

    ⑾调羹：古时以梅子作为烹饪的调料。《尚书》云：“若作和羹，尔惟盐梅”。这是殷高宗任傅说为相说的话。所以后人都以调羹（和羹）心事喻指宰相治理天下。

    这是一首咏梅词。然而所咏并非野生之梅树，而是长于洞房深室的盆栽梅花。词的上片，写盆梅虽植于玉堂之深，而自有一段天然风流，带给人清幽高洁的美好享受。“暖吹调香，冷芳侵梦，一晌消凝”十二字具见主人对盆梅之爱。下阕的盆梅，已投射了作者的形象。“长恨”以下暗喻自身遭际，“那得似”三字意思一转，写出盆梅虽是“东君巧缀”，终究不如空山静夜、篱边溪畔的野生之梅来得自由。结句点明题旨，抒发不愿为官，只望归隐的愿望。缺点是说得太白，反无余致。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 张弘范

    张弘范

    张弘范（1238-1280），字仲畴，定兴（今属河北）人。元代名将，官至蒙古汉军都元帅。率师攻陷崖山，宋因以亡。能诗文有《淮阳集》、《淮阳乐府》。

    临江仙

    忆旧

    千古武陵溪上路①，桃花流水潺潺。可怜仙契剩浓欢②。黄鹂惊梦破，青鸟唤春还③。回首旧游浑不见，苍烟一片荒山。玉人何处倚阑干。紫箫明月底④，翠袖暮天寒⑤。

    ［注释］

    ①武陵溪：用晋陶渊明《桃花源诗并序》之典。武陵渔夫缘溪行至尽处，入一山洞，洞中人自云避秦至此，不知有汉，无论魏晋，渔夫归后，寻觅不得。

    ②仙契：与仙子的一段因缘。

    ③青鸟：传说中的仙鸟。李商隐诗：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”

    ④紫箫：戴叔伦《相思曲》：“紫箫横笛寂无声。”

    ⑤“翠袖”句：杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”

    这首词大约是过去亲历的一段爱情，而作者所恋系的女子，多半是一位青楼女子。唐宋时人多以仙女喻妓家。词中充盈着旧欢如梦的惆怅，更多的是对往事的低徊眷恋。“玉人何处倚阑干”三句言无余而意不尽，可谓不著一字，尽得风流。结句“翠袖暮天寒”化用老杜“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”（《佳人》），尤为精警。此词色貌如花而骨重神寒，外婉约而内刚韧。出自立勋名将，堪称别调。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 张翥

    张翥

    张翥（1287-1368），字仲举，晋宁（今江苏武进）人。尝拜李存为师，并从仇远受诗法。至元初，召为国子助教，旋退居淮东，起为翰林国史院编修官，预修宋、辽、金三朝史书。累迁翰林学士承旨。致仕，加河南行省平章政事，给俸终身。学者称蜕庵先生。著《蜕庵集》五卷，《蜕岩词》二卷。

    踏莎行

    江上送客

    芳草平沙，斜阳远树，无情桃叶江头渡①。醉来扶上木兰舟，将愁不去将人去。薄劣东风②，夭斜落絮③，明朝重觅吹笙路。碧云红雨小楼空，春光已到销魂处。

    ［注释］

    ①桃叶渡：在秦淮河口。传为王献之送爱妾桃叶过江之处。

    ②薄劣：形容东风颠狂的样子。

    ③夭斜：形容飞絮飘荡的样子。

    这首词题为“江上送客”，细推词中之意，当是送一位与之欢会的女子。作者把她比作王献之的爱妾桃叶。“芳草平沙，斜阳远树”既写出送别的场景，更点染出送别的气氛。“将愁不去将人去”寻常语乃见巧思。下片写舟已远发，词人孤寂惆怅的心情。而欲写离情，偏不直叙出，却以想象明朝重觅吹笙，碧云红雨，小楼人去作结，觉较直叙更加动人。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 许有壬

    许有壬

    许有壬（1287-1364），字可用，河南汤阴人，延佑二年（1315）进士，累拜集贤大学士太子谕德。有《圭塘小稿》一卷。

    鹊桥仙

    赠可行弟

    花香满院，花阴满地，夜静月明风细。南坡一室小如舟，都敛尽，山林清致。竹帘半卷，柴门不闭，好个暮春天气。长安多少晓鸡声，管不到、江南春睡。

    气韵流动，生机勃勃！花晨月夕，山林风致，令人无限向往。居室虽小，而更见词人心胸之阔大。下片“竹帘半卷”三句既是生活的写实，也是词人心灵自由的反映。结尾三句，暗用唐人“绛帻鸡人报晓筹”的诗意，写出自家不为官禄烦忧，悠然自得的恬退心境。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 李齐贤

    李齐贤

    李齐贤（1289-1367），字仲思，号益斋，高丽人，曾任西海道安廉使。二十八岁时为忠善王所赏，侍从至大都。有散曲及词作传世。

    太常引暮行

    栖鸦去尽远山青，看暝色，入林坰①。灯火小于萤，人不见、苔扉半扃②。照鞍凉月，满衣白露，系马睡寒厅。今夜候明星。又何处？长亭短亭。

    ［注释］

    ①林坰（jiōng）：：树林的外缘。

    ②苔扉半扃：长满苔藓的门半掩着。扃（jiōng）：关闭。

    羁旅征途，荒林寒夜，这一切本应是那么地凄凉，而词人写来，却别有一种幽谧闲婉之致。上片起首刻画出黄昏已尽，暝色四合的景象，远处的灯火似比萤光更小，而荒山的屋舍，其实久已无人居住。旅程的艰苦与寂寞，在词人眼中，似乎是别一种享受，因为他对未来早已有着清醒的认识。“又何处？长亭短亭”既是写实，更蕴含着深邃的人生哲理。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 宋褧（jiǒng）

    宋褧（jiǒng）

    宋褧（1294-1346），字显夫，元大都人，与兄宋本齐名，人称“大宋小宋”。泰定元年（1324）举进士第。累官翰林学士，兼经筵讲官，监察御史。有《燕石集》。

    菩萨蛮

    丹阳道中①

    西风落日丹阳道，竹冈松阪相环抱。何处最多情？练湖秋水明②。驿城那惮远，佳句初开卷。寒雁任相呼，羁愁一点无③？

    ［注释］

    ①丹阳：今属江苏镇江。

    ②练湖：又名练塘，在丹阳。幅员四十里。

    ③“羁愁”句：有没有一点羁愁呢？羁愁，旅客的愁思。无：用作疑问句的句末，表示选择疑问。

    羁愁一点，由旅程空明爽朗的景致反衬而出。并非没有羁愁，而带着欣赏的眼光去观照、去感悟，被寒雁呼起的一点羁愁，仿佛也变得澄澈空明，值得回味。小词而骀荡摇曳，尺幅自有千里之势。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 倪瓒

    倪瓒

    倪瓒（1301-1374），字元镇，号云林，江苏无锡人。元代著名书画家。有《清閟阁集》。盛藏法书名画。

    小桃红

    一江秋水洗寒烟，水影明如练①。眼底离愁数行雁。雪晴天②。绿苹红蓼参差见。吴歌荡桨③，一声哀怨，惊起白鸥眠。

    ［注释］

    ①练：熟绢。谢朓《晚登三山还望京邑》：“澄江静如练”。

    ②雪晴天：极其澄彻的晴空。雪，特别，极，今江苏方言犹有之。

    ③吴歌：江南一代的民歌。

    词人是运用色彩的高手，你看：明净的秋江水、蔚蓝的晴空、绿、红蓼、白鸥，这一切构成一幅多么宜人的画卷。然而，离愁数行，一声哀怨，词人内心的悲凉，却完全溢于画卷之外。

    顾德辉

    顾德辉（生卒不详），一名阿瑛，字仲瑛，江苏昆山人。举茂才，署会稽教谕，辟行省属官，皆不就。避张士诚之召见，断发庐墓，自称金粟道人。《语林》云：“顾仲瑛风流文雅著称东南，才情妙丽。”著有《玉山草堂集》。

    青玉案

    春寒恻恻春阴薄①。整半月，春萧索。晴日朝来升屋角。树头幽鸟，对调新语，语罢双飞却。红入花腮青入萼②。尽不爽，花期约。可恨狂风空自恶。晓来一阵，晚来一阵，难道都吹落？

    ［注释］

    ①恻恻：寒重貌。

    ②花腮：花瓣。

    不避俗语，清新而外，更有诙谐之意。早春天气，恻恻轻寒，而多阴天。到了暖律阳回，晴日生丽的时节，花鸟无不可人。暮春多风，花复凋零。词人却相信：风吹不尽，自有未落花。以一小令而写尽早春、仲春、暮春景色，同时又融入作者对生活独特的体悟，方寸间大有腾挪，诚为难得。

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 萨都剌

    萨都剌

    萨都剌（1300-1364），字天锡，号直斋，蒙古人。其祖萨拉希哈以功留镇云中、代州。遂居雁门（今山西代县）。泰定四年（1327）进士，为京口录事。历燕南架阁、闽海廉访知事，官至淮西、江北道廉访司经历。著有《雁门集》三卷，集外集一卷和《天锡词》等。

    小阑干

    去年人在凤凰池①，银烛夜弹丝②。沉水香消③，梨云梦暖④，深院绣帘垂。今年冷落江南夜，心事有谁知。杨柳风柔，海棠月澹，独自倚阑时。

    ［注释］

    ①凤凰池：中书省所在地。典出《晋书·荀传》：“自中书监除尚书令，人贺之，曰：夺我凤凰池，诸君何贺耶？”

    ②弹丝：弹奏丝弦乐器。

    ③沉水香消：沉香已经燃尽，香气飘散了。沉水：一种名贵的香料，即沉香。

    ④梨云梦暖：王建《梦梨花》诗：“落落漠漠路不分，梦中唤作梨花云。”

    今昔对比，愈见而今心事。凤池银烛之夜，坐听伎人弹丝弄乐，香温梦暖，这是去年的旖旎。而今流落江南，身居异乡，再无温柔为伴。只有在杨柳风前、海棠月下，追忆前尘，不胜凄婉。此词大似北宋人语，天然佳处，不减《珠玉》。

    刘燕哥

    刘燕哥，元代著名歌妓。生平事迹不详。

    太常引

    饯刘参议归山东

    故人送我出阳关①，无计锁雕鞍②。今古别离难。兀谁画娥眉远山③。一尊别酒，一声杜宇④，寂寞又春残。明月小楼间，第一夜相思泪弹⑤。

    ［注释］

    ①阳关：送别之地。典出唐王维《送元二使安西》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。

    ②“无计”句：没法锁住坐骑留下行人。柳永《定风波》词：“悔当初不把雕鞍锁。”

    ③兀谁：谁个，哪一个。

    ④杜宇：鸟名，即杜鹃，啼声悲切。

    ⑤“明月”二句：第一难遣是月夜之相思。句法甚特别。

    起首写实，“故人”三句直接道来，而以“兀誰画娥眉远山”妙喻作结，立觉生动。下片以“一尊别酒，一声杜宇”点明物候，送别时正当春残，烘托出送别心情之沉重。结尾写别后心情，虽较直露而不觉其平平无味。全词时空转换妙造自然，词人含蓄真挚的情怀灼然可见。

    刘天迪

    刘天迪，生卒不详，字云闲，西昌（今江西泰和县）人。事迹无考。见《元草堂诗余》。

    虞美人

    春残念远

    子规解劝春归去①，春亦无心住②。江南风景正堪怜③，到得而今，不去待何年？无端往事萦心曲，两鬓先惊绿。蔷薇花发望君归，谢了蔷薇，又见楝花飞。

    ［注释］

    ①子规：杜鹃鸟的别名。范仲淹《子规》诗：“春山无限好，犹道不如归。”

    ②春亦无心住：春也没有心绪留下来。

    ③怜：爱。

    所眷之人客居异地，主人公正当春残，闻子规之声，更思远客。“江南”三句意为：江南的风景正当可爱时节，到了这个时候还不离开你现在的地方归来，还要等到什么时候呢？因今日之怀思，勾引出对往事的追念。古人把春天的物候分为二十四番花信，从梅花到楝花，蔷薇花谢，春已将残，楝花飞时，春天就尽了。等了一年又一年，主人公两鬓斑白，而所眷之人犹然信杳。这种怀人幽怨的心情，是十分真切动人的。

    曾允元

    曾允元，字舜卿，号鸥江，江西太和人。生平事迹不详。见《元草堂诗余》。

    点绛唇

    一夜东风，枕边吹散愁多少。数声啼鸟，梦转一纱窗晓①。来是春初，去是春将老。长亭道，一般芳草，只有归时好。

    ［注释］

    ①梦转：梦醒。

    “一夜东风，枕边吹散愁多少”，以扫为生，起得松秀。犹言宿愁依旧。上片是夜与昼的转换，下片则是春天的整个流逝。日复日，夜复夜，整个春天都快过完，而主人公依然羁于异乡。有了前面的铺陈，“只有归时好”的感喟正是水到渠成。况周颐认为下片“看似毫不吃力，政恐南北宋名家未易道得，所谓自然从追琢中来也。”（《蕙风词话》）

《婉约词》 第三部分 《红袖添香婉约词》 刘基

    刘基

    刘基（1311-1375），字伯温，青田（今属浙江）人。元末进士，后协助朱元璋开国。洪武三年（1370）授弘文馆学士，封诚意伯。洪武四年辞官归里。后为胡惟庸构陷，受太祖猜疑，忧愤而死。一说被胡惟庸毒死。谥文成。有《诚意伯文集》。

    眼儿媚

    秋思

    萋萋芳草小楼西①，云压雁声低。两行疏柳，一丝残照，數点鸦栖。春山碧树秋重绿，人在武陵溪。无情明月，有情归梦，同到幽闺。

    ［注释］

    ①萋萋句：《四库本》作“烟草萋萋小楼西”。

    此写离情，却别深怀抱。“两行疏柳，一丝残照，数点鸦栖”，三句写出秋天萧索肃杀的意境。过片转以虚笔写，“无情明月，有情归梦，同到幽闺”，伤心语而以平常语出之，便饶回味。

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